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為什麼這么多小說是女生寫的

發布時間: 2022-06-27 07:37:08

1. 為何BL小說的作者大多是女生

有男的是耽美作家。。。

我看過作品的是丁榕(《全蝕愛》《變奏》,現在就對《全蝕愛》有印象了,很感人,屬於慘烈的愛)南康白起(南康很有名的,一般腐女都知道啊,著作有《妖狐》《但願人長久》《惘然劫》等,我看過的是帶有自傳性質的《浮生六記》和《我等你到三十五歲》……恩。。很感人、很悲傷……文筆細膩清麗。。很有才華的人啊……唉……你可以去網路里了解一下南康)

另外我沒看過作品的男耽美作家:KILLER、小傑、歐凌、白蛋、韋飛、Torias、蝙蝠……
應該還有很多。。。

這個世上同人男還是蠻多的……

2. 為什麼寫愛情小說的女生居多而男生卻很少

在情感世界裡,女生更偏向與愛情。【這也是為什麼戀愛中的女生比較傻的原因】但現實世界中愛情像鬼相信的人多,看到的人少。所以女生多在小說里完成自己的夢想。相較而言男生更相信義氣,【這也是男生常說老婆如衣服,兄弟如手足的原因】玄幻武俠這類小說則能滿足大多數男生的情感需求。還有一個原因,在愛情小說中女生可以愛許多人,也可以被許多人愛,有多個選擇,享盡了被寵被愛。這是玄幻武俠所不能滿足的條件。而玄幻和武俠多是一個男主角多個女配角,滿足了男生的虛榮心,和自尊心,同樣享盡了被寵被愛。試問哪一個男生哪一個女生不希望被寵被愛。結果不得而知當然說女孩子的情感比男孩子豐富,男生看那些小說會被笑也是原因之一。種種原因綜合在一起就造成了寫愛情小說的女生居多而男生卻很少這一現實。

3. 為什麼現在的小說都是那麼多女主角啊看了好惡心

因為現在的女生現實中得不到想要的,從而將自己的夢想寫進小說中,敘述自己的夢想。由此塑造了一個又一個惡心自大狂傲花心的女主。
又由於。現在大部分的小說都是由初中生或高中生甚至是小學生寫的。文筆幼稚不說,女主性格惡心,所以很少看到初中生或高中生寫得很好的小說。再來就是,看言情小說的群體大部分是年輕人,見識歷程還不大。所以他們支持看這種小說的同時給你所說的惡心女主的小說的作者創造了很大的發展空間,由此這種小說不斷發展擴散到新一代讀者的腦中,又開始了另一種循環。
其實,有很多讀者覺得好的小說,熱推的言情小說,我覺的很難以接受的。例如傲風,女主過於狂了,一點挫折都沒有,越勝越強?更可笑的是有好多男的愛上她,有那麼容易就愛上一個人的嗎?這種觀念很容易讓新一代少年誤解愛情的。以至於我看了十幾章就棄文了(當然,以上是我的觀點,純粹發發牢騷)

4. 現在的網路小說,怎麼那麼多女主的

你是男的女的?

現在寫一些諸如此類的言情文的多少女性作家,看此類言情文的也多為女性讀者,為了迎合大部分讀者的需要,女性作家以女主為第一視角寫文再平常不過了

你喜歡男主角多的,女的少嗎?你可以去看女尊or耽美文,女尊文一般都是一女n男,耽美文沒有女主,有個把也都是女配

女的穿越是潮流,都市文也是比較貼近生活的一種類別,女人穿到古代能做的事情多的是,在現代不能做到或者想去做的,在一個古代或者架空的環境下一展身姿也未嘗不好

說白了,小說也只是一種精神慰藉,自己的yy,每個人喜歡的種類也各有不同,但是每個種類也都有其存在的必要性。

5. 我就很奇怪,為什麼寫小說的大多都是女的,為啥把女主寫得凄凄慘慘的,把男主寫得個個跟皇帝似地,

我若寫小說更喜歡寫那種事實上的一夫一妻制就是那種男的娶了很多老婆但除了女主以外其他都是逢場作戲你問我為什麼這么寫那是因為古代政治是婚床政治需要政治聯姻有些時候都是迫不得己才娶這些女人不要說這是騙自己打個比方曹操要漢獻帝娶自己女兒不娶就滅了你漢朝那漢獻帝能不娶嗎

6. 為什麼寫言情小說大多都是女的

那不這么講 男生不是說不會寫 通常在他們腦子裡面都有很多素材 只是男生忘的太快 要寫的時候 以前想到的一些素材都記得了 還有男生也不怎麼會組織 如果我說男生要是寫起來,比女生寫的更特別更感人 因為女生寫言情小說,多數是寫女的為主角,而男生他也寫出來了,並讓人看了很符合嘛!但是誰也不會知道男生內心心裡想的根本就不是的,由於「原因」造成知道但還是這樣。還有一種就是,男生受到感情傷(男女所受的感情感覺是不同的--「傷」也是)明白了很多 同時還賦予一種潛在的「本領」(就是容易學會忘記)而女的沒那麼容易 更加覺得寫言情小說沒必要,太多太多隻會勾起他們的傷痕 所以只有忘了把它埋藏在心裡永不去想,女生寫的也不錯這起碼知道女生心裡是怎麼想的 想像豐富嘛!看了之後就行了明白就行了 但現實不可幻想 不然很慘。

7. 為什麼許多青春校園小說都是以女生做主角的呢

女生角度寫文比較細膩,內心.情感都容易刻畫.青春色彩較濃也因為很多青年作家都是女生. 《積木城池》就是典型的男生文

8. 寫言情小說的作者,為什麼大多數是女性

01

史密斯頓是美國賓夕法尼亞州一座享有自治權的市鎮,萊德威在那裡展開了自己的調查研究,訪問對象是一組總計42人的女性言情小說閱讀者,絕大多數是已婚已育婦女。她們大多是多蘿西·伊文斯(20世紀80年代活躍於史密斯頓的言情小說專家,曾廣泛呼籲鎮上女性閱讀言情小說)工作過的書店的常客。

事實上,正是大名鼎鼎的多蘿西吸引萊德威到史密斯頓來的。

出於對言情小說的熱愛,多蘿西出版了名為「多蘿西言情小說閱讀手記」的一系列新聞信,並於其中依小說的「浪漫價值」為其設級排位。

新聞信連同多蘿西對讀者提出的閱讀建議共同導致了一個規模不大卻極具象徵意義的言情小說閱讀共同體的出現,而萊德威分析的焦點就集中在這個象徵性的共同體上。

她通過調查問卷、開放式小組討論、面對面采訪、非正式討論以及在書店觀察多蘿西與普通消費者進行現場互動的方式收集了大量一手材料。此外,史密斯頓女性所讀之書目也吸引了她的注意力,她將對這些書目的解讀作為一種補充性材料加以利用。

多蘿西的新聞信對讀者的購書類型極具影響力,這使萊德威意識到僅從當前書目的樣本分析中得出結論是遠遠不夠的。


為了理解閱讀言情小說的文化意義,必須對大眾的辨識力予以足夠重視,考察讀者對書目的取捨過程,研究哪些書能夠滿足讀者需求,哪些不能。

02

在史密斯頓女性的心目中,理想的言情小說情節應當是這樣的:一位獨立且富幽默感的知識女性,在經歷了種種懷疑、猜忌,乃至殘忍、暴力之後,終於被一個男子的愛情征服;在戀愛過程中,該男子由輕率粗鄙而日漸成熟,直至成長為一個關心女性、甘願供養女性的好男人——這也正是傳統意義上女性對男性的期許。

萊德威如是解釋:「浪漫幻景……並非關於發現一位格外有趣的生活伴侶的幻想,而是一種期望被關懷、被熱愛、被肯定的特殊儀式」。這是一種「回報式」幻想:男人對女人施予關注與愛護,而女人亦應投桃報李。

不過,言情小說帶來的幻景遠不止這些。通過閱讀這些小說,女性讀者會憶起往昔的幸福時光,重返被「母性」之愛包容的年代。

女性


對此,萊德威援引喬多羅關於父權制家庭的觀點指出,「在日常的再生產之中,存在一個失衡的基本結構……在社會及心理意義上,男性是被女性再生產出來的,而女性在很大程度上無法對其自身進行再生產」。


因此,閱讀言情小說就成了一種雖渺小但絕非微不足道的情感再生產方式,是「一種雖轉瞬即逝卻腳踏實地的抵制方式,拒斥了將女性認定為妻子和母親角色的整體性需求」。誠如萊德威所言:「盡管閱讀小說是一種替代性經驗,但由其生發的種種快感是真實可觸的」。


我想,下述結論應當是合乎邏輯的:史密斯頓的女性之所以重視對言情小說的閱讀,是由於小說帶給她們的體驗迥異於日常生活。讀書不僅使女性在生計問題和家庭責任中獲得放鬆與解脫,而且為女性開創了一個專屬自己的時空,讓她們得以專注於自身的需求、慾望和快感。此外,閱讀言情小說還是一種轉換或逃避的途徑,女性讀者可以從中獲得異乎尋常的生活體驗。


《解讀言情小說》一書的最終結論是:想就當下閱讀言情小說的文化意義給出絕對化的結論是非常難的。將注意力集中於閱讀行為和將注意力集中於文本的敘事幻景往往會得出截然相反的結論。前者主張「閱讀言情小說是一種抵抗行為,因為女性讀者於其中暫時拒斥了社會強加於己的角色定位」,而後者聲稱「言情小說的敘事結構承載著對父權制社會實踐與意識形態的重述與推崇」。研究者必須關注「行為之意與文本之意」之間的差異,只有如此方能對閱讀言情小說的文化意義予以充分的理解。

9. 為什麼言情小說的作者和讀者都是女孩子呢

我也是小說的發燒友,我想男孩子一定有過這種想法,但都只是想想而已,你想想如果一個大男生寫這種東西,免不了大家有多多少少的議論,不過我個人還是比較期待,因為通過文文了解男生內心的情感世界,對愛情的美好幻想。所以我個人還是比較支持男生寫言情小說的。

10. 我想問為什麼那麼多女人穿越的小說

因為寫小說的大多是女子,她們喜歡天馬行空的在虛擬的世界中編織著自己的夢。而且根據讀者群來說,讀這類小說的也大都數是些女孩子,可能相當一部分事年紀比較小的小女生,她們也喜歡這種呀。

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