古代女孩子為什麼梳銅錢頭

1. 新版《紅樓夢》里，李少紅為什麼要讓所有的姑娘奶奶們頂著一個戲子頭

新版《紅樓夢》里，李少紅要讓所有的姑娘奶奶們頂著一個戲子頭！

因為懶

因為懶，老紅樓夢里，單就鳳辣子一個角色的發型就有十幾個，還要搭配不同的妝面、服裝、配飾，造型師密密匝匝寫了一大本筆記！一堆太太小姐婆子丫鬟外加男角，要根據他們不同的性格特點身份地位人生階段去塑造外在形象，可想而知，老紅樓服化道的工作量是相當巨大且細致的！

紅樓夢作為四大名著，本在好好研讀一遍的前提下都很難就理解完全，更不要說是非一手加工的小人書了。這樣的基礎之上就去拍它，我覺得是對它的不尊重，功利又兒戲！

2. 新版紅樓夢為什麼設計成銅錢頭

那是額妝。據說是學者考證的清代世宦大家最流行的女妝。不過確實很雷。人們心裡接受的都是87版那樣的「正常」發式，對新版的造型是不能接受的。我覺得也是，87版的服裝顧問是沈從文先生，人家可是研究中國服飾史的，要說學問，現在所謂的學者都是徒子徒孫輩的，班門弄斧實在是很可笑。

3. 新紅樓夢中為什麼都是銅錢頭

新紅樓里的銅錢頭都是屬於一些正經太太，奶奶，小姐的，如果是年齡尚幼的就都沒有這樣裝扮，另外劇中一概姑娘，丫頭，婆子等都是沒有銅錢頭的，銅錢頭在劇中只屬於有身份的貴族女眷。
雖然我看那銅錢頭極是不順眼，呵呵。

4. 新紅樓夢里的發型，古代貴婦真的流行銅錢頭嗎

紅樓夢的造型是參考很多傳統戲曲中旦角的頭飾設計的，並不代表古代真的流行這種頭型。因為紅樓夢的設計朝代是一個不存在的朝代。但因為作者曹雪芹是清朝人，所以書中有很多的當時的文化元素。
此次新的紅樓夢的造型設計很大膽，但絕對不是以某朝代真實流行的發型為原型設計的。

5. 於小彤版紅樓夢裡面女眷的頭發樣式有什麼來歷

• 葉錦添大師從國粹京劇的旦角中獲得的靈感——銅錢頭。

• 新《紅樓夢》中的「銅錢頭」，到底是個什麼鬼？真的不是唱戲的嗎？

  其實額頭上的這些圈圈圈它們是有名字的，叫「額妝」，是指對額或鬃的修飾。「額妝」是古代女子妝飾中非常重要的一部分，每個時代的額妝都有其相應的時代特點，不同時代的叫法也不同。史料顯示，有佛妝、雲尖巧額和片子等幾種，作用都是為了修飾臉型。「銅錢頭」的真身曾是仕女發型，骨灰級的「銅錢頭」大致源自北齊。很多人爭論過「銅錢頭」到底有沒有在古代百姓生活中出現，答案不好確定，但是在一些古籍和雕像中，的確是有類似「銅錢頭」的造型。其中最為形似的當屬這款來自於北齊楊子華《北齊校書圖》（宋人臨摹版）中的侍女造型，只是此額發作雲卷狀，像佛一般梳著螺旋發髻的造型另有名字，因此叫做「佛妝」。自北齊之後，仍有不少婦女採用類似「銅錢頭」的額發造型。如北宋的「雲尖巧額」是將額發盤成雲狀，橫列於眉上，雲朵數量不定。至明代，雲朵狀彎曲的額發仍是仕女常用的發型之一，只是此時的額發不再如片子般緊貼頭皮，而是蓬鬆立體的排列了。

  在這些造型中，我們可以看出大致類似「銅錢頭」的影子。大家可能都覺得是源自崑曲和京劇，因為這兩種戲曲的人物造型中的確是很像的，都有額頭的裝飾，戲曲人物造型中的這些圈圈圈叫「片子」。現代人了解片子大都是從戲曲中，事實上片子在古代極為盛行，最早見於南北朝，北宋時期最為盛行(是古代女性常見的妝容)。」

  我們在這些戲曲中看到的片子，但也不僅僅就是戲曲造型為了誇張而設置的，換句話說，這個片子「銅錢頭」的造型不是演員的造型而是演員飾演角色的造型。

  在古代，真正能夠實現「額妝」效果的大多是官宦人家的閨秀，因為當時正宗的「額妝」是用真發梳成的，梳整極為費時費力，所以到北宋以後，「額妝」就簡化、演變成貼「假發片」了，古代社會的日常裝扮，經過時間的沉澱，再經過現代社會中戲曲等傳播途徑的普及，演員貼「假發片」的觀念，就漸入尋常百姓家了。

• 不過貼吧里有人這樣說：

  若問外國人對中國最熟悉、最感性藝術形式是什麼？我想一定是國粹——京劇。可以想像，新版《紅樓夢》如果真的被成功推銷出去，那麼在西方人眼裡，銅錢頭這最直觀的中國元素，完全符合西方人對貴族的印象。劇里那充滿東方雅緻情調的家居、園林；蘊含著魏晉高雅精神的詩社，濃縮了中華文化的精華的大觀園生活；大觀園外的眾生相；以及最後東方式的悲劇......這華麗麗的東方夢幻很可能令西方觀眾震撼無比，我想這是極有可能的。李少紅是有野心的，她想將中華的瑰寶《紅樓夢》推向全世界。讓外國人通過翻譯後變味的文字來讀懂紅樓，這幾乎是不可能的，除非是漢學家，但有了電視畫面，讓西方人了解紅樓就容易得多。不可否認，葉錦添在奧斯卡上獲過獎，《卧虎藏龍》是我最喜歡的電影之一，它的成功之處就是讓東方神秘的哲學西方觀眾也能懂。新版《紅樓》能不能取得這樣的效果還不得而知。所以一句話，人家葉錦添放眼國際，壓根就沒把咱們國內觀眾放在眼裡。
  

6. 禿頭、大光明、鯰魚劉海，發型成明星「照妖鏡」但這鍋明星不背

古裝劇之所以深受大家喜愛，一個重要原因就是古裝發型美、裝束美。

但古裝發型本身對演員顏值考驗大，再加上要尊重史實，因此導致不少明星的缺點暴露無遺，古裝發型也被稱為「照妖鏡」。

所以就算是公開的「 娛樂 圈神顏」，也時有「翻車」的情況……

前段時間小火一把的《當家主母》大家還記得嗎？其中曹幺娘的「奇葩」劉海，引不少人注意。

曹幺娘的劉海極短，用現在的眼光來看都不能算劉海，只能算「胎毛」。

同樣發型的，還有《甄嬛傳》中剋死不少主子的「不祥丫鬟」——玢兒。

很多人嘲笑她們發型丑、老。

但不幸的是，這樣的發型還真是符合史實的……

不過，這樣的劉海實在太考驗顏值，以至於多年來，古裝劇中幾乎沒有哪位女主角使用這樣的發型。如果留劉海的話，也多是比較常見的齊劉海、空氣劉海、鯰魚須劉海等。

可即便是常見的劉海，也時有「翻車」情況出現——

齊劉海是比較常見的發型了吧，當年水靈靈的大冪冪，憑借留著齊劉海的小郭襄形象，一下子進入無數人的心裡。

早期的楊冪還沒「發育」成如今的小V臉，她下頜骨明顯，是妥妥的小方臉。但這樣的齊劉海發型，兩邊垂下的碎發遮住了方臉，齊劉海縮小了面部面積，更襯得一雙大眼睛水光靈靈，可以說是一個成功的發型。

同理還有《美人心計》中的雪鳶，有無劉海，呈現出兩種效果，劉海絕對是點睛之筆，讓楊冪的顏值up up up了幾個度。

但到了《古劍奇譚》中的風晴雪一角，楊冪的齊劉海卻讓人感覺「翻車」了。

拍攝《古劍奇譚》時，楊冪已經「發育」成功，嫩牛五方變小V臉，人也變得更漂亮、更上鏡。

但不知是不是為了體現風晴雪的少女感，造型師將楊冪的齊劉海從前額直接剪到太陽穴，遠遠看去彷彿半個西瓜皮嵌在腦袋上，看起來分外不協調。對比後期的中分造型，差距更是一目瞭然。

而同劇組的迪麗熱巴也「難逃厄運」。

一向以異域風情的美貌著稱的迪麗熱巴，在《古劍奇譚》中也直接被扣上了「西瓜皮」劉海。

熱巴本來就屬於五官大氣、立體的美女，她的五官協調，非常明艷動人。

但這「西瓜皮」一扣，直接破壞了她臉的比例，眼睛太大而顯得無神，美貌也被分走幾分。

這個發型只能用兩個字來形容——失敗！

說完了厚重齊劉海，再來看看另一個考驗顏值的古裝劉海——鯰魚須劉海。

前段時間陳偉霆《斛珠夫人》里的鯰魚須劉海不是慘遭群嘲嘛。

好好的一個大帥哥，因為耳邊兩撮多餘又做作的劉海，一下子顯得油膩起來，加上沒有盤發，低顱頂的缺陷也顯露無疑，整個人好像一個 大頭鯰魚精 ……

這就是演員不適合發型導致的。

要知道，同樣的鯰魚須劉海，在羅雲熙頭上那直接是封神了啊！

劉海增添了羅雲熙的破碎感和飄逸感，試問，這樣的「戰損」美男，誰人不愛？

還有《陳情令》中的肖戰，兩縷鯰魚須，從開局留到結尾，不管是乖乖坐著上課時，還是打架鬥狠時，兩縷頭發都非常和諧帥氣，增添了角色的少年意氣。

使用過鯰魚須劉海的女演員也不在少數。

迪麗熱巴在大女主電視劇《長歌行》中，劇組就給她安排了一個鯰魚須劉海的造型。

有啥說啥，這個造型真真真的不適合美女熱巴啊，在這里先給造型師打個差評。

長劉海在視覺上拉長了熱巴的臉，顯得她臉型拔長，再加上熱巴本來就五官立體，兩相襯托之下，更顯得她男相了。

相比之下，同劇組的趙露思，無論是盤發還是劉海，都明顯更精緻，也更適合演員本人。

也不知道劇組咋想的，女一的妝造如此粗糙敷衍，女二卻能直接艷壓了……

迪麗熱巴駕馭鯰魚須劉海失敗，但在其他劇中，也不是沒有成功的案例。

王鷗在《琅琊榜》中飾演的女謀士秦般弱，就留了兩撮長至胸前的鯰魚須劉海。

王鷗在劇中的扮相十分嬌艷，用眼妝、紅唇凸顯出人物的氣質。

兩撮隨風飄動的鯰魚劉海不但不多餘，反而增添了她的風 情感 ，可以說是恰到好處。

人物性格與造型相得益彰，難怪這個造型會深入人心，備受好評。

說完劉海造型，我們再來看看不帶劉海、「毀」了無數美女的「大光明」造型。

說起「大光明」發型，栗子這里必須要提一個大師——張叔平。

很多人可能不熟悉張叔平。張叔平是香港著名的造型師、美術指導，著名電影《花樣年華》、《一代宗師》中的服化造型，他都有參與。

從張叔平的以往作品中，我們不難發現，他真的很喜歡利索簡單卻不失藝術價值的造型，這從《一代宗師》中章子怡與宋慧喬的妝造就可以看出。

但近幾年，張叔平光顧著「梳平」，卻忽略了演員本身的特點，導致發型與演員不相配的情況出現。

就拿大冪冪在《三生三世十里桃花》里的司音造型來說，好好的一個美女，就被「梳平」差點梳到「禿」。

還好楊冪情商夠高，自嘲要去植發，再加上後期換了其他發型，這才終於挽尊。

後又有劉詩詩在《醉玲瓏》里，被「梳平」梳老了至少10歲。

出過無數經典造型的美女劉詩詩，都hold不住這樣的發型，這可不能怪演員顏值不夠吧。

所以張叔平老師在追求「藝術」的同時，麻煩也考慮一下我們這些「俗人」的眼光吧，好歹給人家留點胎毛啊。

楊冪與劉詩詩的「大光明」雖然不盡如人意，但好歹還在正常造型範圍之內， 而接下來要說的兩個「大光明」，則是完全脫離了我們正常人的想像。

陳凱歌投資上億的電影《無極》大家還記得嗎？沒錯，就是那個「一個饅頭引發的血案」。

不過因為電影的「藝術造詣」過高，以至於普通觀眾欣賞不了，票房慘敗。

有人調侃，陳導這部電影最大的收獲就是給老婆陳紅做了個發型。

但這個發型，一般人還真欣賞不來——

脫離地心引力的長發+薅出發際線的大光明，就算老婆陳紅夠美，也不能這么「糟蹋」啊。

「糟蹋」美女的，還有電影《西遊記之女兒國》。

當年看電影的時候，栗子坐在電影院感嘆：趙麗穎好美，馮紹峰真帥，兩個人真有CP感。

但你告訴我這個發型奇怪的國師是美女梁詠琪？

對不起，真沒認出來……

想問問梁大美女何必呢？究竟是什麼原因，讓她能夠接受這樣角色造型……

這大概就是我們普通人與造型師之間的「藝術壁壘」吧。

其實「大光明」發型只要做好了，還是很能凸顯演員美貌的。

劉詩詩的拓跋玉兒，張柏芝的錦毛鼠，都將「大光明」的美展現到極致。這不都是正面的例子嘛，這樣的造型也不難，造型師能不能多費點心，別再浪費演員的美貌了。

說了劉海和「大光明」，再說一個介於二者之間、比較獨特的發型——銅錢頭。

第一次對銅錢頭有概念，必須得是李少紅版的《紅樓夢》。

好傢伙，只要是《紅樓夢》里有頭有臉的小姐，都沒逃過銅錢頭的「摧殘」。造型師一陣亂貼，著實把一部萬紫千紅的「紅樓夢」，變成了「午夜驚魂」。

這滿頭「海帶扣」，再加上素白的衣服，陰森森的背景音樂，夜裡刷劇我都不敢關燈啊。

其實銅錢頭是崑曲中常見的一種發型，原是為了方便男戲子扮女子，因為銅錢頭能把男人有稜有角的臉縮成鵝蛋臉，看起來更有女人鳳姿。但同樣需要配上誇張的濃妝，從而達到較好的戲劇效果。

可《紅樓夢》里性格各異的閨秀小姐們，並不適合濃妝重彩的妝容，因此這樣的發型配在她們身上才顯得有些奇怪。

而這樣的發型用在電影《青蛇》的兩位女主演身上，卻恰到好處。

兩位女主演張曼玉和王祖賢，飾演的正是妖嬈嫵媚的蛇妖，因此造型師（還是張叔平）為她們設計了銅錢頭+哥特風的濃妝，打造出蛇妖妖媚又不失傳統古典的氣質。

因為發型與角色性格相得益彰，所以該片播出後，造型大受好評。

張曼玉與王祖賢的青蛇、白蛇造型，從此更是成為經典。

說了「有頭發」的造型，再說一個影視圈最獨特的造型——光頭。

說到光頭造型，最容易出現在哪部里？

沒錯，就是與武則天有關的古裝劇中！

武則天在太宗去世後的出家經歷，成為大女主電視劇必得呈現的經典場景之一。

當然，有些劇組那是相當糊弄，出家的尼姑不光有頭發，還在寺廟穿薄紗……

早年間劉曉慶在拍攝《武則天》時，也有出家感業寺的戲份。那時的劇組還是比較嚴謹的，不會讓武則天帶著頭發出家。

但這畢竟是1995年拍攝的戲份，受妝造水平影響，劉曉慶的光頭形象並不成功。

當時劉曉慶是使用紗網頭套將頭發攏到後面，但是因為技術不成熟，劉曉慶但凡面部表情大一點，頭套就暴露無遺……

有時即便沒什麼表情，觀眾也能清楚的看到她那凹凸不平的「光頭」。

這哪是尼姑，分明是頭戴襪子的劫匪好嗎？

而到了2014年，胖冰的光頭武則天就自然多了。使用硅膠等特殊材質打造的頭套，既可以遮蓋住頭發，在後期和打光的幫助下，粘黏處幾乎看不出來，實現演員既不想剃頭，又能演光頭的目的。

以上「光頭」都是「假光頭」，但也有些劇組和演員是真的敬業，演尼姑是真剃頭。

比如最近一段時間某音突然爆火的冷門女神陳麗峰，就是與蘇有朋合作，出演過小眾電影《紅娘》中崔鶯鶯的那位美人。

她就曾在李亞鵬版《笑傲江湖》中，以真正的光頭形象示人。

當時陳麗峰飾演的正是衡山派小師妹儀琳，她的師傅是定逸師太，她也自小便舍了「三千煩惱絲」，做了小尼姑。

在這里不得不感慨一句：陳麗峰真的是既敬業，又有「本錢」。

為了出演儀琳一角，她能夠放棄頭套選擇剃光頭，這是她作為演員的敬業表現。

而她本人骨相極好，頭部圓潤飽滿，即便是沒有頭發修飾，也不影響她的美貌，當真是與原著中那個善良絕色的小尼姑相輔相成。

不過遺憾的是，儀琳一角並沒有使陳麗峰大紅大紫，沒幾年她便從圈內隱退，過上了普通人的生活。

結語：

毫不誇張的說，有種「毀容」叫不合適的古裝發型！

有時候，高顏值明星也會因發型「翻車」，但這並不是明星的鍋，更多時候，原因還是要給到給造型師或者劇組的美術指導。

不過，明星的敬業還是會在一定程度上減少妝造的難度，而他們的演技，也會增強人物與造型的貼合度。

如今造型技術進步，又有打光和後期水平做輔助，相信未來的古裝造型還有更大的進步空間。

也希望古裝劇組們在妝造上多用點心，千萬別再一個造型用多部劇，往不合適的演員身上亂套。這樣糊弄觀眾，觀眾也會用收視率作為回擊。

圖片來自網路。侵刪。

7. 紅樓夢的銅錢頭來歷

銅錢頭出自崑曲，學名叫額妝，現在京劇，評劇等許多地方戲曲也一直沿用。

因為古代女子不出門，都是男人串戲的，女角也是男人演，男人臉型稜角分明，扮女子不美，就畫了額妝，一圈額貼再加兩個墨黑的大鬢角，把男人臉型縮成鵝蛋型，這樣扮上比較有女人的風姿。額妝是一種很舞台很誇張的造型，必須配合臉上的勾畫的濃妝，即便有鬍子皺紋青春痘等等也一律用油彩遮蓋。在遠景的戲台上顯得臉型完美，五官清晰，戲劇效果好。

而新紅樓的燒紅鯉導演和葉大濕，不顧電視劇和戲曲風格的不同，一意孤行地把額妝用到電視劇里，又不能像戲曲那樣勾臉，結果好好的青春少女少婦，美麗的額頭和俏麗的臉型都被銅錢貼死，再加上一張張慘白的臉，特寫鏡頭下。個個都跟女鬼似的，還都一個模子。你說能好看嗎？

還流行時尚？流行個鳥～

樓主有空在土豆上看看《青樓十二雉》，很好地總結了新紅雷的特點。

8. 為什麼新版紅樓要用銅錢頭呢

李少紅導演造型團隊參考了原著和傳統戲曲中的元素，

用這種頭飾來標明身份：

有「銅錢」的表示小姐的身份，沒有的則是丫鬟婆子等下人。

於小彤希望大家能多了解這方面的知識背景在做評論，「我們拍出來的都是忠

實曹雪芹原著的。」

本人的觀點：

我也是非常的反感這樣千篇一律的用銅錢頭的，像於小彤導演這樣說的話，只

是為了區別主僕，呵呵，至於嗎？弄得眾多女豬腳沒有一點個性，哎~~

其實還可以根據人物的身份地位，多創造一些形式多樣的頭飾，劇中這樣統一

造行看

久了，都審美疲勞嘍~~