國畫為什麼有背景顏色

❶ 古代書畫的底色是什麼顏色

大多數都是白色的，只不過年代久遠，到了現在發黃或黃褐色。有少數的紙或絹本身就帶有一些淺色。

❷ 國畫的來歷是什麼

中國國畫是一個具有中國傳統文化藝術特色的繪畫表現形式，在中國有著悠久的歷史和豐富的遺產，是中華民族優秀文化的結晶，表現出鮮明的民族藝術特色，因此在世界畫壇自成一個體系。其歷史久遠可追溯於象形文字,歷夏、商、周各朝，圖文漸見於青銅器上，而戰國時的綿畫已具線條的特色，西漢後期古墓中的壁畫更是豐富多采。

❸ 為什麼中國畫常把彩色的東西畫成黑白的

我們看黑白電視和黑白照片都有這樣的感受：在簡單的黑白當中也有豐富的「色彩」變化，比如黑與白的對比能夠表現「強與弱」、「軟與硬」、「明與暗」、「高與低」等效果，形成黑和白的韻律，隱藏著豐富微妙的變化，這些都使黑白產生了自己獨具的魅力。而在中國畫當中，墨不僅僅是黑色的，它和水調合之後能產生更為豐富的顏色變化，而在畫面完成後有意留下的空白，也常有「計白當黑」的作用，使畫面完整而簡練。墨經過風干以及和水調和，能形成多種顏色，包括有濃、淡、干、濕、焦五大類。其中濃墨就是很濃很黑的墨，它一般是指墨汁原汁的顏色。淡墨是指濃墨加水之後稀釋而形成的淺淡的墨色。干墨指用筆時加快速度後留下的筆痕，常常可以用來表現柘藤和樹干。濕墨指含有大量水分的濃、淡墨色，是和干墨相比較而言的。焦墨常常是濃墨經過蒸發後遺留下來的墨體，有時也可能形成墨塊，是一種很乾很濃的墨。這五種墨色可以表現出許多物體的不同質感和「顏色」。例如畫一種小紅果，可以稱用筆蘸飽淡墨，然後在筆尖處蘸上濃墨畫出果體（這就用了濃和淡兩種顏色）；再用干墨來表現果梗，因為干墨必須適合表現干硬的質感。這僅僅是一個小例子，完成不同的果實還有許多技法，比如畫葉子可先用濃、淡墨畫大面積的葉子，待半干時再用濃墨、焦墨勾畫葉筋，以更好的表達質感。還有，墨可以不斷地堆積，使黑色本身含有豐富微妙的層次。墨有多種變化和豐富的表現力，再加上墨是中國畫中必不可少的特有的繪畫材料，因而中國畫常把有顏色的東西畫成黑白的。

❹ 為什麼國畫的背景都泛黃

也不是所有的都泛黃.有是的紙質老化的結果,像那些古畫;有的是用特製的宣紙;也有的是特意用色料烘染而成的效果.還有一種情況,畫畫時,如果用的是質量比較差的紙,而調墨用的水質又偏硬的話,也會出現這種泛黃的現象.如果你喜歡,就加以發揮,如果不喜歡,就盡量迴避即可.

❺ 很白痴的問題，為什麼中國畫大多水墨，黑白

中國畫以其特有的筆墨技巧作為狀物及傳情達意的表現手段，以點、線、面的形式描繪對象的形貌、骨法、質地、光暗及情態神韻。這里的筆墨既是狀物、傳情的技巧，又是對象的載體，同時本身又是有意味的形式，其痕跡體現了中國書法的意趣，具有獨立的審美價值。由於並不十分追求物象表面的肖似，因此中國畫既可用全黑的水墨，也可用色彩或墨色結合來描繪對象，而越到後來，水墨所佔比重愈大，現在有人甚至稱中國畫為水墨畫。其所用墨講求墨分五色，以調入水分的多寡和運筆疾緩及筆觸的長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變萬化和明暗調子的豐富多變。同時墨還可以與色相互結合，而又墨不礙色，色不礙墨，形成墨色互補的多樣性。而在以色彩為主的中國畫中，講求「隨類賦彩」，注重的是對象的固有色，光源和環境色並不重要，一般不予考慮。但為了某種特殊需要，有時可大膽採用某種誇張或假定的色彩。中國畫，特別是其中的文人畫，在創作中強調書畫同源，注重畫家本人的人品及素養。在具體作品中講求詩 、書、畫、印的有機結合，並且通過在畫面上題寫詩文跋語 ，表達畫家對社會、人生及藝術的認識，既起到了深化主題的作用，又是畫面的有機組成部分。

尤其最後幾句，是重點。

❻ 國畫色彩搭配原理與技巧

傳統畫作色彩搭配，是具有一定原理以及技巧的，搭配得宜，才能讓整體的美感發揮出來，更具有藝術的價值。
主導色彩配色
這是由一種色相構成的統一性配色。即由某一種色相支配、統一畫面的配色，如果不是同一種色相，色環上相鄰的類似色也可以形成相近的配色效果。
色彩搭配原理
1、同一色調配色：在色彩搭配原理與技巧中，同一種色調的顏色的純度都具有共同性，不同的色調會產生不同的色彩效果，將純色調全部放在一起；
2、類似色調配色：類似色調配色是色調圖中，相鄰的兩個或兩個以上的色調搭配在一起的稱為類似色調，類似色調的特徵在色調與色調之間的微妙差異，因為都是差不多相同的色調；
3、對照色配色：對照色調配色是指，相隔較遠的兩個或兩個以上的顏色搭配在一起的配色，根據色彩的差異，能造成鮮明的視覺對比效果，因此能產生一種對比的調和感，在選擇配色時，會因為橫向或縱向的明度和純度上有所差異。
1.1-1 同色系配色
整體藍色設計帶來統一印象，顏色的深淺分別承載不同類型的內容信息，比如信息內容模塊，白色底代表信息內容，淺藍色底代表回復內容，更深一點的藍色底代表可回復操作，顏色主導著信息層次。
1.1-2 鄰近色配色
近鄰色配色方法比較常見，搭配比同色系稍微豐富，色相柔和過渡看起來也很和諧。
純度高的色彩，基本用於組和標題顏色，各控制項採用鄰近色使頁面不那麼單調，再把色彩飽和度降低用於，不同背景色和模塊劃分。
1.1-3 類似色配色
類似色配色也是常用的配色方法，對比不強給人色感平靜、調和的感覺。
紅黃雙色主導，色彩基本用於不同組表現，紅色用於組件、和圖標，同時也作輔助元素的主色。
利用偏橙的黃色代替品牌色，用於內容和背景搭配。
1.1-4 中差色配色
中差色對比相對突出，色彩對比明快，容易呈現飽和度高的色彩。
1.1-5 對比色配色
主導的對比配色需要精準地控制色彩搭配和面積，其中主導色會帶動頁面氣氛，產生激烈的心理感受。

❼ 國畫顏色怎麼都是黃色的

第一是絹本，絹是蠶絲做的，蠶絲時間長了就變色，就是深黃色或褐色。

第二是紙，也一樣，如果現在放一張紙40年會變色灰黃色，還會有斑點。時間長了就更這樣了，不過國畫，經過時間以後，畫會變得成熟和諧很多。

其實象敦煌壁畫的顏色原來也不是這個顏色，例如白粉其實是鉛粉【氧化鉛】經實間後，鉛粉還原了很多就像鐵銹一樣，人的臉就變成了黑色了。

❽ 中國古代的名畫，水墨畫，為什麼色彩背景都為灰暗的黃顏色

紙放久了的原因吧，時間長了，白紙就泛黃了吧。