為什麼服裝設計沒有純度高顏色

① 服裝搭配——色彩的純度

1.明度講的是深淺關關系，皮膚深淺對應相應顏色的深淺；

純度講的是艷濁的關系，艷色是飽和度特別高的顏色，濁色是加了灰的顏色。

所有的配色都與人有關系，認識色環是為了匹配自己的色彩特徵。

2.黑白灰有純度，即沒有彩度，只有色相和明度的屬性。

3.純度分為低純度、中純度和高純度。

低純度，不能第一眼辨認，色相分不清楚，視覺沖擊力低；

中純度有彩度、不刺目、視覺感最舒適、相對溫和、沖擊力適中；

高純度視覺沖擊力非常強、比較強烈鮮明！

4.純度的色階與明度色階相似。講所有的這些都是要與人對應的，知道了自己的純度，要了解衣服和飾品的顏色，這樣才能做到人衣合一，找到適合自己的色彩群。

大部分人是中純度的，高純、低純是少數。

了解了純度的關系後，在穿搭上找適合自己的色彩，靠近面部選擇適合自己的純度，會讓面部更加立體清晰。

5.深淺是添加物（添加黑白灰）的關系，純度是彩度的關系，高彩度和低彩度。

6.純度體現穿衣的個性和柔和。

高純度比較個性、張揚；

中純度溫和、視覺舒適；

低純度安靜、溫和、細膩、優雅和朦朧！

任何顏色都對應人與場合（即你扮演的角色）。

高純度適合舞台、戲劇，日常一穿就搶人，高純度一定要控制好比例，否則就是舞台裝，平時爬山、運動可以穿，日常生活不多，但可用在飾品！

7.外國人五官立體、皮膚白，可以駕馭高純度，黑人也是同理，黑膚色和白膚色都是干凈的顏色。

8.日常穿搭，高中低純度對應自身相應純度的皮膚。在考慮特殊場合時可不用，比如森林、爬山時穿高純度示警色，也用於滑雪。

高中低純度也可以通過不同比例的搭配，去營造不同氛圍。純度彰顯個性與雅緻，明度彰顯年輕和成熟。

8.純度搭配共六種，同純搭配（高高、中中、低低）、高中、中低、還有高低。

知識補充：

色彩的三要素和色彩構成的三要素是狹義和廣義的區分：

色彩的三要素，又叫色彩三屬性，是指任何一色同時含有三種屬性，即色相、明度和純度。

色彩構成的三要素范圍相對較大：

其一是：色彩的光感要素，即色彩的明度，色相，純度，

其二是：色彩的開象要素，即色彩的形狀、大小、位置、肌理；

其三是：色彩的視覺心理要素，即色彩的冷暖、進退、輕重、厚薄、動靜，是人的心理活動影響色彩感覺的結果。

色彩三要素在色彩構成中，主要解決色彩之間的色差大小與配置問題，關鍵之處是整體的、三者兼顧地使用。而色彩之間的關系、色與形之間的關系、色與質之間的關系、色與人的視覺心理之間的關系、色與美感之間的關系等等。

② 從准學術的角度詳解：為什麼外貿的服裝看起來顏色都舊

俊薄；卮穡骸巴餉澄不醯�蠖噯緔恕！薄安歡園。�銥從瀉芏嗤餉車甑囊路�丈�己芰漣。俊薄罷飧觥��道椿俺�~~」 絕非故弄玄虛，確實說來話長！ 我可以負責任的說，真正的外單產品（特別是走歐洲、北美地區的貨），在我們中國人的眼中，都會是有些偏黃和偏灰。根據不同人的理解，這種偏差會被一些人理解為「更有質感」，被另一些人理解為「顯舊」。個中緣由，今天我從色溫和色彩理解上來談一下。 色溫原因——導致「偏黃」 色溫，這是個專業的術語，是指人眼對發光體或白色反光體的感覺，這是物理學、生理學與心理學的綜合復雜因素的一種感覺，是因人而異的。一般這個概念在攝影技術上應用的較多，因為色溫在電視(發光體)或攝影(反光體)上是可以用人為的方式來改變的……這個不是我今天所要討論的。
一方水土一方人，對於色溫上的喜好是因人而定的，這與我們的生活的地域、跟我們日常看到景物景色有很大的關系：生活在赤道附近的人，日常看到的平均色溫是在11000K(黃昏8000K～中午17000K)，所以比較喜歡高色溫，因為高色溫下的景物在他們看起來才是比較真實的；相反的，生活在緯度較高地區(平均色溫約6000K)的人就比較喜歡低色溫的(5600K或6500K)的狀態。通常來講，如果您用一台高色溫的電視去表現北極的風景，看起來就會感覺色彩偏青，若您用低色溫的電視去看亞熱帶的風情，就會感覺有點偏紅。
在中國，我們的四季平均色溫約在8000K～9500K之間，所以電視台在節目的製作都以觀眾的色溫為9300K去攝影的。但是歐美因為平時的色溫和我們有差異，以一年四季的平均色溫約6000K為製作參考，所以我們在用我們的電視看美劇的時候，就會覺得美劇的色調基礎偏青、偏冷……很多人覺得美劇有一種骨子裡的嚴謹與冷峻，除了人家真的比起我們的劇集擁有這些優點之外，偏冷的色調更加深了我們的這種印象。
回到對於服裝顏色的探討。就是因為生存環境色差的問題，如果我們黑眼睛的人看9300K是白色，那麼藍眼睛的歐美人看起來就偏藍；而藍眼睛眼中的白（6500K），在國人眼中就偏黃了。於是，在歐美人眼中的正常色彩的服裝，在我們的環境下，在我們的眼中，都罩上了一層「舊」的顏色。 色彩理解原因——導致偏灰 對於色彩理解方面的探討，可能會觸及某些人敏感的一面，您可以承認，也可以不以為然，因為這可以歸屬於「心理學」的范疇。而心理學這種東西，我們國人壓根兒就沒有從科學的角度真正的認可過。首先談論一下復色與補色，這涉及到對於服裝色彩搭配的理解。
大家都知道，雖然自然界的顏色千變萬化，但最基本的是紅、黃、藍三種，稱為原色。以這三種原色按不同比例調配混合而成的另一種顏色，稱為復色。比如紅色加黃色出現了橙，橙色就是復色。藍色加黃色出現了綠，綠色也被稱為復色。三原色拼成的復色，其在顏色圈中與其對應的另一個色為補色。例如，黃與藍拼成綠色，缺席的紅色便是綠色的補色。
心理學中有一個理論，越是經濟不發達、「素質」較低的地區的民眾，在色彩搭配的偏好上就越喜歡採用鮮艷的補色搭配，比如我們農村地區鮮艷的大紅配大綠的，再比如電影《無極》的色彩運用（不是陳凱歌喜歡補色搭配，而是他為了展示劇中的荒誕，而特意選擇了這種配色）。相對應而言，「素質」較高、經濟較發達地區，則在色彩搭配上更傾向於採用溫和的復色。
然後，我們說一下已經說了「高級灰」這個在很多人看起來比較概念化的詞彙。高級灰其實是一種存在於現實生活中的色彩——也許應該叫做色調。在水粉畫中，高級灰特指一個色系或一組色。「色彩經過調合，純度通常偏低，給人的感覺更和諧，而不是單獨一個色——因為色彩的運用關鍵在於搭配，沒有一個色是獨立存在的」。高級灰柔和、平靜、穩重、統一、不強烈、不刺眼，沒有沖突，色彩內含的元素是復雜的而非單純的。
「高級灰」適用於對生活或服飾的一種態度時，也體現了對於文化層次——准確的講是「理性程度」——的一種體現。高級灰的熱衷者是生活在城市裡的、有專業知識的、理性的、略帶矜持的職業群體，所以中高檔服裝，或者以中高檔人群為目標消費者的服裝，都會強調高級灰的概念。
而這種調子在高山、草原和沙漠地帶都很難到，這些地方的居民更喜歡強烈耀眼的高純度色彩，一如他們的性格和生活方式。當然，在真正的競技性的運動服場上，高級灰也很難找到，因為那裡對於激情的需要高於對理性的需求。 讓我們平心靜氣的承認，從某種意義上來講，那些發達國家的平均國民素質還是要高於我們的（畢竟作為第三世界國家，我們的人口太多，而且大部分人口接受教育的機會要遠遠的小於歐美國家），所以他們在服裝的色彩喜好上，對於高級灰的需求——其實這和前面說過的「復色」是一個意思——要高於我國。而且在色彩搭配應用上，極少出現鮮艷的復色搭配。正是這種原則指導下的設計的服裝，在我們國人的眼裡，自然顯得不夠「艷麗」，色彩「偏灰」。 義大利的kappa在我們國內一直不溫不火，但自從「Kappa中國」接管，中國設計師根據國人的普遍審美情趣，重新定義了配色原則，更多的使用高純度色彩，「大膽的」的啟用補色搭配，使得服裝的色彩「亮麗」起來後，銷售好的讓李寧都不得不佩服。對比一下原始（目前義大利本土）Kappa和中國國內Kappa的風格區別，更容易理解我前面說過的道理。 當然，並不是外單產品絕對沒有純度色彩的運用，比如一些戶外裝備，有時候會採用完全不同於自然色彩的高純度顏色，那是專業領域的專業需求；有時候歐美的少年裝和青年裝也會採用高純度顏色和補色，那是針對特定人群的設計突破，個案而已。 正是由於以上所說的兩方面原因，很多外貿貨都會給人一種其貌不揚、過於低調的感覺，外貿店也會隨之色彩暗啞起來。