1. 為什麼古代畫像眼睛都是斜的
在古代推崇單眼皮丹鳳眼。
各個朝代胖瘦審美都在變化，唯一不變的是丹鳳眼的形象。特別是到了宋朝之後，所有的畫像美人都畫成細長單眼皮的臉譜形扮緩象現在我們看來或許凱棗有點奇怪，但是在當時的古人眼中可都是非廳孫模常美貌。就像今天各種美顏相機大眼瘦臉的效果潮流一樣。
2. 為什麼古時候的畫要把人畫成眯眯眼，人物也都畫得很難看，不美型，感覺很醜
是很醜啊，不僅人物畫的丑，景色畫的也不立體，甚至各個朝代畫的東西，還有很大的不同。
說白了，古代的國畫，更像是畢加索抽象畫的鼻祖。
就說清明上河圖，那上面的畫，給你感覺它就是純純的二維，根本沒有三維的既視感，整個清明上河圖，全是一張臉的模子，比起西方畫，連人家13世紀的畫風都比不上。（憤青看到肯定要噴，呵呵）
人家的畫，好歹還能記錄一些真實的歷史，我們的畫，完全扭曲到了一種程度，扭曲到考古學家很難根據畫，來復原畫主人原先的長相。
實際就是一幫畫技爛成狗，卻死活不願意承認的人而已。
現在保留它，實際是為了文化保留，而且很多畫，雖然畫的人物奇醜無比，扭曲了歷史事實，但具有歷史意義，文化風格。
所以，有些丑的東西，應該摒棄的東西，就被留了下來，冠上了「文化」的頭銜。
現在的國畫，既視感很舒適，是因為現在的國畫，實際已經不算是以前的國畫了，融合了西方元素在裡面，增強了視覺效果。
當然，這群畫師打死都不會承認他們融合了西方元素在裡面，如果你質疑，他們會噴死你。
國畫，真要是算得上美的，就要算潑墨畫了，不過潑墨畫多用於景物，而非人物。
其次，對於花紋的構造以及設計，這點畫師們歷朝歷代都很用心。
人物，就算了，你還不如去看考古學家根據頭顱復原容貌，那才是真正的美。
其次，有些逗比，為了維護古代畫，還故意說，西方那是寫實畫....
所以...
咱們聽他們的狡辯吧，無所謂。
再看看你下面的這些回答，我真的很無語。
對了，清代的畫師，也畫的奇醜無比，但是故宮中還保存著一副由西方畫師畫的畫，那真是畫的很美。
至少說明一件事，古代人的審美，和現代的差距，是緩慢變化的，並沒有樓下說的那麼誇張。
其次，呂氏的復原圖也很漂亮，更加說明，古代人的審美，與現代人的審美最大區別在於畫師的技術問題，裝束妝容問題，而非審美問題。
說白了，就是一個字！
爛！
爛到還不承認的地步！
爛到，要用千百語言去美化他們。
所以與其跟他們費口舌，倒不如去看看科考復原的畫面，就知道古人的畫技，有多爛。
3. 為什麼中國古代人物畫像有4隻眼睛
遠古人們的表達能力還不夠強，為倉頡伏羲畫四隻眼凳和（傳說中的爛粗含二郎神三隻眼），是為飢笑了突出宣揚這些傳奇古人的與眾不同，更加說明這些人物目光敏銳、深邃，堪為領袖。
4. （開心學國學）國畫中會提到的「畫眼」指的是什麼
明代董其昌最先提出，為畫面中最感人的、最美的事物。
而畫家李可染說過：「入畫的東西，應該是最精粹的東西，小房，小船，都應該取最美的角度。」要抓住畫眼，「畫眼蠢渣液」對於藝術的最高境界叫做化境。」什麼是化境?「那就是藝術家的思梁御想感情，通過反復的意匠加工、長期的錘煉糅合，最終與作品渾然一帶物體。這樣的作品處處是生活的真實，處處又是作者思想感情的化身。
5. 古代的人畫眼線嗎怎麼畫
博物館中，
所看到的古埃及遺跡，
可以看到粉撲眼影伍並眼線假發，
不難想像古埃及女性也和現代女性一樣講究化妝，
埃及女性使用一種叫做 Caul 的粉狀物
加上氯仿氧化錳燒過的杏仁
鉛黑色氧化銅碳孔雀石矽孔雀石青銅色的銅礦物做為顏料
眼線的部份採用 黑 灰 綠 的察散顏料
而眼影的部份則用 黑 綠 淡藍綠 紅褐 的顏料
上妝時先將放在專用壺或筒的 Caul 用唾液沾溼
再用 象牙 木頭 銀 玻璃 青銅等製成的粉棒
在眼睛四周畫上粗粗的眼線
畫上的眼線不只是追求美觀 更有實用價值
Caul 可以抵抗埃及地區強烈日光對眼睛的傷害
另外孔雀石有驅趕蚊蟲的效果
當時的人將孔雀石塗在眼睛四腔沒跡周
可以預防會導致失明的砂眼
6. 古代女子畫眼影嗎
中國古代女性是畫眉的。下面是眼影的歷史，來自維基網路：最早是由埃行配及的繪畫與雕刻中出現，人們會在眼周塗抹顏色。在當時是作為辟邪以及驅除眼睛疾病的手段，並不是為了美化眼部使用。這個風俗習慣從希臘、羅馬，傳到了阿拉伯，但並沒激隱有繼續傳到檔鉛指歐洲。一般而言，歐洲是到了20世紀才開始注意眼周的化妝。在日本，眼影最早也是作為驅魔之用，主要使用紅黏土塗抹在上眼角的部位。現代所謂的眼影，是到明治才傳入日本，但真正普及是到昭和之後。
7. 古時候的女子是怎麼畫眼妝的
古代化妝並不像我們現代人化妝一樣，他們化妝很不方便，並且他們不注重眼妝，他們更加註重的是眉妝，因此並不會畫眼影。而眼影最開始是古埃及開始興起的，當時是用來辟邪的。
三、口脂
古代女子的口脂也有很多種方法，古代盛愛櫻桃小嘴，因此大部分的妝容都會刻意把嘴化小，給人一種擁有櫻桃小嘴的感覺。也因此來獲得櫻桃小嘴的感覺。
8. 古代的畫中的美女為什麼都是丹鳳眼
肖像畫中的男女人物有單眼皮也有雙眼皮，但歷代仕女圖中的美女，卻無所例外地都是單眼皮。這為什麼？道理很簡單：為人畫像必須忠於事實，但繪制仕女圖卻無此限制，只要依照約定成俗的審美觀，就可以畫出自己心目中的美人。
歷代的審美觀並非一成不變，如唐人崇尚穠艷豐肥，明、清崇尚纖弱輕柔，但唯一不變的是：對細長鳳眼和單眼皮的偏好。在繪畫中，從現存最古的一幅人物畫──東晉顧愷之的〈女史箴圖〉起，一直到清末民初，甚至到抗戰以前，對單眼皮和細長鳳眼的偏好從來沒有變過。
仕女圖中千篇一律的單眼皮，在晉朝和唐朝可能出於寫實。當舉目所見，無論男女無不是單眼皮時，形諸丹青自然不可能出現雙眼皮，這就像西方畫家不會將西方人畫成單眼皮的道理是一樣的。
然而，宋朝以後，將美人畫成單眼皮卻成為一種程序。程序的形成，或出於陳陳相因，或出於長期以北方為文化中心所形成的審美觀的制約。總之，在中國人的審美觀未被西方的審美觀凌越之前，中國人對於美人的認定是有自己的標準的。
這種中國人的自家標准，大約在抗戰前後被徹底摧毀。藝廊展覽的"百年版畫海報精品展"，從展出的"月份牌畫"中，大致可以看出中西易勢的過程。月份牌畫肇始於二十世紀初的上海，是一種參用西畫技法的仕女圖廣告畫。早期月份牌畫所畫的美女，體態較為纖弱，眼型以細長鳳眼、單眼皮居多。到了後期，體態普遍較為健美，眼型則以雙眼皮、大眼睛居多。轉變的軌跡清晰可尋。
