當油層厚度增加時顏色為什麼消失
1. 為什麼油和水融合就會出現彩色
這是初中物理光學的問題。 自然光是一種混合光，由各種波長的光組成，每種波長的光波都有一種顏色（人們通常認為有7色，其實遠遠不只，但大致可分為7色） 當油滴在水面上時，會在水面形成一層油膜 當光照射到油膜時發生折射，但由於各種波長的光波的折射率不同，折射後的折射角便不同，n（折射率）=sini/sinr(i-入射角，r-折射角) 所以光在油膜上表面就形成了色散，各種波長的光以不同的角度射像油膜的下表面 在下表面發生反射，入射角等於反射角，所以各種波長的光波這是的角度仍不同 當再次射到油膜上表面的時候，又會產生不同的折射角 而這時各色光由於在油膜中傳播距離不同，已經產生一些光程差 所以再次射處油膜表面後，雖然角度相同，但已經成了一些平行的單色光線 所以呈現在人的眼裡就變成了彩色 所以人會認為油滴成彩色了
2. 油層厚度與儲集物性解釋
計算出儲層厚度後，按照目前完鑽的探井所確定出的4400m油水界面，求取了每套儲層對應的儲油層厚度等值線圖及疊合厚度等值線圖（圖5-21、5-22），埕北30井古生界儲層在油水界面以上為全油。
由合成聲波測井反演，得到埕北30潛山太古宇儲層的三維速度數據體，並可得到每套儲層的平均速度圖。
由回歸擬合可以得到太古宇聲波測井速度與測井elanplus解釋孔隙度、滲透率的關系（圖5-23、5-24）。
孔隙度與速度公式為：
基岩潛山油氣藏儲集空間分布規律和評價方法
式中：φ——孔隙度；v——速度，單位為km/s。
滲透率與速度公式為：
基岩潛山油氣藏儲集空間分布規律和評價方法
式中：Ψ——滲透率，單位為10-3μm2；v——聲波時差，單位為μs/ft。
由此得到太古宇儲層的孔隙度、滲透率三維數據體，並得到每套儲層的孔隙度、滲透率的平面分布圖（圖5-25、5-26）。
圖5-21 埕北30太古宇聲速與孔隙度關系圖
圖5-22 埕北30測井解釋滲透率與聲波時差關系圖
圖5-23 埕北30太古宇聲速與孔隙度關系圖
圖5-24 埕北30測井解釋滲透率與聲波時差關系圖
圖5-25 埕北30太古宇第一套儲層孔隙度等值線圖
圖5-26 埕北30太古宇第一套儲層滲透率等值線圖
3. 油有時候為什麼會是五彩的呢
薄膜效應。
油滴在水上的時候比較明顯。就是因為油再水面形成了一個相當於凸透鏡的薄層，不同位置的厚度不一樣是由邊緣到中心逐漸加厚的。不知道駐波你有沒有學過，空氣，油和水三種物質有2個界面形成了相當與鏡子的作用，在太陽光中，含有不同波長的光，所以顏色也就不同，在油膜不同位置上的厚度有些地方剛好是某一種顏色的光波長的四分之一，這樣在這里光由於反射光線和入射光線的相位相同（光是波動的，相位相同可以理解為同時振幅增大或者減小）於是在表面這種顏色的光得到加強，而別的光由於再這一厚度上並非得到疊加而沒有顯現出來。於是在厚度不同的位置就會看到相應的波長的光得到加強而產生的五彩顏色（應該是7色，有的不明顯）.
終於敲完了。。睡覺。。
4. 已動用油層內未動用厚度
已動用油層內未動用厚度是指厚油層縱向滲透率韻律性及層內滲透率非均質程度的差異形成的剩餘 油分布。層內的非均質性和流體非均質性造成油層內部水洗差異，一部分儲量動用好，部分儲量動用則 很差，從而在垂向上形成剩餘油段，平面上形成剩餘油富集區。
就厚油層而言，由於滲透率縱向上的差異，可導致水驅油效率的差異。由於層內非均質的影響，高 滲透段的孔道相對較大，成為水流的主要通道，注入水就沿著這些孔道向前推進，在這較薄的厚度中形 成通道，致使大部分低滲透段厚度末水淹，形成剩餘油。
正韻律油層的頂部水淹程度差，剩餘油分布多（圖10.4）；反韻律油層中注入水則首先沿頂部推進，隨著注入水的不斷增加，加之重力和毛細管力的作用，水驅厚度逐漸擴大，下部中、低滲透層逐步受到水驅，造成縱向上水線推進比較均勻（圖10.5），水洗厚度大，一般進入高含水期後，剩餘油分布低；多段多 韻律厚油層水洗特點具有正、反韻律的特點，在條件相似的情況，水洗效果介於正韻律和反韻律之間。
圖10.4 水下分流河道正韻律層
圖10.5 河口砂壩反韻律層
5. 油畫中關於油的問題
好吧，來回答你的問題：
用於油畫繪制的液態物質總的來說分四類：揮發性溶劑（松節油）、乾性植物油（亞麻仁油、核桃油、罌粟油等）、樹脂溶液（達瑪油、達瑪上光油等）、乳液（含有油和水的混合物）。真正在油畫顏料中起媒介劑作用的只有一種，就是乾性植物油，這是油畫的主要養料，其它都是配餐。
常用乾性植物油就是亞麻仁油，又分為純冷榨生亞麻仁油、熱榨亞麻仁油（這個不是用來畫畫的，如果有美術用品店賣，就是賺黑心錢的，別買）、氧化亞麻仁油（日曬稠油，這個是油畫最佳調色劑，但市場上沒有賣的，只能自己做）、熟化亞麻仁油（用鉛丹熱提煉的，有毒，目前西方禁售，中國市場偶爾有，質量很難說，上乘的熟油是僅次於日曬稠油的調色劑）。亞麻油乾燥速度適中，所以它是最早普及的油畫調色劑。（中國學生習慣水粉，什麼都拿水比，根本不是一碼事，水蒸發完一個水分子也不留，可油幹了留下的是全部的大分子，有厚度有形狀有透光度，決不能用畫水粉的習慣去理解油畫）。
相信初學者也會聽過這句話，就是肥壓瘦，油畫講究底層顏色少用油，上層逐漸增多，反之則會打滑，日後色層會剝落，具體來說有物理學的原因，比較復雜，不多說了。
油畫是有透明度的，因為亞麻油干後是透明的任性凝固態層狀物，顏色粉是均勻分布在油層中的，光照射上去會穿透油層，反射出里邊色粉的顏色，所以油層的薄厚直接影響到反射出來的光的情況，油層越厚，光越容易污濁，亞麻油畢竟是有色的層狀物，而且只要有厚度就會吸收阻擋光的反射。所以好的油畫要盡量控制用油，油越少，越薄越好。倫勃朗的畫是典型的例子，外行看起來色層很厚，而且罩染部分顏色透明感很好，以為用了很多的油，以為底層都是厚厚的油彩，甚至以為罩染部分應該是像水彩一樣，用蘸著飽滿的油的筆去洗出罩染層。其實完全不是。倫勃朗作畫先製作肌理時用的調色劑根本不是油，而是自製的乳液，含水量很高，所以容易堆厚，而乾燥速度很快，干後水蒸發走也不會使油層過肥。表層罩染則色層極薄，修復師們見證色層薄得不可思議，並非外行認為的油汪汪的。他的罩染部分色層也很多，多達二十層以上，而總體厚度仍然薄得很，這才是他的畫迷人之處。以上就是關於油畫中的油，這里說的是真正的油，其它的東西，可以看下邊：
1，松節油：松香樹脂溶於酒精製成的有機溶劑，強揮發性，記住這不是油，油的性質和溶劑是截然不同的，簡單做個試驗，找張白紙，滴一滴油，再旁邊滴一滴松節油，過一會松節油揮發了，紙上應該毫無痕跡，而油的地方還是一個油點。這就是本質區別。
松節油的作用是稀釋，用它調入油畫顏料，可以稀釋油的含量，同時，在松節油揮發過程中，會溶解並帶走一些油分，所以用它調色乾燥速度快，但表面發污，缺少光澤，一定要少用，油畫最怕的就是色層污濁的感覺。而且含油少還容易降低附著力，很多人過去習慣只用松節油調色，後來那些畫變色都很嚴重，而且開裂剝落等現象也很嚴重。
松節油正確的用法是按比例和亞麻仁油調和，在下邊的色層松節油稍多，越到上層越少，最後完全不用。
無味稀釋劑現在很流行，但建議不要用，那東西的化學成分也不公開，不知道是什麼，安全性值得懷疑，關鍵是溶解能力根本比不了松節油，只是一種化工產業的代用品，國內美術用品市場根本沒有規范，只要有人敢買的東西都有的賣，可你用了它將來畫毀了哭都沒處哭去。
2，調色油，建議不要用，不肯公開成分及配方的調色劑都不要用，這種所謂調色油其實很可能就是純亞麻仁油，但是從顏色上來看，質量一點也不好，用差亞麻油調色，顏料變色會很嚴重。就別買。直接買純生亞麻仁油，只能比它更好。
3，三合油，也是中國近十年來及其流行的一種傻瓜配方，含一份松節油，一份生亞麻仁油，一份達瑪油（30%），這種調色劑適合初學的學生，因為初學者往往無法理解溶劑、油、樹脂之間的差別和真正用途，更不懂得控制比例和用量，三合油一本萬利地從表面上解決了這個問題，導致很多人直到畢業甚至一輩子也沒學明白油畫里各種調和劑的性質和用法。如果你對油畫也不過是一般興趣，學它也不指望學很深，就用這個好了。相當於配方奶粉，如果不想學很深入，夠吃一輩子了。記住，用法很簡單，一幅畫可以從頭到尾一直用它，什麼別的也不用加，松節油買來就當洗筆水就可以了。
4，上光油，不是調顏色用的，絕不是，成分是達瑪樹脂溶於松節油的溶液，比例是1：3，性質是樹脂溶液，用途是油畫作品完成後的上光保護。用法是：油畫完成後晾至干透（需要半年以上），將畫放在檯面上，面朝上，用軟筆掃去灰塵，用潮的軟布（不是濕的）輕輕擦拭，將筆觸深處的浮塵吸附掉，等幾分鍾，水分揮發掉，然後用寬刷子（豬鬃）蘸少量上光油，快速按一個方向掃過畫面，要保證上光油層均勻，完整覆蓋，油層盡量薄，筆觸凹痕處不要瀦留。這層光油的意義有兩個：一是統一畫面光澤，形成一層較亮的表面，使顏色看起來保持新鮮感。二是保護色層，隔絕灰塵水蒸氣。
但很多人從不等待油畫干透就上上光油，因為油畫從畫完到表面摸起來不黏手的時間其實不長，厚一點的畫也就一個月左右，會使人誤以為幹了，其實不然，這是封上光油，隔絕了空氣，色層中的亞麻油接觸不到氧氣，無法完成乾燥的自然過程，會慢慢變黑變污。如果等出現了這種情況，就無法挽救了。
5，達瑪油，成分和達瑪上光油一樣，比例不同罷了，在西方傳統繪畫中，樹脂不是用來調色的，它的性質不是油，更接近漆，油和漆是不同的，乾性油乾燥後表面有光澤，但比較含蓄柔和，樹脂乾燥後表面賊亮，令人不快。所以用樹脂調色，畫完後會顯得賊，關鍵是它的流動性比油強很多，這對油畫是很不利的，油畫顏色應當有一定的厚度、可塑性，筆感才好，畫出來筆觸才響亮地道，如果用樹脂或松節油調完，顏料都水了，到處流淌不成形，效果十分猥瑣。三合油中加樹脂的原因在於樹脂幹得快，有光澤，可以加快繪畫進程，減少等乾的時間，尤其對於沒有耐心的人來說，可以從表面上避免吸油效果的出現，因為初學者往往分辨不出油畫色層自然的光澤和達瑪樹脂造成的賊光，顏色變暗了也分辨不出來。但總的來說，三合油的稠度，並不適於地道的油畫繪制，到底是代用品，如果有意深入學習油畫技法，一定要早日擺脫它。
6. 為什麼湯里油在燈光的照射下會有彩色的效果
不要誤人子弟！ 這不是，散射，色散！拜託你們學過物理沒有？
網路上的原帖：
水面上的一層油膜，在陽光的照射下呈現出彩色，這是由於(B)？
A.光的色散
B.光的干涉
光的色散現象可能是干涉引起的,也可能是折射引起的,為什麼不選光的色散?我覺得兩個都對啊~
問題補充：薄膜干涉的現象不就是光的色散嗎？例如：
肥皂膜在陽光下呈彩色條文。
提問者： Cony→羽 - 見習魔法師 二級 最佳答案
B
色散是因為光從真空(空氣)射入介質(如三棱鏡)時,不同顏色的光,波長不同,光在三棱鏡裡面就已經分開了,再回到空氣時就會發生色散現象.
而油膜則時因為光線進去以後,經油膜底一層(想像把油膜放大大大...)反射,而油膜不像鏡子一樣光滑平整,所以光線反射時會發生干涉現象.——————————————————————————————————————————————---------------------
怎麼說呢，這個你可能難理解，膜有厚度。
既然如此就有兩個表面。兩個表面都會反射光，光是一種波，兩個波疊加，才是你看到的結果。
膜的厚度 決定 膜的顏色
所以 厚度不均——五顏六色
你去看看相機口的膜，一般是紫紅色，這個膜的厚度 和紫紅光的波長有關，你去翻下課本吧。
薄膜干涉
http://ke..com/view/189283.htm
光的色散
http://ke..com/view/119775.htm?func=retitle
7. 油膜表面的彩色花紋其顏色與油層厚度有些什麼關系
雨過天晴，汽車駛過積水的柏油馬路，會形成一片片油膜，在陽光下呈現出美麗的顏色。原來無色透明的汽油，怎麼會變成彩色的呢？這是光的干涉現象造成的。
在平靜的水塘中丟下一塊石頭，水面就會激起一圈圈漣漪。如果從同樣的高度，同時丟下兩塊大小相同的石頭，它們激起的水波相遇時，波動情況就大不一樣，在兩列水波相遇的區域，水面起伏更劇烈。某些地方的水面特別低。水面好像是一幅美麗的圖案：從中心向外，不僅有成同心圓狀的高低相間的圈圈，而且有輻射狀的高低相間的條條。兩列水波相遇後疊加的情況，物理學上叫做水波的干涉。
同樣，兩列光波相遇時也會發生干涉。飄浮在水面上的油膜，在各處的厚度是不一樣的。當光線照在油膜上時，一部分會被油表面反射，另一部分進入油膜內部，被油膜下面的水表面反射。陽光是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七種顏色的光組成的復色光。當它在油膜的正面和背面反射相遇時，就要產生干涉現象，有的光線互相加強，有的光線互相減弱，甚至完全抵消。加強或減弱取決於光波的波長和薄膜的厚度。由於油膜的厚度各處都不一樣，陽光中的不同波長的單色光在不同厚度的地方，有的會得到加強，有的卻會減弱，甚至相互抵消。這樣，油膜上有些地方就顯得紅一些，有些地方顯得藍一些，呈現出瑰麗的色彩。
8. 食用油的顏色為什麼不一樣
純香油呈淡紅色或紅中帶黃，如摻入其他油，色就不同。摻菜籽油呈深黃色，摻棉籽油呈黑紅色。對於摻有其他植物油的產品，也可採用水試法：用筷子醮一滴香油滴到平靜的水面上，純香油會呈現出無色透明的薄薄的大油花，摻假的則會出現較厚較小的油花。
由於芝麻油中含有一定數量的維生素E和芝麻油中特有的芝麻酚、芝麻酚林等物質，這些物質的抗氧化能力極強，因此芝麻油比其他植物油更宜儲存。
(8)當油層厚度增加時顏色為什麼消失擴展閱讀
很多家庭喜歡把大桶油分裝到金屬罐子里，但金屬離子是植物油脂發生氧化酸敗的催化劑。金屬離子可以加速氫過氧化物的分解，促進氧活化成單重態氧和自由基。
所以如果分裝宜選擇玻璃材質的分裝瓶，最好是棕色瓶（可避光）。油脂會與氧氣發生自動氧化，所以食用油宜密封保存，擰緊蓋，越少接觸空氣越好。
9. 油脂過氧化值的測定時為什麼沒有明顯的顏色變化
笨蛋，沒有變藍色說明沒有單質游離的碘 ，放置半個小時之後，空氣將你滴定完畢的溶液中的碘離子氧化為單質碘，所以變藍。至於在之前沒有變黃，是因為過氧化值很低。這個只要你用的蒸餾水合格 ，一般空白都是零 ，懂否。