素描頭像為什麼有人先畫眼睛

① 素描眼睛代表什麼

素描眼睛在素描頭像創作中代表人物的內心世界與性格特質，同時也是素描者對形態與細節把握能力的體現。以下是具體解釋：

• 心靈的窗口：眼睛在素描頭像中猶如心靈的窗口，通過它，可以窺見人物的內心世界。素描者通過精細的描繪，傳達出人物的情緒、表情與個性特徵。
• 情感的表達：眼睛的描繪不僅關注外在特徵，更在於表達內在情感。不同的眼神、眼形以及眼神的焦點，都能賦予作品獨特的表情與性格，使觀眾能夠感受到人物的微妙情感變化。
• 技術與藝術的結合：通過深入刻畫眼瞼、瞳孔、眼白等部分，以及准確描繪眼形與眼線，素描者展示了其對形態與細節的把握能力。同時，通過調整明暗對比與色彩層次，增強了眼睛的細節與質感，提升了作品的藝術價值。

綜上所述，素描眼睛在素描頭像創作中具有重要意義，它不僅是人物內心世界與性格特質的體現，也是素描者技術與藝術水平的展現。

② 素描人的眼睛怎麼畫最好有圖

眼睛是頭像素描表現的重點，這不但因為眼睛是「心靈的窗戶」，更重要的還在於，構成眼睛的不同材質和眼睛復雜的結構變化。眼睛處在面部的中心位置，它是五官中運動最頻繁的器官。兩隻眼睛的結構方向正好相對，這更增加了它的表現難度。因此，對眼睛生理結構的了解，就顯得尤其重要。

眼睛由眼球、上眼瞼、下眼瞼、眼眶和淚阜組成。眼球呈球體嵌在頭骨深凹的眼眶內，通過上下眼瞼構成的眼裂，我們才能看到眼球的暴露部分，即部分眼白和虹膜、瞳孔。表現眼球要特別注意它的精細變化。它的上部有上眼瞼投下的陰影，下部有球體自身結構形成的暗部。虹膜是一個變化復雜的深色透明體，黑色的瞳孔上，有小而亮的高光。眼瞼與眼裂呈弧形，分上下兩部分包裹著眼球。上眼瞼比下眼瞼厚和長，位置也靠前，覆蓋著眼球的大部分。眼睫毛呈放射狀生長於上、下眼瞼。上部的睫毛較為粗、密、長，而且能影響眼球的光照。在表現中要盡量多刻畫眼部的這些結構特點，特別要注意眼球的體積和眼瞼的厚度部分。

眼瞼的形狀與瞳孔的位置，與表現人的精神狀態有很大關系。哪怕只一點小小的變動，就能造成神態的很大差異。因此，畫者要認真觀察對象這一部分的變化，及時捕捉造型需要的神態。

眼睛的表現，不能只局限於眼睛本身，還應當包括眼部周圍的形體表現。與眼部結構關系比較大的是眉毛和眶上緣。眶上緣是眼眶與額頭結合處大的結構轉折。由於眉弓的穿插，使轉折的邊緣產生了多變的平面，其間還有濃淡變化的眉毛，更使此處的變化顯得模糊和微妙。這一部分的表現，直接影響到眼部刻畫的可信程度，因此，一定要弄清這一部分的骨骼結構變化。

③ 素描人物肖象時,要先畫五官,還是先畫臉的輪廓,有先後之分嗎,謝謝大家

一般來說，畫人物肖像從哪裡畫是沒有規則性的要求的，畢竟人物肖像看的是畫完之後是否和你的模特相像而不是看作畫過程；
但是從嚴格意義上來講，在學習素描頭像時，尤其是初級階段，找頭部大的輪廓是首先要做的，因為只有框架做的好，裡面的東西放的也舒服。在大輪廓畫好之後，五官的形狀也應相應地表現出來，再根據五官和臉輪廓之間的比例調整臉輪廓。
在素描學習過程中，先畫五官和先畫臉輪廓都是可取的，只是要注意的是在你選擇先畫五官時，是你開始局部刻畫的表現，容易忽視整體感覺。

④ 人要怎麼畫啊

人物速寫主要是頭手腳，然後就是人的比例結構

對於你的要求，要分步畫的圖片，那麼我現在就給你分布講解

速寫不像素描，首先不要畫大的輪廓
因為那樣不好把握，而且很難第一步就把人物的大感覺找到
（一） 所以第一步先畫眼睛，從一隻眼睛，再到五官一步步向外推
畫五官和頭部，突出的是神，一定要抓住特點，特點抓住一個就好了，特點多了到處都是就等於沒特點。

（二）頭和脖子的連接處一定要注意，模特穿著衣服時要注意肩膀的位置，要透過衣服看本質

（三）然後畫衣服，推到手的位置後細化手部
畫手的時候可以突出人的胖瘦，胖就簡單的勾線，手就突出骨節
畫手還可以突出人得性別，女人，線條柔美細膩，男人就多些皴擦
畫手還可以突出這人的職業，勞動人的手和教師的手肯定不一樣

（四）畫完手後，要注意上下身的鏈接，即腰的位置，跨的位置

之後腿要注意膝蓋的位置
不要只畫表面的衣褶，最重要的是卡骨點和人物比例

（五）最後是腳，鞋一定要畫的生動突出鞋的質感

速寫最重要的是人物的感覺，就是你第一眼看見那個人時的感覺一定要保持住 下面，我結合頭像素描概要談談作畫步驟和方法。
第一步，構思、構圖。考生在作畫前要養成觀察對象的特徵、醞釀自己情緒的習慣。根據對象
的職業、年齡、氣質、愛好等考慮該如何表現，最後欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。
不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決
定整幅畫是否完整舒服的關鍵。
第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的牆基不堪設想。輪廓即牆基，
要抓准，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關系。
要畫准輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特
征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形
象顯現出來，盡管看不清過細的內部結構，我們照樣能夠認出他來。有些同學不注意這一步，形還非常
含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎麼能逼近對象呢！
在畫准外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面
外，中軸線根據頭的動態呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側的角度，頭總是轉不過去，當然感覺
就很差。五官位置可以根據三停五眼的基本規律，在共性中找出人與人的形象特徵，畫出人與人的千差
萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，
更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉折所呈現的眉深眉淡。畫眼則要
將四個眼角處於一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區別，
一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很
有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關繫到人的表情。
首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼
鼻嘴聯系起來看，有些考生不願多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。要麼虛不過去，影響空間，要麼跳得
厲害，破壞整體。
明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也
有柔和，可視特徵而定。盡管受光處顴骨不那麼明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生
非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。
頭發固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。頭發是在顱骨上形
成的，發型、明暗都必須考慮結構。頭發力爭畫得蓬鬆，富有質感。
第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，
一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特徵，畫出大的關系，但是一定要避免抓住一點反
反復復盯著畫，使局部畫得過分而關系失調。先畫什麼、再畫什麼可根據對象特徵來考慮，如角度有些
偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。
在深入中要始終保持整體關系，明白一幅畫的好壞主要取決於整幅畫面的整體感，完整感，如
果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。我們在看畫展時，
總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直沖到畫前死盯著局部
看，如果那樣豈不滑稽可笑？
在深入中首先著眼於整個畫面的明暗對比，我將它比作為主要矛盾。然後是暗的與暗的比，亮
的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關系，又注意了微妙的關系，
整個畫面就有主有次，可以有條不紊的進行深入。每深入一層，即從最凸處開始，帶動次明部。畫眼注
意整個眼輪匝肌周圍的關系，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯系。同時，還
要考慮這一局部在整個臉部中的比例關系。總之，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。
第四步，調整。一般考生畫畫時總喜歡一個勁地往下畫，直至結束，感到氣都喘不過來。哪有
時間去琢磨一下，留出15－20分鍾的時間調整大的關系。其實這樣的想法很要不得。調整既是深入也是
概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細節綜合起來，加強大關系。調整還是考生藝
術修養的綜合體現，究竟以怎樣的畫面效果呈現在主考官面前，以怎樣的畫面效果在眾多的考生中出類
拔萃，這點值得深思。
要畫好人像，特別要畫得像。避免公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面的機械式的描
摹，好像人物形象是一個模型里刻出來的，總是那麼呆板、沒有生氣。人物要畫得像，首先是形神兼備，
注重人物內在性格和情緒的刻劃。只要在平時的練習中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現，在神情
最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。我覺得形神兼備是人像寫生的最高要求，絕不是在技
巧提高之後才去追求。
總之要畫好人像素描，獲得扎實的基礎，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，
「熟能生巧」，技巧是從勤學苦練中得來的。同時還要多看好的范畫，提高鑒賞力，進而大膽地多方面
地進行嘗試，不斷提高繪畫水平，實現自己的理想。