為什麼歲月深顏色越深
❶ 為何 海水越深，顏色越深
接受的光線比較少，光線照不到那麼深的海水，所以沒有光線的地方，海水就越黑。
❷ 為什麼老蜜蠟的顏色比較深
很多老蠟初學者都會覺得老蠟顏色越深，年代越久遠。真的是這樣么？
老蜜蠟的顏色，單純就是出土後氧化的結果么？老蜜蠟最後之所以變成如今的多種顏色，原因是什麼？
在解釋老蜜蠟的顏色和年代的關系前，先看一段關於蜜蠟的背景材料。
蜜蠟是由松脂變化而來。這里的松脂主要是松樹或松類樹干分泌出的松脂。在幾萬年以前，上遠古大陸上有著一片茂密的針葉林區域。由它們滴落的松脂，埋藏於地下，再歷經幾萬年的沉澱，最終形成了蜜蠟。
1.樹種
松科是裸子植物中最大的一科，有10屬，230種，可謂品種繁多！松脂是松樹自我保護的一種演化策略。當松類植物受傷時就會大量分泌並凝固。不同樹種產生不盡相同的樹脂。隨著松脂中的某些化合物逐漸揮發而變稠，凝固定型後，則有了多種多樣的色彩松脂。有的透明還有的不透明，有發白的、有發黃的、有發褐的。這是顏色差異的第一步。
6.克重、大小
這點我想很好理解。越大越稀少，越大也越值錢。
老蜜蠟存世量少而珍貴，對於手中已有老蜜蠟的玩家，好好珍惜吧。
❸ 為什麼年輪最裡面的一點顏色深
莖的發育是內始式，也就是木質化是有內向外。春季雨水充足，氣候溫和，細胞分裂快而且較大，而夏季的溫度較為炎熱，特別是中午，細胞分裂慢
❹ 為什麼顏色越深越得人心呢
你說的顏色是指的什麼呢？深色可以掩飾很多的東西，太清了就一目瞭然了，你願意被別人看的很透徹嗎？但前提是你看不清別人怎麼辦呢？顏色深淺不能和心地好壞聯系在一起的。很多人喜歡淡雅的顏色，然終究還是選擇了貌似更適合的顏色～～
❺ 實木傢具為什麼使用的越久顏色越深
這主要是紅木傢具的木質氧化之後顏色變深，幾乎所有的紅木材質都有這個現象，所以顏色越深的紅木說明越老，歷經滄桑，它的表面都有一層氧化包漿、皮殼，說明確實是老的紅木傢具。
❻ 大海為什麼是藍色的，而且水越深顏色也越深
海水的顏色主要是由海水的光學性質，即海水對太陽光線的吸收、反射和散射造成的。我們知道：太陽光是由紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色光復合而成，七色光波長長短不一，從紅光到紫光，波長由長漸短，其中波長長的紅光、橙光、黃光穿透能力強，最易被水分子所吸收。波長較短的藍光、紫光穿透能力弱，遇到純凈海水時，最易被散射和反射。又由於人們眼睛對紫光很不敏感，往往視而不見，而對藍光比較敏感。於是，我們所見到的海洋就呈現出一片蔚藍色或深藍色了。海水越深，被散射和被反射的藍光就越多，看上去也就越藍了 。如果打一桶海水放在碗中，則海水和普通水一樣，是無色透明的。其實海水看上去也不全是藍色的，而是有紅、黃、白、黑等等，五彩繽紛。因為海水顏色除了受以上因素影響外，還會受到海水中的懸浮物質、海水的深度、雲層等其他因素的影響。如我國的黃海，看上去一片黃綠，這是因為古代黃河夾帶的大量泥沙將海水「染黃」了。雖然現在黃河改道流入渤海，但黃海北部有寬闊的渤海海峽與之相通，加之它還有淮河等河水注入，故海面仍呈淺黃色。
亞非兩洲之間的紅海，因其水溫很高，海里生長著一種水藻，大批死亡後呈紅褐色，將海水染成紅色。紅海由此而得名。
而黑海，由於多瑙河、頓河、第聶伯河等河水的注入，表層密度很小，深層受地中海高鹽度海水影響，密度很大。這樣，上層密度小，下層密度大，且差異很大，上下層水體難以交換。黑海與地中海之間也僅有 一又窄又淺的土耳其海峽相通，使得它們之間海水也難以大量交換。這樣，黑海下層海水長期處於缺氧環境，上層海水中生物分泌的穢物和各種動植物死亡後沉到深處腐爛發臭，大量污泥濁水，使海水變黑了。
北冰洋深入俄羅斯北部的白海，則是因為它的緯度較高，終年寒冷，冰雪茫茫，加之有機物含量少，海水呈現出一片白色，故名白海.
PS:藍色是缺少生命力的表現，深海處生物較少，所以很多島嶼附近的海都是綠色的。
❼ 宋代青花瓷跟元代青花瓷怎樣辨別
鑒定方法如下：
（一）造型：
各個年代的瓷器造型，都有當時的歷史印跡，直接反映出不同社會時期人們的審美觀，是鑒定瓷器的重要依據。如元代的青花瓷器,體型碩大, 胎體厚重,這是由於大量出口, 胎體厚重便於長途運輸，不易破損的原故。（圖樣）又明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，清代以後，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開始變矮。到雍正以後，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱「泥鰍背」）演變。不同的造型，打著鮮明的時代的印記。例如，拿起一把「雞頭壺」，我們應該知道這種壺是三國、晉朝、南北朝的產物。說起「宮式碗」，則應該知道是明正德年間產品的一種造型。如果是 「棒槌瓶」、「花觚」、「柳葉瓶」等等，這些都應是清代康熙時期生產的器物。
（二）胎釉：
不同地區、不同時期，其胎釉的成份和燒造工藝上都有比較顯著的差別，可代表當時的風格。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的原始青瓷，其胎為灰白色和灰褐色；元代、明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉質肥厚，永樂時期白釉最負盛名，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。 元代晚期和明代宣德年間的瓷器，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，元代晚期和永樂胎厚，宣德胎薄。元代晚期和宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱「火石紅斑」，還有鐵銹斑點（圖樣鐵銹斑）。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。
（三）工藝：
不同地區、不同窯口，不同朝代或同一朝代的不同時期，常常採取不同的制瓷工藝。燒造方法不同，燒造溫度和燃料不同會在器物上留下不同的特徵。以燒造為例，潮州窯器物一般採用墊餅或墊環裝燒，故底足無釉。盆類器皿中有的採用疊燒法，盆內底留有支釘痕，一般為5個支釘痕。又如，以拉坯為例，古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型，而現代小作坊生產是靠模壓成型(精仿除外)，或者高速機器旋轉生產，所以在極短的時間可以生產出大批量的新工藝品。手工拉坯紋，每件瓷器的內部，都有不規則(注意，是不規則)的手工拉坯紋，康熙立件口部(可以仔細觀察）哪怕一件盤子，都有手工拉坯留下的一圈一圈，不規則的，深淺不一的拉坯紋。現代機械拉坯瓷器上的拉坯紋是細細，密密麻麻，一圈一圈規則的，好像是被尺量過的拉坯紋，而且深淺一致。如果是模壓成型，此件瓷器上找不到任何拉坯紋。
（四）紋飾：
不同時期的紋飾，均有不同的風格和特點。以龍的圖象為例，各代不同。宋代龍凶惡、粗壯；元代龍瘦細、矯健，三趾多、五爪少；明代龍種類多，飛翼龍，長翅膀。香草龍，尾捲曲如草。正面龍，龍頭形似壁虎；清代龍，柔和、呆板、圖案化。總之，時代不同，畫風、畫法、表現形式不盡相同。 中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾本身有它的時代性，它是社會文化的反映。例如，元代的青花精品瓷器多是歷史人物故事，在南京地區發現的元青花尉遲恭救秦王人物故事罐，表現了隋朝末年，唐將尉遲恭舞著單鞭，飛馬救秦王李世民的故事。（圖樣）明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會廣泛興起，所以，瓷器上出現了八仙、八寶圖，仙人朝聖圖，書寫迴文等圖案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓，對「尚武」和「習文」極為重視。所以，在瓷器圖案中，「尚武」方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現；在「習文」方面，在瓷器上大量書寫詩詞，以文字作為圖案裝飾。
（五）尋找瓷器樣本，掌握各種特徵：
找到准確的比對樣本，是正確比對的前提。同樣找到准確的比對樣本，掌握各種特徵是確保瓷器鑒定正確的基礎。現在市場上有一些瓷片都是假的，書本上的一些資料又朦朧不清，失去正確比對的基礎。如果沒有見過准確樣本，千萬不要冒然下鑒定結論，更不要輕易購買。否則，必將吃虧上當！
（六）研究歲月痕跡，判斷瓷器新舊：
瓷器的造型、紋飾、款識等外觀的部分比較容易模仿，但古舊瓷器經過一年又一年歲月的洗禮，留下的歲月痕跡，造假者無法模仿。藉助放大鏡觀察瓷器表面可見以下歲月痕跡：
1、釉面有氧化層。
2、釉面厚實的瓷器有通透、層次感；
3、青花瓷器氣泡大小不一，但大小間比例相差不大，約1/2或1/3左右。
4、氣泡如夜晚星星，疏朗，通透。
5、釉面與胎結合處發黃，並在露胎逐步變淡。
6、釉面特薄處也可觀察到油脂樣發黃點、發黃塊。
7、露胎處有氧化層，呈灰黑色，成色自然。
8、人為磨去光澤的「古舊」瓷器，透過釉表可見釉面受到破壞，氣泡或被磨破或細小呈針尖狀，不通透。以上特徵傳世品反映明顯，出土品反映較弱，但只要仔細觀察，仍可發現端倪。
（七）研究細小痕跡，找出作偽破綻： 瓷器上細節特徵常被造假者忽視或無法模仿。研究樣本瓷器上的細節特徵，找出破綻，是一般收藏者鑒別瓷器的重要方法。
例舉幾個細節特徵介紹如下：
1、溢紅：溢紅是瓷器的胎和釉發生化學反應而出現的紅色現象，紅色主要出現在胎和釉交界處，年代越久遠，顏色越深沉。溢紅俗稱火石紅，在元、明瓷器上出現校多，有專家認為是元、明瓷器胎土淘洗不凈，含鐵較多所致。藉助放大鏡觀察瓷器真正的溢紅可見以下特徵，①紅色呈點狀、線狀斑塊，似在有油的表面上刷漆，有光芒，看似浮於瓷面。②溢紅上有過渡色。③在棕眼等露胎處的溢紅，其周圍有油脂樣發黃痕跡。
2、龜裂：龜裂是瓷器蛻變過程中出現的開裂現象。年代越久遠，龜裂越明顯，不同窯口、不同瓷器或同一瓷器不同部位，其龜裂程度不同，近代瓷器在放大鏡下也可見龜裂現象。龜裂與開片不同，開片是瓷器出窯前後由於釉面與胎體膨脹系數不同或冷熱不一致，引起的釉面開裂現象。
3、磨傷：磨傷是瓷器與人體、物體接觸、磨擦、碰撞時留下的傷痕，它是歲月的年輪在瓷器上的一種直接反映。磨傷主要表現為與人體接觸的細微使用痕，與尖硬物磨擦的劃傷痕、與硬物碰撞的崩口、崩裂、缺損等。
4、瓷沁：瓷沁是瓷器被外界物質侵蝕而緩慢發生的一種風化現象，瓷沁的濃淡深淺取決於受沁時濕度、溫度和外界物質種類。如水鹼沁，是瓷器長期接觸鹼性濕土，因鹽鹼浸蝕，使瓷器表面呈白灰色的點片狀腐蝕。又如，水銹，是瓷器長期受水浸蝕，使一些物質成份粘附於瓷器表面。再如，土沁，、土銹沁、是瓷器長期接觸泥土，因泥土浸蝕，使器物表面失去原有光澤，甚至局部粘有凝固的土疤的現象。
5、棕眼和凹眼。棕眼是釉面氣泡爆破後，沒有被釉水熔融覆蓋而形成露出胎體的孔洞。凹眼是釉面氣泡爆破後，孔洞被薄薄的一層釉水覆蓋而形成的凹陷的小孔。瓷器的棕眼和凹眼是探測「古舊」瓷器的重要窗口，因為胎體與釉面接觸會發生化學反應，因而留下某種印跡，年代越久遠，印跡越明顯。如棕眼內的露胎處應有氧化痕跡，棕眼或凹眼有油脂樣發黃、發紅痕跡，成色自然。
（八）利用文檢知識，研究瓷器款識：瓷器上帶有款識的為紀年瓷器，紀年瓷器有本款，如康熙年造的瓷器寫「大清康熙年制」，也有後代仿造的，叫托款。如清康熙年造的瓷器寫「成化年制」。還有舊瓷新款，用古舊瓷器添加新款。明清瓷器各代款識千差萬別，在研究各代款識風格的基礎上，運用文檢知識，從研究筆法入手，結合實物照片，相互比對，是鑒別瓷器的重要方法。
❽ 時間 讓深的東西越來越深,讓淺的東西越來越淺
歲月 讓該深的東西越來越深 讓該淺的東西越來越淺
❾ 夢里幾重山河色,夢外悠悠歲月深什麼意思
這句話的意思就是在夢里夢見了崇山峻嶺，三河秀色，但是在現實里，歲月漫長，日子深遠。
❿ 「歲月太深，多少繁華成煙，時光太淺，多少守望物是人非」是什麼意思
歲月太深，多少繁華成煙，時光太淺，多少守望物是人非。
意思是：時間在緩緩的向前走，雖然景色、物品沒有變化，但是曾經一同欣賞過景色、一同用過物品的人卻已經不在了。表達了一種對往事懷念的相思、思舊之情