講故事為什麼講不好
1. 老梁：為什麼中國電影講不好故事
一，我們的電影不把人當人，故事就不值得尊重。
人物是故事原因和結果，但在相當漫長的教育體系裡，我們都是有意無意地忽略人的，我們強調的是集體，一種概念，一種大而無形的東西。我們失去了對人的興趣，也失去了觀察和呈現人的能力。
在我們的電影里，人服務於概念，服從於集體。而概念和集體從來都是工具性的，工具的生命，從來都是單調、重復的。
我們的電影人物不感人，一直是一個附著在某種概念下的紙片生命體。英雄就是毫無人性地好，壞人倒是偶爾可以壞出一兩個層次。為了達到某個目的，我們電影里的人物，像一個機器，連情感的起伏都像是機械的。
所以我們的人物很難出現不同，《達拉斯買傢俱樂部》的艾滋病患者，《烏雲背後的幸福線》的心理有問題的女主角，《月光男孩》的黑社會男孩兒，很難以人的形象進入到我們創作者的眼睛裡，就是進入，也是一個砸了標記的符號，而不是人。
二，我們的創作者習慣了標准答案，故事失去了豐富的可能。
從小我們就習慣了在一段文字中尋找中心思想，而這些中心思想是被若干詞彙，以踩分點的形式規劃好了的。
所以我們的電影在講述故事的時候，一旦發現了某個真相，就會臣服於這個真相。我們比巴普洛夫的狗還忠誠地，去維護這個真相的唯一性。
我們習慣於扎爾伯格創建fackbook，是一種成功的《社交網路》模型，就很難從泡妞失敗這個角度去打量事件，我們甚至也不敢去從另一個角度去重新打量事件。對標准答案質疑的惡果，我們從小學就開始領教了的。
我們也不敢去換個角度去審讀權威，《女王》那種和鹿對視的情節，不會出現在我們的銀幕上。
我們有了標准答案，就失去了探索的慾望，所以處理不好細節，因為我們很難去發現更多細節，故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信，故事失去了獨特性的可能。
自從2002年以來，我們的電影其實就是遮遮掩掩地模仿歐美。商業片向好萊塢學習，藝術片跪舔歐洲。看我們的電影，常有恍惚之感，場景不中不洋，校服不倫不類，就連搞對象的情節，都是是記憶加意淫的雜交。
電影是一個外來文化，但需要植根於所在的土地，才能生長出獨屬於這個地域的植物，否則會一直弱不禁風。
偶爾有幾部帶有泥土性的電影出現，還都陰暗。好像中國電影的藝術方式，就是揭露社會黑暗面。不大聲說話，就顯得沒有力量。這樣的電影，你會躲遠，而不是親近。
四 講故事太用力，故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一兩年，我們的創作者對故事的急切是寫在每一個毛孔里的。他們太想寫出一個好故事了，以致於我們總是用一個簡單的方法講一個復雜的故事，而好電影大都是用一個復雜的方法講一個簡單的故事。
用簡單方法講復雜的故事，就是往死里加線索，以致於每一個線索都是扁平的，每一個線索里的人物，還是符號。
用復雜的方法講簡單的故事，就是讓人立體起來，他們面對具體事件的時候，人性的復雜，有層次，有側重。《邊境殺手》那套押解罪犯的方式，酷得要死，本質上是極端環境下人性的自然反應。他們是警務人員，但同時也是人。他們要完成任務，但會首先考慮到自身安全。
更多時候，人性都是互相矛盾的。我們的電影里安靜是安靜，喧囂是喧囂，甜蜜是甜蜜，冰冷是冰冷。很少有電影去表現震耳欲聾的安靜，甜蜜的冰冷。
看看我們的喜劇就知道了，傻缺一樣傻樂到底。沒有悲劇性的喜劇，才是腦殘。
2. 要講好故事,必須注意哪些問題 講故事要注意哪些技巧
講故事最基礎的是講故事者對故事有一定的熟悉程度，只有對故事有一定了解才能做到以下幾點。
————————————————————————————————————
❶如果有現成的內容，可以作為根據來講，但是切記不可「埋書苦讀」，應該與聽者有一定的交流。
技巧：將文本放置在胸部及以下的位置，不要完全遮住臉部，即使不太熟悉也應默記一些移開視線。
————————————————————————————————————
❷應注意引起聽者的興趣，長時間的平鋪直敘會讓人煩悶，也就無法將注意力放在所講的故事上。而聽者長期不回應，也容易對講者造成負面影響。
技巧：適當對內容進行一些提取擴寫，及時引起閱讀興趣。（時間長短因人而異，兒童最好在三分鍾內有鮮明的轉折或懸念。）
————————————————————————————————————
❸朗讀也是重要的一部分，不需要「動聽」，但一定要有起伏，而最重要的是要自信——不熟悉的話本身難以達到自信，所以熟悉是基礎。講故事很忌諱的一點，莫過於吞吞吐吐，斷斷續續。也就是人們在思考時常停止講話並且發出
「嗯……額......」
之類的長音節來補足講話的空缺，這里要說明的就是這是很糟糕的！故事本身需要有一定讓人信服，聽者才能身入其境。
技巧：杜絕平均用力，在講述中根據情境改變語調、語速，同時切記要自信，也只有自信眼神交流才有意義。然後是要流暢，不夠熟悉怎麼辦呢？適當控制語速來增加思考時間吧。
—————————————————————————————————————
要點概括——
對內容一定的熟悉。
講述者的自信及與聽者的眼神交流。
對情節轉折進行排序，及時引起興趣。
有起伏地、流暢地朗讀。
3. 為什麼我講故事沒有感覺
講故事首先，要抓住別人的好奇心，同時，講話的速度，語氣都很重要，還有講故事要組織語言，語言盡量口語化，不要太過書面。
講故事可以是一個表演，吸引人的可以是你的肢體動作，表情，講故事如果只是平鋪直敘就可能吸引不了別人
4. 怎麼提高講故事的水平謝謝
多看幾遍，最好能背下來。
給別人講的時候自己不要先笑！
5. 如何講好故事
1、選擇本子。
劇本是一劇之本，故事也一樣，有個好的故事，你去講就事半功倍。選擇本子有二種，一是從書刊上去找發表過的好故事；二是自己動手創作反映自己身邊人和事的故事。
那麼如何選擇本子呢？首先你選的本子要有故事，這得從故事的基本特徵講起。我在教學生寫故事時，對故事的基本特徵有如下講解：「故事是事故」、「故事是一件事，三兩個人，轉幾個彎」、「故事是故意搞點事出來」
好的故事具備「易記、易講、易傳」的特點。好的故事會有一個引起大家強烈興趣的「故事核」，看來後會有一種傳講的沖動。好的故事都是一條線到底，脈絡十分清楚，看了一遍大致的情節就能復述出來。作為一個故事員，在選擇本子就要選擇這樣的故事。
選擇本子還要注意一個問題，那就是要考慮聽眾的情況，考慮你這個本子是去講給何人聽的。打個比方：給學生講愛情故事，肯定不合適；到農村講科學家的故事也是不合適的；到了機關你去講「狼外婆」的故事，不讓人認為你有病才怪呢。過去有句話，到什麼山唱什麼歌，講故事同樣也是如此。要選擇適合聽眾的故事，所講的內容應該是聽眾所熟悉所理解，好象可能是發生在他們身邊，但又是不同於一般的事，有一個他們迫切想知道卻又猜不出結果的或有趣的動情的事。
我們一些老故事員，在這方面都很有經驗。他們往往都備有各種不同的故事，以適應不同場合不同聽眾的需要。
選擇本子還要注意一個問題，那就是故事員自身的風格。每個故事員都有自身的特點，有的適合講風趣幽默的故事，有的適合講摧人淚下的故事，還有的適合講家長里短的故事，根據各人的風格，選擇自己適合的故事也是在選擇本子中值得注意的問題。比如我吧，我有自知之明，我知道我能講些幽默風趣搞笑的故事，但若要我去講催人淚下的故事，那肯定會講砸的。
2、精心准備
要講好故事，無論是新老故事員，都必須精心作好准備。台上三分鍾，台下十年功，講故事同樣如此。我有個朋友，故事講了四五十年，他現在去講故事，前一天晚上依然認真進行准備，拿他的話來說叫「備課」。
准備時首先是要對選擇好的本子進行二度創作。現在的故事，很多是書面作品，是拿來看的，雖然它還是具備了口耳相傳的故事特點，但由於作者的不同，以及刊物要求的不同，發表稿往往會更文學化些。特別是有的故事作者，他自己不會講故事，故他們寫的故事有時是不能講的，拿到這樣的故事，必須經過故事員的二度創作，把那些書面語言改成故事員自己的口語。
第二個要准備，就是要弄清這個故事的基本脈落，上台講故事時做到交待清楚。一個故事，裡面的時間、地點、人物、事件都要交待的清清楚楚。
這里得從聽眾的心理說起，聽眾的思路是超前的，你一單用故事的開頭把他吸引住之後，他就在猜測你的故事結局，猜測故事中人物的好壞，一旦讓他猜到，他會覺得沒勁，這樣的故事不好聽。一旦他猜錯了結局，而這個結局卻卻又是意料之外和情理之中，那他會拍案叫絕。所以，二度創作時理清故事的脈落，講得時候要盡量故弄玄虛，讓聽眾猜不到結尾，這樣，最後的結尾抖出來才會產生強烈的藝術效果。
在准備時，還要熟悉本子，看看本子中什麼地方是懸念，要學會用懸念抓人。一個好故事，往往是靠懸念來取勝，也就是說聽的人不知道故事的結局，他才會有興趣聽你四平八穩地講下去，如果他知道了故事的結局，聽起來相對就沒勁了。這和我們平時看一場體育比賽一樣，看重播時知道了比賽的結果，往往沒有看實況那麼來勁。
那麼懸念怎麼來？應該說好的故事本子都有懸念。講故事時把這些懸念進行強化就可以了。除此之外，故事員在准備時還可以設計些懸念。
3、登台亮相
大家知道，演員上台演出都需要化妝。那麼故事員上台講故事需不需要化妝呢？一般來說，故事員講故事不需要化妝，他講究的是親切自然，和聽眾沒有距離感。當然你如果是上舞台講故事，有強烈的燈光，又有著上千的觀眾，那麼，還是需要化點妝，否則後面的觀眾看過來效果不好。
故事員不需要化妝，但小節還是得注意，比如說服飾要整潔，不要不修邊幅，讓人覺得太隨便。
故事員上台，也要講究台風。講故事一般都是站著講的，要講究「站有站相」，給人一種穩重感。當然隨著故事講述的開展，故事員站立的重心可以隨著故事發生變化，但千萬記住，不要在台上隨意地走來走去，使聽眾眼前出現一種不穩定的感覺。
登台亮相後開場白很重要，開場白說得好，馬上能拉近故事員與聽眾的距離，讓聽眾感受到你的親切，從而會認真地聽你講。
在台上講故事時還要注意眼神處理。講故事時眼睛一定要有神，而且在絕大部份時間里眼睛要看著聽眾。俗話說眼睛是心靈的窗戶，眼睛是能夠傳神的，故事員的眼睛看著聽眾，會使那些聽眾都感到是你在看著他，從而就會產生一種感情上的交流，從而就會拉近雙方的距離。
4、「說」、「表」藝術
故事是一種語言的藝術，故事和演講不一樣，演講是個人情感抒發，故事其實是一場戲，故事員是說書人，台上一站，什麼角色都會，他必須根據故事情節的需要去扮演故事的角色。當然這個「演」是有個度，故事畢竟以講為主，「演」指的是適當的角色轉換，我們行話說「跳進跳出」，高明的故事員用語言來區分不同的角色。
講故事的語言主要分兩種，一種是「說」，一種是「表」。所謂「表」就是故事員來講述故事的發生發展的結果時使用的語言。「表」可以用故事員自己的語言，來敘述整個故事。所謂的「說」，是指故事中人物的語言，也就是指故事員在講故事時慕仿故事中人物的語言和音容笑貌的那一部份。
故事從某種程度上來說就是「說表」的藝術，所以需要故事員有駕馭「說」、「表」的能力，要弄清楚什麼是「說」，什麼是「表」，而且需要在平時多多訓練，到時候才能做到有條不紊。
在「表」的時候，還十分強調對故事發生發展的講解，換句話說也就是讓聽眾在聽你的故事時能在眼前出現場景，這個要所聽眾在眼前出現場景的技巧就是故事員表述的具體化、描述的細節化，只有通過故事員繪聲繪色的具體講述才能使聽眾眼前出現畫面，從而一門心思地進入情節，不會去隨意思考，如果聽眾隨意思考了，往往會出現你講你的我想我的局面。這樣，你的故事演講往往就不會成功，達不到最佳的效果。
5、語言節奏
講故事是一項語言藝術，所以故事員一定要掌握好講述語言的節奏，在語言上分出個輕重緩急來。在故事的講述中，根據故事情節的發展，根據故事中人物的個性，來確定故事語言的輕重和快慢。
一般來講，在介紹故事的背景和起因時，故事員的語調要平穩，顯得不慌不忙。而到了講述抒情的場面時，故事員的語氣要配以低或昂的激情來表達。在講到緊張的場面時，故事員就要輔予快和強的語調，來強化故事的緊張氣氛，當講到恐怖的緊張場面時，則用慢或沉的節奏，來繪聲繪聲地渲染場面。
6、注意事項：
1)、講故事和演講不一樣，千萬不要去背故事，背稿容易忘詞，而且一忘就是一段。所以，我們的故事員在准備故事時要千萬要記情節，記情節就是忘了一句話也不要緊，可以以情節順下去。老故事員在講故事時每講師次都不一樣，因為他們記得是情節，他們把故事的情節化成自己的語言來講述，所以每一次都會不一樣。
2)、在台上講故事時，動作要有個度，千萬不要象演戲一樣。故事是講述為主，動作只是起一定的輔助作用。所以動作只需要略加配合即可了，一般來說故事在台在一站，活動范圍不出一平方米。不要在台上一會兒走到東，一會兒又走到西。說到動作不能過大，還要說明一點：也不要沒有動作。特別是在「說」時，扮演的時是故事中的人物，必要的肢體動作能有助於刻劃人物。
3)、另外，萬一在台上說錯了詞，千萬不要去重復那句詞。說錯了詞也許只有對那個故事十分熟悉的人才知道你講錯了。可你一重復那句詞，則是大家都知道你講錯了，這影響聽眾對你的藝術評價。
6. 講事情故事說的不清楚沒意思
講事情故事說的不清楚沒意思
陽升起來了的時候，陳馬可從他那寬大的床上鑽出來。匆忙的穿上牛仔褲，提著長款的風衣跑下樓。今天是除夕前三天，也就是十二月二十七。對於馬可來說相當的提神，他覺得如果今天這樣他突然出現在她的身邊會很浪漫，很浪漫。馬可今日來心裡就只剩下了這個約會，盡管她還未答應要見他，他始終覺得她是想見到自己的。
今天的事情對於馬可來說都是做的很不在心的，五分鍾不到的時間就宣布早餐結束。抓緊一切的時間，首先拿毛巾把風衣上面的灰塵搽干凈。因為家鄉的公路還未修建完成，路面是很厚的沙，車子駛過會帶起很多的沙塵。所以這樣的搽衣服的時間是每天不能省略的。他仔細的擺弄著，他一定要穿著這件衣服去見她。因為他告訴她自己有個這樣一件風衣她還未見過。
思念的日子是很考驗毅力的，馬可的這段時間里深刻的體會到了。因為他未能很好的控制住，他匆匆的從工作的地方跑回了家，為此他還和媽媽鬧了下脾氣。每次馬可想到這里都會說媽媽會理解他的。
天氣有點陰沉，似乎就要下雨來。陳馬可毫不猶豫的騎上摩托車，他一直認為他這樣一口氣把車子騎到她家門口會很威風。舅舅告訴他那邊有交警，沒有駕照過去會被扣車的。他那兒顧著這些，他心想只要一看到交警就馬上掉頭昏跑，以他的駕駛技術哪會跑不過交警。舅舅無賴，不知道什麼時候開始他就成了這樣的不可一世的陳馬可。
一路上車子毫不留情的向前駛去，遠處的小山，近處的麥田，馬可習慣性的推推眼鏡。他本來不怎麼近視的，但是他認為騎車的時候這樣帶著眼睛顯得更酷。村路質量不好，彎道很多，這樣瘋狂的速度是很危險的。但是年輕就本錢，更何況他根本沒把那當著錢。
不知道跑了多久，只是路好像還很遠。風開始大了，雨開始下了，路也開始滑了。眼睛花了，馬可停下車摘掉眼鏡。看著這架勢，可能不是嚇唬人的。靜下心來想想，就算這樣魯莽的跑過去，雨天里也不一定能見到她，而且自己也不敢確定雨下大了還能安全的到達。
很不情願的馬可調頭回了家。家人都到親戚家去了，自己不用再去。馬可開了兩瓶啤酒，拿出冰箱里的剩菜就這樣吃著。似乎冰冷的雨讓他清醒了一下，雖然自己那麼的堅持，還是沒有看到過勝利的曙光。
冬天的雨不會下的太久，也不會下的太大。所以不用太過擔心，一天或者兩天，他還能再做這樣瘋狂的舉動。
幾滴酒過後，馬可就暈 ，他總是這樣的。再次鑽進被窩，還能感覺到早晨的余溫，也許是忘了關掉電熱毯。也不管那麼多了，也就幾秒，睡著了。對於他來說睡不著的日子好像已經很遙遠了，他的床上是那樣的舒服。
醒來的時候，雨還在下。已經是下午了，找這樣估計雨可能會下到明天。馬可心情稍微有點郁悶。
一天， 兩天。雨就這樣是無忌憚的下著。馬可也變得不那麼關心天氣了。
除夕夜裡，他會親手提著兩米多長的鞭炮讓它在眼皮底下炸完，那樣讓自己顯得很勇敢。晚上又是習慣性的糾纏，電話的那頭他聽到了些許的敷衍。雖然早就有過這樣的感覺了，但是這樣的時候來的真是不太應該。
其實，過年是很讓人興奮的時光，二十年來一直是這樣的。雖然這個年頭有點點的遺憾，馬可還是那樣的溫柔的笑著。他順便想起了工作的地方那個喜歡他溫柔的笑聲的女孩，但是此時他的心中更多的是被另外的一個人佔有了。他還在思索著什麼時候才能再次見到她，那個和他約好的人兒。
除了單調的吃肉喝酒外，這段時間說真的還找不到別的事兒來做的了。偶爾就賭賭小錢消遣消遣，雖然馬可不喜歡那玩意兒。是在沒辦法就選擇在床上睡著不起來，他總是這樣不入流的。自己不熟悉的地方不會去，就算去了也會神不知鬼不覺的找空子溜走了。本來是想有時間就去外面曬曬太陽的，不過天公不作美。
到了快要離開時候，馬可有點兒急了。他再次提出......
7. 知道那麼多方法，卻依舊講不好故事，因為你不缺方法，缺...
你們知道演講中唯一一個萬能的技巧是什麼嗎？
什麼是萬能？就不是不管你在什麼場合面對什麼聽眾要做多少時間的演講，都可以使用而且最有效的技巧。
講故事 。
講故事，是演講中最重要、最萬能、最好用的技巧。
這句話大家一定很熟悉：聽過那麼多道理，卻依然過不好這一生。
放在演講中特別合適。聽過那麼多講故事的方法，卻依然講不好故事。為什麼？暫時按下不表，先來看看 常見的講故事的方法 有哪些。
董卿老師在點評時講到講故事黃金拋物線法則：
設定情節——進入話題——引發沖突——進入高潮——解決問題——給出結論
美國作家傑里克利弗在《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》中寫道形式最純粹的故事僅僅包括三個要素：沖突、行動、解決。有個人遇到了一個難題（沖突），他必須努力奮斗（行動），於是他成功了或者失敗了（結局）。
是的， 沒有沖突=沒有故事
從攀登珠穆朗瑪峰到追求愛情，從羅米歐到亞哈再到斯嘉麗·奧哈拉，在形式上這些故事完全是一模一樣的。
羅米歐愛上朱麗葉，可是兩個人的家庭是世仇（沖突）。他們偷偷地結了婚，然後就得想辦法團聚在一起（行動）。又因為兩個人都以為對方已經死去，因而分別自殺了（結局）。
斯嘉麗愛上了阿希禮·威爾克斯，可是他卻娶了梅勒妮（沖突）。斯嘉麗無論如何也要追求阿希禮（行動），當她意識到自己無法獲得阿希禮的愛情的時候，她就愛上了瑞特，不過一切都太晚了（結局）。
小說家許榮哲在《小說課》里曾提出過一個經典故事框架：目標——障礙——努力——結果——意外——轉彎——結局，只要回答7個問題就可以構思好一個故事。
第一個問題：主人公的「目標」是什麼？
第二個問題：他的「阻礙」是什麼？
第三個問題：他如何「努力」
第四個問題：「結果」如何（通常是不好的結果）
第五個問題：如果結果不理想，代表努力無效，那麼有超越努力的「意外」可以改變這一切嗎？
第六個問題：意外發生，情節會如何「轉彎」？
第七個問題：「結局「如何？
坎貝爾在《千面英雄》這本書總結了一個符合人類大多數故事的法則，叫英雄之旅，有一個人，他過著寧靜的生活；有一天，他踏上一段旅程，遇到朋友，也遇到敵人；一開始他打敗一些小怪，然後和大魔王決戰，九死一生；最終戰勝大魔王，獲得禮物，回歸生活
王雨豪老師在得到的《如何成為演講高手》中提出的U型結構：正常狀態——遭遇挫折——跌到谷底——奮起逆襲——重獲精彩。
但學了那麼多講故事方法，我可以保證，你還是不會講故事。
因為講故事，最重要的根本就不是方法。
李南南老師在得到的《怎樣升級你的說服力》裡面講了這樣一個故事：蘋果的發布會。
1984年，喬布斯發布第一代Mac時，大屏幕上先播放創世紀里開天闢地的畫面，然後會場上方，一束強光打下來。現場還有唱詩班合唱《哈利路亞》。這哪裡像一個產品發布會，根本就是一場舞台劇啊。而喬布斯扮演的，不光是產品經理的角色，而是先知。用他自己的話說，他不是在發布一個產品，而是在定義一個時代，在改變世界。
喬布斯講故事這么厲害，那麼，我就學了他的套路，按照他的方式，也辦一場一模一樣的發布會，不行嗎？當然不行。
別說是你，就連他的接班人庫克，假如也這么做，效果也會大打折扣。這是為什麼？
其中最主要的一個原因是， 你自己 ，也是故事的一部分。換句話說， 你從來不是在講一個故事，而是在演一個故事 。
同樣的故事，講故事的人不一樣，故事效果就會完全不同。
所以，與其學習這么多講故事的方法，更重要的把自己活成一個故事。
和大家分享三個方法
這句話取自松浦彌太郎的《100個基本》，他說：正是在麻煩的事中才隱藏著樂趣，隱藏著事務的本質。
我們生活當中會遇到很多的麻煩，每當深陷麻煩，你的心情如何？
一定很糟糕對吧，但是有沒有發現，麻煩其實就是我們故事的開端【遭遇挫折】呢？
所以我每次遇到麻煩事情，或者遭受挫折的時候都挺開心的，因為生活正在向我送來素材，我要如何完成挑戰，成功畫出這個黃金拋物線或者U型曲線呢？
在你的生活中，會有一些事情，是你害怕的，拒絕的，抵觸的，比如工作匯報、和陌生人聊天、走一條新路，吃一種新的食物，當你產生了這種害怕討厭抵觸的情緒的時候，試著去改變一下，嘗試一下。
因為你說你的生活太過平淡無奇，那麼我們就自己主動向我們自己的生活扔幾個石頭，給生活加點漣漪，這樣，故事才有產生的機會，你就可以在你的演講中分享這些故事，甚至可以拿來調侃自己。
演講源自生活，我們要去主動豐富我的生活，讓自己有更多的經歷。
如果你害怕演講，那麼敢於挑戰一下，站在台上就是勝利，即使你站在台上傻傻地站了兩分鍾，什麼也沒說，難道不是一種全新的體驗對嘛？這第一步的變化就是故事的開始。
我還記得2018年北京衛視的《我是演說家》來溫州海選，當時其實我已經對自己的演講蠻有信心，但還是很猶豫，因為參加的選手不是清華北大就是哈佛耶魯，不是專家博士，就是網紅名流，我算個P啊，所以一度在心裡打了很多次的退堂鼓，我列舉了無數個不報名參加的理由，但是只有一個理由就戰勝了所有的猶豫，那就是我要去挑戰一下自己，如果失敗了我會收獲一份寶貴的經歷和演講素材，如果成功了我可以繼續挑戰，誰知道呢？
是的，因為要收集自己的演講素材，所以我逼著自己不斷接受新的挑戰，不論成功還是失敗，這些都可以成為我的故事。
今天和大家分享了五個講故事的方法，分別是
以及三個把自己活成故事的方法
願我們都能把自己活成一個讓人精彩的故事。