硬筆行楷右耳刀為什麼不一樣

① 硬筆書法88個偏旁部首書寫技巧……

書寫技巧如下：

漢字的偏旁部首是漢字的重要組成部分，寫好偏旁部首有利於寫好漢字。行書的偏旁部首來自楷書，但書寫更為簡便。

單人旁 落筆稍重，向左下行筆，隨後回鋒翻筆，再順勢落筆寫豎，先輕後重，最後回鋒向右上趯出。如"任"字。

三點水 落筆輕，露鋒尖，觸紙後用力頓一下，然後勾出，接著順勢落筆寫豎勾，勾時用力向右上趯出。如"沈"字。

左耳旁 落筆寫短橫，順勢用筆而下寫弧，再頓筆勾出，接著寫豎勾，豎勾要挺勁，帶有一定的彎勢。如"陳"字。

右耳旁 落筆由輕而重寫橫出折，再順勢寫彎勾，然後翻筆而上寫豎畫，豎如懸針，上粗下細．一般來說，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳豎有勾，右耳豎無勾；左耳佔地小，右耳佔地大。如"都"字。

豎心旁 落筆寫短豎，再折筆寫短橫，然後翻筆向左上，順勢寫長豎。有時橫豎之間有牽絲相連，並形成一個針鼻孔似的小圈，就更顯得玲瓏剔透，生動活潑。如"情"字。

爿字旁 側鋒落筆，略頓，隨即高於寫豎畫，要挺拔有力，至豎末用力向左上勾出，然後順勢寫上點，頓一下提筆寫下點，再用力向右上挑出。豎與點之間用勾挑相呼，點與點之間用牽絲相連。如"壯"字。

提手旁 落筆寫橫，再翻筆寫豎勾，然後順勢寫斜世無雙挑。橫畫略向右上斜，豎勾挺拔帶弧勢，挑畫由左下而右上，線條由粗而細，點畫分明有力。如"推"字。

寶蓋頭 輕落筆重按筆寫點，然後勾出，順勢寫左豎點，再連著折筆寫橫，末了折筆用力向左下勾出．整個寶蓋頭點畫呼應，成上包下之勢，字頭寬敞，能包括或容納下面部分。如"宣"字。

趯土旁 落筆先寫橫畫，再翻筆寫短豎，然後順勢折筆用力向右上趯出。趯土旁的趯土要寫得精悍，同時要與右面部分發生關系，其中特別是趯畫。如"城'字。

直刀旁 落筆斜寫左短豎，再折筆向右上勾挑，然後順勢寫右豎。行書中的右豎，不妨寫得比楷書長些；豎尾一般提筆直接抽出，也可以向左下勾出。如"到"字。

雙人旁 落筆先寫短撇，回鋒折筆寫長撇，再回鋒向上寫豎畫，然後頓筆勾出。整個雙人旁要一筆寫成，雖然用筆有提有按，但筆尖始終沒有離開紙面。如"徐"字。

反犬旁 側鋒落筆，隨即向右下撇出，順勢另起筆寫豎勾，再落筆寫撇折挑。反犬旁可以寫成楷書似的勾挑，也可以回鋒收筆無勾挑；有勾挑的勢必從左上落筆寫撇或撇挑，無勾挑的勢必從右上落筆寫撇或撇挑，用筆的筆勢不同，因此字的體態也不同。如"獨"字。

王字旁 落筆寫上橫，隨即折筆寫豎畫，再轉筆向右上順勢寫中橫，然後折筆向左下寫下橫。王字旁的三橫，要求長短角度有變化，一般來說，上畫較短略向右仰，中橫略長比較平正，下橫最長由左下向右上挑出。三橫有變化又和諧，這樣安排就饒有趣味。如"理"字。

廣字旁 先寫上面側點，接著提筆就勢寫橫，再折筆寫撇。廣字旁的字是半包圍結構的字，往往由左上包右下，因此要注意空間。如"店"字。

食字旁 側鋒落筆寫撇，隨即回鋒寫橫勾折，接著順勢寫豎仰勾。整個食字旁線條清楚勻稱，是一筆寫成。如「飯」字。

屍字旁 落筆寫橫，隨即用力折筆而下，接著再折筆寫橫，然後翻筆向左上。順勢寫下一撇。屍字旁的轉彎抹角處用筆須慢且要有力。如「居」字。

弓字旁 先落筆寫橫折，再翻筆寫橫折勾。弓字旁的弓須一氣呵成，不能用兩筆或三筆寫成。如「引」字。

山字旁 寫法是：先寫左短豎，接著折筆寫橫，然後翻筆向上，再順勢寫中豎，提筆寫右豎。山字如作偏旁，側右豎改為一點，同時順勢向右上勾出；山字如作部首，側右豎改為撇點，隨即一筆撇下。如「峰」字。當然山字也可採用楷書寫法，先寫中豎，再寫豎橫折，最後順勢寫右豎。

木字旁 落筆寫橫畫，接著翻筆向上，順勢寫豎畫，再另起筆寫撇畫，隨即折筆向右上挑出。如「柳」字。

子字旁 落筆寫橫勾折，隨即寫下彎勾。再順勢翻筆向右上挑出。如『孫」字。

絞絲旁 側鋒落筆，略頓，隨即向左下撇，再回鋒翻筆寫撇折，最後趯筆向右上勾出。絞絲旁的絞絲上畫要長，中畫要短，下畫稍長，要錯落有致，最忌長短劃一，規整得如同彈簧。如「紅」字。

火字旁 落筆寫豎橫折，再翻筆向上，隨即寫撇彎折，最後回鋒用力向右上趯出。這是草書寫法，如「煙」字。另兵一種寫法是先落筆寫左右兩點，然後順勢寫長撇，再另起筆寫一點。

四點水 先寫左面一點，隨筆挑出，再落筆寫中點，然後隨著筆勢向右提筆寫右點，最後回鋒向左下勾出。四點水在行書中往往寫成三點，左點與中點相呼應但不相連結，中點與右點相連結而不相呼應，四點水在下面，為了托住上面部分，四點水不妨寫得開張些。如「熊」字。

女字旁 先落筆寫斜長點，再向上提起，順勢寫撇畫，再趯出，隨筆寫橫挑，如「如」字。如果按照楷書寫法，先寫撇畫，再翻筆寫反捺，再順勢寫右撇，最後攔腰寫橫挑。

門字框先落筆寫左豎，從外翻筆向上，再寫表一點，提筆向右寫橫，順勢折筆寫右豎，同時用力向內勾出。門字框中間要留有一定的空間，以便容納內部部分。如「間」字。

日字旁落筆寫左豎，再提筆寫橫豎折，然後另起筆寫中間一點，順勢提筆連寫下一點。不過作為偏旁的日字下一點總是寫成上挑，以便書寫右面的點畫。如「明」字。

月字旁落筆先寫左豎撇，收筆時用力向左上趯出，然後順勢寫橫折豎勾，勾時須頓筆有力，最後隨筆連寫中間兩短橫，連寫的點畫要輕靈飛動。如「勝」字。

心字底順勢落筆寫左點，要先輕後重，再起筆寫彎勾，要彎而有力，最後用筆寫左右兩點，兩點間要有牽絲相連。，如「思」字。

口字旁 先落筆寫左短豎，再提筆寫右短豎，最後再順勢勾出。口字旁的口字往往快寫成相連的兩點，但左點要比右點長些，而且要帶有一定的斜勢。如「叫」字。

目字旁 寫好左豎後，順勢寫橫豎勾折。然後再翻筆寫中間兩小橫，隨即提筆寫下橫，兩豎要挺起，成相背狀，下橫要寫成橫挑狀。如「睜」字。

足字旁 落筆寫左短豎，再提筆寫橫豎折，隨即折筆寫下橫，接著轉筆寫豎橫折，翻筆挑上，順勢寫出兩點，有時寫得快寫成一點上挑狀也行。如「路」字。

耳字旁 落筆寫上橫，隨即翻筆寫左豎，再回鋒向上寫兩小橫，接著折筆寫下橫，最後提筆抽鋒寫右豎。也可寫成：落筆寫橫豎折，再起筆寫豎勾，然後順勢撇挑。如「取」字。

身字旁 先落筆寫短撇，傾勢寫左豎，再起筆寫橫豎勾，然後寫兩短豎，接著折筆寫挑出。「身」字本來形長，作為偏旁，形更長。如「射」字。

牛字旁 落筆先寫撇橫，再翻筆寫豎勾，然後順勢由左下向右上寫挑畫。如「特」字。

馬字旁 落筆寫出折勾，再回筆寫豎橫折勾，最後順勢寫下橫。下橫一般寫成挑畫，以便書寫右面點畫。如「馳」字。

四字頭 落筆寫短斜豎，隨即提筆寫橫折勾，再起筆寫兩點，接著順勢寫下橫。如「羅」字。四字頭要寫得扁不能方。

草字頭 落筆寫左右兩點，兩點要呼應，而且要有姿有態；再順著右點的撇勢寫下橫畫。如「花」字。

竹字頭 落筆較重，隨即撇下，接著折筆向右下寫短斜豎，再翻筆向右上挑，提筆連寫三曲彎。轉折時速度宜慢，用力宜重，要交待清楚，同時兩「個」字，要左低右高，有勢有態。如「等」字。

車字旁 先寫橫畫，翻筆向上寫豎橫折，再翻筆向上寫豎勾，隨即順勢寫橫挑。如「輕」字。

示字旁 與衣字旁（行書中可通用）落筆由輕而重寫側點，順勢勾出，再另起筆寫橫豎折，翻筆向上寫撇挑折。這個偏旁除了點之外，主要由橫豎折與撇挑折交叉組成。如「神」字。

令字旁 落筆先寫長撇，再寫上點，接著寫下點，隨即順勢寫橫撇折，最後翻筆向右上挑出。「令」字的上下兩點可連可斷，但下面的橫撇點務必一筆連寫，不能分開。如「領」字。

游水旁 落筆寫側點，順勢提筆寫曲折，接著回鋒寫平捺。游水旁是左下包右上，因此游水不能遠離被包圍的部分。如「迷」字。

硬筆書法：鋼筆行書的偏旁寫法四

走字旁 落筆寫橫畫，翻筆向上寫豎畫，再順勢寫長橫，接著筆不離紙寫短橫和下捺。如「趙」字。

金字旁 先寫長撇，再寫一點，然後寫橫豎折，接著挑筆向上寫中橫，折筆而下再翻筆向右上挑出。如「銀」字。

言字旁 落筆寫側點，順勢勾出，再起筆寫橫，折而寫豎勾。言字旁的橫要比豎勾短，長了就變形，造型不好看。如「話」字。

欠字旁 落筆寫撇畫，再翻筆寫橫折勾，接著順勢寫下撇畫，最後寫反捺。因為欠字旁在字的右邊，因此宜長不宜短。如「欣」字。

蟲字旁 落筆寫短斜豎，再順勢寫橫豎折，接著回鋒寫下橫，然後翻筆向上寫豎折挑，為了便於書寫，行書蟲字旁的一點往往省掉。如「虯」字。

酉字旁 落筆寫上橫，再順勢寫左豎，接著寫橫豎折勾，再另起筆寫兩中豎，然後連筆寫兩中橫，不過最後一橫要寫成挑狀。如「酷」字。

舟字旁 落筆寫短撇，再順勢寫豎撇，寫橫豎折勾，然後一筆寫下中間兩點，由於寫得快了，因此兩點成一豎，接著攔腰寫橫挑。如「船」字。

石字旁 落筆寫橫撇折，再順勢寫兩點。如「破」字。

病字旁 落筆寫側點，再起筆寫橫折撇，勾出，然後寫點挑。如「病」字。

禾字旁 落筆寫短撇，順勢寫橫畫，再翻筆向上，接著寫豎畫，然後寫撇折挑，如「秋」字。

學字頭 先寫左點，再順勢寫中點，然後寫撇點。如「學」字。

反文旁 落筆三彎折，再順勢連筆或起筆寫反捺。如「政」字。

戈字旁 落筆寫橫畫，再上挑順勢寫戈勾，接著寫撇畫，然後寫一點。如「武」字。

瓦字旁 落筆先寫橫豎折勾，再另起筆寫背拋勾，最後寫中間一點。背拋勾要寫得勢展，力遒。如「瓶」字。

② 右耳旁有幾畫

左耳旁」和「右耳旁」都是一樣的，有2畫，第一畫是「橫撇彎鉤」，第二畫是「豎」。

驗證的話，可以找一個字，看它的總筆畫，減去另一部分，求出由耳旁的筆畫。例如：鄧。從圖上可以看到鄧一共有四畫，「又」為兩畫，那麼右耳旁就有兩畫。

另外，從字典的部首目錄里只能從兩畫里找到左、右耳偏旁。

望採納！謝謝！

③ 左耳刀和右耳刀有什麼區別

左耳刀和右耳刀的區別是偏旁部首在漢字的位置不同。因為左耳刀的本字是「阜」，本義是土山，簡化為漢字後為「阝」，又稱左包耳，該偏旁部首在字的左邊。右耳刀的本字是「邑」，本義是國，簡化為漢字後是「阝「，又稱右包耳，該偏旁部首在字的右邊。x0dx0a更多關於左耳刀和右耳刀有什麼區別，進入：https://www.abcgonglue.com/ask/6abfdb1615823874.html?zd查看更多內容

④ 右耳刀是什麼意思

右耳刀是組成部分中國漢字的一個偏旁部首，和右耳旁對應的還有一個左耳旁，俗稱「軟耳刀」、「雙耳旁」、「雙耳刀」，看似人的耳朵，實際上與「耳」並無關系。右耳刀的本字是邑，簡化後變成了右耳刀，無獨立漢字可以表示。

⑤ 左耳刀和右耳刀的區別

味道和幼兒大的區別總會到的話肯定就是在左邊，有人帶的話肯定就是在右邊，這就他們兩個區別。

⑥ 硬筆行楷有啥規律

首先：結構重心要在字的中軸線上。這樣寫出來的字很剛正，很有力度。
其次：線條不能太拘謹，要結合行書的流暢感，一般就是結構要像楷書那樣嚴謹，線條呢要像行書那樣流暢、灑脫，這樣的字就很耐看，因為它結合了楷書的剛正和行書的流暢美。
再次：盡量少用簡筆，再適合的地方用簡筆能幫助你的字的整體效果。（就是你整副字的章法，即書法中的章法，這個非常重要，為什麼有的人字寫得不怎麼樣，但整體看非常好看，就是這個章法的作用）。若是在不對當的地方用了簡筆、用太多簡筆那就完全成了行書了。這一點也很重要。
又次：注意粗細變化，轉折變化，不能一塵不變（這是細節問題了，一般以上三點學好了，這一點會自然形成的。）
總結：
1.注意字的重心點。
2.線條要結合行書和楷書的特點。
3.少用簡筆，適當的地方用簡筆。
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⑦ 書法中的「抑左揚右」啥意思

漢字之結體美化規律，大體有抑左揚右的特點。所謂抑，即抑制、抑止，表現為擠占和壓低，好比一個人內心壓抑、抑鬱難名；所謂揚，即揚顯、上揚，表現為抬高和舒展，好比一個人神采飛揚、得意揚揚。抑和揚形成對比，成語有欲揚先抑、先抑後揚。抑左揚右，就是抑止左側的筆畫和偏旁，揚顯右側的筆畫和偏旁。漢末之際，「翰墨之道生焉」，最早提出「抑左揚右」的人，是漢末的崔瑗。他在《草書勢》中指出「抑左揚右，兀若竦崎」，已經注意到了書法獨特的藝術美，注意到了抑左揚右的書法特質。

具體來說，抑左揚右可分解成左右關系和上下關系，有兩層含義：其一，從左右來看，要擠占讓右，可總結為左窄右寬、左緊右松、左收右放、左擒右縱，通俗地說即寧左勿右；其二，要左低右高，左側要向下壓制，右側要向上抬高。不過，抑左和揚右並不是平等的地位，一個是因，一個是果。抑左是為了揚右，揚右是重點，因為要揚右，所以要抑左。

為什麼要揚右呢？這不光是一個書法的問題，更是中國文化的一個縮影。在中國文化中，有一種現象，叫作以右為尊。我們來舉例子，比如在中國開車一定是右路通行，軍訓時橫排要向右看齊，古代官制多是右丞相大於左丞相、右將軍大於左將軍。書聖王羲之的職官做到了右將軍，簡稱叫王右軍。《墨子》講「右鬼」即尊鬼，古文稱「左遷」即降職，「右文」即崇文。再拿書法的例子來說，古代寫字是豎行，右面為首，至今書法作品仍然如此。為什麼要從右上角開始呢？就是要以右為尊。再比如說，用毛筆寫書法作品，一定要從最右上角的位置寫第一個字，一般來說正文的部分要大於落款的字，落款的字要小一些。而且落款的字要低一點，古代叫平闕。此外，落款的字體不要古老於正文的字體。例如，正文是行草，不能用楷書落款；正文是楷書，不能用隸書落款；正文是隸書，不能用篆書落款；篆隸書等古體更不能給楷行草等今體落款。為什麼呢？這就是以右為尊的在書法中的表現，具體來說就是抑左揚右。

為什麼以右就尊呢？古人也沒給出確切的答案，愚認為有兩種可能。第一個方面，就和月亮有關。由月初的朔到滿月的望叫作上弦月，由望到月底的晦叫作下弦月。上弦月的月牙是在右側，還是在左側呢？答案就在右側。這樣一種自然的現象，給人造成了一種心理暗示，右面是開始。中國古代人的心靈是相通的，天人合一，望月懷人，用月亮寄情於遠方的人，也可以與古人對話，看到了月亮就超越了時空，所以月亮對中國人太重要了。月亮從右面開始，所以以右為尊。寫字從右邊開始，就是尊右。第二個理由，舉《黃帝內經》的例子。《黃帝內經》里講，說人的生理結構非常有規律，左耳為聰，左目為明，四肢與此正好相反，右手右腳力勝。也就是說，右手比較強大，右腳比較強大，這就形成了一種以右為強大的生理現象。我們用右手寫字，就是因為右手力量大。落實到美感上，自然把強大的作為尊位，所以叫作以右為尊。一個字先左後右，先撇後捺，橫從左往右寫，也都是因於此。

理解了抑左揚右，下面分別來看書法中的筆畫、偏旁、結構是如何體現以右為尊的。首先來看筆畫情況，從橫說起。經常聽到「橫平豎直」的漢字書寫要求，這樣說對嗎？大體要求或許對，但細究起來，卻不盡然。尤其是楷書中的橫，從來都不是平的，而應該是左低右高。其道理就是以右為尊，右邊抬高了，就是尊其貴者。一般來說，橫的右邊要高5°角左右，個別書寫者要誇大這種形態。還有個別的字，它的橫右側要高15°左右，或者更高，如「馬、戈、也」等字的橫，右側要特別高是為了平衡，以偏糾偏。

框中的短橫，也是可以抑左揚右的。比如「日、目、月、曰」等字或偏旁，都具備「框中短橫，左連右斷」的特點。斷開是為了空靈，但為何左連右斷，而不是右連左斷？就是因為寧左勿右。
一 戈 也 日 月

再來看豎是如何抑左揚右的。楷書中豎的一般書寫規律是「先垂露，後懸針」。例如「什」字有兩個豎，左側的是垂露豎，右側的是懸針豎。後懸針是因為這個字寫完了，要把筆鋒放出去，神完氣足，筆勢過渡到下一個字。而「什」的左側就不能放開，因為字沒有寫完，筆勢沒有完成，所以要用垂露豎。這個道理，可以叫作抑先揚後，而具體體現在一個字的豎中，就叫作抑左揚右，也叫「先垂露，後懸針」。
什 仟 阡 懺

古代著名的書法家顏真卿的字，世稱顏體。顏體字有一個特點，用一個字概括，就叫「肥」，具體來說可以總結為「三細三粗」，即橫細豎粗、撇細捺粗、左細右粗。左細右粗，就包括豎的抑左揚右問題。例如顏體的「日、里、損」等字，左側的豎要細，右側的豎要粗，相差很多。
撇和捺也可以體現抑左揚右。還是以顏體為例，「撇細捺粗」十分明顯。例如「人、太、令」等字，從撇和捺的比較上來看，撇很細，而捺很粗。為什麼要撇細捺粗呢？因為撇在左，捺在右，也是以右為尊。
撇和捺的抑左揚右，還有一種情況，即抑制撇的長度，拓展右側捺的長度。另外，筆畫中的以右為尊，還有很多表現形態。比如提，本身就是抑左揚右的產物。篆書中本來是沒有提的，後來左偏旁要給右邊讓地方，所以提就應運而生了。再比如，木字旁的點，本來是捺，因為抑左揚右，所以變成了點，這個點也是抑左揚右的產物。

下面來看偏旁是如何以右為尊的。最多的字，莫過於左右結構；最多的偏旁，也就是左偏旁。左偏旁和右偏旁比，絕大多數左窄右寬。光窄還不行，還要進一步地抑，又可厘為數種情況。一是左偏旁不能有捺，而要變成點，其特點是「右腿短」。如木、禾、米、示補、衣補、火、貝、蟲、文、又、女等左偏旁，都是通過把右側的捺變成點來讓右的。二是左偏旁最後一筆變成提。如工、土、王、提手、車、子、牛、馬、鳥、魚、絞絲、足、耳、兩點水、三點水等左偏旁。三是左偏旁有撇無捺，如單立人、雙立人、三撇、反犬，通過這樣的方式對右側「足恭」。四是將左邊的筆畫壓低而將右邊的筆畫抬高。如豎心、口、石、山等左偏旁。
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最能體現抑左揚右特點的偏旁是左右耳刀。左耳刀和右耳刀有4點不同，即：左垂露，右懸針；左低右高；左耳小，右耳大；左耳垂小，右耳垂大。
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在一個字的結體中，如何體現抑左揚右呢？漢字以左右結構的字居多，如果加上包圍和上下結構中具有左右成分的字，可占總數的3/4，這一部分字是最鮮明地體現抑左揚右的，其突出特點就是左邊窄右邊寬。獨體字的結體中，也有抑左揚右的情況。例如「八」字，從結體的角度來講，既體現了左右關系的抑左揚右，又體現了上下關系的抑左揚右。「八」字的撇要低於右側的捺，這是上下關系的抑左揚右，就像蹺蹺板似的，永遠都是左低右高。從左右關系來看，「八」字撇和捺的收筆分別達到兩側，而捺的起筆位於字的中軸，撇的起筆要偏左，撇的寬度和捺的寬度比，一定是撇比較窄，這是典型的抑左揚右。他如「兒、成」等字，也是既體現了左右方面的抑左揚右，也體現了上下方面的抑左揚右。
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一個字的結構，核心的靈魂問題就是主筆問題，主筆的核心是左右關系的主筆，達到左邊界的叫左主筆，達到右邊界的叫作右主筆，左主筆和右主筆之間，也有差別。如王羲之的小楷《樂毅論》中，很多字非常有特點，突出了右主筆，而收斂了左主筆。其原因就是抑左揚右。

隸書比楷書要早，和楷書和行書相比，它丟了上下的抑左揚右。隸書的體式基本是水平的，總體來說是絕對的橫向，而不是左低右高。比如說「一」這個字，它的橫基本就是平的，即使有蠶頭雁尾，其平均值也是平的。為什麼是平的呢？為什麼就沒有上下的抑左揚右呢？因為它比楷書早，它的美感更原始。不過，另一方面，隸書的左右關系中，已經具備了抑左揚右的特徵。

再往前追的書體就是篆書，也是中國最古老的書體。標準的小篆，不光橫畫全是平的，沒有抑左揚右，而且從左右來看，也幾乎沒有抑左揚右。在中國書法史上，由篆書到隸書，再由隸書到楷書，形成一個完整的整體發展序列（行草書是正體的派生書體）。通過以上的分析，我們會發現，抑左揚右是書體演進的一個標志，也是書法藝術由非自覺到自覺的內在動力。可以說，掌握了抑左揚右，就抓住了書法演進和書法自覺的內在規律。

⑧ 右耳刀的字與什麼有關

右耳刀是由「邑」簡化而來,邑者,城市也.

⑨ 請問左耳刀和右耳刀有什麼區別

左耳刀和右耳刀的區別是偏旁部首在漢字的位置不同。因為左耳刀的本字是「阜」，本義是土山，簡化為漢字後為「阝」，又稱左包耳，該偏旁部首在字的左邊。右耳刀的本字是「邑」，本義是國，簡化為漢字後是「阝「，又稱右包耳，該偏旁部首在字的右邊。
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