為什麼錄的琴聲不好聽

❶ 馬上元旦表演，我拉小提琴，演奏的時候聽起來不錯，但我拿設備錄音後再放一遍就變的很難聽，有很多雜音、

親，你好，不要擔心好么？你拿錄音設備錄的有雜音，滋滋聲音是很正常的，不過人耳聽是不會聽到這些的，相信你自己，你聽到的好聽的錄音都是除去雜音，電流聲的，所以這個你不用擔心，對著喇叭不會出現這種情況，不過你不要帶手機上台，就算帶也一定要關機，因為電磁波會影響話筒，不過手機放的遠就沒有事了。

❷ 為何小提琴的聲音錄下來差別大

固體傳聲效果優於氣體，隔空錄音不如你湊在上面聽那麼飽滿是必然的。獨奏小提琴家的錄音很好聽是因為他們把麥克風固定在小提琴上，使其間發生直接的固體傳導。這和錄音設備也有一定關系。比如你用手機有效碼率大約[email protected]，而保真的錄音至少要256kbps＠44.1kHz以上。加之小提琴的聲波本來就比其他樂器更不規則（非正弦波），采樣率低的錄音設備會導致嚴重失真。有很大一部分原因是題主在演奏的時候沒有真正的在聽自己的演奏，可以說在演奏的同時也在腦補（腦子里有可能在想著音樂），這都還好，根本原因還是沒有把質量的標准建立起來。你可以拉一個音錄下來，試過之後會不會覺得自己拉時聽起來和錄音的差別不大。在不考慮前端錄取設備的情況下，後端的播放設備即使上到耳機界最頂級大奧也未必能還原出音樂錄入時70%的效果（花費數十萬）。而平時聽到的cd都是用百萬至千萬級別錄音設備錄制的，即使如此在錄入時音質仍舊有損耗，更不用說題主的普通麥克風了。除了設備錄音時還原了多少真實的音色之外，我個人猜測還有一個因素就是自己拉琴的時候，自己對要拉的旋律、手指位置很熟悉，也許大腦會不自覺地「修音」。比如說，我自己聽自己的錄音，我會發現一些音不準的地方。但當自己拉琴的時候，在那些地方卻沒「感覺」到音準有問題。這個應該和錄音設備無關。綜上，被差勁的錄音效果嚇到是正常的；然而這些錄音仍然是有參考價值的。要調整好心態，相信自己的水平；同時要合理地評價自己的狀態，進行相應的調整。

❸ 我的小提琴音質為什麼不好聽 特別是A弦

小提琴由70個零件組成。其主要構件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓等。
小提琴琴身（共鳴箱）長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側板粘合而成。面板常用雲杉製作，質地較軟；背板和側板用楓木，質地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質基本上取決於它的木質和相應的結構，取決於木材的振動頻率和它對弦振動的反應。優質琴能把發出的每個聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。
琴弦4根。原均為羊腸制的裸弦,約從18世紀起，低音g弦常包以銀絲,使其反應靈敏。現代則將g、d、a3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。e弦改用鋼絲弦，使其在高音區的音色更佳。
小提琴製作成現代這種樣式，並非完全從形態美觀出發，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發音洪亮；琴的腰身狹窄，便於演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或漆得不勻，都會有損於音質。當琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動時，通過琴馬引起面板振動，又通過音柱使背板振動。由於音柱是支在琴馬e弦一側,e弦振動較少,而g弦振動較大，從而使低音梁有更大振動，並造成共鳴箱的振動。能否使琴聲得以充分發揮，取決於琴弦及其張力、琴馬質量、運弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質都表達出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦等演奏技巧。
呵呵，很全吧
其實我也知道是4根，
只不過覺得
問這樣的問題應該想學把
所以不想誤人子弟

❹ 錄音機的聲音為什麼跟原聲不一樣

錄音機的聲音跟原聲不一樣是因為：原聲是用骨傳聲聽到的，而錄音機的聲音是用耳朵聽到。

聲音通過頭骨、頜骨也能傳到聽覺神經，引起聽覺。物理學中把聲音的這種傳導方式叫做骨傳聲。
實例：
1.據說，音樂家貝多芬耳聾後，就是用牙咬住木棒的一端，另一端頂在鋼琴上來聽自己演奏的琴聲，從而繼續進行創作。
2.在吃餅干時或硬而脆的食物時，如果用手捂緊自己的雙耳，自己會聽到很大的咀嚼聲，但是身旁的人往往聽不到很明顯的聲音。
3.聽自己說話的錄音時感到陌生，覺得一點也不像自己的說話聲。

❺ 怎麼讓自己的嗓音變的好聽一點

把嘴張大，伸出舌頭，要求下巴放鬆。檢查下巴是否放鬆可以看看下巴有無下壓、前突、僵硬緊張，再檢查下巴下面的肌肉（二腹肌前腹肌前腹和頦舌骨肌的緊張，同時感覺不到外頂力量）
「張大口練習」可以分成幾個階段循序漸進，不可急於求成。
先練好在不張嘴的情況下，有意識地，主動地，進行放鬆二腹肌前腹和頦舌骨肌，，這一動作每天堅持練習500次以上，2到3天就可達到下巴完全放鬆。

2、在此基礎上首先固定住下嘴（不是絕對的固定，「固定」是我們去感覺的）然後用抬頭看天的動作去張開嘴。張嘴時不能牽動下壓或前伸下巴，不能使下嘴提高向前哏著上嘴的動作一同上揚。——檢驗動作是否合格：雙手拇指放在下巴下面，檢查有無外頂力量，食指可放在下巴前面，以幫助下巴固定。
還有 多唱歌誒 !

❻ 我的音響為什麼不好聽

我的音響為什麼不好聽？這個問題真是大哉問，因為造成音響不好聽的原因太多了，如果連自己都弄不清楚的話，我想旁人恐怕更難替您發現原因。音響不好聽的原因可能是您買到的器材品質不如您意，所以不好聽；也可能是您的搭配不當，所以不好聽；當然更可能是揚聲器擺位不對，所以不好聽…。總之，不好聽絕對是事實，它也一定有其不好聽的因素存在。 在這里，我想撇開其它，單單提兩個一般人很容易忽略、而且不會去仔細考慮的原因。或許，您府上音響不好聽的原因就是這么簡單而已，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽音響時卻視而不見，而拚命往牛角尖鑽。這二個原因是什麼呢？其實它就是一個大原因，那就是「您的音量是不是開得太大聲了？」經由這個大原因，才會轉成二個小原因：揚聲器無法負荷太大的音量；空間也無法負荷太大的音量。
您的音量開得太大聲而不自知，大部份人存在著一個誤解，以為只要是音響器材，我喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應該可以唱得很好。事實上，音響器材在最大聲與最小聲時都有其天限存在，不是您愛唱多大多小聲都可以的。關於唱小聲，這不是我們今天的主題，就略而不談，我們只談大聲的部份。 為什麼音量不能開得太大聲？原因有二個，一是擴大機與揚聲器可能早已受不了那麼大聲而產生嚴重的失真；二是聆聽的空間無法承受那麼大聲。擴大機的失真很容易了解,那是因為它本身沒有那個力，您卻要它連吃奶的力量都用盡，結果當然是癱在那裡。至於揚聲器,這就是我所要說的重點了。通常，每一個揚聲器單元所能承受的功率（或說發出的音量）都有其限制存在，如果在其能力范圍內，它可以發出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過它本身的負荷，它就會產生嚴重的失真。單元一失真，所發出的聲音就會刺耳難聽。
揚聲器有失真天限，不能開太大聲。 在這里，我可以舉幾個例子證明：其一，如果您覺得聲音難聽刺耳時，將音量關小，通常它就不難聽了。其二，一般迷你床頭音響，如果您在一定的音量下聽時，經常會發現竟然比自己的大套音響還好聽。當然，開大聲後就完全走樣了。其三，如果您的汽車隔音還算不錯，在汽車里以適度音量聽音樂時，往往也有很好的聲音表現。從以上幾個日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗證「適當音量」的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響組合，以為那麼貴的價錢買來的小揚聲器，說什麼也要能夠發出很龐大的音量才對。其實，無論您是花了多少錢去買揚聲器，小揚聲器就是小揚聲器，它所能發出來的音量有其很大的限制存在。即使您的揚聲器單元比一般要好，也只是增加一點音量的承受能力而已。
用男高音與小提琴來試音量 到底該如何正確的使用揚聲器，使它們發出不失真的適當音量呢？很簡單，只要用您的耳朵去聽就行。在這里我提出二種聲音來測試，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說人聲，人聲是最難表現的樂器，也是一般揚聲器單元的最大考驗，尤其是男高音與女高音。請您拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕華洛帝，他的聲音能量最具摧毀性），您只能將音量開到男高音唱到很強處聽起來還不會「難聽」的地方為止。如果開始覺得難聽，那就已經超過揚聲器的負荷了。 揚聲器發出難聽這個界線的音量到底會有多大聲？我不知道，有些揚聲器可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會驀然發現，怎麼我的揚聲器只能唱這么小聲而已？再大聲就開始難聽了。不要懷疑，揚聲器單元不是超人，它無法讓您無限制的驅動而不失真。到底揚聲器單元在超過負荷時的失真會有多嚴重呢？如果不是工程師，我們可能無從得知，因為揚聲器的說明書出從來不會列出揚聲器的失真數字。倒是擴大機因為失真很低，所以即使列出失真數字大家反而不去注意它了。 人聲試過之後，再來我們用小提琴來試。不必用協奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，這樣只有一支小提琴與一座鋼琴，您可以聽得比較清楚。要注意，當您覺得小提琴的聲音開始緊綳，刮耳，變尖銳時，那裡就是極限，此時您應該再將音量降低一點，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊綳、而且甜美的琴聲能夠顯現出來為止，那裡就是最適當的音量。
要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。 或許當您依照要領調好音量之後，會很失望，因為那麼小的音量並無法滿足您的聽覺。沒錯，現實是很殘酷的，否則為什麼會有多單元四件式的大揚聲器、或大口徑的單元出現？揚聲器設計工程師們深知揚聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現龐大的音量，他們必須使用幾十個小單元或數量較少的大口徑單元，讓每一個單元僅發出最適當的音量。想想看，幾十個不失真的單元所呈現的輕松自然龐大聲音，豈是您一個高音一個中低音單元的小揚聲器所能相及的？ 因此，無論您使用的是什麼揚聲器，了解自身揚聲器的天限，將它的音量控制在最適當的情況下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣。您有沒有發現，怎麼深夜聽音響特別好聽？除了電源充足是可能的原因之外，外界的噪音降低，您的音量開小聲（已經覺得夠了）恐怕也是重要的因素之一。
聆聽空間負荷不了太大的音量 聆聽空間又不是揚聲器或擴大機，怎麼也有負荷的問題？當然有！這也是一般人很容易去忽略的問題。其實，聆聽空間的音量負荷就是空間內六面牆的聲音反射負荷。在北美，大部份的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標準的軟調空間。像這樣的空間可以吸收很多的聲音能量，也就是說它的聲音負荷量很大。無論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。反觀台灣的聆聽空間，都是磚牆或水泥灌漿的六面牆，這樣的堅硬牆面所能吸收的聲音能量自然無法與軟調空間相比。一個是吸收，另一個卻大多是反射；軟調空間的吸收有時候可能會使低頻量感不足，但是大部份都能使高頻順耳；而硬調空間的低頻不會逸失（還會增強）但卻也很容易因為高頻反射太強而刺耳。權衡得失，我傾向音響迷應該擁有軟調空間，因為這樣的空間對於音量的負荷比較大，比較不會讓您覺得聲音吵雜刺耳。
正三角形擺位法很好用 如果您不想改變硬調子的空間，有沒有辦法解決空間內反射音太多太強，空間負荷不了這個問題呢？有！第一個最簡單又不必花腦筋的方法當然就是降低音量，這個方法我想就不必再多加說明了。第二個方法就是利用揚聲器「擺位八法」中的「正三角形擺位法」（有些空間可能還要變成「長邊擺法」加上「正三角形擺位」）。為什麼要用正三角形擺位呢？最大的關鍵就在於這種法擺先天上揚聲器就離四面牆較遠，當揚聲器離牆較遠時，它所產生的反射音也會較弱，這樣一來，我們所聽到的亂七八糟反射音就會減少，耳根也就能夠清靜了。
不要忽略了加上長邊擺法的妙用 其實，正三角形擺位法就是將空間因素干擾降到最低的擺位法，您可以把整個正三角形（二支揚聲器與人）放在房間內移動，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置。或許您會奇怪，為什麼我在上段還要加上「有些空間可能還要變成長邊擺法加上正三角形擺法」？這是針對一些二側牆反射太強或二側牆距離很窄的空間。在這樣的空間中，從二側牆傳來的反射音嚴重干擾到直接音。此時，您可以嘗試將揚聲器擺在長邊，這樣一來，二支揚聲器距離側牆也就更遠，從二側牆傳來的反射音就會減弱降低。請不要拘泥於揚聲器一定要擺在傳統短邊的位置上，當您用「三一七比例法」或「三三一比例法」都得不到良好的聲音時，請開放您的想像力，運用其它的「揚聲器擺位八法」試試看。試過之後，或許您會得到意想不到的效果。 我不相信，怎麼可能只要將音量降低聲音就會好聽？如果是這樣，音響店還有生意作嗎？是真的，如果您不相信，請按照我的方法將音量降低到適當的位置，聽個二三天之後，再回過頭來重讀我這篇文章。只不過，當您將音量降低之後，通常有一個問題可能會隨之而來，那就是低頻量感的不夠。低頻量感不夠要如何解決？其實也很簡單，再加一點低頻就好了嘛！說得倒真容易，要怎麼加呢？加低頻的方法百百種，每一個高手可能都會有他們自己的方法。如果您不是高手，我認為最簡單的方法就是加一個超低音。 請千萬不要以為加個超低音就是要聽震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務的地方就是「加那麼恰恰好的一點點」，請注意我是說「一點點」。有關加一個超低音的詳情，我在本期另文會有介紹，請您耐住性子找出那篇文章來看吧！

❼ 為何吉他琴聲不夠飽滿好聽

吉他是個一分錢一分貨的的樂器，您能把型號告訴我嗎？我幫您看看您的吉他屬於什麼等級。
再一個，像優酷、土豆這樣的視頻網站音質都有壓縮，音色不一樣。
還有就是要護理！

❽ 新的古箏聲音太硬，多久才會變總覺得自己的琴聲不夠古典。。如何解決

應該與古箏的品牌有一定關系

❾ 我是手風琴，但我彈琴很噪，聲音很大，不靈活。彈起琴來不自然，最重要的是不好聽，怎麼改善啊別回答我

彈琴時首先要讓自己放鬆下來，手臂和手指肌肉太過僵硬會使琴聲不自然，並且也會影響到手指的靈活性。當然，你還是需要大量練習，一定要注重慢練。當你的速度用慢練的方法達到標准水平時，你會發現你的那些問題都不是問題。前輩的解答噢！

❿ 為什麼我覺得自己彈鋼琴不好聽

鋼琴5級,只是剛剛入門而已,演奏技巧和音樂感覺都屬於初級階段.你覺得自己彈的不好聽是很正常的,再練個三五年吧,會感覺好一點的,手上的工夫是需要時間錘煉的,手指的功力只有到達一個比較高的水平後,才能揮灑自如,才能彈出音樂的感覺.
對於音樂而言,情感和技巧都不能缺.