為什麼書法的捺寫不好

㈠ 歐陽中石在他的楷書作品中經常連捺筆都寫的不標准，你怎麼看

對於這個問題，我談談我個人的一些看法。歡迎大家提出不同的看法。

歐陽中石先生在書界來說，應該是一位德高望重的書法家，在書法界也是頗受贊譽的！田英章和盧中南老師都是他的學生。歐陽中石先生也是當代為數不多的蘭亭獎終生成就獎獲得者！

很多人說歐陽中石先生的楷書作品裡，連捺都寫得不標准！我想發出這樣疑問的人，可能只停留在自己的小天地里，覺得楷書就是要像歐顏柳趙那樣，見圭見角，其實，楷書並不完全如此，況且，歐陽中石先生的書法有很多碑的筆意在裡面，一筆一劃都是非常有味道的，並不是沒有寫好，歐陽中石先生的書法是被公認的，具有很高的書法藝術水平！不能僅僅停留在撇捺的問題上。

㈡ 硬筆書法基本筆畫捺的寫法

硬筆書法基本筆畫捺的寫法

硬筆書法基本筆畫捺的寫法，書法是中國特有的一種傳統藝術被譽為無言的詩，但是大部分的人提到書法的第一反應就是會想到是毛筆書法，但其實不止，還有硬筆書法。以下分享硬筆書法基本筆畫捺的寫法。

硬筆書法基本筆畫捺的寫法1

鋼筆行書基本筆畫的寫法

捺

1、斜捺 是指捺畫斜而長，如「秦」字。斜捺在漢字中往往與斜撇相配，如同人的左右手。寫法是順著撇勢輕落筆，略橫行，接著轉筆向右下方寫。捺時要稍用力，隨即向右平捺出。斜捺的形態是一波三折，故又稱「波畫」。

2、回鋒捺 是指斜捺的捺腳收筆處不是出鋒而是回鋒，如「天」字。寫法與斜捺同，只是最後回鋒收筆，露出下尖勾，目的是為了書寫下一字。

3、反捺 是從斜捺、回鋒捺變化而來，如「木」字。寫法是輕落筆，觸紙後徐徐用力向右下行筆，然後用力向左下勾出。

4、圓曲捺 是指游水捺的三彎處圓曲如環。寫法是先落筆寫一點，接著順勢寫一豎，再提筆向右拐彎，然後回鋒或藏鋒收筆。寫回曲捺要注意兩點，一是拐彎要圓曲不能生硬，二是捺尾要圓渾不能尖利。

5、平捺 在字的下面起托的作用，因比字頭或字中的斜捺角度較小波畫較平而名之，如「之」字。寫法是回鋒落筆，略橫，隨著向右下用筆，然後用力平平捺出。平捺與斜捺一樣，形態是一波三折，有一種流動的勢態。

6、挑勾捺 是指平捺的捺腳上挑，如「超」字。寫法是寫好平捺後，捺腳不平出，而是順勢上挑成勾狀，目的是為了便於寫「走」字裡面的部分。挑勾捺其實是在平捺快寫後順著筆勢自然形成的一種寫法，不可勉強為之。

硬筆書法基本筆畫捺的寫法2

捺的寫法如下圖：

撇的寫法如下圖：

現代漢語通用字筆順規范：

"忄"先寫點和點，最後寫豎。

"匕"先寫撇，後寫豎彎鉤。

"萬"先寫橫，再寫橫折鉤，後寫撇。

"母"字的最後三筆是點、橫、點。

"及"先寫撇，再寫橫折折撇，後寫捺。

"乃"先寫橫折折折鉤，再寫撇。這個字和"及"字形相近，但筆順完全不同。

"火"先寫上面兩筆，即點和撇，再寫人字。

"登"的右上角先寫兩撇，再寫捺。

"減"先寫左邊的點和提，再右邊的"咸"字"。

硬筆書法基本筆畫捺的寫法3

硬筆書法的分類特點

硬筆書法分硬筆書法藝術和實用硬筆書法，前者主要是強調藝術性，後者主要是強調實用性。硬筆書法的藝術性，主要是通過線條與結構的變化表現出書寫者對書法藝術的認識和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、個性，等等;而實用硬筆書法，即日常寫字，主要是滿足實用，能做到易寫易認即可，關鍵是做到書寫快捷和規范，所以實用硬筆書法，是以行書為主的。

硬筆書法藝術

硬筆書法的特點，主要是與毛筆書法相比較而言的。一、由於硬筆筆尖的材質比較硬，它的線條變化沒有軟筆--毛筆變化大;二、由於一般使用的硬筆，是以鋼筆、圓珠筆、鉛筆等為主，所以線條相當於毛筆來說要細微得多，所以字型也要小得多，甚至比毛筆的小楷還要小;三、由於筆的材質的緣故，硬筆比毛筆易控制。

實用硬筆書法

以行書為基礎，並借用部分草書寫法，用以滿足日常工作、學習、生活需要所使用的手寫體。以鋼筆為主，包括圓珠筆和鉛筆等硬筆。實用硬筆書法，主要是強調實用性，不過多強調藝術性。實用硬筆書法，能做到易寫易認即可，關鍵是做到書寫快捷和規范，行書的特點就是易寫，並能寫得快捷，規范的行書也易認，所以實用硬筆書法，是以行書為主的。

寫好硬筆書法方法

要想寫好字，首先要提高審美意識，也即知道字寫成什麼樣才比較好看，為什麼好看;其次，能用自己手中的筆寫出自己想寫出的好看的形狀，這就是你控制筆的能力，也即運筆基本功。所以有一定的審美意識和一定的基本功，那就一定能寫好字!無論是提高審美意識，還是加強基本功的'訓練，都要求平時多看、多寫、多琢磨，做到眼到、手到、心到。練字沒有任何的捷徑可走。

那麼什麼樣的字，才算是比較好看的字呢，一個字的好壞無非是看它的線條與間架結構;對於一幅字而言，除了單個字要寫得好看外，還要看它的布局(即章法)。美的線條當是來龍去脈交待清楚、行筆流暢自如、輕重緩急得當，呈現出美的形態與神態，充滿活力，或輕或重、或緩或急、或剛或柔，歸於自然。

而交待不清、呆板遲疑、輕重無常的線條自然就是不好看的了;間架結構，即一個字的筆畫搭配，如筆畫的長短、曲直、擺放的角度，筆畫間的間距、粗細(輕重)、前後照應關系，等等。對於初學者，在字的間架結構上當先求勻稱、端莊為宜，然後才能根據需要與個人的習慣愛好(個性)考慮變化。

布局，也叫「章法」，即字的排列。如字的大小、形狀、排列的位置與擺放的角度、上下左右的照應關系，等等。就毛筆書法而言，還要考慮墨色的濃淡、枯濕的變化，不過實用的硬筆書法可以忽略這些。就一般實用的寫字而言，章法布局當做到二點：首先是在一行或一列中，讓每一個字的重心基本在同一條直線上;其次是將字的大小、形狀稍作區分。

一般而言，筆畫多的字寫緊湊些，線條盡量細一點，筆畫少的字寫松一點，形狀小的字線條盡量寫粗些。但一般情況下，依然是筆畫多的字大些，筆畫少的字小些。不過有些筆畫少，但屬筆畫舒展的，也可寫大些，如「中」字的豎畫，「安」字的橫畫，「人」字的撇捺畫等，就可以根據前後字的搭配需要而異。

在楷書的章法中，字的大小區分不很明顯;而在行書的章法中，字的大小區分可以十分明顯，有些草書中更加明顯。另外，在行書中適當誇張個別字的主要筆畫，對整篇來說，也會產生生動美好的效果。比如毛澤東的書法，字的大小變化極大，錯落有致，大氣磅礴，別有一番雄偉的氣勢。

知道了怎麼樣就能把字寫得比較好看，那趕緊去練喲!帶著興趣去練，勤練、多臨摹，既可以加強控制筆的能力，也可以學習別人好的寫法。多看字帖，反復地臨摹，熟能生巧，這就是最佳的方法。

只要你堅持這樣做，就一定有大收獲，並且趣從中來呢!說不準練字會給你的人生帶來意想不到的收獲!或者從此會改進你的人生!其實不是說不準，而是肯定的，練字的好處很多很多，比如對你的文字水平的提高會大有裨益，比如對你的性格的改善會大有裨益等等，在此，因為篇幅有限，不再贅述，自己在今後的練字過程中去體會。

㈢ 書法中的捺怎麼寫

這捺的最後一下確實是個難點，初學書法的人都頗為難，也不見前人有什麼特別的論述，我試講一下：捺的最後出尖的時候，最容易出問題，常見有翹尖向上的，有尖下部起拱的，有邊緣凹凸不平的。如何解決？按老師講就要多練，是個基本功問題，我本人是這樣解決的：捺起筆要堅決，然後馬上變細，再漸漸加力，到最後就要慢下來，用心去寫最後的尖，如果開始時怕這尖寫不好，就別把尖尾搞太長，尖一點點就好，慢慢寫得熟了，就加長些，要注意兩邊用力要勻，尖尖要平。

㈣ 硬筆書法捺的書寫要領

硬筆書法捺的書寫要領

硬筆書法捺的書寫要領，中國的書法文化有著非常長遠的歷史，古時候就有許多書法大家的筆墨流傳到現在，所以現在有非常多書法的類型，其中硬筆是最常見最基礎的，下面是硬筆書法捺的書寫要領。

硬筆書法捺的書寫要領1

捺：

書寫時要做到輕入頓出，行筆舒展，但不顯鬆弛，注意其傾斜角度，一般長捺是45度左右即可。

八：

典型的長捺，輕入頓出，筆畫舒展，整體有力。

入：

與八字的寫法很接近，但是這里的撇要更短，捺要更長，但是由於長捺的介入，整體產生收放對比度，使字體更加生動。

貪：

貪字，上下結構，+書寫緊湊，連貫。

嘆：

左右結構，口字旁不要寫的太大，又的位置居中。

硬筆書法入門教程

首先說說什麼是硬筆

硬筆就是說除毛筆之外的所有書寫筆，它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸水筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水為主要載體，來表現漢字書寫技巧，有幾十種或上百種。具有攜帶方便、書寫快捷、使用廣泛等特點。

硬筆字、硬筆書法和硬筆書法藝術是硬筆書法學習的三個階段。因此，欣賞一幅字是硬筆書法還是硬筆書法藝術，要看它是否有藝術性，美不美。當然，有時候也難以分清。硬筆書法與硬筆書法藝術也無明顯界限，它要靠欣賞者的水平來判斷，這就上升到欣賞的范疇。

學習硬筆書法，並不比學習軟筆書法簡單。對於初學者而言，學習硬筆書法，其實更加需要掌握正確的練習方法，更加強調書寫者要得到書寫方法上的指導。沒有針對性和目的性地進行訓練的話，盲目臨帖，通常收效甚微。君不見，諸多終日提筆的朋友，寫出來的字依然是章法凌亂不成體統的。

這正是因為他們寫字尚未得法，又把不恰當的書寫方法重復重復再重復，最終無非是將不恰當的方法，固化成自己的書寫陋習而已。

硬筆書法捺的書寫要領2

捺畫分為斜捺和平捺，兩者的落筆角度不同，寫法上基本一樣。斜捺要輕輕起筆，然後逐漸往下加力，提筆時速度要快;平捺起筆時要藏鋒，寫法基本與斜捺相同，要點是要「一波三折」。

斜捺基本寫法：筆向右下方滑動。輕輕起筆，向右下方行筆，逐漸加力下按，使劃出的線條由細均勻變粗，將要出鋒的時候，將筆壓至最重，同時將筆順著前面的勢，調轉方向，向正右方將筆拖出去，拖出去的'同時，將筆提起。筆提起的速度不能太慢，太慢，則寫不出效果。

平捺基本寫法：起筆時要藏鋒，起筆後往右行筆，隨即轉而向右下方行筆，後面的要點，與斜捺基本相同，只是筆畫線條的方向不同。要點在於「一波三折」。

捺筆畫的形態認知：

像滑梯，先滑後梯，已經說明了，捺畫的形態和書寫要領。

斜捺的形態認知：像一個滑梯一樣，有頭有尾，中間段要直。整體要高一點，坡度大一點。

平捺的形態認知：像一個滑梯一樣，有頭有尾，中間段要直。整體要低一點，坡度緩一點。

一波三折的波線，每個波段的比例圖解：起筆1/6,行筆3/6,收筆2/6

紅線部分線一波三折的波線大致的比例形態

無論是斜捺都要寫出它的捺頸（起筆）和捺腳（收筆）

書寫要領：從輕到重自然行，

按筆平拖輕出鋒。

斜捺書寫技巧：

1、由輕到重畫斜線

2、由重到輕飛個尖

3、再把他們連起來

4、一波三折加個彎

以下是寫法圖解：從1開始到4結束

硬筆書法書寫技巧

1、橫撇：

當字中有撇捺組合時，如「又」，橫撇中的撇畫弧度較大，較彎曲與捺形成呼應；當字中無捺時，如「多」，書寫撇畫弧度較小，較平直。

2、橫撇彎鉤：

橫撇的勢態向上，彎鉤向下，忌寫成「3」。作左耳旁時，此筆畫多連寫且占空間較小；作右耳旁時，上曲折小，下曲折大，所佔空間較大。

3、撇折點：

書寫時，撇宜向左下豎向行筆，忌橫向行筆；點宜向右下橫向行筆。撇折點作偏旁時，如「姐」，可將筆畫簡省為一筆。

4、橫折折撇：

橫帶斜勢，向左略伸，下部折撇需要注意其夾角和撇畫的長短。

5、橫折彎鉤：

此筆畫斜勢大，即橫向筆畫左低右高，橫與折夾角小，突出彎鉤，書寫時要舒展，向上出鉤。

6、橫折斜鉤：

轉折的角度是這一筆的關鍵，提鉤勿長，注意與橫折彎鉤的區別，彎鉤忌寫得過彎。

7、橫折折折鉤：

此筆畫的行筆方向為重點，末筆可左上出鉤，如「乃」。鉤身宜小，也可將鉤畫與上筆折畫簡省為一筆，左下方向出鋒，如「秀」。

8、豎折折鉤：

豎向筆畫向左傾，轉折處輕頓，筆畫均有弧度，忌僵硬。

硬筆書法捺的書寫要領3

在所有的基本筆畫中，捺畫最具表現力，一字之中往往它是主筆，寫的好的話會讓整個字神采煥發、韻味無窮。

當然了，捺畫也是基本筆畫中相對比較難寫的筆畫，難點在於要寫出一波三折之勢。

所謂一波三折，是指寫捺畫不能平鋪直敘，要像波浪那樣有曲折的變化。

故尤其應注重用筆的輕重緩急。書寫時起筆較輕而細，然後向右下方緩緩行筆，逐漸加重，再轉筆向右方出鋒。運筆的節奏：輕——重——輕。所以初學者要反復練慣用心體會，感受運筆的細微變化，熟練之後就會自然有一種使轉如意的樂趣，鋒勢也會更有神韻。

捺畫有斜捺和平捺之分，落筆角度不同而已，寫法基本一樣。書寫要領：一波三折，出鋒自然。

斜捺：先輕後重，右下舒展，形似滑梯。

平捺：蠶頭燕尾，舒展大方，形似波浪。

下面的是元 趙孟頫《汲黯傳》中捺畫的集字，對我們學習硬筆書法是很好的參考。

㈤ 為什麼我的鋼筆字練不好 總是寫不好 請教高人指教啊 ··

一、寫字的字體已經成形，能不能改，怎樣改法？
答：能改，而且用不多久。很多同志認為：寫字已經成形，年齡已經漸大了，不能改了……，這種看法不對。要知道，寫好字並不是什麼難事，也不是高不可攀，而是極其好學，只要你方法對頭，改正舊的寫字習慣。具體地說，在你練寫的時候，必須端正寫字的姿勢和執筆方法，這是首要條件。
現在列舉先人練字二例，現結合本身體會，談談這個問題。
大家知道，中國書聖王羲之，他先從衛鑠學書，之後又多見先代名家鍾繇等名著，遂改變初學。正是他，繼往開來，把古樸的書體變成嬌美流暢的今體，對楷、行、草書均有創造性的貢獻，這就是王羲之在中國書法史上的歷史功績。
再說顏真卿，他初學褚遂良，後從張旭得法。他參用了篆書筆意，寫出了端莊雄偉的楷書。是他開創了二王以外的新風格。
我本身先從鍾紹京的楷書摹法，後又從歐陽詢、黃自元的楷書得法，在行書上追學黃若舟的筆法，自感距離尚遠，自己仍須努力。但不論你寫的字成形多少年，都是可以改的。
有的同志提出：寫鋼筆字摹仿毛筆字帖行嗎？實踐證明，可以，其效果一樣。
寫好鋼筆字和毛筆字，不論年齡大小，不論你寫字是否成形，只要勤字當頭，下定決心，認識到對工作對前途有著相關的重要性，經過一番努力，是能寫好的。
起步雖晚猶可追，古往今來，有許多三十而立後學成才的名師。宋朝的梁顥，八十二歲才考上進士，他詠道：「也知少年登科好，爭奪龍頭屬老成。」明朝李贄，棄官就學，立志著書的時候已是五十四歲了，他的名著《焚書》，《藏書》先後在六十四歲和七十三歲時完成的。
成就的取得，不在於年齡大小，關鍵在於志向和恆心。 二、寫字應當從何學起？
答：先要選好你所理想的字帖，又要考慮是否近似你所寫的字形，選好了，先看上幾遍，分析其中字形要點和結構的規律。這叫「意在字先」，然後用透明白紙先描摹，後臨摹，熟記每個字中的關鍵部位。具體步驟分述如下：
寫字的姿勢和執筆
（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和頭部不能歪，更不要低；兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約三寸。
（2）執筆要正，筆尖應直向前，切忌內斜，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）；食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動一下右手。同時，寫出的線條一無骨氣，二無韻律，字形也就談不到舒展大方。
（3）筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應傾斜在食指關節處，超過這個部位，寫出的筆畫，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當，筆速要受到局限的，並且不可能寫出飄然、神韻的字形來，因此不應傾斜「虎口」處。
（4）握筆要輕松，運筆才自如；握筆太緊，寫出的字，不能開闊大方。據在中學講課所見，一個有五十人的班級里，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜，大學里也是這樣，正是這個緣故，這些同學寫出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫全是平拖堆砌。
前已說過，寫字好壞，在姿勢和執筆上有絕對關系。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正，即便「線條」畫得再直，你也要鋸歪的。這和寫好字的道理是一樣的。 三、學書法的步驟應當怎樣安排？
答：先從楷書基本筆畫學起，即點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八種。
一個字好比一台機器，基本筆畫練好，等於把「零件」加工好；練好偏旁部首，就好比開始「組裝」；練整個字形，就等於進入「總裝」。就是說，先學「分解」，後學「連貫」。所以說，楷書是基礎，而基本筆畫則是基礎的基礎。
在練寫基本筆畫時，要分類去練。如練寫「丶」時，要把丶、丿、丶、丨等分別練好，然後後再寫「連貫」，進行組合。
一般的規律：練楷書先練基本筆畫；再練筆畫順序；三練偏旁部首；四練字形結構；五練分行布局。
漢字的「點」畫寫時要加重，如石墜地。什麼樣的部位需要什麼樣的點，要做到「意在筆先」。如「宀」上頭的點按鍾紹京、歐陽詢的寫法，用短小豎勢書寫是比較有力的。 四、為什麼說學字必先練楷書？
答：大家知道，幼兒開始走路時，必先學站立，站穩了才能學邁步，步子熟了，才能快步走，然後跑起來。
這和練字的三部曲一樣，先練楷；再練行；三練草。歷代書家一致主張，只有練好楷書，基礎牢了，再寫行、草就容易了。只有練好楷書，寫出的字，才能筆不浮滑，體不支離。 五、先學楷書需要多久呢？
答：只要你選好字帖，每天堅持寫兩頁，持之以恆，兩個月就可以收效。至於練寫的方法，仍是先描摹，後臨摹，然後對照找差距。對難寫的字，要分別記下來，專門突破。
當你練有成效的時候，你就自然產生了興趣：越寫越愛寫，越看越高興！這就是你成功的開始。 六、寫行書已經習慣，再練楷書能成嗎？
答：沒問題，而且還快呢。因為你對字形的結構已有一定的印象，在書寫上也有一定的基礎，手指和腕部更有一定的素養，只要方法改變一下，糾正你原來拿筆和運筆姿勢，按著楷書的基本體系，堅持練下去，那麼，在半年的時間就可收效。 七、要想寫好每個字，其重點應當掌握哪些？
答：第一要掌握筆力，這里指的是該用力的筆畫就要用力；不該用力的就要輕筆過渡。例如寫國、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來就會給人以美感。
一般來說，寫「丶、一、丨、丶（捺）」等筆畫著筆應用力，其它稍輕些。但一個字中的個個筆畫不能都用力。比如，寫「人、大、天」等字的撇畫應當輕，捺畫應當重。相反，撇畫寫成重，捺畫寫成輕也可以，總之不能平均用力。 八、有人說，基本筆畫好練，間架結構難寫，是這樣嗎？
答：說起來好象很難，實際上只要你方法找准，路子對頭，是很容易的。
比如，你首先練好了基本筆畫之後，就有基礎功底了。所說方法找准，路子對頭，指的是在結構上分清是獨體字，還是合體字。
如果是獨體字，就要掌握字的中心和重心。例如「上、下、千、十」等字全是獨體字，這就要掌握它的重心：橫畫稍長，豎畫稍短，而豎畫必須居中而下（楷書）。
如果是合體字，則要分清是左右結構；還是上下結構；是左中右結構，還是上中下結構，是半包結構，還是全包結構。
弄清這六個區別，再按字的定義和組織規律去掌握。這樣，就可寫出一個完美而秀麗的字形來。
例如：「好」「媽」屬於左右結構；「幸」「素」屬於上下結構；「常」「掌」屬於上中下結構；「匠」「醫」屬於半包結構；區別這些不同的結構定義，就好辦了。
比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對齊；常掌二字是個長形體勢，不要寫太長，稍加緊縮；好媽二字是個左右結構，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當，參差有序，不就好看了嗎？相反，不分字形，疏密不當，一寬一窄，線條輕重不分，那就難看了。 九、有人說，要想寫好鋼筆字，必先練好 毛筆字才行，是這樣嗎？
答：不是。實踐證明，那樣要多走彎路。為什麼？道理很清楚：因為漢字的結構規律完全一樣，只是字形大小書寫工具及手法不同，兩先學哪一種都行。
繼承和臨摹古人作品，應力求形似，神似，但不能丟開個人的風格。
有些人對怎樣寫好字過於神秘化，也有的人把寫好字說成是天生的……。事實上，不論寫毛筆字還是寫鋼筆字，都不需要十年或二十年。不客氣地說，毛筆字我只練了兩年。當我把兩年後寫的字聯拿給一位書法編輯看時，所得到第一句評語是：「你的字起碼有十年的功夫」。這位編輯問我：「你都跟誰學過？」我說：「沒跟誰學過」。事過三個月之後，我寫的字聯在一本雜志上選登了。
此事使我聯想到，多少人和書法資料都一再聲稱：要想寫好字，沒有十年以上和更多的年頭是練不成的……。又說，寫好字是天才等等。這些論斷是不符合實際的。事實上，只要字帖選好，方法對頭，下定恆心，用不上一年的時間就可取得成效，請同學們試試看。
有的人提倡寫好鋼筆字必先練好毛筆字，實際不必要，因為你不可能在短時間內同時掌握兩種筆法。 十、怎樣安排好字形有大小？
答：中國漢字有大有小，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆，寫出的大小不能完全一樣，我們管它叫「參差有序」。
具體要求：筆畫多的寫細稍收縮，筆畫少的寫粗稍擴散。要寫得大小勻稱，不要象棋子不分大小一律排列。例如：「騰」字同「小」字；「口」字同「國」字；「工」字同「騫」字。 十一、寫字講究呼應，這指什麼說的？
答：要想把字寫得生動活潑，就得注意線條的往來和筆勢的呼應。筆畫相間有呼應，句間的開頭和末尾也講究呼應，這樣的寫法是為了避免機械式和堆砌現象。我們經常提到的「筆斷而意連」，使點畫互相間的聲勢具有連貫性，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽，媽媽伸手接幼兒的那種動作。
《書筏》中說：起筆為呼，收筆為承。反之，如果寫完一筆再考慮下一筆，中斷筆間勢能，那就是《續書譜》所批評的：「圖寫其形，末能涵容，皆支離而不貫，其結果多成珠子，字形當然活不起來」。
所以要使字寫得生動活潑，情趣誘人，呼應二字是不能忽視的。 十二、據說橫豎有原則寫法，是這樣嗎？
答：是的，這是當代書法家鄧散木說的，鄧老講得有道理。寫「橫」要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在5-7度上下。不要低於5度。不要高於7度。這是因為人的兩眼視覺並不平衡，如果把「橫」畫寫成平直，那麼，由於兩眼的錯覺，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。
漢字的「豎」畫比較重要，在一字當中起著棟梁作用。虞世南在《筆隨論釋行》（引王羲之語）說：「為豎必弩，貴戰而雄。」故寫豎畫要剛勁有力。如中、牛、千、山等字。 十三、練字用什麼樣紙好？應注意些什麼？
答：用方格本較好，因為它有一定的方格，對你練寫的字形在規范上有一定的約束。在練寫時要按行按序進行，每寫完一頁，就要分析一下，看看差距在哪？每寫完一本，也要留存起來，以鑒別對照，衡量進步的程度。在練寫時，切不能無規律地東寫一個，西寫兩個，這樣的練字會影響你掌握章法和布局。
按著次序練寫，一能練好章法，二能安排好整篇布局，更會幫你養成寫好行序的好習慣。如果任意亂寫一通，那你在正式寫作時，雖然字形本身寫得尚好，但全篇布局肯定不規整，這是個大事。 十四、寫字在快慢上有關系嗎？
答：關系很大。寫字在行筆快慢上有極大關系，字形的優美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現出來。呼應的連貫筆勢也是在快速運筆中體現。慢筆寫出的字是沒有神韻的。
大家知道，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢！這就是他們運用了「一氣呵成」的良好效果。
要想快速行筆，達到滿意的效果，除了要對字形本身結構具有素養之外，更重要的是執筆要正，並盡量往上些。
書寫每個字要按照字的基本定義去構思，信指而書，信腕而行，不要做作，不要修飾。「筆勁洞達美而韻，書貴瘦硬方有神」。這就是寫字在快慢上應當體現的一面。 十五、書寫基本筆畫時，應注意哪些？
答：（1）寫「點」重如石，形斷而意連；
（2）寫「橫」要稍斜。一字有兩「橫」上「橫」要仰勢，下「橫」寫俯勢；
（3）「豎」畫粗而壯，寫直不要歪；
（4）「撇」之發筆利，「捺」之發筆揚；
（5）「折」的發筆緩，「鉤」之發筆沖。
初練稍慢，循序漸進。要知道，書體成就的取得，都必需先把楷書的基本筆畫練好，它是寫好一切書體的立足點。 十六、學字非得模仿古人的字體嗎？
答：是的，這是一個繼承傳統的問題。但是時代在前進，事物在發展，各種藝術總是要不斷創新，因此也不能一味照搬古人的，應當取其精華。
明代的陳洪綬說：「謂學者，竟言鍾王，顧古人何師？擷諸家法意，自創一體」。蘇軾在「畫論」中也提到：「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外。」王羲之變隸法為行楷後稱「書聖」；張旭變二王草法為今草稱「草聖」。如果照古人一翻再翻，千人一體，千字一面，那就說談不上書法藝術的發展。脫其窠臼，創出新貌，沒有個性創新，就等於失去其生命力了。這是兩種書法在發展上的必然趨勢。 十七、怎樣選擇字帖？
答：這要看你對哪種字體感興趣，也要看你的字近似哪種，然後就可定下來。如果選不到理想的鋼筆字帖，也可選毛筆的字帖。如「靈飛經小楷字帖」，歐陽詢的「三十六法」，黃自元的「九十二法」，這些秀麗端莊，遒媚勁健的楷書雖屬毛筆字帖，但它的字形和大小，都可做學習鋼筆字的範本。 十八、衡量一個字、一篇文章應從哪些方面來評價？
答：第一要看字的「筆力」；第二要看字形和間架結構規律的掌握；第三要看全篇手法和布局。
「筆力」分布怎樣，結構相間的疏密程度是否適當，字間、行間、開頭、結尾等，條理是否分明。
要知道，真正的書法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書上面。 十九、 怎樣才能掌握好章法和布局？
答：書寫文章時，不能看一個字寫一個字，應當看準一句，接連不停地寫下去。這樣的寫法，能使字序整齊，氣韻豐滿。如果看一個寫一個會產生字間、行間以致整個篇幅的不規則現象，這雖然是個小事，但對衡量作品的整個格調是很主要的。
鋼筆字橫寫居多，要邊寫邊向左方看齊，豎寫時邊寫邊向上部看齊。
字的大小，一般在5×8mm的寬高度，字間的距離應佔一個字的一半，行間距離應佔一個字的寬度。
字形寫得雖好，但章法和布局安排不當，是要降價三分的。因此必須重視對章法布局的安排，要在平常寫作時養成好的習慣。 二十、怎樣體現書法藝術美感？這種美感從何而來？
答：書法藝術是運用聯想來喚起人們內心情感的萌發，其中包括「形、神」兩方面。
書法「形」的美主要運用點線、結構、疏密、輕重、行筆的緩急組成形象的「字形」，以這形式的美、力度的美、結構的美喚起人們的情趣和美感！
書法「神」的美，指的是線條組合後總體的外貌。它不是象幾何學里那樣機械式的配合，而是書家以唯物的、運動著的氣勢和本能，發自熱愛生活的審美理想。「壯則雄健以嵑嶫，麗則綺靡以清遒」。這就是書法「神」美的應有體現。
古人說，情之喜、怒、哀、樂各有分數，它體現在書者的廣闊胸懷中。喜則氣和而字舒；怒則氣憤而字險；哀則氣郁而字斂；樂則氣平而字麗。書者內心蘊含著生命激發的意念，洋溢於字里行間震撼著欣賞者的心靈，從而引起共鳴。
我國書法藝術「形神」兼備，氣勢生動！正是這種美，中國的書法藝術價值已被世界所重視。一九七七年四月美國耶魯大學舉辦的首屆國際書學史討論會上，就有《中國書法對現代畫家的影響》的論文。
具有典型東方美並成為世界上獨樹一幟的中國書法藝術，其影響之大，可窺一斑了。 二十一、今後在寫字上應注意哪些？
答：要注意「識、簡、連、美」四個方面，這是原副省長，遼寧書法家協會名譽會長朱川同志提倡的，這四個字，對今後硬筆書法規范化具有重要指導意義。
「識」指的是寫出的字要准確，清晰易辨。既然文字是代表無聲語言的符號，表達一個人的心意和行動，那麼，這個符號寫出來就得叫人認識。如果寫得七扭八歪，誰也不認識，日子久了，連自己也不認識了，這種字還有什麼用處呢？
「簡」指的是按國家規定的簡化字去寫。要知道，漢字由繁向簡發展、不斷輾轉演變已不是現在的事。從秦始皇統一文字並做了規范以後，小篆變隸書，草書變楷書，漢末的草書又變成楷書的草體。字體的不斷簡化是漢字發展的規律。
今天，我們正在建設物資文明和精神文明，人們對漢字書寫效率要求更高。因此簡寫漢字的提法就十分必要了。但提倡寫簡化漢字，不是亂來的。
「連」指的是用連寫的筆勢寫出的字，簡單地說,就是快寫的連筆字。
不論行書或草書，都必須有規范性的約束，不是無規律地亂來。重復地說，寫出的字，必須叫人看得懂，領會其意，不給別人為難才行。
「美」是指一個字寫出後的最高要求。書法美的表現形式是以線條造型美，而不是以象形美。
比如寫個「魚」字，欣賞者如果根據這個「魚」字象不象自然界里的「魚」而判斷它美不美，這就混淆了美的含義。
評價字形美不美，應摒棄漢字古老的原型，而是以其線條造型所體現的「形、神」為依據。
在漫長的歷史發展中，漢字象形性的古老寫法已不被人們所重視。如果有人認為象形性強的甲骨文是美的，那麼，沒有象形性的楷書就不美了，這顯然不符合中國書法史的實際情況。
線條本身的美，來源於造型。毛筆字表現在「筋、骨、血、肉、神、氣、韻、味」（朱川語）上，鋼筆亦如此。
這種美不是牽絲拖沓或牽強做作，而是線條整體自然美，它通過「形、神」的具體化所表現出來的。 謝謝

㈥ 寫毛筆字應該注意什麼問題，有什麼技巧，怎樣可以提高書法水平

1、寫捺的時候，最後該出尖兒時筆尖總是分叉，像刷子一樣。有時候筆尖寫著寫著就成了兩半，是筆的問題嗎?
2、寫提和撇的時候，快的話容易寫得太短或者頭粗尾細，慢慢地寫又總是粗細不均或者沒有力度，不知道該怎麼辦。還有寫提的時候應該是中鋒行筆嗎？
3、筆桿應該始終豎直嗎？我覺得寫方筆的時候，筆桿向身子的方向傾斜一些比較好寫，不過不知道這樣做對不對？
4、墨汁里需要加些水嗎？蘸墨多少才合適呢？總覺得把握不好墨的多少，雖說知道不能蘸滿，但膏筆的時候不知不覺就把整個筆都蘸滿了。
5、筆畫時常不怎麼光潔，有些毛毛刺刺的，是墨的問題筆的問題還是我的問題？（中鋒行筆的時候也會不光潔）
6、毛筆用完後清洗到什麼程度呢？是涮一涮就行了還是要把上面的墨都洗掉？
7、寫字的時候手不怎麼抖，但是筆畫會粗細不均，需要練多長時間才能改正呢？
8、網上有沒有特別好的毛筆字教學的視頻呢

㈦ 我練字 捺寫不好.各位有什麼辦法

寫人的捺畫要由輕至重，寫到拐角處時筆桿自然傾斜一些，使筆尖平面著紙按實後 再向右拉筆，邊拉邊自然使筆桿略豎起一些來。

工欲善其事，必先利其器。

好字帖+好的書寫工具+正確的練習方法+長時間的練習 =才能寫好字

我平時練字，用的是一支可寫出毛筆字效果的鋼筆（寫字前我都會練習 「永字八法」），非常實用。（練字事半功倍 平時辦公寫作也很不錯）

淘~~ 你搜「手工打磨鋼筆」如圖

㈧ 如何寫好歐體書法中的撇和捺

撇注意中鋒行筆，收筆。捺的關鍵在停頓，一捺三折。最主要是多練習，參照他人的用筆。

㈨ 淺談書法中的捺法

捺法

也稱「磔法」，似一把斜角刀。捺的筆法來源於

隸書，要「一波三折」。具體寫法是:逆鋒起筆，要

「束得緊」，則含蓄有力;折向右上時，頸部要「提得

起」，就是要細些;折下捺時，要「按得下」，就是

要按得重些，筆毛盡量鋪開;捺腳右揚時，要「收得

起」，並有暢快之感。《筆訣》 雲:「始入筆緊築而微

仰，便下徐行，勢足而後磔之。其筆或藏鋒，或出鋒，

由人心之所好為之也。」具體運筆是:逆鋒起筆，輕轉

捺法

向下徐行，勢力開展，至下半截略帶捲起意，至捺出處稍駐，再提筆捺出，捺腳稍長。元陳繹曾《翰林要訣.圓法》雲:「磔『』，偏蹲偏駐，疾過緩出，首尾自藏。須先作上啄，取勢如裂帛，力在裂外。」元李溥光《雪庵八法.八法解》雲:「磔法之妙，在險橫三過，而開揭其勢力。」清包世臣《藝舟雙楫.述書下》雲:「捺為磔者， 勒筆右行。鋪平筆鋒，盡力開散而急發也。後人或尚蘭葉之勢，波盡處裊娜再三，斯可笑矣。」

㈩ 捺畫的書寫技巧

從宏觀上來講，書寫捺畫時，心中首先要有一個弧形的概念，起筆時尖筆入筆，但有些捺畫不是直接尖筆起筆，而是要在頭部做一個小的回鋒起筆的動作，緊接著需要考慮弧形的角度問題了，這個概念需要始終裝在心裡，有些人在書寫初期往往會顧此失彼，照顧了書寫動作，卻忘記了弧線的存在，寫出來的線條生硬、僵化，缺乏自然而然的感覺。同時，還要考慮用筆上的由輕到重，因此這個弧線並不是那麼好寫的，這四種關系要同時考慮、同時進行。最後一個就是捺畫結束時的動作，小視頻里經常是一種辦法：運筆直接向右外書寫，由重到輕。這里告訴大家一個技巧，就是捻管法。
捻管屬於技法之類，捻管本來是指樂器吹簫時手指對簫管上的一種捻法，後來運用到書法上面，元代陳繹曾在《執筆》中說："捻管。大指與中三指捻管頭書之。"捻管，說起來很簡單，剛開始做起來顯得不自然，但熟悉後經過熟練運用後，就會達到事半功倍的效果。如果我們按照前面對捺畫的分解四個各類組成，再加上這個動作就有五種了。由此看來，我們對捺畫的書寫是不能輕視的。
捺畫寫到最後時，需要頓筆，再行捻管，而捻管時並不是將毛筆駐留在原處不動，而是邊捻管邊向右上運筆，此時還需要逐漸抬筆，實現由重到輕的轉變過程，至此，一個好的捺畫的書寫就完成了。