為什麼有人唱歌不好

『壹』 為什麼有的人唱歌很好聽，有的人卻天生五音不全

其實這是跟基因有關的，每個人都不一樣，有的人長得漂亮，有的人長得丑，有的人長得高，有的人長得矮，這些都是我們無法改變的。而有的人天生唱歌好聽，就算有的人再怎麼練，也比不上別人天生的嗓音好。所以在現在生活中有一種東西叫天賦。其實天賦這東西誰也說不準，跟基因有很大的關系。

就算是唱歌可能別人天生就聲音好聽，但是你可以通過後天的努力去改變自己的唱歌技巧和唱歌的一些實力。可能你的天賦沒有別人強，但是別忘了古人有一句話叫做三分天註定七分靠打拚。所以想要成功天分，站的只是很小一部分，最重要的還是靠自己的努力。
所以就算是有時候，別人唱歌就是那麼好聽，而自己唱歌就是不行。但是相信自己，通過努力會改變自己的。唱歌雖然還是要靠天分的，但是你可以通過勤奮來彌補自己的天分。

『貳』 為什麼有的人唱歌跑調

我們平常聽到的跑調，有這樣幾種情況：一是往高音方向跑調，叫「冒調」；一是往低音方向跑調，叫「落調」；有的人平時唱歌不跑調，可一到上台演唱就跑調，跑了幾句，一聽到鋼琴伴奏，就又回到原來正確的調上。有的人上台演出跑調跑得一塌糊塗，又往高跑又往低跑。還有人跑了調，一直唱到完自己還沒察覺。

「冒調」和「落調」往往是氣息控制不恰當造成的。也有的是因為呼吸方法沒掌握好，吸氣過淺。吸氣部位淺，唱歌時腰和腹部對膈肌的控制力量差，唱音調高、速度快的歌曲，每次換氣的是形成淺口的胸部倒氣，就必然「冒調」。如果高音延長的拍子長一些，缺少對膈肌推氣的恰當控制力量，也會出現一邊延長一邊「冒調」。如果吸氣部位淺，往低音唱，氣息不是自然下沉支持聲音，而是用過大的力量控制或根本不去控制，歌唱的氣壓與聲門控制失調，表現出往下「落調」。也有的是用嗓子不對頭，勉強用真聲（有人說「本嗓」）使勁兒去夠唱高音，也會唱不準，造成落調。這種情況在變聲期較容易出現。往往是童聲曾經很不錯，變聲後嗓子比以前粗了，唱高一點的音就不方便了，因此使勁兒唱，一次，兩次，夠了一個高音再往上夠一個……結果造成落調，一首歌唱完了，差了半個音高，嚴重的甚至差幾度音。

有的人與上面講的恰恰相反，是用假聲虛著唱，沒有歌唱的氣息支持，有氣無聲，往往也「落調」。有的人用假聲擠著嗓子

『叄』 在全民K歌里，為什麼有的人唱歌難聽，卻還能得3個S

不要說跟得上節奏就會高分！主演是跟得上字幕！有時字幕和節奏會有出入的！所以只要跟得上字幕就會高分！還有一點看字幕下面的聲形條，高低起伏，該高就高該低就低，唱得好壞無所謂，音色情感那些都無所謂了！基本上就是這樣！

『肆』 為什麼有人聲音很好，唱歌不好，有的說話音色一般，唱歌很厲害

可能是有些人有音樂細胞的，唱歌就好聽，有節奏感。

『伍』 為什麼有的人唱歌好聽有的不好聽

有很多方面的原因

一、 歌唱發聲器官的組成
聲音的形成是發聲器官協調工作產生的生理現象，這個現象的產生是氣息運動和聲帶振動所形成的物理現象，但歌唱的發聲運動又和我們平時說話的發聲有所不同，因而歌唱發聲又是一個物理的聲學、音響學現象。而進行歌唱藝術實踐又是一個復雜豐富的心理活動過程，因此我們的歌唱運動可以說是生理、物理、心理「三位一體」的行為。歌唱的發聲器官是由呼吸器官、發音器官、共鳴器官和咬字器官四個部分組成，它們是歌唱發聲的全部物質基礎，是歌唱發聲運動中的主要功能系統。

1、 呼吸器官
呼吸器官，即「源」動力，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌（又稱橫膈膜）、腹肌等組成。氣息從鼻、口吸入，經過咽、喉、氣管、支氣管，分布到左右肺葉的肺氣泡之中（肺中由兩個葉狀的海綿組織的風箱構成，它包含了許許多多裝氣的小氣泡）；然後經過相反的方向，從肺的出口處分支的氣管（支氣管）將氣息匯集到兩面三刀個大氣管，最後形成一個氣管，再經過咽喉從口、鼻呼出。與呼吸系統相關的各肌肉群，他們的運動也關繫到呼吸的能力，是歌唱「源」的動力和能量的保證。我們日常的呼吸比較平靜，比較淺，用不著使用全部的肺活量，但歌唱時的呼吸運動就不同了，吸氣動作很快，呼氣動作很慢。如果遇上較長的樂句，氣息就必須堅持住。而一首歌曲的高、低、強、弱、頓挫、抑揚變化，也全*吸氣、呼氣肌肉群的堅強和靈活的運動才能完成。

2、 發聲器官
發聲器官，即發出聲音的器官。它包括喉頭、聲帶。喉頭是一個精巧的小室，位於頸前正中部，由軟骨、韌帶等肌肉組成。聲帶位於喉頭的中間，是兩片呈水平狀左右並列的、對稱的又富有彈性的白色韌帶，性質非常堅實。聲帶的中間又稱聲門，聲帶是*喉頭內的軟骨和肌肉得到調節的。吸氣時兩聲帶分離，聲門開啟，吸入氣息；發聲時，兩聲帶*攏閉合發生聲音。聲帶在不發出聲音的時候是放鬆並張開的，以便使氣息順利通過。聲帶發聲，一部分是自身機能，一部分是依*聲帶周邊的肌肉群協助進行發聲運動。我們在聲樂訓練的時候，應該充分注意到這些肌肉群的功能作用，合理地運用它們，養成良好的習慣，避免在不正確的發聲習慣下唱壞了嗓子。還有喉嚨的上部與舌根之間，有一個很重要的軟骨，叫會厭。會厭的功能有兩個方面，一是起到聲門的保護作用，當我們吞咽食物和飲水的時候，它本能地自動蓋住氣管，讓食物通過時避免進入氣管，我們往往有時不小心喝水「嗆」了氣，就是會厭動作不協調所致。第二個作用是歌唱的時候，會厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出。

3、 共鳴器官
人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下的氣管、支氣管和整個肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。在歌唱中，由於音商的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。一般來說，唱低音時，胸腔共鳴發揮最大，唱中音時口腔共鳴應用較多，而唱高音時主要是*頭腔鳴發揮作用了。如果我們能正確、合理地運用好這些共鳴腔體，並相互協調配合好，那我閃就能獲得圓潤、悅耳、豐滿、動聽的歌聲。

4、 咬字吐字器官
咬字吐字器官（即語言器官）包括唇、舌、牙齒和上齶等。這些器官活動時的位置和不同的著力部位，形成了輔音和母音（即語言）。發聲歌唱時，咬字、吐字器官各組成部分的動作比平時說話要更加敏捷而誇張。敏捷是為了使咬字准確清晰，誇張是為了使美化的母音或韻母通暢地引長發揮。所以語言器官是我們在吐字咬字時的物質基礎，也是我們學習吐字咬字時出聲、引長和歸韻的重要器官。聲音是歌唱的基礎，要訓練好聲音進行歌唱，首先要了解所參與發聲器官的構造和作用。歌唱運動的感覺遠不如看得見、摸得著的如鋼琴、小提琴訓練那樣的肌體運動來得容易，這就要求我們每個歌唱者要有敏銳的自我感覺，並在專業聲樂教師的指導下反復訓練，以形成條件反射去斷定自己的聲音是否正確，是否符合 聲器官運動的基本規律。還有一點要指出的是，上述各部分器官及它們的運動形式是歌唱的生理學為基礎，而這些器官的協調活動，則是在人體神經系統的調節與支配下完成的。任何身體的運動都受到心理的指揮或暗示，歌唱者的意志、情感、願望及舞台感覺等等，很大一部分與心理的因素有關，有時候心理的制約因素甚至比發聲技術更重要地左右著我們的訓練，我們應該充分注意到心理的重要性，當我們在歌唱時，尤其在台上表演時，則需將注意力集中在歌曲的內容與情感上，以情帶聲，而不要把注意力分散在具體器官的位置及活動狀態上。

二、 歌唱的姿勢
有人說：「姿勢是呼吸的源泉，呼吸是發聲的源泉。」唱歌訓練，首先要有正確的歌唱姿勢，沒有經過專業訓練的人往往不夠重視姿勢，姿勢的正確與否是直接關繫到發聲時各個器官配合的協調姿勢，姿勢的正確了，發聲各部分就能正常地工作，而不正確的姿勢，則往往帶來不正確的聲音。這好比我們的跑步運動員，賽跑時如果沒有正確的跑步姿勢，就會直接影響跑步的速度一樣。
正確的歌唱姿勢是：1、身體自然直立，保持自然放鬆，這里的放鬆絕不是松垮、癱瘓，它應呈現一種積極向上的狀態，也就是精神飽滿的狀態。2、頭部保持於眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩肩略下後一點，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身有一種積極運動的狀態。3、兩腳一前一後稍分開，前腳著力、身體的重量要平穩，重量落在雙腳上。4、面部，眼神要自然生動，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛切記應當張大一些，不要眯起眼，虛著唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭，應當張得開，放得松，切記緊咬牙關。6、還有歌唱時下頜收回，正確的感覺應該是彷彿由小腹到兩眉之間形成一條直線，脖子和後背、腰部連成一線，這樣才使氣息暢通無阻。7、演唱時可根據歌曲的內在情感賦予適當的動作，但動作要簡練大方，切忌矯揉造作，畫蛇添足。坐唱的姿勢與站立時的要求一樣，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要*在椅背上，注意臀部不要坐滿整個凳面，約坐1/3的面積，兩腳稍分開，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿交*疊起。

三、 歌唱的呼吸
學習正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術最重要和最必要的基礎。由呼吸控制的歌聲才是聲樂，呼吸是歌唱的原動力。聲樂界有「誰懂得呼吸，誰就會唱歌」之說，說明了呼吸在歌唱中的重要性，它確實是歌唱者首先應該學會的一項基本功。
歌唱時的呼吸與日常生活中說話的呼吸是不大一樣的。在日常生活中，人們通過說話交流思想感情，因為一般距離較近時所需音量就較小，氣息較淺，不用很大的力度，也不用傳得很遠，而且我們說話連續用嗓時間長了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說話的呼吸若用於唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發情感，是要唱給別人聽的。歌唱時面對的往往是大庭廣眾，須將歌聲傳至每個角落，因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，要有長時間歌唱的能力，並要求根據歌曲的需要，或長、或短、或強、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息，要做到這些，就不是簡單的事了。所以歌唱時的呼吸作為一種藝術手段，有它自身特有的一套規律和方法，它是一項技術性問題，是後天訓練出來的。
呼吸運動包含著吸氣和吐氣兩個過程。

1、 吸氣
用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時使下肋骨附近擴張起來，腹部方面，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動的，但它的兩側卻是可以動的，而且也是必須向下和向左右擴張的，這時氣推向兩側與背後並貯在那裡，保持住然後再緩緩將氣吐出。

2、 吐氣
唱歌用氣時，仍要保持吸氣狀態。這點很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放鬆了，這里還有一個保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態，控制住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。在呼和吸的過程中，要注意呼吸僵硬的感覺，整個身體表情都應該是積極放鬆的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一隻充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來，這就牽涉到一個氣息支點的問題。

3、 唱歌時要有氣息支持點
支持點也就是聲音要有一個立足的地方，這個立足點也就是以橫膈膜及下肋兩側做支持點，當我們咳嗽或笑的時候，可以直接感覺到它的支持作用。沒有經過呼吸訓練的人，常常唱歌時，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點沒有保持住有關。反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點的感覺，那麼，當我閃歌唱發聲時，便會感到聲音彷彿落在我們所控制的氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來。

4、 不同的樂句用氣是不同的
我們在進行胸腹式呼吸時，呼吸氣勢的強弱、吐氣的方法要根據所唱歌曲（或樂句）的不同要求有所不同。

『陸』 請問為什麼有些人唱歌很難聽呢這應該不是他們的聲音不好，而是他肺活量不夠或不會唱對吧

其實我不太清楚，但是我是這樣想的，人各有異，有些人的聲帶頻率高，且可以將各音連接順暢，是天生的，主要原因是遺傳父母，，是唱歌條件比較好的，就如有些天生可以捲舌頭，顫舌頭，折拇指關節等小動作，有些人就不能，

有些人高音拉不上去，後天可以練習達到，但是比起先天條件要難，但是普通人多半沒這個心情突破自己，

還有就是記不住一道歌的旋律的，比如原唱在唱的時候，你跟著學到是很像，但是自己唱的時候就發音不準了，

通常前者有先天條件，記起旋律比較輕松，後者就如聾子必啞。因為音調不能轉換順暢，而必然記不住旋律走音。希望可以解開你心中的困惑。
我的回答比起那些從網上粘貼是不是好點。

『柒』 為什麼我們常說一個人唱歌不好叫五音不全，五音是指哪五音呢

唱歌時，有人唱得不搭調，常常走音，我們通常會笑他們「五音不全」。中國古代也有古典樂器，音樂在我國也有悠久的歷史，中國古典音樂分為五個音節，這五聲音階是中國古樂基本音階，所以唱歌走音的人我們通常稱他這五音不全。在我國古代，唐代時用「合、四、乙、尺、工」來定這五音，而更古時使用「宮、商、角、徵、羽」，這與西方的音樂不同，西方採用「哆、來、咪、發，索、拉、西、多」來定音，共八個音節。

但是不用過於擔心，現在社會上也有很多機構開設了糾正「五音不全」這種症狀的課程，可以通過不斷地練習來適當的改善自己的發音。

『捌』 為什麼有人唱歌會五音不全

唱歌五音不全的原因是因為人的各個神經都是由最高級的中樞大腦皮層來控制的，有的人對音樂是比較敏感的，大腦在這方便神經都比較活躍，所以有的人唱歌好聽，唱歌不好聽是因為對音樂的反應比較遲鈍。

在唱歌之前，要小小的做個准備。氣息練習，哼鳴練習等。比如開開嗓子，用開口音唱唱。打開嗓子了再進行歌唱。先學會看譜唱歌，把旋律唱准，在進行歌唱。這樣不僅對音準有幫助，也有助於對整個曲子節奏的把握，情感的處理。

音樂感知的生理缺陷為例，也就是娛樂。在正常情況下，人們通常有一定的音樂認知能力，如識別音高、識別曲調和哼唱歌曲。然而，有少數人天生缺乏這種能力，約佔缺乏語調的人的10%。這種能力的缺乏不是由腦損傷、聽力喪失、缺乏音樂經驗或一般認知能力發展緩慢引起的。科學家佩雷茨將這種音樂認知功能障礙稱為“先天性止痛葯”。

顧名思義，病人不僅不能識別音高和感知音樂，而且不能繼續他們的日常母語交流，因為他們不能識別音高。因此，它可能與失語症或獨立發生。

這類患者的診斷和治療屬於認知神經心理學的范疇，所以我們不想在這里做更多的討論。這類患者的診斷和治療屬於認知神經心理學的范疇，所以我們不想在這里做更多的討論。要和他一起吃飯，給他更多的關心和愛，這樣他們才有信心和力量繼續生活。

就短語而言，在一個句子中聽它們時有一種模式感。這些通常有音高的概念，它們只是不斷地改變音調，有些人甚至可以在最後一句話中回到原來的音調.導致這種走調的原因有很多。例如，如果他們覺得太高了就唱不了，他們會換成低音，或者忘記沒有伴奏的原聲。這種情況通常會被挽救。需要找到適合自己范圍的歌曲，熟悉這些歌曲，並且認真仔細地演唱。

2.有些音調的音高是不正確的，也就是說，它們走調了。所謂語調，是指歌唱時，由於呼吸不穩定、用力過度和失去統一控制而造成的句中或句尾的高語調現象。用外行的話來說，你唱得太難聽了。降調和升調正好相反，歌唱的主要表現是低音調，這是由呼吸支持不穩定和呼吸支持點不明顯造成的。用外行的話來說，你能運用你的力量嗎？一般來說，走調更常見。在美聲唱法中，我們稱這種情況為“無意識走調”。從直覺上講，在這種情況下，大多數歌手不知道他們走調了，或者即使他們發現他們的音調非常高，也不容易准確地演唱。