为什么这么多小说是女生写的

1. 为何BL小说的作者大多是女生

有男的是耽美作家。。。

我看过作品的是丁榕（《全蚀爱》《变奏》，现在就对《全蚀爱》有印象了，很感人，属于惨烈的爱）南康白起（南康很有名的，一般腐女都知道啊，着作有《妖狐》《但愿人长久》《惘然劫》等，我看过的是带有自传性质的《浮生六记》和《我等你到三十五岁》……恩。。很感人、很悲伤……文笔细腻清丽。。很有才华的人啊……唉……你可以去网络里了解一下南康）

另外我没看过作品的男耽美作家：KILLER、小杰、欧凌、白蛋、韦飞、Torias、蝙蝠……
应该还有很多。。。

这个世上同人男还是蛮多的……

2. 为什么写爱情小说的女生居多而男生却很少

在情感世界里，女生更偏向与爱情。【这也是为什么恋爱中的女生比较傻的原因】但现实世界中爱情像鬼相信的人多，看到的人少。所以女生多在小说里完成自己的梦想。相较而言男生更相信义气，【这也是男生常说老婆如衣服，兄弟如手足的原因】玄幻武侠这类小说则能满足大多数男生的情感需求。还有一个原因，在爱情小说中女生可以爱许多人，也可以被许多人爱，有多个选择，享尽了被宠被爱。这是玄幻武侠所不能满足的条件。而玄幻和武侠多是一个男主角多个女配角，满足了男生的虚荣心，和自尊心，同样享尽了被宠被爱。试问哪一个男生哪一个女生不希望被宠被爱。结果不得而知当然说女孩子的情感比男孩子丰富，男生看那些小说会被笑也是原因之一。种种原因综合在一起就造成了写爱情小说的女生居多而男生却很少这一现实。

3. 为什么现在的小说都是那么多女主角啊看了好恶心

因为现在的女生现实中得不到想要的，从而将自己的梦想写进小说中，叙述自己的梦想。由此塑造了一个又一个恶心自大狂傲花心的女主。
又由于。现在大部分的小说都是由初中生或高中生甚至是小学生写的。文笔幼稚不说，女主性格恶心，所以很少看到初中生或高中生写得很好的小说。再来就是，看言情小说的群体大部分是年轻人，见识历程还不大。所以他们支持看这种小说的同时给你所说的恶心女主的小说的作者创造了很大的发展空间，由此这种小说不断发展扩散到新一代读者的脑中，又开始了另一种循环。
其实，有很多读者觉得好的小说，热推的言情小说，我觉的很难以接受的。例如傲风，女主过于狂了，一点挫折都没有，越胜越强？更可笑的是有好多男的爱上她，有那么容易就爱上一个人的吗？这种观念很容易让新一代少年误解爱情的。以至于我看了十几章就弃文了（当然，以上是我的观点，纯粹发发牢骚）

4. 现在的网络小说，怎么那么多女主的

你是男的女的？

现在写一些诸如此类的言情文的多少女性作家，看此类言情文的也多为女性读者，为了迎合大部分读者的需要，女性作家以女主为第一视角写文再平常不过了

你喜欢男主角多的，女的少吗？你可以去看女尊or耽美文，女尊文一般都是一女n男，耽美文没有女主，有个把也都是女配

女的穿越是潮流，都市文也是比较贴近生活的一种类别，女人穿到古代能做的事情多的是，在现代不能做到或者想去做的，在一个古代或者架空的环境下一展身姿也未尝不好

说白了，小说也只是一种精神慰藉，自己的yy，每个人喜欢的种类也各有不同，但是每个种类也都有其存在的必要性。

5. 我就很奇怪，为什么写小说的大多都是女的，为啥把女主写得凄凄惨惨的，把男主写得个个跟皇帝似地，

我若写小说更喜欢写那种事实上的一夫一妻制就是那种男的娶了很多老婆但除了女主以外其他都是逢场作戏你问我为什么这么写那是因为古代政治是婚床政治需要政治联姻有些时候都是迫不得己才娶这些女人不要说这是骗自己打个比方曹操要汉献帝娶自己女儿不娶就灭了你汉朝那汉献帝能不娶吗

6. 为什么写言情小说大多都是女的

那不这么讲 男生不是说不会写 通常在他们脑子里面都有很多素材 只是男生忘的太快 要写的时候 以前想到的一些素材都记得了 还有男生也不怎么会组织 如果我说男生要是写起来，比女生写的更特别更感人 因为女生写言情小说，多数是写女的为主角，而男生他也写出来了，并让人看了很符合嘛！但是谁也不会知道男生内心心里想的根本就不是的，由于“原因”造成知道但还是这样。还有一种就是，男生受到感情伤（男女所受的感情感觉是不同的--“伤”也是）明白了很多 同时还赋予一种潜在的“本领”（就是容易学会忘记）而女的没那么容易 更加觉得写言情小说没必要，太多太多只会勾起他们的伤痕 所以只有忘了把它埋藏在心里永不去想，女生写的也不错这起码知道女生心里是怎么想的 想象丰富嘛！看了之后就行了明白就行了 但现实不可幻想 不然很惨。

7. 为什么许多青春校园小说都是以女生做主角的呢

女生角度写文比较细腻,内心.情感都容易刻画.青春色彩较浓也因为很多青年作家都是女生. 《积木城池》就是典型的男生文

8. 写言情小说的作者，为什么大多数是女性

01

史密斯顿是美国宾夕法尼亚州一座享有自治权的市镇，莱德威在那里展开了自己的调查研究，访问对象是一组总计42人的女性言情小说阅读者，绝大多数是已婚已育妇女。她们大多是多萝西·伊文斯（20世纪80年代活跃于史密斯顿的言情小说专家，曾广泛呼吁镇上女性阅读言情小说）工作过的书店的常客。

事实上，正是大名鼎鼎的多萝西吸引莱德威到史密斯顿来的。

出于对言情小说的热爱，多萝西出版了名为“多萝西言情小说阅读手记”的一系列新闻信，并于其中依小说的“浪漫价值”为其设级排位。

新闻信连同多萝西对读者提出的阅读建议共同导致了一个规模不大却极具象征意义的言情小说阅读共同体的出现，而莱德威分析的焦点就集中在这个象征性的共同体上。

她通过调查问卷、开放式小组讨论、面对面采访、非正式讨论以及在书店观察多萝西与普通消费者进行现场互动的方式收集了大量一手材料。此外，史密斯顿女性所读之书目也吸引了她的注意力，她将对这些书目的解读作为一种补充性材料加以利用。

多萝西的新闻信对读者的购书类型极具影响力，这使莱德威意识到仅从当前书目的样本分析中得出结论是远远不够的。

为了理解阅读言情小说的文化意义，必须对大众的辨识力予以足够重视，考察读者对书目的取舍过程，研究哪些书能够满足读者需求，哪些不能。

02

在史密斯顿女性的心目中，理想的言情小说情节应当是这样的：一位独立且富幽默感的知识女性，在经历了种种怀疑、猜忌，乃至残忍、暴力之后，终于被一个男子的爱情征服；在恋爱过程中，该男子由轻率粗鄙而日渐成熟，直至成长为一个关心女性、甘愿供养女性的好男人——这也正是传统意义上女性对男性的期许。

莱德威如是解释：“浪漫幻景……并非关于发现一位格外有趣的生活伴侣的幻想，而是一种期望被关怀、被热爱、被肯定的特殊仪式”。这是一种“回报式”幻想：男人对女人施予关注与爱护，而女人亦应投桃报李。

不过，言情小说带来的幻景远不止这些。通过阅读这些小说，女性读者会忆起往昔的幸福时光，重返被“母性”之爱包容的年代。

女性

对此，莱德威援引乔多罗关于父权制家庭的观点指出，“在日常的再生产之中，存在一个失衡的基本结构……在社会及心理意义上，男性是被女性再生产出来的，而女性在很大程度上无法对其自身进行再生产”。

因此，阅读言情小说就成了一种虽渺小但绝非微不足道的情感再生产方式，是“一种虽转瞬即逝却脚踏实地的抵制方式，拒斥了将女性认定为妻子和母亲角色的整体性需求”。诚如莱德威所言：“尽管阅读小说是一种替代性经验，但由其生发的种种快感是真实可触的”。

我想，下述结论应当是合乎逻辑的：史密斯顿的女性之所以重视对言情小说的阅读，是由于小说带给她们的体验迥异于日常生活。读书不仅使女性在生计问题和家庭责任中获得放松与解脱，而且为女性开创了一个专属自己的时空，让她们得以专注于自身的需求、欲望和快感。此外，阅读言情小说还是一种转换或逃避的途径，女性读者可以从中获得异乎寻常的生活体验。

《解读言情小说》一书的最终结论是：想就当下阅读言情小说的文化意义给出绝对化的结论是非常难的。将注意力集中于阅读行为和将注意力集中于文本的叙事幻景往往会得出截然相反的结论。前者主张“阅读言情小说是一种抵抗行为，因为女性读者于其中暂时拒斥了社会强加于己的角色定位”，而后者声称“言情小说的叙事结构承载着对父权制社会实践与意识形态的重述与推崇”。研究者必须关注“行为之意与文本之意”之间的差异，只有如此方能对阅读言情小说的文化意义予以充分的理解。

9. 为什么言情小说的作者和读者都是女孩子呢

我也是小说的发烧友，我想男孩子一定有过这种想法，但都只是想想而已，你想想如果一个大男生写这种东西，免不了大家有多多少少的议论，不过我个人还是比较期待，因为通过文文了解男生内心的情感世界，对爱情的美好幻想。所以我个人还是比较支持男生写言情小说的。

10. 我想问为什么那么多女人穿越的小说

因为写小说的大多是女子，她们喜欢天马行空的在虚拟的世界中编织着自己的梦。而且根据读者群来说，读这类小说的也大都数是些女孩子，可能相当一部分事年纪比较小的小女生，她们也喜欢这种呀。