古代女孩子为什么梳铜钱头

1. 新版《红楼梦》里，李少红为什么要让所有的姑娘奶奶们顶着一个戏子头

新版《红楼梦》里，李少红要让所有的姑娘奶奶们顶着一个戏子头！

因为懒

因为懒，老红楼梦里，单就凤辣子一个角色的发型就有十几个，还要搭配不同的妆面、服装、配饰，造型师密密匝匝写了一大本笔记！一堆太太小姐婆子丫鬟外加男角，要根据他们不同的性格特点身份地位人生阶段去塑造外在形象，可想而知，老红楼服化道的工作量是相当巨大且细致的！

红楼梦作为四大名着，本在好好研读一遍的前提下都很难就理解完全，更不要说是非一手加工的小人书了。这样的基础之上就去拍它，我觉得是对它的不尊重，功利又儿戏！

2. 新版红楼梦为什么设计成铜钱头

那是额妆。据说是学者考证的清代世宦大家最流行的女妆。不过确实很雷。人们心里接受的都是87版那样的“正常”发式，对新版的造型是不能接受的。我觉得也是，87版的服装顾问是沈从文先生，人家可是研究中国服饰史的，要说学问，现在所谓的学者都是徒子徒孙辈的，班门弄斧实在是很可笑。

3. 新红楼梦中为什么都是铜钱头

新红楼里的铜钱头都是属于一些正经太太，奶奶，小姐的，如果是年龄尚幼的就都没有这样装扮，另外剧中一概姑娘，丫头，婆子等都是没有铜钱头的，铜钱头在剧中只属于有身份的贵族女眷。
虽然我看那铜钱头极是不顺眼，呵呵。

4. 新红楼梦里的发型，古代贵妇真的流行铜钱头吗

红楼梦的造型是参考很多传统戏曲中旦角的头饰设计的，并不代表古代真的流行这种头型。因为红楼梦的设计朝代是一个不存在的朝代。但因为作者曹雪芹是清朝人，所以书中有很多的当时的文化元素。
此次新的红楼梦的造型设计很大胆，但绝对不是以某朝代真实流行的发型为原型设计的。

5. 于小彤版红楼梦里面女眷的头发样式有什么来历

• 叶锦添大师从国粹京剧的旦角中获得的灵感——铜钱头。

• 新《红楼梦》中的“铜钱头”，到底是个什么鬼？真的不是唱戏的吗？

  其实额头上的这些圈圈圈它们是有名字的，叫“额妆”，是指对额或鬃的修饰。“额妆”是古代女子妆饰中非常重要的一部分，每个时代的额妆都有其相应的时代特点，不同时代的叫法也不同。史料显示，有佛妆、云尖巧额和片子等几种，作用都是为了修饰脸型。“铜钱头”的真身曾是仕女发型，骨灰级的“铜钱头”大致源自北齐。很多人争论过“铜钱头”到底有没有在古代百姓生活中出现，答案不好确定，但是在一些古籍和雕像中，的确是有类似“铜钱头”的造型。其中最为形似的当属这款来自于北齐杨子华《北齐校书图》（宋人临摹版）中的侍女造型，只是此额发作云卷状，像佛一般梳着螺旋发髻的造型另有名字，因此叫做“佛妆”。自北齐之后，仍有不少妇女采用类似“铜钱头”的额发造型。如北宋的“云尖巧额”是将额发盘成云状，横列于眉上，云朵数量不定。至明代，云朵状弯曲的额发仍是仕女常用的发型之一，只是此时的额发不再如片子般紧贴头皮，而是蓬松立体的排列了。

  在这些造型中，我们可以看出大致类似“铜钱头”的影子。大家可能都觉得是源自昆曲和京剧，因为这两种戏曲的人物造型中的确是很像的，都有额头的装饰，戏曲人物造型中的这些圈圈圈叫“片子”。现代人了解片子大都是从戏曲中，事实上片子在古代极为盛行，最早见于南北朝，北宋时期最为盛行(是古代女性常见的妆容)。”

  我们在这些戏曲中看到的片子，但也不仅仅就是戏曲造型为了夸张而设置的，换句话说，这个片子“铜钱头”的造型不是演员的造型而是演员饰演角色的造型。

  在古代，真正能够实现“额妆”效果的大多是官宦人家的闺秀，因为当时正宗的“额妆”是用真发梳成的，梳整极为费时费力，所以到北宋以后，“额妆”就简化、演变成贴“假发片”了，古代社会的日常装扮，经过时间的沉淀，再经过现代社会中戏曲等传播途径的普及，演员贴“假发片”的观念，就渐入寻常百姓家了。

• 不过贴吧里有人这样说：

  若问外国人对中国最熟悉、最感性艺术形式是什么？我想一定是国粹——京剧。可以想象，新版《红楼梦》如果真的被成功推销出去，那么在西方人眼里，铜钱头这最直观的中国元素，完全符合西方人对贵族的印象。剧里那充满东方雅致情调的家居、园林；蕴含着魏晋高雅精神的诗社，浓缩了中华文化的精华的大观园生活；大观园外的众生相；以及最后东方式的悲剧......这华丽丽的东方梦幻很可能令西方观众震撼无比，我想这是极有可能的。李少红是有野心的，她想将中华的瑰宝《红楼梦》推向全世界。让外国人通过翻译后变味的文字来读懂红楼，这几乎是不可能的，除非是汉学家，但有了电视画面，让西方人了解红楼就容易得多。不可否认，叶锦添在奥斯卡上获过奖，《卧虎藏龙》是我最喜欢的电影之一，它的成功之处就是让东方神秘的哲学西方观众也能懂。新版《红楼》能不能取得这样的效果还不得而知。所以一句话，人家叶锦添放眼国际，压根就没把咱们国内观众放在眼里。
  

6. 秃头、大光明、鲶鱼刘海，发型成明星“照妖镜”但这锅明星不背

古装剧之所以深受大家喜爱，一个重要原因就是古装发型美、装束美。

但古装发型本身对演员颜值考验大，再加上要尊重史实，因此导致不少明星的缺点暴露无遗，古装发型也被称为“照妖镜”。

所以就算是公开的“ 娱乐 圈神颜”，也时有“翻车”的情况……

前段时间小火一把的《当家主母》大家还记得吗？其中曹幺娘的“奇葩”刘海，引不少人注意。

曹幺娘的刘海极短，用现在的眼光来看都不能算刘海，只能算“胎毛”。

同样发型的，还有《甄嬛传》中克死不少主子的“不祥丫鬟”——玢儿。

很多人嘲笑她们发型丑、老。

但不幸的是，这样的发型还真是符合史实的……

不过，这样的刘海实在太考验颜值，以至于多年来，古装剧中几乎没有哪位女主角使用这样的发型。如果留刘海的话，也多是比较常见的齐刘海、空气刘海、鲶鱼须刘海等。

可即便是常见的刘海，也时有“翻车”情况出现——

齐刘海是比较常见的发型了吧，当年水灵灵的大幂幂，凭借留着齐刘海的小郭襄形象，一下子进入无数人的心里。

早期的杨幂还没“发育”成如今的小V脸，她下颌骨明显，是妥妥的小方脸。但这样的齐刘海发型，两边垂下的碎发遮住了方脸，齐刘海缩小了面部面积，更衬得一双大眼睛水光灵灵，可以说是一个成功的发型。

同理还有《美人心计》中的雪鸢，有无刘海，呈现出两种效果，刘海绝对是点睛之笔，让杨幂的颜值up up up了几个度。

但到了《古剑奇谭》中的风晴雪一角，杨幂的齐刘海却让人感觉“翻车”了。

拍摄《古剑奇谭》时，杨幂已经“发育”成功，嫩牛五方变小V脸，人也变得更漂亮、更上镜。

但不知是不是为了体现风晴雪的少女感，造型师将杨幂的齐刘海从前额直接剪到太阳穴，远远看去仿佛半个西瓜皮嵌在脑袋上，看起来分外不协调。对比后期的中分造型，差距更是一目了然。

而同剧组的迪丽热巴也“难逃厄运”。

一向以异域风情的美貌着称的迪丽热巴，在《古剑奇谭》中也直接被扣上了“西瓜皮”刘海。

热巴本来就属于五官大气、立体的美女，她的五官协调，非常明艳动人。

但这“西瓜皮”一扣，直接破坏了她脸的比例，眼睛太大而显得无神，美貌也被分走几分。

这个发型只能用两个字来形容——失败！

说完了厚重齐刘海，再来看看另一个考验颜值的古装刘海——鲶鱼须刘海。

前段时间陈伟霆《斛珠夫人》里的鲶鱼须刘海不是惨遭群嘲嘛。

好好的一个大帅哥，因为耳边两撮多余又做作的刘海，一下子显得油腻起来，加上没有盘发，低颅顶的缺陷也显露无疑，整个人好像一个 大头鲶鱼精 ……

这就是演员不适合发型导致的。

要知道，同样的鲶鱼须刘海，在罗云熙头上那直接是封神了啊！

刘海增添了罗云熙的破碎感和飘逸感，试问，这样的“战损”美男，谁人不爱？

还有《陈情令》中的肖战，两缕鲶鱼须，从开局留到结尾，不管是乖乖坐着上课时，还是打架斗狠时，两缕头发都非常和谐帅气，增添了角色的少年意气。

使用过鲶鱼须刘海的女演员也不在少数。

迪丽热巴在大女主电视剧《长歌行》中，剧组就给她安排了一个鲶鱼须刘海的造型。

有啥说啥，这个造型真真真的不适合美女热巴啊，在这里先给造型师打个差评。

长刘海在视觉上拉长了热巴的脸，显得她脸型拔长，再加上热巴本来就五官立体，两相衬托之下，更显得她男相了。

相比之下，同剧组的赵露思，无论是盘发还是刘海，都明显更精致，也更适合演员本人。

也不知道剧组咋想的，女一的妆造如此粗糙敷衍，女二却能直接艳压了……

迪丽热巴驾驭鲶鱼须刘海失败，但在其他剧中，也不是没有成功的案例。

王鸥在《琅琊榜》中饰演的女谋士秦般弱，就留了两撮长至胸前的鲶鱼须刘海。

王鸥在剧中的扮相十分娇艳，用眼妆、红唇凸显出人物的气质。

两撮随风飘动的鲶鱼刘海不但不多余，反而增添了她的风 情感 ，可以说是恰到好处。

人物性格与造型相得益彰，难怪这个造型会深入人心，备受好评。

说完刘海造型，我们再来看看不带刘海、“毁”了无数美女的“大光明”造型。

说起“大光明”发型，栗子这里必须要提一个大师——张叔平。

很多人可能不熟悉张叔平。张叔平是香港着名的造型师、美术指导，着名电影《花样年华》、《一代宗师》中的服化造型，他都有参与。

从张叔平的以往作品中，我们不难发现，他真的很喜欢利索简单却不失艺术价值的造型，这从《一代宗师》中章子怡与宋慧乔的妆造就可以看出。

但近几年，张叔平光顾着“梳平”，却忽略了演员本身的特点，导致发型与演员不相配的情况出现。

就拿大幂幂在《三生三世十里桃花》里的司音造型来说，好好的一个美女，就被“梳平”差点梳到“秃”。

还好杨幂情商够高，自嘲要去植发，再加上后期换了其他发型，这才终于挽尊。

后又有刘诗诗在《醉玲珑》里，被“梳平”梳老了至少10岁。

出过无数经典造型的美女刘诗诗，都hold不住这样的发型，这可不能怪演员颜值不够吧。

所以张叔平老师在追求“艺术”的同时，麻烦也考虑一下我们这些“俗人”的眼光吧，好歹给人家留点胎毛啊。

杨幂与刘诗诗的“大光明”虽然不尽如人意，但好歹还在正常造型范围之内， 而接下来要说的两个“大光明”，则是完全脱离了我们正常人的想象。

陈凯歌投资上亿的电影《无极》大家还记得吗？没错，就是那个“一个馒头引发的血案”。

不过因为电影的“艺术造诣”过高，以至于普通观众欣赏不了，票房惨败。

有人调侃，陈导这部电影最大的收获就是给老婆陈红做了个发型。

但这个发型，一般人还真欣赏不来——

脱离地心引力的长发+薅出发际线的大光明，就算老婆陈红够美，也不能这么“糟蹋”啊。

“糟蹋”美女的，还有电影《西游记之女儿国》。

当年看电影的时候，栗子坐在电影院感叹：赵丽颖好美，冯绍峰真帅，两个人真有CP感。

但你告诉我这个发型奇怪的国师是美女梁咏琪？

对不起，真没认出来……

想问问梁大美女何必呢？究竟是什么原因，让她能够接受这样角色造型……

这大概就是我们普通人与造型师之间的“艺术壁垒”吧。

其实“大光明”发型只要做好了，还是很能凸显演员美貌的。

刘诗诗的拓跋玉儿，张柏芝的锦毛鼠，都将“大光明”的美展现到极致。这不都是正面的例子嘛，这样的造型也不难，造型师能不能多费点心，别再浪费演员的美貌了。

说了刘海和“大光明”，再说一个介于二者之间、比较独特的发型——铜钱头。

第一次对铜钱头有概念，必须得是李少红版的《红楼梦》。

好家伙，只要是《红楼梦》里有头有脸的小姐，都没逃过铜钱头的“摧残”。造型师一阵乱贴，着实把一部万紫千红的“红楼梦”，变成了“午夜惊魂”。

这满头“海带扣”，再加上素白的衣服，阴森森的背景音乐，夜里刷剧我都不敢关灯啊。

其实铜钱头是昆曲中常见的一种发型，原是为了方便男戏子扮女子，因为铜钱头能把男人有棱有角的脸缩成鹅蛋脸，看起来更有女人凤姿。但同样需要配上夸张的浓妆，从而达到较好的戏剧效果。

可《红楼梦》里性格各异的闺秀小姐们，并不适合浓妆重彩的妆容，因此这样的发型配在她们身上才显得有些奇怪。

而这样的发型用在电影《青蛇》的两位女主演身上，却恰到好处。

两位女主演张曼玉和王祖贤，饰演的正是妖娆妩媚的蛇妖，因此造型师（还是张叔平）为她们设计了铜钱头+哥特风的浓妆，打造出蛇妖妖媚又不失传统古典的气质。

因为发型与角色性格相得益彰，所以该片播出后，造型大受好评。

张曼玉与王祖贤的青蛇、白蛇造型，从此更是成为经典。

说了“有头发”的造型，再说一个影视圈最独特的造型——光头。

说到光头造型，最容易出现在哪部里？

没错，就是与武则天有关的古装剧中！

武则天在太宗去世后的出家经历，成为大女主电视剧必得呈现的经典场景之一。

当然，有些剧组那是相当糊弄，出家的尼姑不光有头发，还在寺庙穿薄纱……

早年间刘晓庆在拍摄《武则天》时，也有出家感业寺的戏份。那时的剧组还是比较严谨的，不会让武则天带着头发出家。

但这毕竟是1995年拍摄的戏份，受妆造水平影响，刘晓庆的光头形象并不成功。

当时刘晓庆是使用纱网头套将头发拢到后面，但是因为技术不成熟，刘晓庆但凡面部表情大一点，头套就暴露无遗……

有时即便没什么表情，观众也能清楚的看到她那凹凸不平的“光头”。

这哪是尼姑，分明是头戴袜子的劫匪好吗？

而到了2014年，胖冰的光头武则天就自然多了。使用硅胶等特殊材质打造的头套，既可以遮盖住头发，在后期和打光的帮助下，粘黏处几乎看不出来，实现演员既不想剃头，又能演光头的目的。

以上“光头”都是“假光头”，但也有些剧组和演员是真的敬业，演尼姑是真剃头。

比如最近一段时间某音突然爆火的冷门女神陈丽峰，就是与苏有朋合作，出演过小众电影《红娘》中崔莺莺的那位美人。

她就曾在李亚鹏版《笑傲江湖》中，以真正的光头形象示人。

当时陈丽峰饰演的正是衡山派小师妹仪琳，她的师傅是定逸师太，她也自小便舍了“三千烦恼丝”，做了小尼姑。

在这里不得不感慨一句：陈丽峰真的是既敬业，又有“本钱”。

为了出演仪琳一角，她能够放弃头套选择剃光头，这是她作为演员的敬业表现。

而她本人骨相极好，头部圆润饱满，即便是没有头发修饰，也不影响她的美貌，当真是与原着中那个善良绝色的小尼姑相辅相成。

不过遗憾的是，仪琳一角并没有使陈丽峰大红大紫，没几年她便从圈内隐退，过上了普通人的生活。

结语：

毫不夸张的说，有种“毁容”叫不合适的古装发型！

有时候，高颜值明星也会因发型“翻车”，但这并不是明星的锅，更多时候，原因还是要给到给造型师或者剧组的美术指导。

不过，明星的敬业还是会在一定程度上减少妆造的难度，而他们的演技，也会增强人物与造型的贴合度。

如今造型技术进步，又有打光和后期水平做辅助，相信未来的古装造型还有更大的进步空间。

也希望古装剧组们在妆造上多用点心，千万别再一个造型用多部剧，往不合适的演员身上乱套。这样糊弄观众，观众也会用收视率作为回击。

图片来自网络。侵删。

7. 红楼梦的铜钱头来历

铜钱头出自昆曲，学名叫额妆，现在京剧，评剧等许多地方戏曲也一直沿用。

因为古代女子不出门，都是男人串戏的，女角也是男人演，男人脸型棱角分明，扮女子不美，就画了额妆，一圈额贴再加两个墨黑的大鬓角，把男人脸型缩成鹅蛋型，这样扮上比较有女人的风姿。额妆是一种很舞台很夸张的造型，必须配合脸上的勾画的浓妆，即便有胡子皱纹青春痘等等也一律用油彩遮盖。在远景的戏台上显得脸型完美，五官清晰，戏剧效果好。

而新红楼的烧红鲤导演和叶大湿，不顾电视剧和戏曲风格的不同，一意孤行地把额妆用到电视剧里，又不能像戏曲那样勾脸，结果好好的青春少女少妇，美丽的额头和俏丽的脸型都被铜钱贴死，再加上一张张惨白的脸，特写镜头下。个个都跟女鬼似的，还都一个模子。你说能好看吗？

还流行时尚？流行个鸟～

楼主有空在薯仔上看看《青楼十二雉》，很好地总结了新红雷的特点。

8. 为什么新版红楼要用铜钱头呢

李少红导演造型团队参考了原着和传统戏曲中的元素，

用这种头饰来标明身份：

有“铜钱”的表示小姐的身份，没有的则是丫鬟婆子等下人。

于小彤希望大家能多了解这方面的知识背景在做评论，“我们拍出来的都是忠

实曹雪芹原着的。”

本人的观点：

我也是非常的反感这样千篇一律的用铜钱头的，像于小彤导演这样说的话，只

是为了区别主仆，呵呵，至于吗？弄得众多女猪脚没有一点个性，哎~~

其实还可以根据人物的身份地位，多创造一些形式多样的头饰，剧中这样统一

造行看

久了，都审美疲劳喽~~