陶为什么各种颜色
㈠ 紫砂烧制温度不同，为何会有多种颜色
紫砂烧制过程中，壶坯发生一系列物理及化学变化，形状得以固定，性能得以发挥，称为烧成。
制好的壶坯先放置两三天，阴干去除水分（否则烧制过程中，可能因为坯内水分而发生炸裂），再放入窑内，在一定气体作为介质的条件下，进行高温煅烧。
在数百年的制陶历史中，紫砂陶的烧制工艺不断完善和改进。上世纪50年代之前，宜兴紫砂陶的烧制都使用龙窑，之后逐渐改用倒焰窑，现在通常使用的是隧道窑和电窑。
烧制是紫砂器制作过程中，非常重要的一道工序。烧成时的温度和气氛不同，烧成作品的颜色与致密程度，也会随之变化。因此烧制人员需要大量的经验和过硬的技术，才能烧出优秀的作品。
烧制工艺最主要的是，使紫砂陶器烧结。紫砂壶烧结，是指紫砂壶在一定高温状态下，低熔点物质熔化，填充未熔化物质之间的空隙，但并未达到碳化(焦黑)、钙解(出现针眼、气泡)程度的物理状态。
从低熔物开始熔化，到出现气泡、针眼、焦化现象临界点的温度范围，为烧结温度范围。紫泥烧结温度的下限要求是，达到1150~1180之间，红泥是1050~1100之间，本山绿泥是1180~1200之间。
有些优质泥料烧结温度跨度大（烧成后不会吐黑），可以在1300多度乃至1400多度高温下烧成，如黄龙山4号井底槽清泥、天青泥等。
紫砂壶是否烧结，不仅会影响坯体强度、气孔率这些实用性因素，还影响紫砂材质真实品性的展现，如呈色效果、颗粒触感、砂络脉理。如果温度把握不到位，就会出现欠火与过火的瑕疵。
过火是指窑温超过了泥料本身能承受的温度，壶体变形，表面出现气泡。窑温过高，壶坯会变形成为废品，也就是业内俗称的“窑烧白光”。
说完烧成温度，我们再来看烧成气氛。烧成气氛是指燃烧环境中氧气、一氧化碳气体浓度的高低。
简单来说，在相同的烧制温度下（当然必须是烧结温度以上），氧气较多，就是氧化气氛；一氧化碳多，就是还原气氛。主要以氧化气氛进行烧制。
同一泥料在不同的烧成气氛下，色泽效果不同。如紫泥在氧化气氛中呈现紫红、紫褐、深紫等色，在还原气氛中则呈现多种青黑色调。
因为在氧化气氛下，紫砂泥中的铁生成的是红褐色的三氧化二铁，在还原气氛中形成的是青黑色的氧化亚铁。
㈡ 彩陶为什么多施以红色
彩陶是将矿物颜料描绘于光滑的坯体后入窑烧制而成，是史前艺术的主要构成部分，也是中国新石器时代最具有代表性和特色的文化遗产，同时它还是史前色彩审美心理的一个物质载体。
与原始人使用最先使用的色彩相同，红色也是最先用于彩陶的颜色。
约八千年前原始人制作骨质与石质饰物上穿孔几乎都是红色的，可以据此推测它们所用穿带都被赤铁矿染过。
新石器时代的中晚期开始盛行彩陶，当时矿物红色颜料主要有赤铁矿和朱砂，目前考古发现用于制作彩陶的红色颜料主要是赤铁矿，使用朱砂的很少。
红色具有极强的动物性特征，是血液的颜色，象征着生命。原始人在狩猎、战争中慢慢发现，人或动物若流失红色血液，就可能失去生命。红色与人原始本能的这种密切关系能看出其审美价值，可见红色最初是从人的本能需求出发造就了人的审美感觉。红色来源的另一个最基本经验是火，红色的火可以防止野兽侵袭。人类利用红色的火发明了陶器，这也从根本上改变了人类的饮食习惯。原始人将火视为天神之力，可以驱赶寒冷和黑暗，火以毁灭的形式带来纯净。
考古发现也证明红色是最早被使用的色彩，距今一万五千年前的北京山顶洞人遗址里，原始人遗骨旁就有红色的赤铁矿粉末。
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－－以上摘自《中国论文网》＿＿《以彩陶用色为例浅析中国传统色彩审美心理之根源》
㈢ 我国新石器时代中晚期的陶器为什么会出现彩色外型
彩陶是新石器时代中晚期母系氏族公社繁荣时期的一种绘有黑色、红色或红黑二色的陶器，因含铁烧成后呈红、褐或橙黄色，制作时选用淘洗过的粘土，小型器可以直接成型，大型器则用泥条盘筑成型，风干后用含铁或锰的矿物颜料绘制纹样，有些在绘制前还加一层白色陶衣，然后烧制而成。彩陶是作贮物的日用器，用以煮食的陶器一般不加彩绘。彩陶的出土以黄河中上游的仰韶文化和马家窑文化最为丰富。
㈣ 陶器上的颜色是怎样形成的
一般分两种;
1.古代的时候人用笔勾画出需要的图案，然后烧制
2.现代工艺师用科技制作的画纸，贴于陶瓷表面，在进行烧制
注明：一般根据温度的不同瓷土性质在烧制的颜色也有不同体现
㈤ 古代彩陶分为哪几种颜色的花纹都以什么为原料
彩陶一般绘有赭红、黑、白等3种颜色的花纹，赭红彩主要着色元素是铁，当以赭石为原料；黑彩的主要着色元素为铁和锰，原料可能是一种含铁较高的红土；白彩可能是一种配人溶剂的瓷土。
㈥ 彩陶文化和黑陶文化是怎么由来的
距离现在的几千年前，我国就有了古老的陶文化-彩陶文化和黑陶文化。在中国的新石器时代的仰韶等地方，都发现了绘有彩色花纹的陶器，被叫做彩陶文化，同时也被称为“仰韶文化”；而黑陶稍晚于彩陶，因表面光亮如漆也叫做“黑陶文化”也称为“龙山文化”。彩陶和黑陶都产生于新石器时期，主要是原材料和手工艺、环境变化形成不同的风格的陶器。
通过彩陶文化和黑陶文化的研究，考古学家认为黑陶文化是夏朝和商朝两个朝代的文化祖先，是形成古代青铜文化的过程，但是周朝人创造的炎黄的形象，明显就跟彩陶文化相重合，彩陶文化的发展和起源跟周人所记载的也相同。依照两种文化的时间点，考古人员发现黑陶文化继承了彩陶文化的中原型文化，然后用武力征服了甘肃型文化，由此可见彩陶文化的甘肃型没有被文化所征服。
在新石器时代，我们发现不仅仅是制作陶器很普遍，古人在陶艺文化的审美方面也有很大的成就。文明的发展是一个经过历史长期酝酿而产生的，古文化对现今的发展起着重要的作用。
㈦ 陶器为什么深蓝色图案居多
你说的深蓝色图案居多的陶瓷应该是青色，最早出现在景德镇的元青花瓷。
由于采用瓷石加高岭土的二元配方，胎中氧化铝含量增加，从而减少了器物的变形率。元青花的釉色白中微微闪青，光润透亮，与浓艳的青花相配十分和谐相宜。所以从元代景德镇开始出现的陶瓷多为青色。
明代时，官宦常用进口料制陶，俗称“苏麻寓青”呈色比青更加浓艳，苍翠欲滴，色浓处还呈现点点黑斑，别具天然之美。这个颜色就是你说的深蓝色。
㈧ 彩陶为什么只有两种颜色
红色和黑色是神的颜色。
在仰韶文化的大地湾彩陶，马家窑彩陶以及乌克兰的特里波耶文化的彩陶，彩陶上绘画的颜色基本上都是以黑色和红色为主。这种以黑色和红色为主的色调，基本上占据了整个新石器时期的彩陶绘画。在距今两千年前的汉代，古人使用了黄色和绿色，后期又使用了三彩、五彩等多种颜色。这说明不是大自然中缺少颜料，也不是先民们不会使用颜料。而是黑色和红色在先民的认识中，是具有某种含义的，是不可替换的颜色。也就是前面说的，红色和黑色是代表神的颜色。为此，彩陶不是五颜六色的。
㈨ 为什么陶瓷可以呈现各种美丽的颜色
随着社会的不断进步，陶器的质量也逐步提高。到了商代和周代，已经出现了专门从事陶器生产的工种。在战国时期，陶器上已经出现了各种优雅的纹饰和花鸟。这时的陶器也开始应用铅釉，使得陶器的表面更为光滑，也有了一定的色泽。 到了西汉时期，上釉陶器工艺开始广泛流传起来。多种色彩的釉料也在汉代开始出现。有一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的出现标志着陶器的种类和色彩已经开始更加丰富多彩。