颜色为什么有底色

㈠ 油画为什么要上底色-简短介绍

在画油画之前，上底色的原因有如下几种：一是上了底色的油画，能提升整张画的质感;二是能起到一定的防腐作用，在古典绘画中，经常用铁红作为底色，除了便宜之外，更为重要的是它能防螨虫;三是底色更便于画作整体勾践，调节画面明暗色调对比。

油画上底色的原因

在画油画的时候，底色的颜色越透明、越淡，最后成品的显色到就越不明显，色彩饱和度也相对较低，所以要想画出一幅好的作品来，基本上都是需要事先是上底色的。

底色的颜色并不固定，具体使用的颜色需根据油画的主题以及棚历个人喜好进行选择，不过一般来说是用冷色调为底色画出一幅以暖色调为主的话，或者是用暖色为底色来画冷色的。

使用底色有讲究

另外，画肖像画的时候，使用的颜色也有一定讲究，可以用绿色，再补充适当红色来混合闷和粗皮肤的颜色，让皮肤看起来更加自然蚂镇，也可以用互补色来进行构图，作为主色调。

㈡ 油画为什么要上底色

油画不是必须要上底色的。一般只有古典油画或者写实类的油画才需要上底色。古典油画或者写实类的油画需要上底色，原因有以下几个：

1、上了底的油画，画出来的质感会好很多。

2、对油画进行防腐措施。在古典绘画中，底色通常以铁红为主（因为铁红便宜），而铁红底可以去除螨虫，有效的对油画进行防腐。

3、底色可以为画作“构建”基础，根据画面的亮与暗，创造颜色的深度。

一般底色的颜色越透明，色彩饱和度就越低。

至于底色到底应该使用什么颜色，要根据优化的主题和画者个人的喜好灵活选择。通常是用冷色底色画一幅以暖色调为主的画；用暖色底色画一幅以冷色调为主的画。

如果画肖像画，可以使用绿色（补充红色，混合皮肤的颜色）。还可以用互补色来构成构图的主色调。

单色底色的选择，通常有两种方式：

第一种：用与场景的主题相似的颜色。第二种：使用与整体颜色形成对比的颜色。

㈢ 底色是什么色

意为打底的颜色，有多重释义。
绘画里色彩中的底色是庆兆薯指绘画时第一层着色。是指绘画于覆盖色或最后一层颜色的下面的第一层或头几层颜色。
“人生底色”的意思是指一个人的人品，修养。有的人为正义、真心、公平而活，有的人为物质利益不誉者断填充内心无底洞式的安全感需求而活，每个人不同的内心底色究竟是什么，而各种符合或不符合社会伦理道德的价值观，其实每个人在各个层面上都有所需要。
底色用以描述材料本身所固有的色彩。当材料经配色处理后，从内到外均匀的带有某种色彩，也可将其视为材料的底色。因为此时和材料具有某种固有色并无实质上的差异。但当材料表层以内部分具有一种色彩，而表层通过着色处理又带有另猜正一种色彩时，则材料表面所呈现的色彩就不能称为底色。

㈣ 绘画为什么要上底色对作品效果作用是什么

使画面更有层次感
若运用念咐补色困让上底会使画面更充实
感觉深入了一次就像深入画了好多次。看那些大师的油画
仔细看那汪高局些故意留出来的底层的颜色
大多是覆盖在上面颜色的补色
显得画面特别丰富

㈤ 绘画里色彩中的底色是什么意思

绘画里色彩中的底色是指绘画时第一层着色。

画底色是指绘画于覆盖色（OVERPAINTING）或最后一层颜色的下面的第一层或头几层颜色。画底色有多种方式，从用层式法veil给底子淡染白色到最后在多色层上罩染透明釉（GLAZE）都属于这个范畴。初步的色彩构图完成后，艺术家会使用稀释油画色将其那些辅助线条遮盖。

颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应，我们肉眼所见到的光线，是由波长范围很窄的电磁波产生的，不同波长的电磁波表现为不同的颜色，对色彩的辨认是肉眼受到电磁波辐射能刺激后所引起的一种视觉神经的感觉。颜色具有三个特性，即色调，明度，和饱和度。颜色的三个特性及其相互关系可以用三度空间的颜色立体来说明。

(5)颜色为什么有底色扩展阅读

一幅完整的好油画，画家通常是分很多次很多层来枯扒绘制完成的，等一遍绘制的油画颜料干透后再在画面上画一层，一般普遍的会反复2-3遍。油画的层叠绘画是真正手绘油画必不可少的一个流程，技法熟练的画家会依照画面的虚实、色彩对比关系、油画颜料本身的性质来反复调整画面的效果，以至达到完美的境界。

油画绘制首遍底色的铺色主要目的是熟练快速地画出大概的色彩区域、大的形体关系，以及为后来的肌理、色层打下好的基础。

这里所说的大的形体关系是指概括而整体地对待画面中的各个形体，省去在素描意义上小的细节和小的变化，减少明暗层次，甚至可以将体积、起伏归纳为大面积的平面化效果而进行概括。

大拍败察的色彩区域是指将色彩的各种细小的变化简化为基本的固有色倾向，而色彩的冷暖变化和固有色细节等都尽量概括到大的固有色里。

从肌理上讲这第一遍铺色应尽量含蓄、厚薄均匀、衔接自然，而不应该将最后效果的肌理强弱对比过早显示出来，如果已画出的，可用扇形笔柔化或用画刀去除，为后来真正的塑造作准备。

从色层上讲这层颜色应尽量比最后效果粉一些、灰一些，也就是说不要一下子将色彩的纯度和对比画到最后的效果，这样可以给后袭茄来的罩染留有余地。而且这层色应尽量少用调色油，应以松节油为主或加很少的调色油薄薄地画出每个色域

最好不漏过每一个部分，包括暗部在内也要用这种含粉而少调色油的色层垫底，因为含粉多而少油色层有好的吸收性，罩上的纯色尽管含油重也不会发粘，而且与底色层综合后能恰当地获得纯度上的分寸以及色相的准确度。

参考资料来源：网络-底色

参考资料来源：网络-画底色