为什么陶罐颜色不同

‘壹’ 深色陶罐（黑色，褐色）以及沙锅的色彩用色，黑白灰三大色块的用色说明清楚

黑色陶罐暗面颜色用普蓝加深红,普蓝多些,让颜色深下去,另外反光面加点环境色,因为考虑是陶器所以环境色不要过亮突兀!

黑陶罐固有色因为光和周围物体影响较多,所以还要你多观察它周围物体给它的环境色,主色调普蓝+深红,这时偏蓝紫色多一些,可适当加点土黄,让固有色有暖色调,土黄颜色是较为中性的暖色,在画罐子时和深冷色相调比较容易表现自然的反光感!亮面多是冷色调,可以用湖蓝加紫罗兰或深红调色,有蓝紫色调!在罐口或接近高光处可以加少量白提亮。

褐色罐子比较黑陶罐要简单多些!暗面还有以普蓝+加深红,根据光照射的不同来把握暗的程度,深红相对多一些!固有色可用普蓝+深红+土黄,如果是颜色比较鲜亮的罐子可以加中黄,让罐子的纯度提高些会比较漂亮。

有些学生比较喜欢直接用熟褐来画,我不建议这样画!因为买来的熟褐色画出的褐色罐子颜色感觉好象对了但不透气,画干了后会很生硬,而且发灰!亮面可以用土黄加少紫罗兰加白提亮,颜色会比较清爽透气!

(1)为什么陶罐颜色不同扩展阅读：

而以“山东龙山文化”最具典型特征，年代距今约4900-4100年，约经历了1000年左右的发展期。

黑陶是龙山文化最典型的器物之一。它以黑如炭、薄如纸、声如磬而成为当时陶器中的珍贵品种。龙山文化以砂制黑灰陶和泥制黑灰陶数量为最多。其制法虽还有手制，但陶轮的使用已相当普遍。陶器装饰上除磨光外，还有划纹、铉纹、蓝纹等多种。

龙山文化中出土的蛋壳黑陶，证明了轮制技术为制陶工艺带来的飞跃性突破。轮制陶器要求坯泥品质均匀、细腻，并有相当的湿度，这样才能保证在陶车的惯性旋转中利用坯泥的离心力，使器壁变薄、器形更加规整。

该器为盛储器，胎壁薄而均匀，轮制规整，打磨光滑通体黝黑发亮，是黑陶中具有代表性的典型器。黑陶流行于新石器时代晚期，在烧造过程中，采用渗碳工艺制成。

在陶器即将烧成的阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓黑烟雾熏染陶器而成黑色。它是继彩陶之后，又一类兼具美观和实用价值的陶器，因其存世较少而更显名贵。这件陶器以造型端庄，线条优美，通体墨黑，质感细腻润泽，光泽沉着典雅而闻名于世。

山东境内的龙山文化遗址中出土数量不少的黑陶，拒史料记载和考古专家们考证认为，这一带的制陶历史非常悠久，文化底蕴深厚。生于山东诸城的古代帝王虞舜就有“陶河滨”的传说，虞舜，姚姓，名重华，生活在原始社会末期。

据《孟子·离娄篇》记载：“舜生于诸冯，迁于负夏，卒于鸣条，东夷之人也。”也就是说，虞舜生活在古代东夷之地。诸城村内有古迹——舜庙，为历代祭祀先圣之所，村北有岭名历山，相传舜耕于此，村东即古代“四渎”之一的潍河，相传就是舜制陶的“河滨”。

黑陶在当时被作为高等用器，居于至尊地位，多用于祭祀和陪葬，日常生活并不轻易使用，其亮如黑珍珠般的釉色代表了神秘的部族权势与地位。

‘贰’ 为什么汉代陶罐不值钱

不同时代有不同的审美标准、生活习惯及技术条件，制约着不同时代陶器的造型。

因此，弄清陶器器型产生、发展、演变和消失的历史，则为古陶器的鉴定提供了可靠的基础。例如，新石器时代和商周时期鬲十分流行，到了汉代鬲则无影无踪。陶鼎和陶钟等仿铜培信陶器，流行于战国和两汉，到魏晋以后就彻底绝迹了。

又如仰韶文化多见平底器，缺乏袋足器、三足器和圈足器，龙山文化恰恰与仰韶文化相反，器型多为三足器、圈足器、袋足器，平底或圆底的盆、钵极为少见。除了掌握每个时代器型产生、发展、演变、消亡的历史和地区特有的器型外。

还要对每件陶器的口沿、腹部、肩部、颈部、底部和柄、耳、系、流、足、钮、鋬、鼻等细部特征进行仔细对比研究。掌握了器型，再结合胎质、花纹、款识、制作工艺方面的特征进行鉴定，在断代和辨伪时就不致失之千里。因此，形成准确的器型概念，善于体察各时代器型的不同风貌非袜中带常重要。

2．图案花纹

陶器上的纹饰，无论题材内容和表现手法与瓷器、玉器、古砚上的纹饰一样，都强烈地反映着当时人们的审美观念和情趣，都有鲜明的时代风格和特点，都可以成为我们鉴定陶器时的参考因素。如商代早、中、晚期的陶器在图案花纹上都有比较明显的区别。

商代早期陶器多见细绳纹，少见饕餮纹；中期则饕餮纹十分盛行；晚期饕餮纹非常罕见，绳纹又重新兴起，告芦但比商周早期的粗。西周早期的绳纹与商代晚期不同，成组的竖形粗绳纹增多；中期除了绳纹外，又出现了瓦纹（即凹沟纹）；晚期素面增多，绳纹较粗，且模糊不清。

3．胎质

陶器和瓷器一样，都非常重视胎质的研究。分析胎色、胎质的掺和料也是鉴定陶器的方法之一。道理很简单，一些器物尽管在外形、纹饰上比较相似，但一对比陶胳，就能找出差异。如商代白陶的胎质和器表里均呈白色，洁白细腻，质地坚硬。

灰陶从胎色上看，中期的陶器有黑皮泥质陶，早期和晚期不见黑皮陶。西周胎质以泥质和夹砂灰陶为主，亦有少量的夹砂红陶、泥质红陶和泥质黑陶。

春秋前期的陶器以泥质灰陶为主，但陶质与西周相比较为细腻；后期以泥质和夹砂灰陶为主，但陶质比较粗疏。不看其它的条件，仅从胎质上即可分出商代、西周和春秋前后期的陶器的时代性。

4、辨色

陶器要仔细观察表面的颜色，各个时代因颜料用法不同，陶器的颜色也不一样。据有实践经验的人讲，秦以前陶器以灰色为多，汉代以青色为多，隋以后陶器以白色、绿色为多，元代以灰黑为多，现代陶器以蓝色为多。

5．辨锈

真正的古陶器，土锈与原物粘得很牢，用刀子刮也不容易脱落。伪制的古陶器土锈粘合得不紧，用指甲也能刮得下来。因此，辨别陶器表面的土锈、水锈、土蚀等程度，也是鉴定陶器真伪的一个重要途径。

‘叁’ 芜湖陶罐没有颜色

芜湖陶罐一般来说是没有颜色的，因为它们通常都是采用红搏缓色或黄色的陶土来制作的。这种陶土容易制成颜色较深的器物，同时也符合芜湖陶罐作为普通器具的定位，注重实用性和质朴朴实的风格。在制作过程中，通常要将陶土制成特定的形状，再进行烧制，从态脊而达到使用效果和保护作用。基闭模除此之外，一些芜湖陶罐也会配有一些简单的装饰，如纹路或图案，但这些装饰并不会影响器物的整体颜色。总之，芜湖陶罐通常都是以自然、朴实为主的风格为主，重视实用性，在当地拥有着悠久的历史和文化价值。

‘肆’ 煮茶的土陶罐什么颜色好

深棕色。土陶是一种非常古老的汉族传统手工制陶技艺，土陶艺术源远流长，具有樱如扰“原始社会新石器时代的型制、浓郁的汉代风韵、南北朝的特点，明清时期，又有吸收其他姊妹艺术之长处的印痕”。煮茶的土陶罐深棕色好，土陶罐煮出来脊旦的茶水比泡的茶水要好橡备喝，早上起来喝一罐，一天都精神饱满。

‘伍’ 云南粗陶罐什么颜色的好

黄色。云南粗陶罐是用陶土制成的，该工具黄色颜色的好。颜色是通过眼、脑和带掘我们的顷行高生活雀尺经验所产生的对光的视觉感受。

‘陆’ 色彩的陶罐的颜色怎么调

1、在用色方面，默画过程中控制对白色的使用，吵悉毕保持用色的饱和，明确深色陶罐从亮部到暗部明度跨越小的特点。这升芹种方法也适用于描绘一些不透明的深色物体。深色陶罐的暗部一般不宜加白色，如果铺色过程中在灰部和亮部加入了白色，在深入过程中应尽量保持原来的颜色。

(6)为什么陶罐颜色不同扩展阅读：

1、彩绘陶罐的步骤刻画，用小笔勾形，不用加太多水分；注意罐子的造型特征，透视关系；把罐子的大小和投影的位置大致确定。用刷子概括罐子的大颜色，刷的时候注意用笔的方向；大的光影关系先确定，要注意罐子本身的固有色，同时区分颜色的冷暖关系；同时把投影的颜色带出；注意颜色的饱和度，不用太稀也不要太干；用笔要肯定、干脆、利索！

2、接下来进一步塑造，继续用刷子把受光面的明度提高，注意用笔的方向；罐口部分注意它的明暗冷暖关系，以及罐口的厚度；暗部注意边缘线的强弱关系，颜色相对偏冷；暗部和投影的颜色不要孤立的处理，这个阶段的重点在于收拢形体和大的体积表现。

3、用中号扇形笔进行深入塑造。先从罐口开始，压重色提亮色；注意罐口的厚度和空间的关系陆塌，暗部不要画的过于闷；罐子的亮部的层次表现，可以同时拿出小笔把罐子的体积特征塑造的更充分；使用环境色把罐子的外形调整同时注意罐子底部与环境色之间的虚实关系。最后调整阶段，用小笔把罐子的细节和特征进行深入的刻画；尤其注重罐口的层次的变化，比较画面的各种关系；以及投影的空间表现，完整并丰富整个画面。

‘柒’ 陶罐子是釉上彩还是釉下彩有毒吗

你好，你所提问的问题:
陶罐子是釉上彩还是釉下彩有毒吗？
答案：
陶罐子一般都没有毒的，因为都是通过高温烧制的。
正常都在1200-1400度的高温下烧制日用瓷正常没有低温的。
市售瓷器都可以安全放心的使用。
1. 颜色越鲜艳，越华丽，含铅量就越高；
2. 釉上彩危害大些，其次釉中彩，釉下彩危害最小。
釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层，或者是一种玻璃体与晶体的混合层。用矿物原料（如长石、石英、高岭土）和化工原料按一定配比混合并细磨成浆状液体，施于坯体表面，经一定温度的焙烧而熔融，温度下降时，形成陶瓷表面的玻璃质薄层。


现代日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长石釉。石灰釉是用釉果（类似瓷石的一种天然矿物原料）和二灰（主要成份氧化钙）配制而成，长石釉主要由石英、长石、大理石、高岭土等组成。在石灰釉和长石釉中加入金属氧化物，或渗进其它化学成份，就会成为各种各样的釉色。

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‘捌’ 带釉陶罐与普通陶罐的区别

陶器上釉更美丽一些，不上釉没有那么好看。

首先，釉是一种玻璃质，可以施于陶器上，起到美化保洁的作用。

其次，不上釉的陶瓷，颜色呈现出泥胎原本的颜色，有瓷泥和陶泥以及一些混合改首特质泥料，一般瓷泥不施釉烧出来呈白色，陶泥呈现黄色到褐色不等，混合泥料如果瓷泥成分多就呈现浅色，陶泥成分多就呈现深色，不施釉的瓷器还伴有一些亚光的光泽，因为如果不施釉和施釉的在同一窑烧制，就会出现微弱的光泽。

最后，施釉的瓷器视觉呈现出一层光泽的玻璃质感，釉色要么是单色，要么就是多色系的窑变釉，总而言之，就是很强烈的玻璃质感。基本上紫砂是不施釉的，德化、潮州、淄博以及景德镇的瓷器都是施釉的。另外现代版的柴烧也不施釉，靠木材燃料烧结成草木灰釉在瓷器表面，瓷器表面呈现出多变的意境色等等。

简介

中国釉陶的着色剂，绿色是铜，酱黄色、褐色、黑色是铁，熔剂是铅。据化验，东汉绿釉陶器釉的成分，硅酸占29.91%，钙、钾、钠等碱金属的氧化物占0.94%。烧成温度在700～800℃之棚雹间。

陶器到了汉代以后，有一个突飞猛进的改进，就是在陶器上施釉，也就是我们说的釉陶链歼帆。釉在克服陶器的吸水率上有突出的贡献，陶器上了釉，会减弱它的吸水率，所以釉陶比陶器更容易使用。

汉代的陶器上釉这个技术，有一种说法是西域传过来的，不是我们自己的发明。凡是釉里含铜，烧出来就呈现绿色；凡是釉里含铁，烧出来就呈现黄色。

‘玖’ 陶罐上色

如果是泥的陶罐，土黄 朱红 熟褐 大红 普蓝 黑是必要的
因为泥罐通常是土黄色或者是土红色的慎盯，衬布也通常用红蓝白三色，亮部就用土黄+土红 根据情况适当+柠檬黄或者白，中间过度部分熟褐+土红土黄 可适当+衬布相仿的颜色。暗部陶罐颜色+普羡橘蓝+深红，可适当+黑色。反光可直接选衬布颜色挑几笔即可。

如果是陶瓷，天蓝 白 牙黄 淡绿
牙黄为主色，灰色辅助。钴蓝用作陶瓷花纹处理。

我不同意楼上看法，画画需要自己的感觉宽派和，也需要正确的绘画方法。

‘拾’ 八大件泡出来的酒颜色不一样

八大件泡出来的酒颜色不一样原因如下。
1、储存容器不一样：因陶罐的稳定性好，不会改变酒的颜色，所以白酒是颜色一直都是无色透明的，除非很多年的陈酿，才会微微发黄、发绿（酯类物质的增加）。
2、少量色素添加：就是人为调色。为了保证市场上同一种酒的颜色和风味一致，就必须要经过调色。通常就是添加少量的焦糖色，常用的就是E150，把每一批次的颜色都调配统一，也让颜色看起来更漂亮，色泽更诱人。而添加焦糖色几乎不会影响酒的风味，主要是就是改变颜色，并且在国外是允许添加的旁带。
3、直接勾兑调色：就要通过人工调色，让酒看起来就像陈年的感觉，这一般多见于低端劣质的洋酒。（有点类似于咱们的酒精勾兑酒，通过添运巧芦加香精来模仿纯粮食酒的宽厅口感和风味）。