当油层厚度增加时颜色为什么消失
1. 为什么油和水融合就会出现彩色
这是初中物理光学的问题。 自然光是一种混合光，由各种波长的光组成，每种波长的光波都有一种颜色（人们通常认为有7色，其实远远不只，但大致可分为7色） 当油滴在水面上时，会在水面形成一层油膜 当光照射到油膜时发生折射，但由于各种波长的光波的折射率不同，折射后的折射角便不同，n（折射率）=sini/sinr(i-入射角，r-折射角) 所以光在油膜上表面就形成了色散，各种波长的光以不同的角度射像油膜的下表面 在下表面发生反射，入射角等于反射角，所以各种波长的光波这是的角度仍不同 当再次射到油膜上表面的时候，又会产生不同的折射角 而这时各色光由于在油膜中传播距离不同，已经产生一些光程差 所以再次射处油膜表面后，虽然角度相同，但已经成了一些平行的单色光线 所以呈现在人的眼里就变成了彩色 所以人会认为油滴成彩色了
2. 油层厚度与储集物性解释
计算出储层厚度后，按照目前完钻的探井所确定出的4400m油水界面，求取了每套储层对应的储油层厚度等值线图及叠合厚度等值线图（图5-21、5-22），埕北30井古生界储层在油水界面以上为全油。
由合成声波测井反演，得到埕北30潜山太古宇储层的三维速度数据体，并可得到每套储层的平均速度图。
由回归拟合可以得到太古宇声波测井速度与测井elanplus解释孔隙度、渗透率的关系（图5-23、5-24）。
孔隙度与速度公式为：
基岩潜山油气藏储集空间分布规律和评价方法
式中：φ——孔隙度；v——速度，单位为km/s。
渗透率与速度公式为：
基岩潜山油气藏储集空间分布规律和评价方法
式中：Ψ——渗透率，单位为10-3μm2；v——声波时差，单位为μs/ft。
由此得到太古宇储层的孔隙度、渗透率三维数据体，并得到每套储层的孔隙度、渗透率的平面分布图（图5-25、5-26）。
图5-21 埕北30太古宇声速与孔隙度关系图
图5-22 埕北30测井解释渗透率与声波时差关系图
图5-23 埕北30太古宇声速与孔隙度关系图
图5-24 埕北30测井解释渗透率与声波时差关系图
图5-25 埕北30太古宇第一套储层孔隙度等值线图
图5-26 埕北30太古宇第一套储层渗透率等值线图
3. 油有时候为什么会是五彩的呢
薄膜效应。
油滴在水上的时候比较明显。就是因为油再水面形成了一个相当于凸透镜的薄层，不同位置的厚度不一样是由边缘到中心逐渐加厚的。不知道驻波你有没有学过，空气，油和水三种物质有2个界面形成了相当与镜子的作用，在太阳光中，含有不同波长的光，所以颜色也就不同，在油膜不同位置上的厚度有些地方刚好是某一种颜色的光波长的四分之一，这样在这里光由于反射光线和入射光线的相位相同（光是波动的，相位相同可以理解为同时振幅增大或者减小）于是在表面这种颜色的光得到加强，而别的光由于再这一厚度上并非得到叠加而没有显现出来。于是在厚度不同的位置就会看到相应的波长的光得到加强而产生的五彩颜色（应该是7色，有的不明显）.
终于敲完了。。睡觉。。
4. 已动用油层内未动用厚度
已动用油层内未动用厚度是指厚油层纵向渗透率韵律性及层内渗透率非均质程度的差异形成的剩余 油分布。层内的非均质性和流体非均质性造成油层内部水洗差异，一部分储量动用好，部分储量动用则 很差，从而在垂向上形成剩余油段，平面上形成剩余油富集区。
就厚油层而言，由于渗透率纵向上的差异，可导致水驱油效率的差异。由于层内非均质的影响，高 渗透段的孔道相对较大，成为水流的主要通道，注入水就沿着这些孔道向前推进，在这较薄的厚度中形 成通道，致使大部分低渗透段厚度末水淹，形成剩余油。
正韵律油层的顶部水淹程度差，剩余油分布多（图10.4）；反韵律油层中注入水则首先沿顶部推进，随着注入水的不断增加，加之重力和毛细管力的作用，水驱厚度逐渐扩大，下部中、低渗透层逐步受到水驱，造成纵向上水线推进比较均匀（图10.5），水洗厚度大，一般进入高含水期后，剩余油分布低；多段多 韵律厚油层水洗特点具有正、反韵律的特点，在条件相似的情况，水洗效果介于正韵律和反韵律之间。
图10.4 水下分流河道正韵律层
图10.5 河口砂坝反韵律层
5. 油画中关于油的问题
好吧，来回答你的问题：
用于油画绘制的液态物质总的来说分四类：挥发性溶剂（松节油）、干性植物油（亚麻仁油、核桃油、罂粟油等）、树脂溶液（达玛油、达玛上光油等）、乳液（含有油和水的混合物）。真正在油画颜料中起媒介剂作用的只有一种，就是干性植物油，这是油画的主要养料，其它都是配餐。
常用干性植物油就是亚麻仁油，又分为纯冷榨生亚麻仁油、热榨亚麻仁油（这个不是用来画画的，如果有美术用品店卖，就是赚黑心钱的，别买）、氧化亚麻仁油（日晒稠油，这个是油画最佳调色剂，但市场上没有卖的，只能自己做）、熟化亚麻仁油（用铅丹热提炼的，有毒，目前西方禁售，中国市场偶尔有，质量很难说，上乘的熟油是仅次于日晒稠油的调色剂）。亚麻油干燥速度适中，所以它是最早普及的油画调色剂。（中国学生习惯水粉，什么都拿水比，根本不是一码事，水蒸发完一个水分子也不留，可油干了留下的是全部的大分子，有厚度有形状有透光度，决不能用画水粉的习惯去理解油画）。
相信初学者也会听过这句话，就是肥压瘦，油画讲究底层颜色少用油，上层逐渐增多，反之则会打滑，日后色层会剥落，具体来说有物理学的原因，比较复杂，不多说了。
油画是有透明度的，因为亚麻油干后是透明的任性凝固态层状物，颜色粉是均匀分布在油层中的，光照射上去会穿透油层，反射出里边色粉的颜色，所以油层的薄厚直接影响到反射出来的光的情况，油层越厚，光越容易污浊，亚麻油毕竟是有色的层状物，而且只要有厚度就会吸收阻挡光的反射。所以好的油画要尽量控制用油，油越少，越薄越好。伦勃朗的画是典型的例子，外行看起来色层很厚，而且罩染部分颜色透明感很好，以为用了很多的油，以为底层都是厚厚的油彩，甚至以为罩染部分应该是像水彩一样，用蘸着饱满的油的笔去洗出罩染层。其实完全不是。伦勃朗作画先制作肌理时用的调色剂根本不是油，而是自制的乳液，含水量很高，所以容易堆厚，而干燥速度很快，干后水蒸发走也不会使油层过肥。表层罩染则色层极薄，修复师们见证色层薄得不可思议，并非外行认为的油汪汪的。他的罩染部分色层也很多，多达二十层以上，而总体厚度仍然薄得很，这才是他的画迷人之处。以上就是关于油画中的油，这里说的是真正的油，其它的东西，可以看下边：
1，松节油：松香树脂溶于酒精制成的有机溶剂，强挥发性，记住这不是油，油的性质和溶剂是截然不同的，简单做个试验，找张白纸，滴一滴油，再旁边滴一滴松节油，过一会松节油挥发了，纸上应该毫无痕迹，而油的地方还是一个油点。这就是本质区别。
松节油的作用是稀释，用它调入油画颜料，可以稀释油的含量，同时，在松节油挥发过程中，会溶解并带走一些油分，所以用它调色干燥速度快，但表面发污，缺少光泽，一定要少用，油画最怕的就是色层污浊的感觉。而且含油少还容易降低附着力，很多人过去习惯只用松节油调色，后来那些画变色都很严重，而且开裂剥落等现象也很严重。
松节油正确的用法是按比例和亚麻仁油调和，在下边的色层松节油稍多，越到上层越少，最后完全不用。
无味稀释剂现在很流行，但建议不要用，那东西的化学成分也不公开，不知道是什么，安全性值得怀疑，关键是溶解能力根本比不了松节油，只是一种化工产业的代用品，国内美术用品市场根本没有规范，只要有人敢买的东西都有的卖，可你用了它将来画毁了哭都没处哭去。
2，调色油，建议不要用，不肯公开成分及配方的调色剂都不要用，这种所谓调色油其实很可能就是纯亚麻仁油，但是从颜色上来看，质量一点也不好，用差亚麻油调色，颜料变色会很严重。就别买。直接买纯生亚麻仁油，只能比它更好。
3，三合油，也是中国近十年来及其流行的一种傻瓜配方，含一份松节油，一份生亚麻仁油，一份达玛油（30%），这种调色剂适合初学的学生，因为初学者往往无法理解溶剂、油、树脂之间的差别和真正用途，更不懂得控制比例和用量，三合油一本万利地从表面上解决了这个问题，导致很多人直到毕业甚至一辈子也没学明白油画里各种调和剂的性质和用法。如果你对油画也不过是一般兴趣，学它也不指望学很深，就用这个好了。相当于配方奶粉，如果不想学很深入，够吃一辈子了。记住，用法很简单，一幅画可以从头到尾一直用它，什么别的也不用加，松节油买来就当洗笔水就可以了。
4，上光油，不是调颜色用的，绝不是，成分是达玛树脂溶于松节油的溶液，比例是1：3，性质是树脂溶液，用途是油画作品完成后的上光保护。用法是：油画完成后晾至干透（需要半年以上），将画放在台面上，面朝上，用软笔扫去灰尘，用潮的软布（不是湿的）轻轻擦拭，将笔触深处的浮尘吸附掉，等几分钟，水分挥发掉，然后用宽刷子（猪鬃）蘸少量上光油，快速按一个方向扫过画面，要保证上光油层均匀，完整覆盖，油层尽量薄，笔触凹痕处不要潴留。这层光油的意义有两个：一是统一画面光泽，形成一层较亮的表面，使颜色看起来保持新鲜感。二是保护色层，隔绝灰尘水蒸气。
但很多人从不等待油画干透就上上光油，因为油画从画完到表面摸起来不黏手的时间其实不长，厚一点的画也就一个月左右，会使人误以为干了，其实不然，这是封上光油，隔绝了空气，色层中的亚麻油接触不到氧气，无法完成干燥的自然过程，会慢慢变黑变污。如果等出现了这种情况，就无法挽救了。
5，达玛油，成分和达玛上光油一样，比例不同罢了，在西方传统绘画中，树脂不是用来调色的，它的性质不是油，更接近漆，油和漆是不同的，干性油干燥后表面有光泽，但比较含蓄柔和，树脂干燥后表面贼亮，令人不快。所以用树脂调色，画完后会显得贼，关键是它的流动性比油强很多，这对油画是很不利的，油画颜色应当有一定的厚度、可塑性，笔感才好，画出来笔触才响亮地道，如果用树脂或松节油调完，颜料都水了，到处流淌不成形，效果十分猥琐。三合油中加树脂的原因在于树脂干得快，有光泽，可以加快绘画进程，减少等干的时间，尤其对于没有耐心的人来说，可以从表面上避免吸油效果的出现，因为初学者往往分辨不出油画色层自然的光泽和达玛树脂造成的贼光，颜色变暗了也分辨不出来。但总的来说，三合油的稠度，并不适于地道的油画绘制，到底是代用品，如果有意深入学习油画技法，一定要早日摆脱它。
6. 为什么汤里油在灯光的照射下会有彩色的效果
不要误人子弟！ 这不是，散射，色散！拜托你们学过物理没有？
网络上的原帖：
水面上的一层油膜，在阳光的照射下呈现出彩色，这是由于(B)？
A.光的色散
B.光的干涉
光的色散现象可能是干涉引起的,也可能是折射引起的,为什么不选光的色散?我觉得两个都对啊~
问题补充：薄膜干涉的现象不就是光的色散吗？例如：
肥皂膜在阳光下呈彩色条文。
提问者： Cony→羽 - 见习魔法师 二级 最佳答案
B
色散是因为光从真空(空气)射入介质(如三棱镜)时,不同颜色的光,波长不同,光在三棱镜里面就已经分开了,再回到空气时就会发生色散现象.
而油膜则时因为光线进去以后,经油膜底一层(想象把油膜放大大大...)反射,而油膜不像镜子一样光滑平整,所以光线反射时会发生干涉现象.——————————————————————————————————————————————---------------------
怎么说呢，这个你可能难理解，膜有厚度。
既然如此就有两个表面。两个表面都会反射光，光是一种波，两个波叠加，才是你看到的结果。
膜的厚度 决定 膜的颜色
所以 厚度不均——五颜六色
你去看看相机口的膜，一般是紫红色，这个膜的厚度 和紫红光的波长有关，你去翻下课本吧。
薄膜干涉
http://ke..com/view/189283.htm
光的色散
http://ke..com/view/119775.htm?func=retitle
7. 油膜表面的彩色花纹其颜色与油层厚度有些什么关系
雨过天晴，汽车驶过积水的柏油马路，会形成一片片油膜，在阳光下呈现出美丽的颜色。原来无色透明的汽油，怎么会变成彩色的呢？这是光的干涉现象造成的。
在平静的水塘中丢下一块石头，水面就会激起一圈圈涟漪。如果从同样的高度，同时丢下两块大小相同的石头，它们激起的水波相遇时，波动情况就大不一样，在两列水波相遇的区域，水面起伏更剧烈。某些地方的水面特别低。水面好像是一幅美丽的图案：从中心向外，不仅有成同心圆状的高低相间的圈圈，而且有辐射状的高低相间的条条。两列水波相遇后叠加的情况，物理学上叫做水波的干涉。
同样，两列光波相遇时也会发生干涉。飘浮在水面上的油膜，在各处的厚度是不一样的。当光线照在油膜上时，一部分会被油表面反射，另一部分进入油膜内部，被油膜下面的水表面反射。阳光是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种颜色的光组成的复色光。当它在油膜的正面和背面反射相遇时，就要产生干涉现象，有的光线互相加强，有的光线互相减弱，甚至完全抵消。加强或减弱取决于光波的波长和薄膜的厚度。由于油膜的厚度各处都不一样，阳光中的不同波长的单色光在不同厚度的地方，有的会得到加强，有的却会减弱，甚至相互抵消。这样，油膜上有些地方就显得红一些，有些地方显得蓝一些，呈现出瑰丽的色彩。
8. 食用油的颜色为什么不一样
纯香油呈淡红色或红中带黄，如掺入其他油，色就不同。掺菜籽油呈深黄色，掺棉籽油呈黑红色。对于掺有其他植物油的产品，也可采用水试法：用筷子醮一滴香油滴到平静的水面上，纯香油会呈现出无色透明的薄薄的大油花，掺假的则会出现较厚较小的油花。
由于芝麻油中含有一定数量的维生素E和芝麻油中特有的芝麻酚、芝麻酚林等物质，这些物质的抗氧化能力极强，因此芝麻油比其他植物油更宜储存。
(8)当油层厚度增加时颜色为什么消失扩展阅读
很多家庭喜欢把大桶油分装到金属罐子里，但金属离子是植物油脂发生氧化酸败的催化剂。金属离子可以加速氢过氧化物的分解，促进氧活化成单重态氧和自由基。
所以如果分装宜选择玻璃材质的分装瓶，最好是棕色瓶（可避光）。油脂会与氧气发生自动氧化，所以食用油宜密封保存，拧紧盖，越少接触空气越好。
9. 油脂过氧化值的测定时为什么没有明显的颜色变化
笨蛋，没有变蓝色说明没有单质游离的碘 ，放置半个小时之后，空气将你滴定完毕的溶液中的碘离子氧化为单质碘，所以变蓝。至于在之前没有变黄，是因为过氧化值很低。这个只要你用的蒸馏水合格 ，一般空白都是零 ，懂否。