为什么漆器只有红黑两个颜色

① 中国古代漆画为什么总是黑红两

生漆是从漆树上采割下来的天然汁液，呈乳白色，见空气氧化后呈棕红色，稍厚一点即近黑色，可以说黑是漆的常态，古代漆器有“不言色者皆黑”之说。漆黑这个词汇也由此而来，漆黑是世界上最黑最美的黑，它黑的深沉、黑的高贵、黑的含蓄、黑的神秘，因此漆的艺术也可以说是黑的艺术，漆黑是漆画中最宝贵的色彩。
说到红，它是由天然矿石硫化汞和漆调制而成，颜色鲜艳，历久不变，古代文献中有“丹漆不文”之说，以示对朱漆的赞美，它是黑的最佳伴侣，它是漆器的第二大色彩，红和黑几乎成了漆的符号。去年美国大都会博物馆举办了中国古代雕漆展览，即以“红与黑”起名。

但是漆器也不是只有黑红两色的。
在人类历史上，发现和使用天然漆是中国人的独创。《韩非子·十过》中曾说四千多年前舜禹在位时，因使用髹漆木器，引起天下诸侯的不满。殷商时代，漆液中不仅已开始搀合各色颜料，并且出现在漆器上粘贴金箔和镶嵌松石的工艺，开汉唐“金银平脱”技艺之滥觞。历西周春秋，漆器制作工艺日精。河南浚县辛村西周晚期墓中发现的漆器上“蚌组花纹”可作为漆器上纹饰的开始。漆画是指古代彩绘漆器上的装饰画，而并非泛指一般的漆器上的“髹漆”工艺。在漆画艺术中，应用油漆的方法虽然很重要，但也不同于西方的“油画”。另外它也有着与壁画、帛画不同的表现技法。漆器是中国最早发明而独有的艺术品，漆画是漆器与绘画的完美结合，在绘画史上具有独特的历史地位。
中国漆画历史悠久，最早可以推溯到商代。商代许多漆器器表髹有红漆或黑漆的装饰纹样，纹饰装饰技法有写实与变形夸张两种，且有单色或多色描绘。在器物上绘出包括雷纹、蕉叶纹、夔纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、弦纹、圆点纹等复杂纹样，有的还在器物部分花纹上镶嵌有刻着涡纹的蚌泡和不同形状的松石。春秋战国是中国漆艺发展的重要阶段。漆器之优良品质越来越被人们所认识掌握并逐渐取代青铜器，髹漆材料和漆器制作工艺的进步，使其器型之精巧和纹饰之美都远胜前代。漆器纹饰精美生动，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘，朴素而又华美，达到了空前的水平。湖北荆门包山大冢战国楚墓出土的《迎宾出行图》是我国现存的最早的一幅漆画，是当今世界上最早、而且保存最完好的一幅漆画，在中国美术史上具有重要的地位。汉代是我国漆器制造业发展的鼎盛时期，不仅中央在少监府专设“东园匠”专门监督官吏漆器制作，并在蜀汉、广汉郡置工官负责监造各种精美的涂有纹饰的精美漆器，西汉辞赋家杨雄在《蜀都赋》中描绘蜀汉、广汉郡生产的雕填、螺钿、金银扣等名贵漆器制作的盛况时写道：“雕镌钿器，万技千工。三参带器，金银文华，无一不妙”。与此同时，民间作坊也分布于山东、河南、广东、广西、陕西、江苏等地。
三国两晋南北朝出土的漆画较少，但安徽马鞍山发掘的三国中期东吴右军师大司马朱然墓出土的漆器数量惊人、器物造型繁多、色彩斑斓，反映出了三国时期漆器装饰的水平。南北朝时期在装饰艺术方面最明显的创新是绿沉漆和斑纹漆的发明。斑漆、绿沉漆等漆器装饰技法的广泛运用，打破了自战国以来千年不变的黑、红传统主色调。山西石寨山司马金龙墓出土的彩绘人物故事漆画屏风，既是一件古代髹画工艺品，又是一幅北魏绘画真迹，堪称一绝。隋唐以后，漆器装饰在继承前代的基础上，出现了新的艺术风貌和审美情趣。一反以动物纹为主的装饰题材，大量采用了花草纹、人物山水纹等，构图自由华丽，呈现出一派盛唐之风。
宋代漆器已从高档奢侈品逐渐走入日常生活，体现了漆工艺民用化的特点。器物装饰一反唐代的丰满富丽，代之以清新淡雅的风格，以器身线条优美、色泽素雅为特色，呈现出一定的时代性，反映出理性的美、静态的美、含蓄的美、内向的美。图案构成上一般以人物楼阁为纹样主题，衬以山水鸟兽，边缘饰折枝花卉等，具有工笔画的效果。表现人物题材的作品，具有很浓厚的风俗画意趣。
明代漆器装饰经过几千年的积累，其装饰题材、纹饰结构及其装饰手法等更加丰富多彩，具有鲜明的艺术特征。就装饰题材而言，大凡山水、祥云龙凤、花卉虫鱼、喜庆吉祥等纹样无所不包，图案活泼、自然、大方，既具有传承性，也不乏创新性的倾向性和选择性，充满着生气。髹饰品种日渐增多，在工艺上达到极高成就，尤其是在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面，迎来了千文万华之盛，奇技淫巧，料不厌精，工不厌细，谨严细致，似已达到极限，无可逾越。清代漆器装饰艺术在继承明代的技法上，装饰日趋纤巧繁琐。尤其是康乾盛世期间的漆器装饰表现了清朝统治者的雄伟气魄，代表了追求华丽和富贵的世俗作风，用色繁复，油彩、漆彩并施，雕饰满目，图案丰富多彩，绚丽华贵，具有鲜明的艺术个性。最能代表清代漆器装饰水平的是清宫廷造办处制作的漆器。道光以后，清王朝内忧外患，国力衰弱，漆工艺也逐渐走入低谷，雕漆等重要髹漆工艺门类已经失传，其他品类的漆器，此时虽然能生产，但水平低劣，已无法同鼎盛时期相比了。

② 《芈月传》中楚国的家具，几乎都以红色为主，有何讲究

因为楚国人崇尚火，因此红色是楚国的基本情调，所以楚国的家具都以红色为主，这是由他们的喜好造成的。

③ 漆器的制作过程是什么样的现在的漆器还是一红黑两色为主吗

漆器的制作过程是比较简单干净的现在的漆器还是一红黑两色为主

④ 颜色鲜艳的漆器是怎样制作出来的

要选择颜色鲜艳的颜料，颜料是一种不溶于水溶剂，油，树脂类的天然细粉末，涂上颜料之后就可以让漆器的颜色更加鲜艳。

⑤ 为什么漆器崇尚红黑色

你好
从五行的角度讲，正如你所说，赤主火，代表激情热烈；黑主水，主代表沉宁静

但是在我们的文化中，一般来说象征着土地的，不仅有五行中主土的黄色，还有黑色，黑色能给人以庄重肃穆、沉静高贵、威严沉默、刚强坚韧之感。而红色象征火焰，驱除黑暗，带来光明，具有吉祥的寓意。

以下这段引自一篇色彩相关的论文，我觉得讲的不错
http://wenku..com/view/e1ea9aeb172ded630b1cb628.html

漆器的色彩语言和色彩风格极为显着和独特，它以黑、红色为装饰髯涂的基本色彩，在黑色底上绘饰朱纹，红色 底上绘饰黑色纹样。这种色彩搭配几乎从漆器开始产生起就自然确立了，这有其一定的道理:一方面我们从视觉效果来看，红色主要是用矿物质朱砂调制，色相鲜亮饱和强烈，是有彩色中纯度最高的颜色;而黑色显得博大宽厚而稳健，是明度最低的颜色。这对高纯度和低明度的色彩相配，深沉而不沉闷，华贵而不招摇，极符合中国人的审美要求。另一方面红黑配受到器重不仅是因为它的朴素中显华美，更是因为中国人崇黑尚红的观念，这种观念与五行色有着一定的联系。“赤”，太阳之色也，又与五行中的火相对应，有了太阳万物方可生存，有了火就可驱除野兽的侵袭以确保性命，正是因为这种对生命最本能的需求，使我们的先民们对红色有着深厚的感情和依托，一直视红色为最吉祥的颜色。再者红、黑二色的色彩特性在与漆相调配和使用中得到了充分的发挥，其色彩的特性能完全代表和反映天然漆坚韧而又柔和光洁的特点，其他色彩几乎都不能取代这两种色彩的价值功能和视觉效果。
尤其是楚汉时期，漆器绘饰技艺已十分娴熟，多在黑地上用红彩漆描绘制作。这种色彩产生了极为热烈而又神秘的效果，使原始野性的世界笼罩在一片神秘、绚丽、热烈的氛围中。这种以红为基调的色彩主义“中国红”色彩元素的文化意蕴及在现代视觉设计中的运用是建立在原始神话色彩观念和楚人尚红的观念上的，楚人认为自己是日神的后裔，以红为他们的艺术基调，并把红色定为正色，以红为贵，这一时段贵族所使用的物品多饰以红色。因此我们看到楚墓中的众多漆器大都红黑搭配，并以此长远流传下去。

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如果一定要从五行的角度来理解，虽说水火相克，但这两种冲突的元素也是可以完美的糅合在一起的。

我曾经在余华的一篇小说中读到这样的句子：
阮海阔听到了茅屋破碎时分裂的响声，于是看到了如水珠般四溅的火星。然后那堆火轰然倒塌，像水一样在地上洋溢开去。

个人觉得这句简直有如神来之笔
可见共工祝融亦可这样巧妙的结合，因其本身就是天地和生命的基本且必要的元素。而漆器这种红黑的传统色调，大概也意指生命本源和矛盾的共生共存性

⑥ 平遥漆器的底色只见过黑色、红色两种。是否有翠绿色的呢 谢谢！

有的，不过红色跟黑色是主要颜色，翠绿色只是点缀的。希望我的答案令你满意，我是平遥人。