讲故事为什么讲不好
1. 老梁：为什么中国电影讲不好故事
一，我们的电影不把人当人，故事就不值得尊重。
人物是故事原因和结果，但在相当漫长的教育体系里，我们都是有意无意地忽略人的，我们强调的是集体，一种概念，一种大而无形的东西。我们失去了对人的兴趣，也失去了观察和呈现人的能力。
在我们的电影里，人服务于概念，服从于集体。而概念和集体从来都是工具性的，工具的生命，从来都是单调、重复的。
我们的电影人物不感人，一直是一个附着在某种概念下的纸片生命体。英雄就是毫无人性地好，坏人倒是偶尔可以坏出一两个层次。为了达到某个目的，我们电影里的人物，像一个机器，连情感的起伏都像是机械的。
所以我们的人物很难出现不同，《达拉斯买家俱乐部》的艾滋病患者，《乌云背后的幸福线》的心理有问题的女主角，《月光男孩》的黑社会男孩儿，很难以人的形象进入到我们创作者的眼睛里，就是进入，也是一个砸了标记的符号，而不是人。
二，我们的创作者习惯了标准答案，故事失去了丰富的可能。
从小我们就习惯了在一段文字中寻找中心思想，而这些中心思想是被若干词汇，以踩分点的形式规划好了的。
所以我们的电影在讲述故事的时候，一旦发现了某个真相，就会臣服于这个真相。我们比巴普洛夫的狗还忠诚地，去维护这个真相的唯一性。
我们习惯于扎尔伯格创建fackbook，是一种成功的《社交网络》模型，就很难从泡妞失败这个角度去打量事件，我们甚至也不敢去从另一个角度去重新打量事件。对标准答案质疑的恶果，我们从小学就开始领教了的。
我们也不敢去换个角度去审读权威，《女王》那种和鹿对视的情节，不会出现在我们的银幕上。
我们有了标准答案，就失去了探索的欲望，所以处理不好细节，因为我们很难去发现更多细节，故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信，故事失去了独特性的可能。
自从2002年以来，我们的电影其实就是遮遮掩掩地模仿欧美。商业片向好莱坞学习，艺术片跪舔欧洲。看我们的电影，常有恍惚之感，场景不中不洋，校服不伦不类，就连搞对象的情节，都是是记忆加意淫的杂交。
电影是一个外来文化，但需要植根于所在的土地，才能生长出独属于这个地域的植物，否则会一直弱不禁风。
偶尔有几部带有泥土性的电影出现，还都阴暗。好像中国电影的艺术方式，就是揭露社会黑暗面。不大声说话，就显得没有力量。这样的电影，你会躲远，而不是亲近。
四 讲故事太用力，故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一两年，我们的创作者对故事的急切是写在每一个毛孔里的。他们太想写出一个好故事了，以致于我们总是用一个简单的方法讲一个复杂的故事，而好电影大都是用一个复杂的方法讲一个简单的故事。
用简单方法讲复杂的故事，就是往死里加线索，以致于每一个线索都是扁平的，每一个线索里的人物，还是符号。
用复杂的方法讲简单的故事，就是让人立体起来，他们面对具体事件的时候，人性的复杂，有层次，有侧重。《边境杀手》那套押解罪犯的方式，酷得要死，本质上是极端环境下人性的自然反应。他们是警务人员，但同时也是人。他们要完成任务，但会首先考虑到自身安全。
更多时候，人性都是互相矛盾的。我们的电影里安静是安静，喧嚣是喧嚣，甜蜜是甜蜜，冰冷是冰冷。很少有电影去表现震耳欲聋的安静，甜蜜的冰冷。
看看我们的喜剧就知道了，傻缺一样傻乐到底。没有悲剧性的喜剧，才是脑残。
2. 要讲好故事,必须注意哪些问题 讲故事要注意哪些技巧
讲故事最基础的是讲故事者对故事有一定的熟悉程度，只有对故事有一定了解才能做到以下几点。
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❶如果有现成的内容，可以作为根据来讲，但是切记不可“埋书苦读”，应该与听者有一定的交流。
技巧：将文本放置在胸部及以下的位置，不要完全遮住脸部，即使不太熟悉也应默记一些移开视线。
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❷应注意引起听者的兴趣，长时间的平铺直叙会让人烦闷，也就无法将注意力放在所讲的故事上。而听者长期不回应，也容易对讲者造成负面影响。
技巧：适当对内容进行一些提取扩写，及时引起阅读兴趣。（时间长短因人而异，儿童最好在三分钟内有鲜明的转折或悬念。）
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❸朗读也是重要的一部分，不需要“动听”，但一定要有起伏，而最重要的是要自信——不熟悉的话本身难以达到自信，所以熟悉是基础。讲故事很忌讳的一点，莫过于吞吞吐吐，断断续续。也就是人们在思考时常停止讲话并且发出
“嗯……额......”
之类的长音节来补足讲话的空缺，这里要说明的就是这是很糟糕的！故事本身需要有一定让人信服，听者才能身入其境。
技巧：杜绝平均用力，在讲述中根据情境改变语调、语速，同时切记要自信，也只有自信眼神交流才有意义。然后是要流畅，不够熟悉怎么办呢？适当控制语速来增加思考时间吧。
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要点概括——
对内容一定的熟悉。
讲述者的自信及与听者的眼神交流。
对情节转折进行排序，及时引起兴趣。
有起伏地、流畅地朗读。
3. 为什么我讲故事没有感觉
讲故事首先，要抓住别人的好奇心，同时，讲话的速度，语气都很重要，还有讲故事要组织语言，语言尽量口语化，不要太过书面。
讲故事可以是一个表演，吸引人的可以是你的肢体动作，表情，讲故事如果只是平铺直叙就可能吸引不了别人
4. 怎么提高讲故事的水平谢谢
多看几遍，最好能背下来。
给别人讲的时候自己不要先笑！
5. 如何讲好故事
1、选择本子。
剧本是一剧之本，故事也一样，有个好的故事，你去讲就事半功倍。选择本子有二种，一是从书刊上去找发表过的好故事；二是自己动手创作反映自己身边人和事的故事。
那么如何选择本子呢？首先你选的本子要有故事，这得从故事的基本特征讲起。我在教学生写故事时，对故事的基本特征有如下讲解：“故事是事故”、“故事是一件事，三两个人，转几个弯”、“故事是故意搞点事出来”
好的故事具备“易记、易讲、易传”的特点。好的故事会有一个引起大家强烈兴趣的“故事核”，看来后会有一种传讲的冲动。好的故事都是一条线到底，脉络十分清楚，看了一遍大致的情节就能复述出来。作为一个故事员，在选择本子就要选择这样的故事。
选择本子还要注意一个问题，那就是要考虑听众的情况，考虑你这个本子是去讲给何人听的。打个比方：给学生讲爱情故事，肯定不合适；到农村讲科学家的故事也是不合适的；到了机关你去讲“狼外婆”的故事，不让人认为你有病才怪呢。过去有句话，到什么山唱什么歌，讲故事同样也是如此。要选择适合听众的故事，所讲的内容应该是听众所熟悉所理解，好象可能是发生在他们身边，但又是不同于一般的事，有一个他们迫切想知道却又猜不出结果的或有趣的动情的事。
我们一些老故事员，在这方面都很有经验。他们往往都备有各种不同的故事，以适应不同场合不同听众的需要。
选择本子还要注意一个问题，那就是故事员自身的风格。每个故事员都有自身的特点，有的适合讲风趣幽默的故事，有的适合讲摧人泪下的故事，还有的适合讲家长里短的故事，根据各人的风格，选择自己适合的故事也是在选择本子中值得注意的问题。比如我吧，我有自知之明，我知道我能讲些幽默风趣搞笑的故事，但若要我去讲催人泪下的故事，那肯定会讲砸的。
2、精心准备
要讲好故事，无论是新老故事员，都必须精心作好准备。台上三分钟，台下十年功，讲故事同样如此。我有个朋友，故事讲了四五十年，他现在去讲故事，前一天晚上依然认真进行准备，拿他的话来说叫“备课”。
准备时首先是要对选择好的本子进行二度创作。现在的故事，很多是书面作品，是拿来看的，虽然它还是具备了口耳相传的故事特点，但由于作者的不同，以及刊物要求的不同，发表稿往往会更文学化些。特别是有的故事作者，他自己不会讲故事，故他们写的故事有时是不能讲的，拿到这样的故事，必须经过故事员的二度创作，把那些书面语言改成故事员自己的口语。
第二个要准备，就是要弄清这个故事的基本脉落，上台讲故事时做到交待清楚。一个故事，里面的时间、地点、人物、事件都要交待的清清楚楚。
这里得从听众的心理说起，听众的思路是超前的，你一单用故事的开头把他吸引住之后，他就在猜测你的故事结局，猜测故事中人物的好坏，一旦让他猜到，他会觉得没劲，这样的故事不好听。一旦他猜错了结局，而这个结局却却又是意料之外和情理之中，那他会拍案叫绝。所以，二度创作时理清故事的脉落，讲得时候要尽量故弄玄虚，让听众猜不到结尾，这样，最后的结尾抖出来才会产生强烈的艺术效果。
在准备时，还要熟悉本子，看看本子中什么地方是悬念，要学会用悬念抓人。一个好故事，往往是靠悬念来取胜，也就是说听的人不知道故事的结局，他才会有兴趣听你四平八稳地讲下去，如果他知道了故事的结局，听起来相对就没劲了。这和我们平时看一场体育比赛一样，看重播时知道了比赛的结果，往往没有看实况那么来劲。
那么悬念怎么来？应该说好的故事本子都有悬念。讲故事时把这些悬念进行强化就可以了。除此之外，故事员在准备时还可以设计些悬念。
3、登台亮相
大家知道，演员上台演出都需要化妆。那么故事员上台讲故事需不需要化妆呢？一般来说，故事员讲故事不需要化妆，他讲究的是亲切自然，和听众没有距离感。当然你如果是上舞台讲故事，有强烈的灯光，又有着上千的观众，那么，还是需要化点妆，否则后面的观众看过来效果不好。
故事员不需要化妆，但小节还是得注意，比如说服饰要整洁，不要不修边幅，让人觉得太随便。
故事员上台，也要讲究台风。讲故事一般都是站着讲的，要讲究“站有站相”，给人一种稳重感。当然随着故事讲述的开展，故事员站立的重心可以随着故事发生变化，但千万记住，不要在台上随意地走来走去，使听众眼前出现一种不稳定的感觉。
登台亮相后开场白很重要，开场白说得好，马上能拉近故事员与听众的距离，让听众感受到你的亲切，从而会认真地听你讲。
在台上讲故事时还要注意眼神处理。讲故事时眼睛一定要有神，而且在绝大部份时间里眼睛要看着听众。俗话说眼睛是心灵的窗户，眼睛是能够传神的，故事员的眼睛看着听众，会使那些听众都感到是你在看着他，从而就会产生一种感情上的交流，从而就会拉近双方的距离。
4、“说”、“表”艺术
故事是一种语言的艺术，故事和演讲不一样，演讲是个人情感抒发，故事其实是一场戏，故事员是说书人，台上一站，什么角色都会，他必须根据故事情节的需要去扮演故事的角色。当然这个“演”是有个度，故事毕竟以讲为主，“演”指的是适当的角色转换，我们行话说“跳进跳出”，高明的故事员用语言来区分不同的角色。
讲故事的语言主要分两种，一种是“说”，一种是“表”。所谓“表”就是故事员来讲述故事的发生发展的结果时使用的语言。“表”可以用故事员自己的语言，来叙述整个故事。所谓的“说”，是指故事中人物的语言，也就是指故事员在讲故事时慕仿故事中人物的语言和音容笑貌的那一部份。
故事从某种程度上来说就是“说表”的艺术，所以需要故事员有驾驭“说”、“表”的能力，要弄清楚什么是“说”，什么是“表”，而且需要在平时多多训练，到时候才能做到有条不紊。
在“表”的时候，还十分强调对故事发生发展的讲解，换句话说也就是让听众在听你的故事时能在眼前出现场景，这个要所听众在眼前出现场景的技巧就是故事员表述的具体化、描述的细节化，只有通过故事员绘声绘色的具体讲述才能使听众眼前出现画面，从而一门心思地进入情节，不会去随意思考，如果听众随意思考了，往往会出现你讲你的我想我的局面。这样，你的故事演讲往往就不会成功，达不到最佳的效果。
5、语言节奏
讲故事是一项语言艺术，所以故事员一定要掌握好讲述语言的节奏，在语言上分出个轻重缓急来。在故事的讲述中，根据故事情节的发展，根据故事中人物的个性，来确定故事语言的轻重和快慢。
一般来讲，在介绍故事的背景和起因时，故事员的语调要平稳，显得不慌不忙。而到了讲述抒情的场面时，故事员的语气要配以低或昂的激情来表达。在讲到紧张的场面时，故事员就要辅予快和强的语调，来强化故事的紧张气氛，当讲到恐怖的紧张场面时，则用慢或沉的节奏，来绘声绘声地渲染场面。
6、注意事项：
1)、讲故事和演讲不一样，千万不要去背故事，背稿容易忘词，而且一忘就是一段。所以，我们的故事员在准备故事时要千万要记情节，记情节就是忘了一句话也不要紧，可以以情节顺下去。老故事员在讲故事时每讲师次都不一样，因为他们记得是情节，他们把故事的情节化成自己的语言来讲述，所以每一次都会不一样。
2)、在台上讲故事时，动作要有个度，千万不要象演戏一样。故事是讲述为主，动作只是起一定的辅助作用。所以动作只需要略加配合即可了，一般来说故事在台在一站，活动范围不出一平方米。不要在台上一会儿走到东，一会儿又走到西。说到动作不能过大，还要说明一点：也不要没有动作。特别是在“说”时，扮演的时是故事中的人物，必要的肢体动作能有助于刻划人物。
3)、另外，万一在台上说错了词，千万不要去重复那句词。说错了词也许只有对那个故事十分熟悉的人才知道你讲错了。可你一重复那句词，则是大家都知道你讲错了，这影响听众对你的艺术评价。
6. 讲事情故事说的不清楚没意思
讲事情故事说的不清楚没意思
阳升起来了的时候，陈马可从他那宽大的床上钻出来。匆忙的穿上牛仔裤，提着长款的风衣跑下楼。今天是除夕前三天，也就是十二月二十七。对于马可来说相当的提神，他觉得如果今天这样他突然出现在她的身边会很浪漫，很浪漫。马可今日来心里就只剩下了这个约会，尽管她还未答应要见他，他始终觉得她是想见到自己的。
今天的事情对于马可来说都是做的很不在心的，五分钟不到的时间就宣布早餐结束。抓紧一切的时间，首先拿毛巾把风衣上面的灰尘搽干净。因为家乡的公路还未修建完成，路面是很厚的沙，车子驶过会带起很多的沙尘。所以这样的搽衣服的时间是每天不能省略的。他仔细的摆弄着，他一定要穿着这件衣服去见她。因为他告诉她自己有个这样一件风衣她还未见过。
思念的日子是很考验毅力的，马可的这段时间里深刻的体会到了。因为他未能很好的控制住，他匆匆的从工作的地方跑回了家，为此他还和妈妈闹了下脾气。每次马可想到这里都会说妈妈会理解他的。
天气有点阴沉，似乎就要下雨来。陈马可毫不犹豫的骑上摩托车，他一直认为他这样一口气把车子骑到她家门口会很威风。舅舅告诉他那边有交警，没有驾照过去会被扣车的。他那儿顾着这些，他心想只要一看到交警就马上掉头昏跑，以他的驾驶技术哪会跑不过交警。舅舅无赖，不知道什么时候开始他就成了这样的不可一世的陈马可。
一路上车子毫不留情的向前驶去，远处的小山，近处的麦田，马可习惯性的推推眼镜。他本来不怎么近视的，但是他认为骑车的时候这样带着眼睛显得更酷。村路质量不好，弯道很多，这样疯狂的速度是很危险的。但是年轻就本钱，更何况他根本没把那当着钱。
不知道跑了多久，只是路好像还很远。风开始大了，雨开始下了，路也开始滑了。眼睛花了，马可停下车摘掉眼镜。看着这架势，可能不是吓唬人的。静下心来想想，就算这样鲁莽的跑过去，雨天里也不一定能见到她，而且自己也不敢确定雨下大了还能安全的到达。
很不情愿的马可调头回了家。家人都到亲戚家去了，自己不用再去。马可开了两瓶啤酒，拿出冰箱里的剩菜就这样吃着。似乎冰冷的雨让他清醒了一下，虽然自己那么的坚持，还是没有看到过胜利的曙光。
冬天的雨不会下的太久，也不会下的太大。所以不用太过担心，一天或者两天，他还能再做这样疯狂的举动。
几滴酒过后，马可就晕 ，他总是这样的。再次钻进被窝，还能感觉到早晨的余温，也许是忘了关掉电热毯。也不管那么多了，也就几秒，睡着了。对于他来说睡不着的日子好像已经很遥远了，他的床上是那样的舒服。
醒来的时候，雨还在下。已经是下午了，找这样估计雨可能会下到明天。马可心情稍微有点郁闷。
一天， 两天。雨就这样是无忌惮的下着。马可也变得不那么关心天气了。
除夕夜里，他会亲手提着两米多长的鞭炮让它在眼皮底下炸完，那样让自己显得很勇敢。晚上又是习惯性的纠缠，电话的那头他听到了些许的敷衍。虽然早就有过这样的感觉了，但是这样的时候来的真是不太应该。
其实，过年是很让人兴奋的时光，二十年来一直是这样的。虽然这个年头有点点的遗憾，马可还是那样的温柔的笑着。他顺便想起了工作的地方那个喜欢他温柔的笑声的女孩，但是此时他的心中更多的是被另外的一个人占有了。他还在思索着什么时候才能再次见到她，那个和他约好的人儿。
除了单调的吃肉喝酒外，这段时间说真的还找不到别的事儿来做的了。偶尔就赌赌小钱消遣消遣，虽然马可不喜欢那玩意儿。是在没办法就选择在床上睡着不起来，他总是这样不入流的。自己不熟悉的地方不会去，就算去了也会神不知鬼不觉的找空子溜走了。本来是想有时间就去外面晒晒太阳的，不过天公不作美。
到了快要离开时候，马可有点儿急了。他再次提出......
7. 知道那么多方法，却依旧讲不好故事，因为你不缺方法，缺...
你们知道演讲中唯一一个万能的技巧是什么吗？
什么是万能？就不是不管你在什么场合面对什么听众要做多少时间的演讲，都可以使用而且最有效的技巧。
讲故事 。
讲故事，是演讲中最重要、最万能、最好用的技巧。
这句话大家一定很熟悉：听过那么多道理，却依然过不好这一生。
放在演讲中特别合适。听过那么多讲故事的方法，却依然讲不好故事。为什么？暂时按下不表，先来看看 常见的讲故事的方法 有哪些。
董卿老师在点评时讲到讲故事黄金抛物线法则：
设定情节——进入话题——引发冲突——进入高潮——解决问题——给出结论
美国作家杰里克利弗在《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》中写道形式最纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、解决。有个人遇到了一个难题（冲突），他必须努力奋斗（行动），于是他成功了或者失败了（结局）。
是的， 没有冲突=没有故事
从攀登珠穆朗玛峰到追求爱情，从罗米欧到亚哈再到斯嘉丽·奥哈拉，在形式上这些故事完全是一模一样的。
罗米欧爱上朱丽叶，可是两个人的家庭是世仇（冲突）。他们偷偷地结了婚，然后就得想办法团聚在一起（行动）。又因为两个人都以为对方已经死去，因而分别自杀了（结局）。
斯嘉丽爱上了阿希礼·威尔克斯，可是他却娶了梅勒妮（冲突）。斯嘉丽无论如何也要追求阿希礼（行动），当她意识到自己无法获得阿希礼的爱情的时候，她就爱上了瑞特，不过一切都太晚了（结局）。
小说家许荣哲在《小说课》里曾提出过一个经典故事框架：目标——障碍——努力——结果——意外——转弯——结局，只要回答7个问题就可以构思好一个故事。
第一个问题：主人公的“目标”是什么？
第二个问题：他的“阻碍”是什么？
第三个问题：他如何“努力”
第四个问题：“结果”如何（通常是不好的结果）
第五个问题：如果结果不理想，代表努力无效，那么有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？
第六个问题：意外发生，情节会如何“转弯”？
第七个问题：“结局“如何？
坎贝尔在《千面英雄》这本书总结了一个符合人类大多数故事的法则，叫英雄之旅，有一个人，他过着宁静的生活；有一天，他踏上一段旅程，遇到朋友，也遇到敌人；一开始他打败一些小怪，然后和大魔王决战，九死一生；最终战胜大魔王，获得礼物，回归生活
王雨豪老师在得到的《如何成为演讲高手》中提出的U型结构：正常状态——遭遇挫折——跌到谷底——奋起逆袭——重获精彩。
但学了那么多讲故事方法，我可以保证，你还是不会讲故事。
因为讲故事，最重要的根本就不是方法。
李南南老师在得到的《怎样升级你的说服力》里面讲了这样一个故事：苹果的发布会。
1984年，乔布斯发布第一代Mac时，大屏幕上先播放创世纪里开天辟地的画面，然后会场上方，一束强光打下来。现场还有唱诗班合唱《哈利路亚》。这哪里像一个产品发布会，根本就是一场舞台剧啊。而乔布斯扮演的，不光是产品经理的角色，而是先知。用他自己的话说，他不是在发布一个产品，而是在定义一个时代，在改变世界。
乔布斯讲故事这么厉害，那么，我就学了他的套路，按照他的方式，也办一场一模一样的发布会，不行吗？当然不行。
别说是你，就连他的接班人库克，假如也这么做，效果也会大打折扣。这是为什么？
其中最主要的一个原因是， 你自己 ，也是故事的一部分。换句话说， 你从来不是在讲一个故事，而是在演一个故事 。
同样的故事，讲故事的人不一样，故事效果就会完全不同。
所以，与其学习这么多讲故事的方法，更重要的把自己活成一个故事。
和大家分享三个方法
这句话取自松浦弥太郎的《100个基本》，他说：正是在麻烦的事中才隐藏着乐趣，隐藏着事务的本质。
我们生活当中会遇到很多的麻烦，每当深陷麻烦，你的心情如何？
一定很糟糕对吧，但是有没有发现，麻烦其实就是我们故事的开端【遭遇挫折】呢？
所以我每次遇到麻烦事情，或者遭受挫折的时候都挺开心的，因为生活正在向我送来素材，我要如何完成挑战，成功画出这个黄金抛物线或者U型曲线呢？
在你的生活中，会有一些事情，是你害怕的，拒绝的，抵触的，比如工作汇报、和陌生人聊天、走一条新路，吃一种新的食物，当你产生了这种害怕讨厌抵触的情绪的时候，试着去改变一下，尝试一下。
因为你说你的生活太过平淡无奇，那么我们就自己主动向我们自己的生活扔几个石头，给生活加点涟漪，这样，故事才有产生的机会，你就可以在你的演讲中分享这些故事，甚至可以拿来调侃自己。
演讲源自生活，我们要去主动丰富我的生活，让自己有更多的经历。
如果你害怕演讲，那么敢于挑战一下，站在台上就是胜利，即使你站在台上傻傻地站了两分钟，什么也没说，难道不是一种全新的体验对嘛？这第一步的变化就是故事的开始。
我还记得2018年北京卫视的《我是演说家》来温州海选，当时其实我已经对自己的演讲蛮有信心，但还是很犹豫，因为参加的选手不是清华北大就是哈佛耶鲁，不是专家博士，就是网红名流，我算个P啊，所以一度在心里打了很多次的退堂鼓，我列举了无数个不报名参加的理由，但是只有一个理由就战胜了所有的犹豫，那就是我要去挑战一下自己，如果失败了我会收获一份宝贵的经历和演讲素材，如果成功了我可以继续挑战，谁知道呢？
是的，因为要收集自己的演讲素材，所以我逼着自己不断接受新的挑战，不论成功还是失败，这些都可以成为我的故事。
今天和大家分享了五个讲故事的方法，分别是
以及三个把自己活成故事的方法
愿我们都能把自己活成一个让人精彩的故事。