為什麼紫砂壺越小越不好做

⑴ 小容量的紫砂壺為什麼越來越受歡迎

獨特的工藝
合理的化學、礦物、顆粒組成，使紫泥具備了可塑性好、生坯強度高、乾燥收縮小等良好的工藝性能。紫泥粉碎的細度以過60目篩為宜。泥料過粗製作時費功，泥料過細製作時粘手，坯體表面會引起皺紋，同時還會引起乾燥，燒成收縮增大，而降低燒成溫度，則發生氣泡缺陷。過60目篩的泥料，大的顆粒尚粗，在成型過程中用精加工這道關口，把器形周身理光，形成一層緻密的表皮層。由於表皮層的存在，產品燒成的溫度范圍擴大了，不論在正常燒成溫度的上限或下限，表皮層容易燒結，而壺身內壁仍能形成氣孔。
因此，成形時的精加工工藝，成功的把泥料、成型、燒成三者比較有序地聯系在一起，從而賦予紫砂表面光潔，雖不掛釉卻還富有光澤，雖有一定的透氣性還不會滲漏等特點。
獨特的功能
紫砂泥是一種紫紅色或淺紫色的氧化鐵含量較高的陶土，由於紫砂壺坯體不施釉，所以燒成後仍有較大的吸水率和氣孔 率。據測定，紫砂茶壺的吸水率在1.6%-7.05%之間。因此，製成品具有良好的吸附氣體性能和透氣性能，用之泡茶色、香、味均好。由於紫砂壺傳熱緩慢，雖然用沸水泡茶它也不炙手。

⑵ 紫砂壺的做工問題

紫砂都是有一點的目數，紫砂目數越大做出的紫砂壺越光滑，越細膩，紫砂壺目數越小，做出的紫砂壺越粗糙。這樣就很容易理解了吧，相對吸水性，越粗糙吸水越快了。找紫砂壺上壺史名錄。

⑶ 紫砂壺方壺製作為什麼比較難

方器紫砂壺因為形狀的特殊，製作工藝也非常特殊。可以說方器紫砂壺製作起來難度是非常大的，難么究竟難在哪裡呢?
紫砂方貨的成型製作方法，大體分為二種。一種是傳統的手工鑲接法，另一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印製。本人認為高檔的工藝壺應該採用傳統的手工鑲接法。因為手工鑲接成的製品，氣度飽滿、挺拔有力。
紫砂壺方器中，以四方形器為最多。此種類型，雖為方器，亦有變化，但每條邊線均為直線，面為平面。這是方壺的最基本造型。鑒別好的方形壺要挑選口蓋平整，調轉緊密的壺。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。由於口較容易變形，力量控制較難維持，這也是方形壺難做的原因
還有就是在焙燒時，由於口蓋過緊，陰礙了口及蓋的自體壓縮，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現在有的為了打消窯外整修的痕跡，採納再焙燒，往往整修痕跡打消了，而別的問題又出現了。
綜上所述，可以說方器紫砂壺製作起來難度是非常大的，關鍵在於其口蓋變化多，比較難把握尺度。

⑷ 紫砂是不是越細才越好

當然不是，越細只能說明這個泥料煉制過篩的目數高，但並不是更好。

目前，在紫砂行業，常用的目數有：16目(目為直徑單位，以1英寸即25.4mm面積里篩網內的篩孔數量，稱為目數)、24目、32目、40目、60目、80目、100目，如用作特殊用途，還可以增加其他目數。

來理解下上面這句話：單位面積里目數數值越小，篩孔越少越粗，顆粒越大，質感粗獷；單位面積里目數數值越大，篩孔越多越細，顆粒越小，質感細膩。

現在市場上的紫砂壺泥料多數是40目和60目的，其他目數的泥料，有人也會用來做壺，80、100目的泥料經常會被用來做泥繪，裝飾壺用，16、24和32目的泥料，對工具的損傷大。

40目的泥料做壺，製品率最高。用機器製作的紫砂壺，目數有的可以到達180目，那基本就無透氣性可言了。所以，紫砂並不是越細越好哦～

⑸ 為什麼方器紫砂壺這么難做求解

名家精品紫砂壺 四方疊蘊
紫砂壺方器中，以四方形器為最多，常見的四方形器有方斗壺、升方壺、高方壺、扁方壺。此種類型，雖為方器，亦有變化，但每條邊線均為直線，面為平面。這是方壺的最基本造型。四方形器中，四邊為曲線或陰或陽之變化，形體對稱，構成了四方壺的另一種變化。方器紫砂壺因為形狀的特殊，製作工藝也非常特殊。
紫砂方貨的成型製作方法，大體分為二種。一種傳統的手工鑲接法，一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印製。本人認為高檔的工藝壺應該採用傳統的手工鑲接法。因為手工鑲接成的製品，氣度飽滿、挺拔有力。而擋坯成型的就顯得力度不足。可以說方器紫砂壺製作起來難度是非常大的，難么究竟難在哪裡呢？
1.角線的處理：
一般形容方壺的詞彙總是剛勁、挺拔、端莊大度、規整有力，就像是一個充溢陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理 是表現 茶壺氣度 的首要 因素。我曾經把角的處理比為烹調的的運用，就像銳角與鈍角法以人的感到 是截然不同的。一個造型，為根據設計構思的意圖，抉擇 角的處理。銳角一般表現 清秀、利落;鈍角則是淳厚 穩健。有人覺得，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種曲解，寓圓於方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經驗老到者是做不出大的淳厚的圓角的，這是我的領會。至於有的角峰利無比，有的角上挾出面，這是因各人的嗜好 而作，不能強求一致。
2.口蓋最難做：
選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別 。依我的領會 而言：八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。壓縮時嘴把的拉力共性，在製作 時方壺與圓壺也有明顯 的不同，圓壺以圓心為中心，應用 工具時無頭尾之分，用力對比 能夠達到 均勻。可是製作方壺在應用工具時，必定有開端 收尾，然後再換一面的次序 。有力就較難維持一樣用力不勻，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制好。而這個軟硬關系，並非一成不變，又沒有明確的標准，全憑手感及經驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構 區別，也必須 有不同的處理法子，稍有漠視，就要變形。就是在焙燒時，由於口蓋過緊，陰礙了口及蓋的自體壓縮，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現在有的為了打消窯外整修的痕跡，採納再焙燒，窯場上有句俗話：「火里求財」，往往整修痕跡打消了，而別的問題又出現了。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。
3.平口面的下陷：
在宜興紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，採納 平口面嵌蓋做法的還是對比 常見。但是有的作品看起來口平面下陷，這是由於視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，製作 方壺就必須 把視力錯覺考慮 進去。平口面下陷，首要原因是沒有用好贊助 工具。我們稱它為瓢只。在製作 歷程 中，少不了拍打。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那原本 就飽滿 的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去以後，就不會鼓起來。圓壺也是同樣道理。
4.鑲接或堆砌的痕跡：
鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大。而這個空隙部位又只能用稀泥補充 。雖然在製作時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經過焙燒後，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。譬如身筒齊平的假底及准片，就會有這種情況 。為了減少堆砌的痕跡，盡可能採納泥片內嵌的法子。但是並非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現象。而且有這樣一個規律，泥料越細，痕跡越明顯。當然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。
5.灰爆與雜質：
灰爆或稱爆砂，一般在調砂或鋪砂作品上出現。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經粉碎加工而成的。如果在加工歷程 中，混進了一小塊石灰石，經過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分手不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進)。石灰石經過高溫成了石灰，當它吸收了必然的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，甚至渺小到筆毛、頭發。經過焙燒才會裸露。其中鐵質較為常見，鐵質分兩種，一種是原料加工機會械的磨損，雖經吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量原本 就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質 ，如果在練泥前沒有消除 潔凈 ，就帶進泥料中，經過焙燒就成了小黑點。這些在製作 歷程 中都是極難創造的。非要經過焙燒，甚至應用了一段光陰後，它才珊珊遲來，給作品留下一點遺憾。

⑹ 為什麼朱泥紫砂壺難做，價格又貴

朱泥屬粘土質泥岩。主要產於趙庄沙山、紅衛香山一帶。黃龍山也產朱泥，但產量甚少。其中不乏一些絕質上品。黃龍山朱泥一般有兩種產出狀況，一種是產於淺表黃石岩層下部貼層，出產區域分布較廣，礦形瑣碎，採掘非常困難，各處朱泥礦料質性差異很大。還有一小部分產於寶山礦區墨綠泥層的下部貼層。黃龍山朱泥在明清時就很難滿足需求，而基本是採用趙庄沙山、紅衛香山一帶露天嫩泥礦出產的石黃泥、朱泥作為主要用料。或者採用精選紫砂紅泥加朱泥等經人工調配，以彌補黃龍山朱泥礦料之缺。

五、紅衛村小煤窯嫩泥礦朱泥（小煤窯朱泥）

產於嫩泥層下部，含礦量較少。礦料外觀呈淺暗青黃色（俗稱鹹菜色）泥性緻密塊狀，較軟易碎，礦料上有與上部嫩泥貼層的灰白色狀及受下部煤層影響形成的黑色狀。熟泥比較細膩，可塑性較好，成型時較粘，製作時泥性較重，燒成溫度范圍較窄。易產生變形、起皺、起泡等缺陷。一般燒成30-40左右，收縮率0.5%左右。燒成後呈紅色調，胎質堅結溫潤，呈梨皮狀的表面顆粒隱現，色澤效果細膩而豐富。

⑺ 買紫砂壺，是大點兒好，還是小點兒好

一、大小的劃分
劃定紫砂壺的容量時，通常取正常情況下，不算極端作品的，通常分為5種
1、130C或者130C以下的成為特小壺；
2、130C以上200C以下的可以稱為小品；
3、200C以上350C以下的可以稱為中品；
4、350C以上600C以下可以稱為大品；
5、600C以上可以成為超大品；
二、地理位置和購買習慣
按照夠買習慣，南方朋友買中小品的較多一些，北方朋友買中大品的較多些；當然這個不是一定的，只是相對而言！
三、大小與價格問題
在相同款式和相同泥料的紫砂壺中，往往越大價格相對越高一些，這是在於作者用料多，處理更為復雜，付出更多時間為代價，但是這只是限定於同款同泥料的說法，如果不同款式不同泥料就不能用大小相比。
在紫砂壺中往往不同款但是同泥料來說，朱泥往往越大越貴一些，朱泥收縮比高，大容量的壺，收縮率越大就越不容易成型，燒制過程中的損毀率也就越高。因此，製作難度就更大，價格就會更高。
四、壺的容量與款式
在紫砂壺中有些壺天生就大，有些壺天生就小，一些八方壺和一些六方壺，由於光面多，一般都是中大品，這樣才能體現出方壺的陽剛，能夠觀賞方壺多個光面的協調和美觀，一般很少有低於200C以下的六方和八方。無獨有偶，對於一些款式來說，它天生就是小壺，一些光西施、小水平等，這些壺天生小品，不信大家可以去市場瞧瞧，看看有多少人做300C的以上的小水平，誰做三、四百毫升的光西施，如果在市場上見到一個500C的光西施，那豈不是一個大笨球。
就拿300C以上的西施來說，大部分都有刻繪和裝飾，只能用這種方式才能掩飾這種壺的天生缺陷，西施這種款式往往是小巧玲瓏，越小越精緻，拿在手中讓人愛不釋手，反過來越大越粗糙！基本上光西施大多是100-200多些，再大點的都要有刻繪等裝飾掩飾粗糙。