日常推理小說為什麼不好看

Ⅰ 你喜歡看推理小說嗎為什麼

我非常喜歡推理小說。也很喜歡懸疑電影，類似希區柯克的電影。推理小說和懸疑小說的最吸引人的地方往往就是結尾揭曉謎底時帶來的震撼和出人意料的感覺。要比起平鋪直敘的故事更吸引人。

還有一些動畫作品，《名偵探柯南》《金田一少年事件簿》都是不錯的推理動畫。但柯南有點爛尾的趨勢。而金田一還是比較經典的，值得一看。

Ⅱ 為什麼日本人這么喜歡的推理小說，而在中國卻相當小眾

一提到日本文學大家會想到什麼，是屢次“陪跑”諾貝爾文學獎的村上春樹，還是風格多變的喜歡探討人心和人性的東野圭吾，還是以《雪國》一文出名的川端康成，或者是更早的日本獨有的文學體裁——俳句？其實很多了解日本小說的讀者就會知道，“推理”這種題材無論是在日本小說界還是日本漫畫界、動漫界都有著舉足輕重的地位，像大家所熟知的《名偵探柯南》的動漫就是推理類型，不過在日本如此受歡迎的推理小說，為什麼在中國似乎卻很小眾呢？

其實日本的推理小說之所以那麼受歡迎也是因為很多日本人對於“推理”這種東西本身就很感興趣，這是一個國家一個民族文化圈的流行趨勢所影響的。正如日本的動漫行業發展的很不錯就是因為很多日本人本身對所謂“二次元”就很感興趣，這是一種流行文化慢慢培養的大眾的審美，推理小說、漫畫如日中天，大家也就跟著看，慢慢產生興趣和愛好，再進行新的創作，這樣就會一直循環往復。就像我們對玄幻題材小說的愛好，這也是我們文化圈的趨勢和本國文化突然必然的產物。

小眾大眾都是不同地方不同文化基礎的人們文學取向的區別，也是市場文學作品供應帶給大家不同的喜好，隨著大家的深入交流，相信很多文學都會找到屬於它們的愛好者。

Ⅲ 推理小說算什麼類型好看么

推理小說本身就是一種小說類型。其中具體分類很復雜，從現在流行的分類來說，主要分一下幾種：
1、本格派（古典推理）、新本格派：主要是類似解密游戲的小說。小說中會出現一件奇怪的案件（不一定全是兇殺案），然後通過文章中不斷給出的線索，偵探會一一分析最終給出一個完美的答案。期間讀者也可以通過書中給的線索來解答。現在流行的動畫片《名偵探柯南》就是屬於這種類型的。這樣的小說我推薦：
島田莊司《占星術殺人魔法》《斜屋犯罪》《眩暈》《異想天開》；
綾辻行人「館系列」
阿加莎·克里斯蒂《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》《陽光下的罪惡》《羅傑疑案》《無人生還》《啤酒謀殺案》；
埃勒里·奎因《希臘棺材之謎》《埃及十字架之謎》《X的悲劇》《Y的悲劇》《災難之城》《暹羅連體人之謎》；
約翰·迪狄克森·卡爾《三口棺材》《耳語之人》《綠膠囊之謎》《歪曲的樞紐》《阿拉伯之夜謀殺案》《女郎她死了》；
保羅·霍爾特《第七重解答》《第四扇門》；
橫溝正史《惡魔的拍球歌》《獄門島》《惡魔吹著笛子來》
西村京太郎《七個證人》《雙曲線殺人》
高木彬光《刺青殺人事件》《魔咒之家》

2、冷硬派：歐美推理小說的一個流派，主要是通過偵探不停地追蹤查訪後，漸漸得知案件真相。這類小說中的偵探一般都是身手矯健，並且生活在社會底層，經常要與犯人甚至警方展開拳腳。而這類的小說一般會反映出社會的黑暗面，而且對人物的刻畫要深刻的多。但是案件一般都相對普通一些。我推薦：
雷蒙德·錢德勒《長眠不醒》《漫長的告別》
達希爾·哈米特《馬爾他之鷹》

3、社會派：這是日本推理小說的一種流派，偵探一般是一個或多個刑警。他們穿梭在全國各地尋找案件的線索，比較寫實。社會派也會揭露社會上的陰暗面，這點與冷硬派比較像，但是社會派的案件則更傾向與本格派。但最終的兇手一般很早就鎖定了。然後警方會通過四處奔波查找證據來認定兇手的罪行。我推薦：
森村誠一《人性的證明》《高層的死角》
松本清張《砂之器》《點與線》《零的焦點》

4、間諜類小說：這個不用說了，最近國內的電視劇把諜戰片拍了個遍。不過最著名的間諜類小說則還要屬伊恩·弗萊明的「007」系列。

5、法醫鑒證類：現在歐美流行的推理小說，偵探通過對案發現場一切細小的線索以及死者的屍體來追蹤兇手。熱播的美劇CIS就是這樣的類型。我推薦：
傑弗里·迪弗「林肯·萊姆」系列
帕特里夏·康薇兒「首席女法醫」系列
凱西·萊克斯「女法醫」系列

6、法庭推理：偵探一般都是律師，通過私下的調查以及法庭上的審訊，最終偵破兇手。這類的我看的不多，無無法推薦。

Ⅳ 推理小說怎麼樣才算好看經典

《天才杜百樂》
杜百樂，一個沉默寡言卻語出驚人的大學生。他上任何課都睡覺，可從不被老師問住。

校園里突然發生的一件靈異殺人事件，誘導出他與生俱來的推理才能，在警方無能為力的情況下，他的每一句話都成了破案的關鍵。

之後，他與大偵探林峰、星島龍彥、神秘少年尹千雪等一系列高手大斗推理。機緣之下，他學會了「消魂神侯」侯方譽的催眠術，以及「幻聲魔郎」郎世昆的口技，有了這兩門手藝，任何兇手都逃不過他的手掌，他真正成了推理之王。然而在一件案子中出現的流光鏡使整個故事變得撲朔迷離。流光鏡內含的分子可以吸收大量光子，能夠改變光的速度，可以照出一個人未來的樣子。可唯獨照不出杜百樂的未來。

更離奇的事出現了，前面發生幾件命案的死者居然復活了。因此杜百樂去了九華山尋找傳說中的「陰陽師」元天宗，從他的口中得知，這個世界存在陰陽二界，活人在陽界，死人在陰界。活、死人之間存在一條無法穿越的鴻溝，只有待活人死了之後才由陽界轉陰界。可是二界存在一種聖水，只要塗在死人身上，死人的名字仍登記在陰界的生死簿上，可人卻身在陽界，這種聖水就是「還陽水」。

杜百樂一直迷惑自己為何不能在流光鏡中出現，原來他一出生就是個死嬰，是他父親給他塗了「還陽水」，而流光鏡只能照出陽界。

主管陰界生死簿的玉修羅得知杜百樂後，便派「陰節使」去陽界將他抓拿。來到陰界，杜百樂遇到了曾經的對手神秘少年尹千雪，這時方知，他原來是陰界的生死判官，從他口中知道了許多關於陰界的人和事。本來，杜百樂只能與身處陽界的有情人劃地兩界，陰陽相別，故事到這里也沒什麼好寫了，可是，掌管陰界的閻修羅突然被殺，整個「修羅一族」陷入一片混亂。連生死判官都查不出真正的兇手是誰，這個時候，大家都想到杜百樂了！

Ⅳ 為什麼往往推理小說比那些電影更好看呢

小說內容更豐富，人物塑造更豐滿，細節描寫更多更細致，看完看懂推理小說帶來的滿足感很強
電影本身時間有限，要麼內容多情節急，要麼內容少講述慢，看完電影就像吃快餐一樣飽肚沒營養

Ⅵ 為什麼國內的推理懸疑小說那麼垃圾看了好多，感覺跟日本，歐美的差好多啊！暈。當然不是全部，是大多數

這個問題要說的話就是一個原因：起步太晚了。
從出版界來看，除去福爾摩斯和克里斯蒂，黃金時代的其他古典本格名作比如《猶大之窗》《X的悲劇》《三口棺材》都是2004內地首版。
日系名作中，京極堂首作《姑獲鳥之夏》、新本格綱領作《斜屋犯罪》和《占星術》、情感作《X獻身》《白夜行》都是2008年首版。所以我說2008年應該是中國推理元年。
大家要先讀過足夠多的作品才能激發自己的靈感啊。所以先把日本新本格佳作譯介完再說吧。
中國反正什麼藝術形式都是顯得很山寨。中國根本沒有專門針對大眾小說的有影響力的文學獎。作協那群人肯定也沒人知道什麼是推理，所以從制度上就推動不了推理的發展。推理目前在中國還是很小眾的小說形式。
二樓說得不錯，中國推理發展其實很不錯，只是需要一個東野圭吾式的作家寫一部弱推理重情感的暢銷作品，把推理引向大眾。其實中國也有自己優秀的推理作家——文澤爾。只是他太學究氣了，作品足夠睿智，但缺乏樂趣，有點曲高和寡。
相信20年後中國就能有大批自己的優秀推理作家。

Ⅶ 為什麼偵探推理類小說很少有人看

這里恐怕有兩個極端，劇情太燒腦了不想看，.劇情太稚嫩了也不想看，呵呵。
創意也不夠多不夠新鮮，哪怕是《名偵探柯南》這樣馳名的推理類，其中也有一部分情節有著江郎才盡的感覺。

Ⅷ 為什麼中國推理小說紅不起來如果發生在現代的偵探小說可行伐

其實我很喜歡帶點懸疑的，阿加莎，柯南道爾，希區柯克，斯蒂芬金，寫的的確就是好看啊，國內的推理系，，有兩種情況吧，一是，把推理作為佐料，月下桑《亡靈書》是鬼故事，耽美的，但是又推理在裡面，雖然鬼不嚇人卻吸引人，《風之密探》（名字記不清了）這一系，很多的言情，搞笑，卻有故弄玄虛的推理在裡面，所以，推理寫的力度不夠，不夠重筆重墨，不能滿足讀者的需求，只是作為賣點之一吧，二是，現在蔡駿很紅，可是，他居然一到考驗我們推理智商的時候就來個外星人、同卵雙胞胎出來背黑鍋，天哪，怎麼雙胞胎都跑他書里了，郁悶
樓大覺得殺人很土嗎，那要看怎麼殺怎麼描寫了，古龍的小說不就是殺人嗎，可他的推理很不錯啊，好的題材也要足夠的寫作技巧來輝映的，素材不代表一切，天方夜譚的可能有的寫的讓我瞌睡
偵探可以被僱傭，可以被咨詢，可以是目擊者，可以被介紹進去，可以是曾經的警察，現在隱士的警察前輩，可以是推理愛好者，可以像死神筆記里的夜神月是高級督察的兒子啊...這個根據故事編好了，先來故事在說
偵探是不會背著一起到處走的，有的還是傳統小說里的那幾件，台機械化還叫智力游戲嗎..
我只希望氣氛氣氛在緊張點，文筆在渲染力強點，故事裡的壞人總是被抓錯，死不透才叫老套呢

Ⅸ 關於看懸疑推理小說的 問題！！！

我也有樓主你這種時候。
如果想發現其中的樂趣，光有興趣是不夠的，尤其是初接觸推理小說的，一定要選對書。如果你剛開始讀推理就看歐美作家的一些作品（類如阿加莎的小說，或是冷硬派作家比如錢德勒的作品）我肯定你看不下去。他們的作品往往像劇本一樣，會用好長的篇幅（絕對超過10%）來渲染背景，並且對話非常多而且非常羅嗦。看了很多都不知道要發生什麼。所以你自然不會體會到閱讀的樂趣。
這里推薦你首先看日本作家的作品，主要是本格作品（即歐美所謂的古典推理，故事中心以解謎為主）。如果你喜歡比較超現實的（例如屋中有機關，或是孤島，城堡等）你可以先看綾辻行人的《十角館殺人預告》和他的其他的館系列（在當當，卓越上可以買到），如果喜歡偏恐怖一點或者死的人比較多的的也可以看綾辻行人的作品，在他的作品中往往有3、4個人被害；如果你喜歡看似不可能犯罪的你可以看島田莊司的作品，《寢台特急1/60秒障礙》，雖然這本不是他最好的作品，但是在一開始就把案件說出，而且比較怪異，可以在一開始就抓住讀者使其繼續閱讀。此外你可以看看他的《占星術殺人魔法》，這個詭計比較經典；如果你喜歡比較貼近現實一些的，可以看東野圭吾的《嫌疑人x的獻身》，這個也是一開始就把案件挑明，解謎的。
當然，如果想真正體會到樂趣，初讀者最好能有一整塊的時間（大約4個小時）來一口氣讀完一本小說，因為推理的樂趣就在於邏輯和懸念，如果你放下了，那麼邏輯會中斷，懸念勾起的興趣也會消失，大部分人當然不願意再讀。如果你有大塊時間，推薦你看江戶川亂步的《蜘蛛人》，我就是從這篇才真正開始接觸推理的。（以前看過整套的福爾摩斯，幾乎全忘了）
至於有人說要你讀短篇，我不是很贊同。原因是短篇的推理小說不能完全將案情展開，不能將詭計和手法完全清晰的展現在讀者面前，很多感覺設計上都不合理，沒有強大的背景支持。
綜上，如果想發現小說中的樂趣，就要選擇一片合適的作品，並且一口氣讀完。
希望 _Merrick_你能早日喜歡上推理^_^