為什麼每家色彩劃分不一樣
A. 色彩種類劃分為哪兩類
色彩種類：無彩色系和有彩色系。
富多樣的顏色可以分成兩個大類無彩色系和有彩色系，有彩色系的顏色具有三個基本特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。飽和度為0的顏色為無彩色系。
在再現藝術中，色彩真實再現對象，創造幻覺空間的效果。色彩研究以科學事實為基礎，要求精準和明晰的系統性，人們將考察色彩關系的這些基本特徵，看看它們怎樣才能幫助藝術作品的題材創造形式和意義。
(1)為什麼每家色彩劃分不一樣擴展閱讀：
零度對比
（1）無彩色對比：無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方面很有價值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現代感，但也易產生過於素凈的單調感。
（2）無彩色與有彩色對比：如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏於高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。
B. 我們每個人看到的顏色都是一樣的嗎，為什麼
你想像一下，假如我們這個世界沒有了色彩，只有一望無垠的黑白灰，就如以前五六十年代中的那些老電影一樣，那該是有多麼的可惜。而正是因為有了五彩斑斕的顏色，才讓這個世界變得如此的美麗。那麼今天的問題來了，我們每個人看到的顏色都是一樣的嗎，為什麼？我認為我們每個人看到的顏色都是不一樣的，因為每個人的視覺細胞都不一樣。
C. 為什麼同一塊網點菲林每次製版印刷顏色都不同
為什麼同一塊網點菲林每次製版印刷顏色都不同
大唐印刷為你解答：
原稿－分色稿－出菲林－製版－印刷
流程描述
基礎流程： 原稿－分色稿－出菲林－製版－印刷。
一、原稿 原稿就是我們要印刷的稿件，應該不用我多解釋了。
我們知道，印刷通常提到「四色印刷」這個概念，是因為印刷品中的顏色都是由C、M、Y、K四種顏色所構成的。成千上萬中不同的色彩都是由這幾種色彩根據不同比例疊加、調配而成的。其調配原理同水彩、水粉等相同。
通常我們所接觸的印刷品，如書籍雜志、宣傳畫等，是按照四色疊印而成的。也就是說，在印刷過程中，承印物（紙張）在印刷過程中經歷了四次印刷，印刷一次黑色、一次品紅色、一次青色、一次黃色。完畢後四種顏色疊合在一起，就構成了畫面上的各種顏色。
二、分色
分色是一個印刷專業名詞，指的就是將原稿上的各種顏色分解為黃、品紅、青、黑四種原色顏色；在電腦印刷設計或平面設計圖像類軟體中，分色工作就是將掃描圖像或其它來源的圖像的色彩模式轉換為CMYK模式。
一般掃描圖像為RGB模式，如果要印刷的話，必須進行分色，分成黃、品紅、青、黑四種顏色，這是印刷的要求。如果圖像色彩模式為RGB 或Lab，輸出時有可能只有K（黑色）版上有網點，即RIP（RIP是用來把計算機圖像數據解釋為菲林需要的數據的，其所用的解釋語言為PostScript。PostScript是一種編程語言，最適用於列印圖象和文字，無論是在紙，膠片或非物質的CRT都可。用現今的行話講，它是頁面描述語言。它與1985年由Adobe推出。）解釋時只把圖像的顏色信息解釋為灰色。
在Photoshop中，分色操作其實非常簡單：只需要把圖像色彩模式從RGB 模式或Lab模式轉換為CMYK模式即可。具體操作是執行Image/Mode/CMYK。這樣該圖像的色彩就是由色料（油墨）來表示了，具有4個顏色的通道。圖像在輸出菲林時就會按顏色的通道數據生成網點，並分成黃、品紅、青、黑四張分色菲林片。
我們這里理解的分色就是把原稿上的顏色分開，分成獨立的青色、品紅色、黃色、黑色。做到這一點並不難 。當圖2中的四種顏色印刷到紙張上時，就會實現圖1中的效果，當然其間還有一些技術問題，主要有以下幾個方面：
1、網點的定義：要了解網點的定義同時要先了解連續調和非連續調的概念。繪畫作品或彩色照片都是用連續調表現畫面濃淡層次的,即色彩濃的地方色素堆積得厚一些,色彩淡的地方色素也相應薄一些。然而印刷品再現繪畫作品或彩色照片,是用網目調來表現畫面色彩的濃淡層次的,具體講就是利用網點的大小表現畫面每個微小部位色彩的濃淡。在印刷品上，通過放大鏡，可以看到層次是由網點來表現的（如圖3）地方網點大，色彩輕的地方網點小，（當然如果你看到是一片色彩而沒有點子了，那就是實地，實地就是100％的網點，也就是說全部是墨。大小不等的網點組成了各種豐富的層次。網點的形狀有各種各樣、圓形、菱形、方形、梅花形等等，網點的大小是決定色調厚薄的關鍵因素，印刷中把網點的大小按「成數」計，即：有幾成網點，也可以用百分比計。如五成網點就是50％的網點。另外，我們可以看到圖3中的網點有一定角度，這個就是加網角度，加網角度也是一個很重要的概念，因為如果加網角度不合適、很容易出現龜紋，龜紋指的是在打樣或印刷中由於陽圖版的角度搭配不當所出現的一種不悅目的網紋圖形。避免方法有：
1.品紅、青、黑三塊強色版之間的網屏角度差必須不小於30°、黃版設在90°；
2.有淺色版時，不得加深淺色版的墨色；
3.用印刷品作原稿時，各色版選用的網屏角度要與原稿上所對應的網屏角度錯開，如原稿上黃版90°，品紅75°、青版15°、黑版45°，可改用黃版 45°、品紅版30°、青版60°、黑版90°。
還有一個概念是加網線數，這個概念和我們平時用的解析度有點類似。一般印刷品的加網線數應該在：圖片要280DPI以上，具體還要看紙張，一般報紙150DPI，雜志為300DPI，紙張好點的雜志可以用350-400DPI 。至於其應用的方法你接觸到了也就會明白。
2、套印：因為最後的印品在印刷過程中需要通過四次著墨，比如先印好黑色後再印青色，要保證兩者套印准確對齊，在有些劣質印刷品中我們可以看到「花臉」，幾種色沒有套准，印出來的東西面目全非的。
3、印刷色序：印刷時也要講究C、M、Y、K四種顏色的印刷先後順序，比如，先印K、再印C、再印Y、再印M。這是一種色序，要按照具體的印刷品來確定其印刷色序。
三、菲林： 菲林是一個很關鍵的東西，其實就跟我們照相用的底片是一樣的。不過菲林只有黑白，你就當是和黑白照片的底片是一樣的。 所以圖2中的四種顏色要出四張菲林，出來的菲林片都是黑白的，等到印刷的時候對號入座，哪種顏色還用哪種油墨去印就是了。
四張菲林片對應如下： C、M 、Y 、K 這種菲林完成我們需要做什麼工作呢？其實很簡單，你可以直接拿一張CMYK模式的圖片（印刷中通常用到的點陣圖圖片格式是tif）直接去出片，並不必你把每個色分開，這是計算機做的事情，我們在photoshop里可以看到，一張CMYK的圖片（通常我們遇到的圖片RGB模式的居多，可轉換成CMYK再看），在通道面板理，可以看到有四種個通道分別表示了四種顏色。（圖5）拿去直接出片就是了。出片是用照排機的，有專門的軟體，操作相對來說並不難。
四、製版： 菲林出來了。製版是很容易理解的事情，相關設備的操作你在實踐中去學習吧。
五、印刷 ：印刷分平版印刷、凹版印刷、凸版印刷、絲網印刷等不同的類型，因為印刷原理的不同，其分色出片的時候也會有一定差異，舉一個例子，絲網印刷中，菲林片的方向應該是左右對調的。（就象印章一樣）。具體原因你到實際中去了解吧。
D. 同價位的數碼相機色彩為什麼不一樣
成像跟鏡頭有關，佳能，索尼相機上的鏡頭屬於不同的廠家，生產過程中用的玻璃不同，打磨時會有差異，最後鍍膜也不同，所以鏡頭對圖像的傳遞就會因鏡頭廠家而異。各個廠家有不同的風格，富士鏡頭，佳能鏡頭，蔡司鏡頭，或徠卡，都不一樣。
除此，還和圖像處理器有關，也就是把打在ccd上的光線生成數字文件的那個東西，各個廠家不一樣，你可能看過佳能相機有的是DIGIC 3，有的DIGIC 4，就是這個原因。
E. 為什麼每個人看它的顏色都不一樣呀
它是通過眼、腦和我們的生活經驗所產生的一種對光的視覺效應。人對顏色的感覺不僅僅由光的物理性質所決定，比如人類對顏色的感覺往往受到周圍顏色的影響。有時人們也將物質產生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。
人類對色彩的認識與應用是通過發現差異，並尋找它們彼此的內在聯系來實現的。因此，人類最基本的視覺經驗得出了一個最樸素也是最重要的結論:沒有光就沒有色。白天使人們能看到五色的物體，但在漆黑無光的夜晚就什麼也看不見了。
倘若有燈光照明，則光照到哪裡，便又可看到物像及其色彩了。
(5)為什麼每家色彩劃分不一樣擴展閱讀
有光才會有色，光產生於光源。光源有自然的和人造的兩類。我們知道，被認為是白色(或無色)的陽光，和所有的燈光都是由各種波長與頻率的色光組成的，這些色光依次排列，即所謂"光譜"。不同光譜的燈如白熾燈、熒光燈等所發出的光，其色彩感覺也不同。
F. 為什麼兩家電影院放映的電影色彩不一樣呢感覺色彩存在很大的差異，是不是播放設備有問題啊
一般情況下，只要影片源件沒有質量上的問題。那麼播放出來的電影是不會像樓主說的存在色彩有差異的情況，我認為出現這種情況是播放設備光源老化，引起偏色的問題，以致於無法還原影片的真實色彩。建議先用尊正的色彩分析軟體看看到底是那些色彩指標偏離了，再用專業儀器做下校正。
G. 為什麼在不同的色卡上名字相同的乳膠漆 色彩顯示的不一樣
相同品牌乳膠漆，電腦調色每次調出來的也會有誤差，另外施工中施工工藝、工序不同也會產生色差，所以帶顏色乳膠漆要一次調色達到足夠使用量，同平面內最好一次粉刷完成。完成後盡量避免修補，顏色越深越容易出現色差。
H. 色彩如何劃分的
色彩，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白。灰，後者如紅、黃．藍等七彩。
有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統稱為彩調。與此相反，無彩色就沒有彩調。
無彩色有明有暗，表現為白、黑，也稱色調。有彩色表現很復雜，但可以用三組特徵值來確定。其一是彩調，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色強，也就是純度、彩度。明度、彩度確定色彩的狀態。稱為色彩的三屬性。明度和色相合並為二線的色狀態，稱為色調。有些人把明度理解為色調，這是不全面的。
明度
談到明度，宜從無彩色人手，因為無彩色只有一維，好辯的多。（圖）最亮是白，最暗是黑．以及黑白之間不同程度的灰，都具有明暗強度的表現。若按一定的間隔劃分，就構成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加減灰、白調來調節明暗。
日本色研配色體系（P．C．C·S·）用九級，門塞兒則用十一級來表示明暗，兩者都用一連串數字表示明度的速增。物體表面明度，和它表面的反射率有關。反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。只有百分之百反射的光線，才是理想的白，百分之百吸收光線，便是理想的黑。事買上我們周圍沒有這種理想的現象，因此人們常常把最近乎理想的白的硫化鎂結晶表面，作為白的標准。在P．C．C．S．制中，黑為』1，灰調順次是2.4．3.5、4.5． 5.5、 6.5、 7.5、 8.5，白就是9.5。越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。通俗的劃分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級。在九級中間，如果加上它們的分界級，即 2、 3、 4、 5、 6、 7． 8、 9，便得十七個亮度級。
有彩色的明暗，其純度的明度，以無彩色灰調的相應明度來表示其相應的明度值。明度一般採用上下垂直來標示。最上方的是白，最下方是黑，然後按感覺的發調差級，排入灰調。『這一表明明暗的垂直軸，稱無彩色軸，是色立體的中軸。
色相
有彩色就是包含了彩調，即紅、黃、藍等幾個色族，這些色族便叫色相。
最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍、紫。在各色中間加插一兩個中間色，其頭尾色相，按光譜順序為：紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫、紫、紅紫。紅和紫中再加個中間色，可制出十二基本色相。
這十二色相的彩調變化，在光譜色感上是均勻的。如果進一步再找出其中間色，便可以得到二十四個色相。如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍、紫諸色帶圈起來，在紅和紫之間插入半幅，構成環形的色相關系，便稱為色相環。基本色相間取中間色，即得十二色相環。再進一步便是二十四色相環。在色相環的圓圈裡，各彩調按不同角度排列，則十二色相環每一色相間距為30度。二十四色相環每一色相間距為15度。
P．C．C．s制對色相製作了較規則的統一名稱和符號。其中紅、橙、黃、綠、藍、紫，指的是其「正」色（當然，所謂正色的理解，各地習慣未盡相同）。正色用單個大寫字母表示，等量混色用並列的兩個大寫字母表示，不等量混色，主要用大寫字母，到色用小寫字母。唯一例外的是藍紫用V而不用BP。V是紫羅蘭的首字母，為色相編上字母作為標記，便於正確運用而又便於初學記憶。
日本人以這樣來劃分並定色名，顯然是和門塞爾的十色相，二十色相配合的。門塞爾系統是以紅、黃、綠、藍、紫五色為基本色，把它稱作黃紅。因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類，
彩度
一種色相彩調，也有強弱之分。拿正紅來說，有鮮艷無雜質的純紅，有澀而像干殘的「凋玫瑰」，也有較淡薄的粉紅。它們的色相都相同，但強弱不一，一般稱為（Sa＋ura＋lOn）或色品。彩度常用高低來指述，彩度越高，色越純，越艷；彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級。
表示彩度，一般用水平橫軸.以無彩色豎軸為點，在色相環某一色相方向伸展開去，按彩度由低至高分作若干級， P、 C、 C、 S制便分九級，以S為其標度單位。最低為IS。
最高為g S。越靠近無彩豎軸，彩度便越低。無彩軸上沒有一點兒彩調，可說彩度為O S。離無彩軸遠則彩度高，端點便是純色，亦即是光譜上該色之色相。
彩度是這樣分級的：按純度的亮度，尋找其對應的灰調，分九等份（依感覺），逐一加入純色中，同時逐一扣去約色的一份。於是便得到純色的八個連續的彩度。 5 S是扣去4／9純色加入了4／9的灰量；ISG是扣去8／9純度，加入了8／9純色，加入了8／9灰量。
通俗的分法，與九級彩度相對應。用高、略高、中、略低、低五級來標示。
立體色標
我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來，選由下而上，在每一橫斷面上的色標都相同，上橫斷面上的色標較下橫斷面上色標的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，·使同一圓柱上，色標的純度都相同，外圓柱上的比內圓柱上的純度高。再隊中心軸向外，每一縱斷面上色標的色相都相同，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色相自環中心軸依時針順序而列，這樣就把數以千計的色標嚴整地組織起來，成為立體色標。目前影響較大的立體色標是奧斯特華色標和門塞爾色標。
I. 顏色分類怎麼分的呢
色彩分類；
A、原色：紅、黃、藍
復色：紅+黃=橙
紅+藍=紫
黃+藍=綠
間色：黃+橙=橙黃
橙+綠=棕
B、彩色系
1、色相：指色彩的冷、暖屬相
2、純度：指色彩的純凈程度
3、明度：指色彩的明亮度
C、服裝、服飾的顏色分類：1、暖色：紅、橙、黃、粉紅
2、冷色：青、藍、紫、綠、灰
2、中間色：黑、白、咖啡
有彩色就是包含了彩調，即紅、黃、藍等幾個色族，這些色族便叫色相。
最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍、紫。在各色中間加插一兩個中間色，其頭尾色相，按光譜順序為：紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫，紫。紅紫、紅和紫中再加個中間色，可制出十二基本色相。
這十二色相的彩調變化，在光譜色感上是均勻的。如果進一步再找出其中間色，便可以得到二十四個色相。如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍、紫諸色帶圈起來，在紅和紫之間插入半幅，構成環形的色相關系，便稱為色相環。基本色相間取中間色，即得十二色相環。再進一步便是二十四色相環。在色相環的圓圈裡，各彩調按不同角度排列，則十二色相環每一色相間距為30度。二十四色相環每一色相間距為15度。
P.C.C.s制對色相製作了較規則的統一名稱和符號。其中紅、橙、黃、綠、藍、紫，指的是其」正「色（當然，所謂正色的理解，各地習慣未盡相同）。正色用單個大寫字母表示，等量混色用並列的兩個大寫字母表示，不等量混色，主要用大寫字母，到色用小寫字母。唯一例外的是藍紫用V而不用BP.V是紫羅蘭的首字母，為色相編上字母作為標記，便於正確運用而又便於初學記憶。
日本人以這樣來劃分並定色名，顯然是和門塞爾的十色相，二十色相配合的。門塞爾系統是以紅、黃、綠、藍、紫五色為基本色，把它稱作黃紅。因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類，