為什麼直拍兩面貼的不一樣

⑴ 為什麼乒乓球拍的兩面不同的呢個有什麼作用

（一）正膠海綿拍。正膠就是膠皮顆粒向上、高度與直徑相等的膠皮。這是中國 選手最傳統的球拍。過去庄則棟、李富榮、江嘉良、謝賽克等一批批世界冠軍都采 用正膠海拙掃，26屆亞特蘭大奧運會冠軍劉國梁也是用正膠海綿拍擊退了各路好 手。它的特點是彈性好，擊球穩且速度快，適合近台快攻型的球員使用。正膠海綿 拍不容易吃各種旋轉，正是由於粘性小也不容易製造強烈的旋轉，所以正膠球拍雖 然拉不出強有力的弧圈球，但是在處理台內旋轉球和正手抽殺方面卻可以大佔便宜。 劉國梁對羅茨科普夫一戰最能說明問題。相持球上劉國梁明顯處於劣勢，但劉國梁 在台內擺短時總能先對手一步搶攻，贏得主動，而且由於正膠球速非常快，一般一 板就可打死而避免形成相持。如果你覺得自己手腕動作靈活，而大臂和腰腹力量不 夠，那最好選擇以速度制勝的正膠球拍。

（二）生膠海綿拍。生膠就是顆粒向上、直徑大於高度的膠皮。其特點是擊球有下沉，搓球旋轉弱，適合近台選手使用。我們熟悉的王濤，他的反手用的就是生膠， 由於生膠有減轉的作用，因此特別容易控制球。尤其是反手撥打台內短球時更是得心 應手，所以像陳靜、耿麗娟等都採用反手生膠的打法，以便擺短時求得主動，同時又 能節省體力。王濤的反手彈打如今已成世界一絕，而南朝鮮以玄靜和、朴境愛代表的 一批女選手採用直拍生膠的打法更是獨樹一幟，快速和搶先上手威脅較大。

（三）反膠海綿拍，反膠就是粘貼時向下、粘性較大的光面向上的一種膠皮，這 是現在最常見的球拍，幾乎100的歐洲選手均採用此種膠皮，亞洲選手也有近80%使用。 反膠打球的旋轉力特強，所以打法以旋轉為主的球員（如弧圈球、削球）必諳此道。 瓦爾德內爾、佩爾森、塞弗、馬文革等弧圈結合快攻打法、蓋亭、王濤、孔令輝等快 攻結合弧圈打法的選手們是清一色的反膠。當然，反膠容易製造旋轉，也容易吃轉兒，掌握有一定難度。

（四）防守型海綿拍。防守型技術一般以削球為主，也屬於旋轉型打法，故而橫拍削球手正於多以反膠為主，反手則花祥繁多。像丁松，他反手用正膠，削出的球介乎轉與不轉之間，而且隨來球旋轉強弱產生變化，令對手判斷經常失誤。而陳新華反手則採用長膠，這是一種顆粒向上、直徑小於高度的膠皮，旋轉變化相當大，對方拉過來的球越轉，削回去的越轉，而且擊球下沉，對方不容易借力發力。進攻型球員也經常採用防守型海綿拍以彌補其反手的不足，像蔡振華，他反手使用防守型海綿拍，類似反膠而且無粘性，擊球力量減弱，下沉飄忽，令對手難以按常規判斷，對弧圈閱球尤為奏效，故而被稱為"防弧圈型膠皮"。 對於初學者來說，一般以你最崇拜的運動員的球拍做為自己初學的樣板，並且隨 著球技的長進，結合自身特點相應變化。

⑵ 乒乓球拍為什麼兩面不同，這兩面分別被叫作什麼

日式直拍，正面是紅色，那反面必須塗成黑色（正面是黑色，反面為紅色）加以區分，並且不反光，這是國際乒聯（ITTF）的規定。 國際乒聯（ITTF）技術手冊規定：套膠的厚度不得超過4.0mm，膠皮的顏色只能為紅色和黑色，並且規定如果球拍的一面膠皮為紅色，則另一面必須為黑色。 回答者：adq - 助理 三級 5-1 22:19 這是國際乒聯（ITTF）規定的。 回答者：ggffy - 見習魔法師 二級 5-3 11:10 國際乒聯（ITTF）技術手冊規定：套膠的厚度不得超過4.0mm，膠皮的顏色只能為紅色和黑色，並且規定如果球拍的一面膠皮為紅色，則另一面必須為黑色。 回答者：上海傑威 - 秀才 二級 5-3 11:15 乒乓球發展到20世紀50年代，很多人都以為這項運動的格局已定，不會再有什麼大的變化了。然而此後40年中，球手們卻因為偶然的機遇，找到了四樣寶貝——海綿、長膠、防弧膠和快速膠水的出現，令乒乓球「面目全非」，逼得國際乒聯不得不多次修章改制。所以我個人以為，這是現代乒乓球歷史上的「四大發明」。這兒就把筆者收集的四個小故事說給大家聽，當然其中多少帶點戲說的成分，信不信由你吧。 全是機遇 1951年3月，第18屆世乒賽在維也納音樂廳舉行。酣戰之中，只聽得法國名將盧梭抱怨：「聲音都沒聽到，球就過去了」，匈牙利主力約瑟夫·高基安（他的妹妹十年後在北京與邱鍾惠大戰500回合）怒喊：「這個鬼拍子應該被禁止！」他們的對手，是名不見經傳的奧地利大學生瓦爾德瑪·福里奇（Waldemar Fritsch）。福里奇憑一隻人們從未見過的海綿球拍，為奧地利隊屢建奇功：對匈牙利，勝西多和高基安；對法國，擊退哈根瑙爾等，獨得三分……單打32進16時跟南斯拉夫頂尖高手哈朗戈佐苦鬥數局，將對手打下擂台後，教練對他說，「我左眼滿是幸福的淚水，右眼裡卻充滿了悲傷」。原來他的教練正是哈朗戈佐的大哥。然而16進8時，上過一回當的西多卻沒有再給他機會。當時誰也沒有料到，這場球既是福里奇在世乒賽上的首次亮相，也是他的最後一次世界比賽。多年後，有人就此事問他，福里奇先生說，「全是機遇」。 原來福先生二戰期間在納粹軍隊服役，為蘇聯紅軍所俘虜，釋放回家後，重新進了大學。他是一個體育全才，功課之餘所有的時間都花在運動上，乒乓、足球、手球、田徑、游泳、體操……樣樣在行。1951年初，他到俱樂部打乒乓球，遇到一位曾經被美軍俘虜過的戰友，兩人同病相憐。那人見他沒有球拍，就把自己的一隻舊拍子送給了他。這只拍子實在太舊，膠皮都掉渣了，但是戰後的歐洲物資緊張，買不到新膠皮，福先生便找了塊黑色舊海綿貼上去，一試之下效果非凡。苦練一個多月之後，他進了奧地利國家隊，在教練的精心指導下，又巧練了四個禮拜，便有了上面的那一幕。世乒賽後福里奇信心倍增，把功課放在一邊，專心練起球來。可是第二年孟買世乒賽前夕，他卻從收音機里得知，奧地利只派兩名官員和兩個女選手參賽。福里奇一氣之下，從此掛拍，後來獲得政治學博士學位，成了一家保險公司的董事。 福先生短短一年多乒乓球的機遇，卻把乒乓球運動送入一片混沌之中。據國際乒聯前主席荻村伊智朗先生回憶，1954年他第一次獲得世界冠軍時，球拍上貼的起初是8~10mm厚的海綿（無膠皮），跟沙發墊子似的，後覺得不好控制，8進4就換成了3mm的海綿，並一直用到決賽。一次比賽中，使用的球拍前後差異卻如此之大，固然說明荻村先生功力深厚，但也只有在當時器材混亂的背景下才可能成功。歐美人最初所想的，是如何禁止這種海綿拍，而精明的日本人卻引進之並發展出黃色軟海綿拍，結果成為上個世紀50年代的乒乓霸主。關於海綿拍的爭論，直到1959年國際乒聯作出規范化的決議才告一段落，現代乒乓球也由此盤古開天地。 神削驚四座 1961年的春天，是中國現代史上最青黃不接的日子。我們龍村人是靠吃山上一種叫「觀音土」的乳白色的泥巴才活下來的。正是在這個時期里的某天，張燮林領到了一張膠皮，一張不合格的膠皮，一張齒特長、表面還有小窟窿的膠皮！如果在別的時候，這張廢品只怕還未出廠就已經進了垃圾堆，到不了張燮林的手裡。可在特殊時期，一貫勤儉持家的張燮林不會想到「扔」字。即使想到去扔，也怕被抓「典型」；即使不怕被抓，也會怕像邱鍾惠問摘樹葉子的人「這也能吃嗎」一樣鬧個「為何不食肉粥」的話瓣兒。於是他把這張膠皮貼上，試了試，結果打起來忒別扭，對手也特難受，不願意跟他對練。老張心裡一亮：「如果我卧薪嘗膽，自己先難受夠了，成了習慣，難受的不就只是對方了嗎？」 兩年後，一出「張燮林神削驚四座」的戲，在布拉格上演。國外的高手們，幾乎沒人能在他手裡一局過10分！他削過來的球，一拉便出界；擋過來的球，一打就下網。既沒有掌聲，也沒有噓聲，觀眾們都張著嘴巴，當真是「呆若木雞」！這可是布拉格觀眾、捷克觀眾啊！歷史上，觀眾最多的乒乓球表演賽，就發生在1950年代初期的捷克，號稱有5萬餘人！當然那隻是一場高水平籃球表演賽前的「開味拼盤」，但山姆大叔家如今給喬丹、姚明開味的，卻是穿著分外清涼的美女，可見當年乒乓球在捷克的「秀色可餐」。聽音樂會，須到奧地利；看乒乓球，就得到捷克、南斯拉夫。所以這個「驚」字，在這里端的有古人「僧敲月下門」中「敲」的效果。 觀眾驚呆了，中國的比賽解說員也驚呆了！找不到言語來形容，便說張燮林的救球，是「海底撈月」。這一言既出，就什麼馬也追不到，一直說了40年。這個筆者多年來因為怕說錯了被人笑話沒學問而沒敢吱聲的問題，請大夥兒幫忙摻和一下：這是「海底撈月」嗎？怎麼我看到的鏡頭都是「壇子里頭摸甲魚」呢？當然，這是題外話了。 從此，張燮林有了「魔術師」之稱。又過了兩年，魔術被人破譯，第28屆世乒賽8進4時，經過兩個多小時的5局削球大戰，終被西德選手紹勒爾淘汰。 因使用長膠而聲名遠播的，首推梁戈亮，最後驚動了周恩來總理出面制止。而所用顆粒最長的，據稱是葛新愛，她兩番（33屆團體、35屆單打）在第一主力張立失守時救場。第32屆中國隊丟了男女團體冠軍，恰巧沒有長膠。所以1977年在伯明翰，有記者問「中國隊是否靠球拍取勝？」李富榮答「決定勝負的是人，不是物」。這個自然。用長膠發旋轉球，讓克蘭帕爾連吃五個，至今還耿耿於懷的，世上也只有黃亮一人。不過我們當時的「五虎將」里，卻有三個打長膠的。長膠的罩門，在於練起來難，被破譯後就完全被動，基本上是「一次性」武器，所以中國選手用得也最多。因此，國際乒聯多次修改規則，對長膠加以限制。乒乓球運動衰退的原因很多，「秘密武器」難為普通觀眾所理解，筆者以為，應是其中之一。 太陽的功勞 1971年名古屋第31屆世乒賽上，法國一位不出名的選手讓·保羅·韋伯（Jean Paul Weber，又譯韋貝爾）大放異彩，打敗本格森、郗恩庭等名將，為法國隊獲得團體第七名立下汗馬功勞，他怪異的出球引起了人們的注意。韋伯先生至今仍在教球，美國tabletennis.about.com的John Schneider先生找到了韋伯先生所在俱樂部的網站，那裡是這么解釋的：有一回韋伯先生粘好球拍後，放在窗檯上忘了收，等到晚上打球時才想起來。一看膠皮都已曬糊，可是重新再粘又來不及了，只好拿這只球拍上陣。哪知效果奇佳，於是他作為法國隊的「秘密武器」出征第31屆世乒賽，從此防弧膠皮誕生了。 上個世紀70年代至80年代使用防弧膠皮的國外名將有匈牙利的勃爾滋塞、美國隊的西米樂兄弟和博根兄弟、英格蘭怪球手希爾頓等，雖然他們都小有所成，但並未產生特別大的影響，反而是蔡振華把防弧膠皮用到了極致。他頭腦清楚，手腕靈活，把梁戈亮的跺腳發球和希爾頓的假弧圈結合起來，還加了一個「快」字。他拉的弧圈球，對手來不及看清，只能猜是真還是假，蒙錯了就會失誤。譬如說，把不轉球當強上旋球去擋，就會下網。因此，接他的發球就必須比接別人的發球更快、更積極，盡量避免被他上手，而這樣又落入他發球的圈套。想知道蔡振華的發球有多厲害嗎？我舉一例：1981年第36屆世乒賽男團決賽第6場，蔡振華對蓋爾蓋伊。各勝一局後，第三局打到15平。此時大比分是中國隊3：2領先，如果蔡振華拿下此盤，比分成4：2，第七盤謝賽克對慣於打順風球的克蘭帕爾就會勢如破竹。反之比分成3：3，不光謝賽克難打，輸了兩盤的施之皓對蓋爾蓋伊處下風，最後蔡振華還要打不大吃發球的約尼爾，勝負就難說了。在這非贏不可的緊要關頭，小蔡拿出發球絕活，一連餵了蓋爾蓋伊5個！可以說這5個發球決定了整場球的勝負。 第36屆世乒賽後，各門各派加緊研究蔡球。論文出了不少，然而卻沒有什麼有效辦法。跟長膠不同，真假弧圈球屬於主動出擊，速度快得多，來不及判斷。不光外人破不了，就連長年累月一起練球的弟兄們也不易對付。據說那時候，同門師兄弟內部的練功比試，就數他贏得多。所以國際乒聯於1983年東京第37屆世乒賽後作出決議，乒乓球拍兩面的顏色必須有足夠大的反差，後又把「足夠大的反差」改為必須是紅黑兩色。1985年第38屆世乒賽，蔡振華只參加了雙打，與曹燕華合作獲得混雙冠軍。嗣後，蔡振華、謝賽克、曹燕華、齊寶香、倪夏蓮等一大批23、24歲的世界冠軍退役，拉開了中國乒乓球大戲「狼來了」的序幕。 對於防弧膠皮，筆者曾經有種神秘感。近來打球，見過兩種。一種的表面摸上去有細砂子的感覺，海綿彈性跟反膠相似，拉出來的球旋轉極弱；另一種表面反光，海綿彈性較差，用來擋球時自然減力，真與舊膠皮有幾分相似，據說第32屆世乒賽（前）蘇聯的薩爾霍陽淘汰許紹發時，用的就是舊膠皮。不論是什麼樣的防弧，如果兩面都用的話，大概是打不了球的，所以有關勃爾滋塞用兩面防弧刀打敗郗恩庭的故事大約是訛傳了。 浪子的發現 快速膠水對於現代乒乓球的影響，是眾所周知的了。在我們乒乓家園（ttball.net），有網友說「不刷膠水，我就不會打球」，在美國乒乓網站則有人說「膠水至少助我50點的功力」。那麼快速膠水的訣竅是什麼，而它又是怎麼來的呢？ 一般認為，快速膠水的奧妙在於其揮發的氣體充斥海綿的細孔，使得海綿體積膨脹，彈性增加，而控制度又不怎麼變化。這個原理，還有待於更細致的研究去證實，我在這兒想講講自己對於其來歷的認識過程。 我頭一回聽說膠水的作用，是在1975年暑假。武漢市江漢區體校的兩個乒乓球班到我們那裡「開門辦學」，但他們對毛主席「同吃、同住、同勞動」的指示卻「陽奉陰違」——住在我們學校，又不肯跟我們一起訓練，說怕我們把孩子們「帶壞了」。我們校乒乓球隊別的人都是「經不起一發炮彈的木帆船」，所以我自以為他們怕我，特別得意，經常向人家挑釁。最後惹得一個不怕的孩子，趁他們老師不在，連扁我九回。其中雖有兩次20平，但一局我都沒贏過。 打完球，我倆到農科所的試驗田裡，拔一些剛剛灌漿的「噸半」稻穗，在學校圍牆外壞學生抽煙的地方燒著吃。被我倆吃過幾次，這畝產三千斤的良種，變成了兩千九百九，所以後來沒有普及。吃罷穀子，他幫我分析輸球的原因：基本功差點、連續進攻能力不強是主要的，另外還有個次要因素：「拍子太孬」。 「你的是紅雙喜，我的也是紅雙喜，么樣就孬咧？」 「我的紅雙喜，是專業的。你不曉得，膠皮新貼的時候，幾好打唷。不信，你試哈子。」 我接過來看了看，他的球拍重些、顏色深些、海綿厚些，底板是七夾，而我的是五夾，膠皮卻一樣。 「那我試哈子。要是真的好，就麻煩你在武漢幫我買一塊。」 「買不到，是我們老師從省里弄來的。」 一聽這話，我趕快把球拍還給他，生怕弄壞了賠不起。但是「新貼的膠皮好打」的話，卻跟新米好吃一樣，讓我記了一輩子。每當有人對我講快速膠水是歐洲人的發明時，我都會說「瞎講。那是我們老家的火葯。我當小娃的時候就曉得。」然而後來看到蔡振華都為貼膠皮的事處罰馬文革的報道時，我又滿懷疑惑了，「難道跟直板反面打一樣，小娃都曉得的事，國家隊不曉得？」 這個疑團，終於在去年克蘭帕爾先生到國際乒聯網站作客時解開。老克說，當他還是小娃時，就喜歡聽新貼膠皮打球的「梆梆」響，跟哥哥打球時，每回都重新粘膠皮。有一回來不及粘，結果輸得很慘。所以，他成為職業球手後，就跟器材商合作，成功地研製出了快速膠水。 新貼膠皮好打的事實，不難發現，中國和外國的小娃都曉得。但中國小娃貼膠皮的目的，是修球拍，或者是換新膠皮。對於完好無損的東西，則是生怕「搞壞了」。所以，每回打球前，先把「好」拍子弄「壞」後，再搞「好」的「敗家子」行為，只有在外國人中都要算「壞」的克蘭帕爾，才會想得到。

⑶ 剛在網上買回來的乒乓球拍為什麼膠皮為什麼不一致黑的短，紅的長

你指的是膠皮本身的長度還是膠皮上顆粒的長度？

直拍的兩面膠皮有很多都不一樣長，正面會留出大約一指寬的空隙，反面則粘滿。

如果是顆粒不一樣長的話說明膠皮類型不同，正膠、生膠的顆粒較短，長膠的顆粒較長，他們分別具有不同的特性。

⑷ 為什麼乒乓球拍海綿上的膠皮有的正貼,有的是反貼

正膠

也叫短顆粒膠皮，特點是彈性好、速度快、擊球穩、不吃轉，適合近台快攻，尤其是左推右攻型打法，是直板快攻型選手最常用的膠皮類型之一。過去庄則棟、李富榮、江嘉良、謝賽克等一大批世界冠軍都採用正膠海綿直拍。世界冠軍劉國梁也是採用這種類型的膠皮。

反膠

其特點是擊球旋轉力強、擊球穩定、易控制，適合弧圈型或弧圈結合快攻型打法。由於擊球穩定，控制球好，因此也是初學者首選的類型。對於專業選手而言，又有多種不同性能的反膠海綿拍供選擇，如膠皮粘性強、配套的海綿軟而厚，因而有很好的「咬」球及「裹」球特性。反膠海綿膠皮是直、橫拍選手目前最常用的膠皮，幾乎所有的歐洲選手均採用此種膠皮，亞洲選手也有近80%使用。因為這種膠皮比較好地兼顧了速度與旋轉的要求。目前國際超一流選手中，絕大部份都使用反膠膠皮。如弧圈結合快攻打法的瓦爾德內爾、王楠等，快攻結合弧圈打法的孔令輝、鄧亞萍等，直握拍的馬琳等，他們都是清一色的正面或二面均為反膠膠皮。

生膠

就是顆粒向上、直徑大於高度的膠皮。其特點是擊球下沉，搓球旋轉弱。由於生膠有減轉的作用，因此特別容易控制球。世界冠軍王濤等都採用反手生膠的打法，韓國及朝鮮女選手對這種搭配方法更是情有獨鍾。

防弧膠皮

專門對付弧圈球的還有一種叫「防弧膠皮」的反膠海綿膠皮，這種膠皮拍面無粘性，表面較光滑且輕微發澀，擊出球運行速度較慢、弧線較短，著台後下沉飄忽，令對手難以按常規判斷，對付弧圈球尤為奏效。如當年蔡振華所用的球拍反面貼的就是這種膠皮。

⑸ 乒乓球拍為什麼要貼海綿和膠皮,而且二面顏色不一樣

膠皮是一種粘在乒乓球拍底板上的一種膠，現在通常所說的膠皮並不是直接粘在底板上的，而是覆蓋於海綿上面，膠皮和海綿統稱為套膠。膠短齒膠皮拍拍底板上貼一塊膠皮，顆粒向外，顆粒高度在1.5毫米之內。

正膠也叫短顆粒膠皮，特點是彈性好、速度快、擊球穩、不吃轉，適合近台快攻，尤其是左推右攻型打法，是直板快攻型選手最常用的膠皮類型之一，過去庄則棟、李富榮、江嘉良、謝賽克等一大批世界冠軍都採用正膠海綿直拍。當今世界冠軍劉國梁也是採用這種類型膠皮。如果你覺得自己手腕動作靈活，而大臂和腰腹力量不夠，那最好正面選擇以速度制勝的正膠球拍。

反膠其特點是擊球旋轉力強、擊球穩定、易控制，適合弧圈型或弧圈結合快攻型打法。由於擊球穩定，控制球好，因此也是初學者首選的類型。對於專業選手而言，又有多種不同性能的反膠海綿拍供選擇，如膠皮粘性強、配套的海綿軟而厚，因而有很好的「咬」球及「裹」球特性。反膠海綿膠皮是直、橫拍選手目前最常用的膠皮，幾乎100%的歐洲選手均採用此種膠皮，亞洲選手也有近80%選手使用。因為這種膠皮比較好地兼顧了速度與旋轉的要求。

生膠就是顆粒向上、直徑大於高度的膠皮。其特點是擊球下沉，搓球旋轉弱。由於生膠有減轉的作用，因此特別容易控制球。目前一批橫拍兩面攻選手，為求得擊球的變化，採用了正手反膠（拉弧圈）和反手生膠（快撥及擺短）的搭配方法。當今世界冠軍王濤及著名選手陳靜、耿麗娟等都採用反手生膠的打法，韓國及朝鮮女選手對這種搭配方法更是情有獨鍾。這種性能的膠皮可作為直拍反打反面貼膠的一種選擇。這種膠皮壓根兒就不怕，回過去都是不旋球，而且飄忽，讓對手使不上勁。它被人稱作「魔性膠皮」（生膠）。

長膠是一種膠粘細而長的膠皮覆蓋在一薄海綿上面的膠皮海綿，是我國在六十年代發明的。當年張燮林用這種膠皮削出變幻莫測的球，被稱為乒壇魔術師。這是因為這種膠皮球在拍面會產生反常的旋轉現象，典型的變化是：對方搓來的下旋球，己方用長膠對搓時，將以上旋飛回；對方攻來的上旋球，己方用長膠推擋後以下旋飛回；用削球回擊對方拉來的弧圈球時球會更旋，而回削一般拉球時回球則不旋。這些反常的變化常令對方失誤或回出高球，對付不熟悉長膠性能的人打這種球常可輕易取勝。

防弧膠皮是專門對付弧圈球的還有一種叫「防弧膠皮」的反膠海綿膠皮，這種膠皮拍面無粘性，表面較光滑且輕微發澀，擊出球運行牲速度較慢、弧線較短，著台後下沉飄忽，令對手難以按常規判斷，對付弧圈球尤為奏效。如前述當年蔡振華反面貼的就是這種膠皮。

⑹ 乒乓球拍兩面為什麼不一樣啊有什麼來歷沒

膠皮：分正貼及反貼兩種（長膠屬正貼的一種）。
海綿：有厚薄及軟硬之分。厚海棉的速度會較薄海棉快。由於各人的手感不同，在選擇海棉的軟硬度時，得視乎個人的感覺而定。一般來說，太硬的海棉使用者較少，而青少年球手則較適合使用稍軟的海棉，因這樣可以提高擊球時手上的感覺。

在選擇乒乓球拍的時候，各人需根據自己的打法特點來決定哪一種球拍適合自己，尤其重要的是膠皮的選擇，以下為大家簡略介紹三種不同性能膠皮的特點：

1. 正貼海綿膠：以速度為主的球手會較多使用此類球拍，尤其是以中國式直板抉攻最有代表性。此類球拍發力打出的球會略帶下旋，但在拉球及製造旋轉方面不及反貼膠皮強。

2. 反貼海綿膠：由於反貼膠皮本身帶有較大的粘性，兼摩擦力強，容易製造旋轉，故以弧圈型選手使用者較多；但也有部份使用反貼打快攻，主要是加強在發球、搓球方面的旋轉質量。

3. 長膠：在一般情況下，這種膠皮不易主動製造旋轉，主要是依靠來球的不同旋轉而產生相反旋轉，使用者以打法多變的球手為主。他們通常會轉換不同性能的膠皮來擊球，以增加在旋轉、速度方面的變化。

⑺ 乒乓球拍為什麼兩面不一樣

不知你指的兩面是什麼。分別說說吧。
一是從底板來看，絕大多數底板兩面的面材都是一樣的，但也有少數特別是一些訂制板，兩面的面材是不一樣的，叫兩面異質底板，以滿自己的特殊需要。
二是從兩面套膠看，由於不同的打法和不同的技術特點，既有兩面反膠，也有反膠、正膠、生膠、長膠等的不同組合，這和每個人的自身需要有關。
三是從兩面套膠顏色看，國際乒聯規定要用不同顏色，主要是讓對手能夠看清到底是什麼套膠。這樣有助於增加回合數，提高觀賞性。

⑻ 乒乓球的球拍為什麼兩面的顏色不一樣啊

國際乒聯（ITTF）技術手冊規定：套膠的厚度不得超過4.0mm，膠皮的顏色只能為紅色和黑色，並且規定如果球拍的一面膠皮為紅色，則另一面必須為黑色。
1、為了保證比賽公平性，能讓對手以及觀眾知道你在用什麼膠打球，保證了比賽的「透明」。
2、增加比賽觀賞性，一會兒黑，一會兒紅，既能提高人的注意力，不至於疲倦，同樣也起到迷惑對方的作用！讓對方不適應。

3、「紅」「黑」兩面更醒目，且與燈光的顏色相反，否則如果出現白色膠皮，就會反光！

⑼ 為什麼直拍兩面的膠 長短不一樣按照標准哪一面是正手

沒有規定膠皮長短的，只有規定必須用有膠皮的地方擊球
直板正手不帖滿是為了放手指
反手帖多少是平衡整塊底板的重心。不帖滿重心近拍頭，揮拍更有力，但手指承受的力量反而更重。帖滿後重心較居中，有利於連續擺動。

⑽ 直拍的膠皮為什麼到手柄的地方會不粘上皮呢，而反面也不粘到底，但聽說國家隊的球拍反面粘到底。

直拍一般打法:正手攻球時母指壓拍,食指放鬆,反手推擋時食指壓拍,母指放鬆,為了放便靈活些,手柄的地方不粘上皮,但有的人也粘上一點點,道理是拿起來拍子不滑,如果象橫拍粘滿,打正手球時,很難向下壓球,用反手時也不靈活,而反面就是各人打球方法不同就會出現不同的粘法了.