有人拉的二胡為什麼不好聽

Ⅰ 二胡師付我拉二胡四年了為什麼怎拉不好聽是什麼原因

1,松香過多，二胡的弦上有松香積垢，建議清除。 2，運弓動作過大，運弓應以大臂帶動小臂、手腕和手指，呈水平直線勻速運動。 3，運弓角度不對，弓毛與弓桿呈90度角。 4，手腕動作過大。 5，二胡弦定音不準。 6，手型不對，按弦力度不準。 二胡樂器發聲酷似人聲，應勤練，苦練，勤思考才會有成果。

Ⅱ 新二胡開始拉音質很好,拉了兩年音質變差,什麼原因

不完全是好事。這是因為：
一把二胡，音質音量的優劣，很大程度取決與蟒皮。根據蟒皮纖維蛋白的結構，新加工的蟒皮，一般要經過1000小時以上的使用，才能和琴筒、琴桿等達到較好的和諧共振，具有較好的聲學特徵，音色較純，柔美，音量較大。這就是所謂「開音」。這也是每個二胡愛好者所希望的。
商品世界，商家往往投其所好，有的二胡生產製造商，大抵也是如此，為了迎合二胡愛好者這種希求，使用化學方法處理蟒皮，使二胡提前「開音」，以擴大自己二胡的銷路。
二胡蟒皮，正常的設計壽命為30年，使用保管得當，很多二胡大大超過這個時限。使用化學處理過的蟒皮，其壽命一般不會超過20年，且抗壓力、抗拉力降低，蟒皮容易受潮、下塌等。遇到極乾燥氣候，甚至皮子崩裂。由此可知，二胡偏離正常「開音」時限，是以犧牲壽命、降低性能為代價的。台灣、新加坡等二胡製造藝人，不齒於某些二胡生產商的這種做法。
由上分析介紹，你自己也大概知道，二胡拉了十多天就「開音」了是好還是壞。

Ⅲ 有很多人覺得二胡的聲音很難聽,就說它是一個噪音樂器,這種說法對嗎為什麼

不對，那是因為他們有偏見。打個比方說，小提琴是很優美的樂器，而我就能把它拉得跟鋸子一樣，但這並不能證明小提琴沒有人能拉得好，二胡也是一樣。覺得好不好聽取決於你，而不是它們。

Ⅳ 二胡的內外弦都調好了,為什麼拉出來的音不好聽呢

功夫不到，任何樂器都要從音節開始練，基本功很重要，能拉到業餘6級，就會好聽多了，但需要花很長時間去練習才可以。

Ⅳ 新買的二胡在開音階段有時聲音有時好聽有時不好聽是怎麼回事

這是你的技術不熟練，右手拉弓力度不穩定，就造成聲音不好聽。
時間久了，練習技術好了，聲音也好聽了！
學習二胡需要聽音階准確，才拉得好二胡。如果聽音階不準，是不能學習二胡，小提琴等用耳朵聽音階的樂器。

Ⅵ 我的二胡為什麼拉出來的聲音不純正，感覺挺尖銳的特別難聽。

與五個方面有關：1、與二胡的檔次、品質有關。檔次高的二胡，這個現象不太嚴重。2、與氣候季節有關。溫差、濕度差比較大時，二胡發音明顯不好。二胡一般在溫度15至25度、濕度在65%至75%時，發音比較好。3、與二胡碼子有關。不能一年四季都用同一個碼子，要在不同季節，不同溫、濕度選擇發音較好的碼子，並做上記號，對應季節使用。4、與運弓的力度與速度有關。運弓不實，聲音不飽滿，發虛，就很容易出現尖銳的聲音。5、與降噪墊有關。應選用尼子布，合適的寬度、厚度，有明顯的消噪效果。希望對你有所幫助。

Ⅶ 新二胡聲音不好聽原因分析

從外部原因和內部原因兩個方面來分析：
外部原因：
1、人的主觀鑒賞的差別。對音樂主觀評判有較大的差異，一把新二胡，聲音通透清亮，有的人可能會認為太單薄，沒有二胡的韻味。聲音渾厚宏亮，有的人可能會人為太悶，好像感冒了那樣。
2、演奏技術的差別。同一把二胡，專業人員演奏和業余愛好者演奏，差別是很明顯的。
3、二胡檔次品質的差別。不能想像一把普及型二胡的音色會比高檔的專業二胡的音色好聽。
內部原因：
1、新二胡還沒有「開音」，蟒皮內部的蛋白纖維沒有「柔化」，和琴筒、琴桿之間沒有達到較好的和諧共振。一般來說，新二胡要經常使用，並在正確的按弦、揉弦、運弓、音準的要領下使用達1000小時左右，才可能「開音」。檢測開音的方法：拉空弦聽聽有不有餘音，類似唱卡拉OK的混響，當然不會有卡拉OK那麼明顯。
2、琴碼。仔細挑選適合這把二胡的琴碼，不能照搬別人用什麼碼子，甚至不同的季節、溫度、濕度都要更換不同的碼子，這就要自己仔細去鑒別挑選。
3、琴弦。並不是越高檔的琴弦音色就越好，也要更換不同檔次的琴弦試用，找出最適合這把二胡的品牌琴弦。
4、千斤線及千斤捆紮的位置。不能隨便找一根線來代替千斤線，要用較好的絲線，本人發現用汽車輪胎內抽出的細線，聲學特徵很好。捆紮方法：上5圈，下5圈，中間5圈，但是中間5圈要隔一圈繞，即一圈繞琴桿，下一圈再繞琴弦，繞好後排列整齊，擠緊。另外，不要過分因為手指短而把千斤扎得離琴筒很近，二胡設計時，最佳共振點在琴碼向上42厘米處，不要偏離太多。
5、琴弦的纏繞方法。內弦在上榛子，由里向外繞，外弦在下榛子，由外向里繞，其目的就是不讓內外弦靠緊，有分開的趨勢。千斤以上內外弦要處在同一平面上。
6、選擇好降噪墊的質材、大小、厚薄、位置。達到最佳降噪而又最小影響音量的效果。
7、松香要擦的適量。太多，聲音很噪。
還有一些，比如溫度、濕度、防潮、防曬等，都會影響到「好不好聽」，這里就不贅述了。希望能對你有幫助。

Ⅷ 為什麼給阿炳錄制的二胡獨奏不好聽

阿炳的錄音不好聽有三個原因:1.他病重手指無力，把琴弦調低了2個半音，才勉強按住琴弦，弦軟的一開始都發不出音，也就是阿炳能用這么軟的弦，就是現在最好的二胡家也拉不了這種破二胡。2，病重長期不拉手指不靈活。3，給他用的是鋼絲錄音帶，我們50年代的人用的，我們當時剛接觸的還覺得不錯，可和現在比較是天壤之別。如果現在的二胡家有以上其中一點，我敢肯定讓他們一拉就趴下了。還是阿炳厲害啊，我曾用第一種練了幾十年都沒有成功。

Ⅸ 為什麼我覺得二胡這個樂器很難聽……演奏家拉也不好聽……

確實演奏家拉的曲目多半也不好聽，特別劉天華的老曲目在那個精神生活匱乏的年代可能人們感覺還不錯，但時代在發展二胡音樂也不能停止不前，有些糟箔就沒必要一直抱著不放阻礙二胡的前進。聽覺藝術就要子可聽度，感染力來評優略。不能以演奏家的權威來衡量，她們說傳統曲目好，就好。我感覺就是自欺欺人。像拉駱駝，月夜，病中吟，空山鳥語等等拉著拉著都能睡著，感染不了聽眾的曲子為啥要奉為經典。難道就因為演奏家在這些曲子上投入很多功夫練習，捨不得丟掉。就要引導大眾不思進取，阻礙二胡發展嗎。我也是個業餘二胡愛好者。這是我接觸二胡以來一直有的疑問。我會一直苦練，到一定水平摸索創作符合當代音樂審美，能夠打動人的優秀二胡曲。徹底丟掉一些演奏家視為經典的糟箔二胡曲。

Ⅹ 二胡聲音為什麼有的時候不好聽

下面的東西讓弦挨得太緊了， 琴碼
和音墊
是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它採用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節馬、楓木馬。木松節馬木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。 琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。 琴碼
為了求得二胡聲音的改善，發音沙啞的二胡採用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙捲成嚴實的簡狀），聲音就要顯得 柔和一些：發音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的二胡採用金屬彈簧馬，就可使發音變得較有共鳴。 此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等材料製作的琴馬也能改善一些二胡的音質，但中高檔二胡還是宜用特製的木馬，木馬是用松節木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。 如果是自己製作琴馬，要注意到它的特有形狀．不宜過長、過短、過高、過矮，因為這樣都不利於琴皮振動的性能發揮。雖說一些發音沙啞的二胡，適當增長琴馬，音質還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹製或木製琴馬，當中最好挖空成拱橋形。
音墊
琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的叫做 音墊，它能解決二胡的「狼音」，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了它，它還能快速的改變音色的本事，它貼近琴碼，音色就很潤，同時要失去一部分音量，遠離琴碼，音色就會變的眀亮，要根據曲子需要調整。