為什麼二胡的音調不好

『壹』 二胡剛換新的弦，聲音變的超級難聽，什麼情況啊

從外部原因和內部原因兩個方面來分析：

外部原因：

1、人復的主觀鑒賞的差別。對音樂主觀評判有較大的差異，一把新二胡，聲音通透清亮，有的人可能會認為太單薄，沒有二胡的韻味。

2、演奏制技術的差別。同一把二胡，專業人員演奏和業余愛好者演奏，差別是很明顯的。

3、二胡檔次品質的差別。

內部原因：

1、新二胡還沒有「開音」，蟒皮內部的蛋白纖維沒有「柔化」，和琴筒、琴桿之間沒有達到較好的和諧共振。檢測開音的方法：拉空弦聽聽有不有百餘音，類似唱卡拉OK的混響，當然不會有卡拉OK那麼明顯。

2、琴碼。仔細挑選適合這把二胡的琴碼，不能照搬別人用什麼碼子，甚至不同的季節、溫度都要更度換不同的碼子，這就要自己仔細去鑒別挑選。

(1)為什麼二胡的音調不好擴展閱讀：

成功二胡演奏的「五條件」，那就是：聲、情、技、形、韻。

1、聲琴聲關鍵是要感人，聲音要柔美、純正，音色要多樣；

2、情要真摯，琴聲是心聲的反映，要把對作品的理解，對生活的感受帶到演奏的曲子中；

3、技技法精湛，運用嫻熟，技術是為內容服務的，生動自然才能收到情理之中，意料之外的效果；

4、形演奏者的形象，准確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能「經聽又經看」；

5、韻韻味，這是最高層次的要求，韻味要准確、地道，淳樸。

『貳』 新二胡開始拉音質很好,拉了兩年音質變差,什麼原因

不完全是好事。這是因為：
一把二胡，音質音量的優劣，很大程度取決與蟒皮。根據蟒皮纖維蛋白的結構，新加工的蟒皮，一般要經過1000小時以上的使用，才能和琴筒、琴桿等達到較好的和諧共振，具有較好的聲學特徵，音色較純，柔美，音量較大。這就是所謂「開音」。這也是每個二胡愛好者所希望的。
商品世界，商家往往投其所好，有的二胡生產製造商，大抵也是如此，為了迎合二胡愛好者這種希求，使用化學方法處理蟒皮，使二胡提前「開音」，以擴大自己二胡的銷路。
二胡蟒皮，正常的設計壽命為30年，使用保管得當，很多二胡大大超過這個時限。使用化學處理過的蟒皮，其壽命一般不會超過20年，且抗壓力、抗拉力降低，蟒皮容易受潮、下塌等。遇到極乾燥氣候，甚至皮子崩裂。由此可知，二胡偏離正常「開音」時限，是以犧牲壽命、降低性能為代價的。台灣、新加坡等二胡製造藝人，不齒於某些二胡生產商的這種做法。
由上分析介紹，你自己也大概知道，二胡拉了十多天就「開音」了是好還是壞。

『叄』 新二胡聲音不好聽原因分析

從外部原因和內部原因兩個方面來分析：
外部原因：
1、人的主觀鑒賞的差別。對音樂主觀評判有較大的差異，一把新二胡，聲音通透清亮，有的人可能會認為太單薄，沒有二胡的韻味。聲音渾厚宏亮，有的人可能會人為太悶，好像感冒了那樣。
2、演奏技術的差別。同一把二胡，專業人員演奏和業余愛好者演奏，差別是很明顯的。
3、二胡檔次品質的差別。不能想像一把普及型二胡的音色會比高檔的專業二胡的音色好聽。
內部原因：
1、新二胡還沒有「開音」，蟒皮內部的蛋白纖維沒有「柔化」，和琴筒、琴桿之間沒有達到較好的和諧共振。一般來說，新二胡要經常使用，並在正確的按弦、揉弦、運弓、音準的要領下使用達1000小時左右，才可能「開音」。檢測開音的方法：拉空弦聽聽有不有餘音，類似唱卡拉OK的混響，當然不會有卡拉OK那麼明顯。
2、琴碼。仔細挑選適合這把二胡的琴碼，不能照搬別人用什麼碼子，甚至不同的季節、溫度、濕度都要更換不同的碼子，這就要自己仔細去鑒別挑選。
3、琴弦。並不是越高檔的琴弦音色就越好，也要更換不同檔次的琴弦試用，找出最適合這把二胡的品牌琴弦。
4、千斤線及千斤捆紮的位置。不能隨便找一根線來代替千斤線，要用較好的絲線，本人發現用汽車輪胎內抽出的細線，聲學特徵很好。捆紮方法：上5圈，下5圈，中間5圈，但是中間5圈要隔一圈繞，即一圈繞琴桿，下一圈再繞琴弦，繞好後排列整齊，擠緊。另外，不要過分因為手指短而把千斤扎得離琴筒很近，二胡設計時，最佳共振點在琴碼向上42厘米處，不要偏離太多。
5、琴弦的纏繞方法。內弦在上榛子，由里向外繞，外弦在下榛子，由外向里繞，其目的就是不讓內外弦靠緊，有分開的趨勢。千斤以上內外弦要處在同一平面上。
6、選擇好降噪墊的質材、大小、厚薄、位置。達到最佳降噪而又最小影響音量的效果。
7、松香要擦的適量。太多，聲音很噪。
還有一些，比如溫度、濕度、防潮、防曬等，都會影響到「好不好聽」，這里就不贅述了。希望能對你有幫助。

『肆』 二胡的音色越來越差了怎麼回事

最佳答案檢舉 弓弦樂器大多都會有琴皮，製作的材料大多是紅木等硬質木料，此類樂器與濕度有一定的關系。硬質木料的木質有一定剛性，密度高，木質也細膩。在一濕一干、空調暖氣收燥的環境中，會造成木料內外應力不能平衡的情況下，這時候會發生表面燒絲，濕度穩定後又會消失，也可以點上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。因此硬質木料是有可塑性的，白木材料不會有這樣的情況，它木質松很容易達到內外應力的平衡。我們建議在二胡使用結束後，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我們製作的高檔二胡在木質表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的江南傳統做法，對技工都有很高的要求，目的是保護木料，提高木料的光滑性，增強手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時間的話可以在琴身木質表面上些車臘或傢具用臘，但一定要擦乾凈，避免粘手。
二胡琴皮的保養是大家最關心的。二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。有很多理論書籍或網路上的知識對琴皮提出了一些保養和處理的方法，但理論和實踐畢竟有差距，有時候表現出來的差距並不小。

我從二胡製作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩定，這時有一道關鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護琴皮受濕度的影響。套皮完成後就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當，難點是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點：1.去油性，有油性的琴皮會嚴重影響發音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上。2.琴皮表面已經有處理。我的祖父周榮庭就開創套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關鍵的作用。
在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，捲起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好後不可在對琴皮背面進行再處理，因為從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調試），知道它們的作用和原理就可以反復調試，調節出自己滿意理想的音色。
二胡在不用的時候要放些防蛀片，濕度高的地區再放些乾燥劑，經常也要拿出二胡讓透透氣。