小楷的筆和大楷的為什麼不一樣

⑴ 小楷和大楷有什麼區別

楷書有2種字體：小楷和大楷。

1、小楷

小楷，顧名思義，是楷書之小者，創始於三國魏時的鍾繇。他原是一位傑出的隸書大師，所作楷書的筆意，亦脫胎於漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。

惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鑽研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標准。

2、大楷

一般情況下，人們把一寸以上、數寸譽銷以下見方的真書稱為大楷。較此更大的真書大字被稱為「榜書」、「擘窠書」。根據歷代書法家積累的經驗，學習書法應先寫大楷，作基本練習。

掌握好大楷的點畫、結構、布白，做到點畫准確精到，結構疏密得當，則退而寫小楷可做到結體寬綽開張，點畫規矩清楚；進而學榜書則能結密無間而氣魄宏闊，不致渙散無神。

(1)小楷的筆和大楷的為什麼不一樣擴展閱讀

章法是書法藝術形式美的重要組成部分。點畫是線條美，間架結構是局部的構圖美，章法是整體構圖美。趙體楷書的章法，可以從兩個旁虛激方面研究和把握起規律。

其一，整齊一律。楷書章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩定、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴格意義的楷書。結字的寬窄、長短不同的造型產生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹的楷書不會出現不和諧或單調之弊。

其二，多樣統一。趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統一的關系。給人的感受是靜中有動，字中融情。一件書法藝術品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數個局部構成。

因此，在布置章法時，不應該忽略每個字的細節，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節奏感等，都需要慎重地考慮，嚴密地設計，並且要堅持不懈地經過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現出運襪一種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術的較高境界。

⑵ 為什麼同款小楷筆要比大楷筆貴大楷筆都是假的

因為筆所用的毛不同，小楷筆要用狼毫，要求質量很好，但大楷筆可以用其他的，也可用混合的毛。

⑶ 為什麼小楷毛筆會大小寫

因為用途不念碰一樣。
大楷一般寫條幅，文章。追求視圓粗覺美感。仔腔談
小楷，大多為前人記錄，抄寫只用，講求快捷，工整，簡明。

⑷ 大楷中楷小楷的區別

常言道，習字須先習大字，而後再學小楷，這話也不無道理，由於小楷字形較小，要表達用筆和結構的美感，確實比較難。不會寫小楷的人，總以為寫字的動作只要比寫大楷的動作小一些就行，可事實上並非如此。小楷字形較小，只是就它的表面形態而言，並不等於就是大楷的縮小化，小楷其實是有屬於自己的書寫規律的。

一、小楷以"清、腴"為貴

這里的"清"，是指線條必須潔凈而不混濁;這里的"腴"，是指線條雖然纖細，但更要在纖細中顯現出豐腴來。

寫小楷，點畫要峻利，字里行間要潔凈，線條不允許臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時的動作一定要穩建，要輕而簡捷。寫小楷，行筆時要像老人拄杖行路一樣，杖子柱穩了才能挪步走路。所以，筆筆要堅實有力。點畫之間既要顧盼呼應，又要筆筆交代明白。既要小中見大，又要處處顯現大字的技巧和功力。這些都是小楷書法的難點。

二、小楷字形結構以"寬綽"為貴

古人說，大字難以結密，小字難以寬綽。小楷是小字，所以要營造出一種"小中見大"的感覺很不容易碰宏舉。為能做到"小中見大"，在技法處理上應注意以下幾點：

1、相比大楷，小楷經常採用"以點代畫"的.手法，縮小了點畫自身的形態，從而加大了點畫與點畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。

小楷用筆僅靠鋒尖運行，但在運筆過程中，仍要保持"逆入平出、提按頓挫"以及起筆、行筆、收筆等過程。不過，小楷的筆法一般都以簡為主，它常常採用"點法起筆"、"尖鋒入紙"等手法，無論是在筆法上，還是在結體上，拿它與大楷相比，小楷書法更顯得富有個性，更顯得婀娜多姿，更笑碧顯得楚楚動人。

2、相比大楷，小楷字形結構經常採用橫向(左右方向)舒展的手法，使字形在整體上取得了"扁勢"，造成一種"橫放豎收"的寬綽的效果。

小楷十分追求點畫舒展和結構自然開朗的效果，字形一旦取得扁勢後，凡橫向之間的點畫，就會顯現出一種左舒右展的態勢，就容易使字形產生一種雖小而見開闊，內緊而見外拓，既蕭散疏朗而又見游刃有餘的感覺，達到了寬綽的效果。

3、絕雹相比大楷，小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩可之間，那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

由此可見，小楷並不是大楷、中楷的縮小版，它有自己相對獨立的技法原則與藝術表現，我們學習楷書時，更多甄別，更多裨益。