朝鮮的歌曲為什麼不好聽

⑴ 為什麼韓文流行歌總比中文流行歌好聽呢~

我來分析你的想法··首先我先聲明我是朝鮮族··
假如你是朝鮮族 或者 韓國人~~你喜歡韓文流行歌··那必須得··因為你能聽懂··而且我們的母語就是這個··（朝鮮族的語言跟韓語沒啥區別··要是硬說有區別就是韓語英文單詞比較多 但交流沒啥問題）
如果你是漢族··或仿喚巧者其他 之前學過韓語··能聽懂··那也很正常··因為你學過韓語···而且你喜歡韓語··
如果你聽不懂韓語··而又認為韓文的好··是因為備鍵你根本沒聽懂··你喜歡的是曲調···不過這種我是堅持不了多久鏈備··因為剛開始新鮮··後來就不行了··
不知道你是屬於那種··但我是喜歡一些中文的 我比較喜歡劉德華的 周傑倫的·

⑵ 朝鮮軍歌和韓國軍歌區別這么大

文化體制不一樣，朝鮮、中國、蘇聯、納粹德國都有共性，你懂得，所以這些國家的軍歌都比較慷慨激昂，旋律比較慷鏘有力。
而大多數比較自由的國家，軍歌就顯得十分抒情舉坦，現今中國的辯巧好多所謂軍歌也是這樣。
順便本人也很喜正灶桐歡聽朝鮮的歌

⑶ 日本 韓國 朝鮮民族音樂的特點

、朝鮮民族傳統音樂在節奏方面的特點——「長短」

朝鮮族傳統音樂形成了特殊、豐富多彩的節拍節奏組織形態，而且擁有了完整的體系，這種體系主要由「長短」構成。
「長短」包括節拍的規律、節奏的組織形態、速度、情緒等，每個「長短」都有自己相對情緒性格上的特徵。構成朝鮮民族音樂的「長短」的基本特徵是一個3拍子為節拍單位的節奏型。所以，所有8分復合拍子來構成的「長短」，實際上是幾個3拍合並的「長短」。這幾個3拍子往往是不同的強弱規律和不同的節奏性的組合。因此，3拍子是朝鮮民族傳統音樂的主要節奏型。
朝鮮族傳統音樂節奏型的產生原因和生活語言音節的節奏組合有直接而密切的聯系。總之，朝鮮族傳統音樂中長短的三分拍法、退聲法、搖聲法、轉聲法是朝鮮民族音樂的最重要的特徵。這些傳統技術發在西洋音樂理論中被認為是不正統的，但在朝鮮族傳統音樂中，如果去掉這些因素的話，便失去它獨特的韻味及風格。
總之，朝鮮族傳統音樂及其他民族音樂的不同點可以歸納為以下幾個方面：1.朝鮮族傳統音樂不論是聲樂曲或器樂曲，大部分都在「合長短」即強拍開始。2.大部分的終止採用四度下行或音節是下行終止的終止法。3.在平調和界面調中搖聲和轉聲是上行時常用，退聲是下行時多用，而且一般是在有規律的位置上使用。4.在裝飾音的用法上，朝鮮族傳統音樂是以上行裝飾音為主，日本民族傳統音樂以下行裝飾音為主。在搖聲的用法上，日本傳統音樂也是常用下行，而朝鮮族傳統音樂是常用上行。5.朝鮮族傳統音樂「長短」法和西洋音樂的節清凱賀奏有本質上的區別。6.朝鮮族傳統音樂中的唱法和其他民族音樂的唱法不同。西洋唱法以亮為點，朝鮮族傳統音樂唱法是在明暗交叉中帶柔斷性的顫音。以上的特點是朝鮮族傳統音樂固有的特點，它和西洋音樂、中國及日本傳統音樂都有完全不同的特徵。

三、朝鮮族傳統音樂特點的衍生與發展

高麗時期，朝鮮的宮廷樂接受中國音樂，中國文化對朝鮮傳統文化的影響很深，涉及的面也很廣。單就音樂方面來看，這種影響涉及到音調的進行、樂器的製作、樂譜的記譜法乃至樂隊的編制。由此可看到，朝鮮族傳統音樂的本身特點和固有性以及和中國傳統音樂之間的相互聯系。朝鮮族的音樂教育當然是離不開西洋調式體系為基礎的旋律學、和聲學、復調學、曲式學、配器法等體系，但就音樂的民族文化和社會功能以及培養民族音樂後繼人而言，我們的音樂教育內容和體系很有必要進行特別的修改和補充。有了對朝鮮族傳統音樂本質上的答派理解，就有基礎和可能建立民族音樂所倡導的一系列理論體系。
從多年來的民族音樂教學中，筆者總結出利用傳統的民族調式為基礎，結合中國民族音樂調式體系創作的旋律，在縱向上，朝鮮族傳統音樂中的3拍為基本形態的節奏型與2等分原則的節奏型的結合，是有完全的理性與時間意義上的存在價值，這些得到了教學實踐的證明。可見，結合傳統音樂特點來研究民族音樂教學是行之有效的途徑。要開拓民族音樂為主的教學體系的道路是曲折而艱難的，但目標是明確的，只要我們不斷地努力研究民族音樂的固有特點，用科學的方法加以正確引導，就有可能開拓出一片新天地。我們要高度重視民族音樂教育，努力培養學生對孫埋民族音樂的熱情和愛心，鞏固和發展學生對民族音樂方面的知識，增強學生將來從事民族音樂的能力。
總之，提高民族音樂教育應立足於民族傳統文化，放眼未來，才能擔負起傳播和弘揚民族優秀音樂文化的重任。

⑷ 為什麼韓國歌那麼出名,而朝鮮歌卻沒聽說過。

主要還是社會發鉛虛譽展情況不同才有的差異
韓國影視宣傳投資方面非常重視 而且長期美國援助下 經濟體系比較發達
先進影視設備齊全 肥皂劇與韓國電器 對東南亞的影響下自然也熟悉了他的歌曲
在初嘗歌曲賺的錢後 該國大企業更是大做宣傳 各個電視台播放明星綜藝節目 明星的知名度 影響度在該國一再升高 全民都想成明星 於是整容術與時尚衣服 倆行業也迅速崛起 各各上台醒目 潛在的音樂人才紛紛搞起音樂浪潮也開始了 全民努力下怎能不出名？韓國女人都好看 幾乎都是整容過譽神的。 自然（原封不動的）美女少之又少，現在他們社會不整容不行了 同樣的大學畢業 人家整容你不整容 公司老闆招聘誰？ 當然是養眼的拉 哈哈 ！！ 有點跑題
而朝鮮長期在全世界孤立狀態 特別是在美國軍事壓力下 安飽都是個問題 家裡有台收音機那是很不錯了 沒有其他國家與之貿易往來 （只有中國） 吃飯還得靠大哥 旁邊有一群母夜叉虎視眈眈 你有心情唱歌嗎？想打還打不過 只能默默忍受 守護家門（提高軍事力量）
在我看來朝鮮一直是遵守「無核化條約」的 剛好幾年前美國懷疑朝鮮有重金屬。本來人家想都沒想 但你偏偏說我有 你說難道還讓他來收身不可？（伊拉克典型SB）乾脆宣布有算了 ，於是冒輿論譴責大張旗鼓的研究出核武器 現在已經有了核武器了 美國不能隨便攻打朝鮮了 韓國更是害怕發內戰 其實最怕的還是小日本 朝鮮有導彈 裝上核武器直接能射到日本去 就算打不到也會污染日本周圍海域 日本經濟利益上大大受挫折。
其實朝鮮有核武器中國也是受益著：
1 假如朝鮮沒有核武器 美國西方國家攻打朝鮮 中國會陷入難以決定的立場 和平調和？ 中立？ 援助？和平調和那是不可能。中立的話朝鮮陷入美國勢槐段力范圍
援助的話直接與西方國家對立。也有可能第3次世界大戰
2 對收復台灣也有一定幫助 假如我國攻打台灣 美國一定要干涉 從韓國軍事基地，日本軍事基地 東南亞軍事基地 發起全面援助台灣勢力 如果朝鮮陷入美國的話美國直接就能攻打我國東北 而有核武器的朝鮮在中間擋住那他的部分兵力要留守韓國 防備朝鮮趁亂統一朝鮮半島
3朝鮮有了核武器 美國 日本咬牙切齒 但對他沒辦法不能來硬的 只能繼續經濟封鎖 這樣以來中國更加樂意了 朝鮮永遠是中國的友鄰 要變卦也沒得變 貿易價格永遠中國來定 拿糧食，衣物，換取難得的礦產資源，原材料，廉價海產品
和樂而不唯呢？
又跑提拉 呵呵總之在經濟 政治 社會等等因數方面來看 歌曲出不出名那是必然結果。

⑸ 韓國國歌好聽些， 還是朝鮮國歌好聽些

朝鮮和韓國的國歌不是一樣的。

1、朝鮮國歌

朝鮮國歌稱《愛國歌》，為與韓國國歌區別開，有一別稱——《晨光把祖國江山染成金》

愛國歌 朴世永 詞 金元均 曲

2、韓國國歌

《愛國歌》

애국가

작곡 안익태(安益泰)

（安益泰：作詞）

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朝鮮國歌《寬配愛國歌》創作於1947年，歌詞作者為詩人朴世永（1902年－1989年），作曲為音樂家金元均（1917年－2002年）。《愛國歌》是朝鮮的一首著名古曲。

韓國國歌普遍認為愛國歌的歌詞在19世紀末由政治家尹致昊或獨立派領導者與教育家安昌浩譜寫。起初，愛國歌採用了蘇格蘭脊桐民歌《友誼地久天長》的旋律。

日本統治時期（1910年－1945年）這首歌是被禁唱的，但當時海外的朝鮮人依然用它來表達自己對國家獨立的渴望。1937年，旅居西班牙的世界著名朝鮮音樂家安益泰為愛國歌譜下了曲調。他的作品被在上海的大韓民國臨時政府（1919年－慎野指1945年） 正式接受。

⑹ 為什麼朝鮮軍歌聽起來那麼像蘇聯風格

一是當時蘇聯是朝鮮的鄰國，加上它又是「東方陣營」的領頭羊、沖老社會主義國家的「老大哥」，所以其在各個方面對朝的影響還是很大的。二是因為要與「西方世界」（老牌帝國主義列強）相抗衡，蘇聯就要在各個方面「自顯」強大。而北朝（尤其是在朝鮮戰爭後高態為了與韓美抗衡）也有相同的需要（在「自顯強大」這一點散念升上與蘇聯是「共通」的~），所以體現在軍歌上，兩者接近也就不足為奇了~~

⑺ 朝鮮民歌的特點

1、旋律優美，自然流暢，富有很強的感染力與表現力：朝鮮族稱民歌為"民謠"，其旋律優美，自然流暢，富有很強的感染力與表現力。一人放歌，眾人隨合，不是"善歌者有人繼其聲"，而是"心中的歌，最能引起共鳴"。著名的民歌《桔梗謠》、《阿里郎》、《諾多爾跡碼江邊》等。

2、富有濃郁的民族色彩，曲調優美豐富，情緒熱烈歡快，明朗：朝鮮族民間盛行歌舞，群眾能歌善舞，音樂別具一格，富有濃郁的民族色彩。歌詞朴實淳厚，曲調優美豐富，情緒熱烈歡快， 結構完整勻稱，主要伴奏樂器是伽倻琴。以《桔梗謠》、《阿里郎》、《囑嘿呀》等民歌最為著名。

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朝鮮族的另一個民間特色：朝鮮族民間舞蹈

朝鮮族民間舞蹈的特點是動律優美、細膩、柔和而悠長，動中有靜、柔中帶剛的舞步恰似輕靈高雅的白鶴。

其中著名的民間舞蹈有：歡快喜慶豐收的《農樂舞》、消州拍身挎長鼓抒情柔美的《長鼓舞》、代表了朝鮮族民間舞蹈藝術精華的《僧舞》。此外，假面舞、劍舞、頂水舞、扇舞、鶴舞、績麻舞等民間舞蹈也廣為流傳。

⑻ 朝鮮族民歌有什麼音樂特點

朝鮮族民歌屬於東亞樂系。無半音的五聲音階是構成各種調式的基礎。羽調式使用最多，其次為徵調式，也用角調式和商調式。朝鮮族民歌的調式框架是三音組。在某一三音框架中增添插入做埋鬧不同的音，便形成朝鮮族民歌使用的各種調式音列。

朝鮮族民歌的旋律線主要呈下降型和拋物線型兩大類，拋物線型更為多見。以某一音為軸心，圍繞它做液埋上下波狀起伏的旋法，在朝鮮族民歌中也很普遍。軸心音一般為調式的骨幹音。

朝鮮族民歌比較偏好使用顫音，各種顫音唱法有豐富的表現力。

朝鮮族民間音樂中將節奏、節拍體系統稱為「長短」。「長短」不僅包含節拍形式、節奏形態，也包含速度、情緒的因素。朝鮮族傳統民歌有非常豐純罩富的「長短組合」。朝鮮族傳統民歌的節奏具有一種生機勃勃的躍動感。從現代樂理的角度來看，三拍子和三拍子搭配而成的復拍子，是其傳統民歌最具代表性的節拍。