小調上行和下行為什麼不一樣

Ⅰ 為什麼旋律小調的下行要把變化音還原

上行時導音向主音的進行具有強烈的傾向性和動力，而下行時主音對導音並沒什麼強烈傾向，所以下行時七級音就不需要升高了，而六級音在上行時之所以升高是為了避免六七級構成的增二度，下行時七級音不升了也就沒有增二度了，所以六級音也就沒必要升了。
當然，你可能會問，下行時升高真的絕對不行嗎？當然不是，音樂里沒有那些條條框框，音樂創作向來都很靈活，在一些特定的音樂環境下，如果真的需要，旋律小調下行也可以和上行一樣，只是這種情況極少見罷了！

Ⅱ 旋律小調為什麼有上行和下行而和聲小調沒有變化呢

旋律小調上行升6、7級下行需要還原，這是因為下行如果不還原那麼5到#6是一個增二度，一個半全音，不符合音階標准，所以得還原，據說是這樣。

Ⅲ 旋律小調上行不和調號沖突,下行怎麼變

現代旋律小調的上行會與其調號沖突。雖然所有小調採用的都是它的關系大調（也叫平行大調）的調號（比如a小調就使用C大調的調號），但是現代旋律小調的特徵是上行時要升高第VI、VII級，下行時則還原第VI、VII級。 因此所有旋律小調當上行到第6、7級音時都需在該小節內標注升高半音的臨時記號。
具體說到升號小調，包括沒有升降號的a小調，以及e、b、#f、#c、#g、#d小調，上行時是採用「#」或「 x」(重升)記號作升高半音的標記； 而降號小調則有所不同：d、g小調的第7級仍可採用「#」來標記。其他的c、f、降b、降e小調由於它們的第6第7級本來已處在降號位置，其升高半音時只需採用還原記號（又名本位記號）標明，而不能使用# 記號。
另外說說，現代旋律小調的下行，是讓升高的第6、7級又恢復回原來自然小調的位置，因此現代旋律小調的下行與關系大調的調號完全重合，音高也一致。
而古代的旋律小調則不相同：它的下行會與上行完全相同，即繼續保持第6、7級升高半音，也是在該小節內採用臨時記號來標注。這種譜例在巴赫的復調作品裡就很多。

Ⅳ 為什麼旋律小調時上行和下行不一樣

a旋律小調下行為： A、B、C、D、E、F、G、A 旋律小調（旋律小音階）：除了調號之外，由於和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。

Ⅳ 請間是不是上行音為大調，下行音為小調請回答是與不是。

不 是 。

Ⅵ 旋律小調和和聲小調的全音半音上行位置下行位置是怎樣定義的為什麼

和聲小調是小調音階中最常用的一種，旋律小調下行有新的發展，可以直接用作和弦。

在現代的和聲中，旋律小調的上下行音階結構是不變的，C、D、E♭、F、G、A、B、C，也就是我們常說的「jazzminor（爵士小調）」，包含了半個減音階與半個全音階（七級音向上到三級音是減音階結構，三級音再向上到七級音是全音階結構）。

它在聽覺上像自然大調（F，G，A，B，C），但保留了小調的降III級音（C，D，E♭結構決定了它屬於小調音階）。它所製造出來的順階和弦與調式，在爵士樂領域已被大量使用，這就是為什麼它被稱為「爵士小調」。

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調式的類型

1、以do開始的大調回式有三種類型分別是自然大調、旋律大調（下行降六七級）和聲大調（降六級）。

2、小調式也有三種類型，以la開始，分別是自然小調、旋律小調（上升升六七級）和聲小調（升七級）。

在我國的民族調式體系中，do，re，mi，sol，la五個音是按純五度關系產生而排列的，除唱名之外，它們還有特殊的階名：宮、商、角、徵、羽，這五個音稱之為正音或骨幹音。

Ⅶ 自然、和聲、旋律的大小調在寫的過程中上行、下行那幾個不變 那個要還原

1、自然大小調上下行都不變

2、和聲大調上下行都降6級，和聲小調上下行都升7級

3、旋律大調上行不變，下行降6降7級，旋律小調上行升6升7級，下行還原

大調，是由七個音構成的調式，穩定音Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級合起來構成一個大三和弦，主音與上方Ⅲ級為大三度，大調的色彩是明朗的和輝煌，讓人感到快樂和愉悅。大調式包括自然大調、和聲大調、旋律大調。

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自然大調的結構已經是非常均衡完美的了，與小調不同。小調是由大調變化而來，自然小調應為其七音與八度音之間為大二度音程，因而缺乏導音向主音運動的動能；而和聲小調六七音間是個極不協和的增二度音程，故此才產生旋律小調，以期在曲調上彌補自然小調與和聲小調的不足。

而自然大音階中，大小音程的位置十分合理，動音向各級靜音運動的傾向十分明確。故在曲調上本用不著所謂的和聲大調或旋律大調，只是某些學派可能出於對稱守恆的原則，來與小調對應，才提出和聲大調、旋律大調的理論。若出於實驗的目的，當然可以專門選擇和聲大調或旋律大調來創作曲調。

Ⅷ 在小調上行、下行半音進行中，都是降二級代替升一級，為什麼正確

半音階在理論上是不存在大小調區別的，因為每個音之間的距離都是相等的，所以只要有一種寫法就行了。
大調的降七級不就是關系小調的降二級么............
關系大小調的半音階只有一個寫法.......

Ⅸ 旋律小調有上下行之分嗎

旋律小調有上下行之分。自然小調就是升降（調性）與關系大調相同，不做任何變化；和聲小調是指在關系大調的調性基礎上，升第七級音；旋律小調則是在上行升第六、第七級音，下行則還原到原來的調性。

旋婡冄律頭筿小調（Melodic Minor）是小調的一種形式。在巴洛克時期與古典主義時期，旋律小調在上行時升高調內的VI級、VII級，下行時還原VI、VII級（與自然小調一致）。

VI級、VII級升高的下行音階被莫扎特使用過一次，從斯克里亞賓運用完之後，旋律小調下行有新的發展，並可以直接用作和弦。

古典音樂

因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

除了調號之外，由於和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度，給人一種很不和諧的感覺。

為了方便旋律的發揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，於是上行每個音之間的音程大小變成了「全－半－全－全－全－全－半」。避免了增二度不協和音程的出現，卻給人以大調的感覺。

為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，改成自然小音階的樣子，即「全－半－全－全－半－全－全」。

這種上下行結構不一致的音階稱為旋律小音階。

Ⅹ 自然大小調與和聲大小調上行（音節）和下行都不改變（音級）這句話是什麼意思,

不是音節,是音階.
這句話的意思是自然調式與和聲調式音階的上、下行的音是一樣的.而旋律大小調的上行音級與下行音級是有區別的.
和聲大調的上行音階與自然大調是一樣的,但下行時,會降六、七級.
和聲小調的下行音階與自然小調是一樣的,但上行時,為升六、七級.