步輦圖郵票為什麼細節都不一樣

『壹』 步輦圖小型張收藏價格

國家郵政局定於2002年3月16日發行《步輦圖》小型張郵票1枚。該郵票一枚價格在50左右。

『貳』 名畫《步輦圖》中為什麼有的人被畫得特別大而有的人卻被畫得特別小

貞觀十五年正月十二日，皇帝在太極殿親切接見了吐蕃使臣祿東贊。賓主雙方就文成公主正式下嫁吐蕃贊普這一天大喜事，互致祝賀，並確定了送親、迎親的相關細節；會見中，皇帝授予祿東贊「右衛大將軍」之職；雙方還就建立跨世紀戰略合作夥伴關系進行了展望。吏部主爵郎中閻立本，《步輦圖》在我看來，這哪裡是一幅畫啊，它簡直就是一張照片，一張新聞現場的照片。

關於這幅畫，歷史上有種種的猜測，有的說「畫的風格不像閻立本的作品」；有的說「畫得不符合事實」...但其實，繪畫並不像相機那樣死板的記錄一個畫面，

它是一個藝術創造的過程，畫家在其中融入自己看待問題的方式和態度，然後用筆畫下場面里的每個角色，把這種情緒傳達出來。

『叄』 《步輦圖》是怎樣突出唐太宗的形象的

唐太宗的形象是《步輦圖》全圖的焦點。唐太宗是唐代歷史上享有盛名的皇帝，他安詳自若，威嚴的神情中流露出對使者的盛情和嘉許，而吐蕃使者祿東贊的氣質在畫面中也是表露無遺。祿東贊臉頰豐滿，高鼻，黑黑的絡腮胡，體現了藏族同胞矯健中略帶粗獷的性格特徵，特別是額頭上幾條長長的皺紋，與質朴的顏面融合在一起，表現了他的才智和豐富的閱歷。祿東贊舉止謙恭，敬畏且沉穩，憨厚可信。

畫家煞費苦心地加以生動細致的刻畫，畫中的唐太宗面目豐腴英俊，目光深邃，神態莊重，雙目上挑，透著睿智，似在思慮著漢藏和親、穩定邊陲的國家大事。長長的耳垂、瀟灑的胡須，無疑都增加了李世民的王者風范。

同時，在紅綠相間的宮服掩映中，太宗的褐黃色衣衫、黑色靴帽，更具庄嚴肅穆的帝王氣概。所有的一切都充分展露出了盛唐一代明君的風范與威儀。

作者為了更好地突現出太宗的至尊風度，巧妙地運用對比手法進行襯托表現。

一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執扇或抬輦，或側或正，或趨或行的體態來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯。

二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態，是為正襯。該圖不設背景，結構上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，節奏鮮明。《步輦圖》左側的3個人物當中，為首執笏的人是朝中引班的禮官，他紅袍虯須，神態沉著干練，引導吐蕃使者祿東贊前來晉見。其後發飾與衣著都與其他人不同的就是吐蕃使者祿東贊。在我國的第一部編年體通史《資治通鑒》中有記載：吐蕃贊普遣其相祿東贊獻金五千兩及珍玩數百以請婚。

上許以文成公主妻之。

畫中的祿東贊身形瘦小，頭戴平頂小帽，身穿團花窄袖長袍，他眉頭微顰，舉止謙恭，細部的刻畫表現出一臉的敬畏，又不失使節的持重儀表。最後一位著白衣者可能是翻譯官，著白衣，執笏板，謹慎惶恐。

3個人畢恭畢敬地站侍一旁，唐太宗手裡拿著一個盒子，裡面裝的是什麼呢？祿東贊為什麼會那麼緊張呢？他是不是在等待唐太宗給他最後的答復？也許答案就裝在唐太宗手中的那個盒子里。

這些我們都不得而知，但是可以從畫幅本身感受到畫家用心良苦，讓畫中資源一點兒也不浪費地用於對唐太宗這個人物的烘托，也許畫家對選擇接見的場面來表現這個事件是有一番用心的。

一個過於宏大的像公主婚嫁的場面不是早期的畫家所擅長表現的，而且不宜於其中某一個特定人物的突顯，觀者的注意力太容易讓場面中過多的其他細節所吸引。

祿東贊雖然身為一國之相，但在大唐天子面前，還是無法與帝王相媲美，於是人物的選擇又已經決定了畫面中最有權威、無人與之匹敵的唐太宗的地位。

畫家不僅描繪太宗本身舉重若輕的神態，還用身旁女性的溫柔襯托他的穩健持重，用祿東贊的體形與表情來襯託大唐的泱泱大國氣勢。更是一種大唐氣魄強有力的抒發。

《步輦圖》的表現技巧已相當純熟。衣紋器物的勾勒墨線婉轉流暢中時帶堅韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻。

圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯安排，富於韻律感和鮮明的視覺效果。此圖一說為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆書有關故事，還錄有唐代李道志、李德裕「重裝背」時題記兩行。

『肆』 如何分辨中國郵票的真偽

一、版別 鑒別郵票，首先要了解郵票的印刷版別，即不同時期的郵票印刷工藝的特點與區別。新中國建國初期，是採用雕刻版、膠版、凸版等印刷工藝來印製郵票。50年代末引進了照像凹版技術，郵票生產基本以影寫版(即照像凹版)和雕刻版為主。80年代引進電子製版技術，影寫版郵票由照像凹版改為電子製版印製。新中國還有影寫版與雕刻版套印的郵票，簡稱影雕套印版，以及少量與膠版、凸膠套印的郵票。 現今市場上流行的假票基本上都是用膠版印刷的。用膠版仿印雕刻或影雕套印版印出的郵票，最大的缺欠就是仿不出雕刻版的立體感。雕刻版印製的郵票，圖案上的點線及銘文的墨層高高凸起，有一種浮雕的感覺，手感明顯，這是其他印刷工藝都達不到的。雕刻版印刷的原版是由專業雕刻技師用手工在鋼版上精雕細琢而成，是一種藝術的再創作。即使雕刻師本人也難雕出兩塊絲毫不差的銅版，造假者更難望其項背。 影寫版分照像凹版與電子雕刻版兩種。它具有網紋細，層次豐富的特點，它的畫面的細膩柔和與墨色厚實的程度也是膠版印刷所無法達到的。在放大鏡下，膠版所印假票與影寫版郵票的網紋、網點有顯著區別，假票的網紋線數一般在每英寸120～210線，而影寫版郵票的網紋線數每英寸在250線以上。目前北京郵票廠所使用的電子刻版機，更使影寫的網紋達到了每英寸350線。膠版印刷是以網點的大小來顯現色彩的深淺層次，所以膠版的網點是大小不一致的。而影寫版是靠網點的深淺來表現色彩層飲的，所以影寫版的網點大小是相同的。用放大鏡觀察，影寫版郵票圖案清晰，色彩柔和均勻，墨色厚實，字體堅實；而膠印版的假票，網點粗大，圖案模糊，字體虛浮。有些假票，用肉眼細心觀察，即可發現因分色製版技術不佳所產生的疊色、露色等漏洞。 二、紙張 集郵活動中最忌諱的是觸摸郵票，這也給假票兜售者以可乘之機。因此，憑視覺來鑒別郵票紙張往往成為識別假票的突破口。我國的郵票用紙是國家郵政部門定點生產的廠家專門生產的。它是根據郵票印製工藝的要求及郵票本身的特性而製作的，其紙張物理指標及外觀要求都較為特殊。這些專用的"塗料郵票紙"，統稱為郵票紙。由於"塗料郵票紙"不同於社會上所用的膠版紙、銅版紙，所以社會上出現的假票與真票在色澤上會產生差異。另外從紙張表面外觀上也能觀察到"塗料郵票紙"同膠版紙有著明顯的不同之處。只要我們對假票進行仔細地觀察，就能辨別出贗品。 三、刷色 即郵票印刷所產生的票面色彩效果。刷色是印刷工藝，紙張、油墨等諸因素的綜合產物。主要是由油墨決定的。印製郵票用的油墨是專門配製的，色相正，色澤濃艷；而偽造的郵票由於用普通油墨膠印，難免顏色發悶發暗，色相不正。又會因套色不準而產生疊色、露紅(圖案和文字伴有紅色暗影)等紕漏。我國的郵票從60年代起，在相關造紙廠、油墨廠的密切配合下，專門生產了各類特殊紙張和特別油墨，這些印刷材料是偽造者所無法購置和仿造的。如天津油墨廠為印製郵票特製的顆粒在10微米以下的高級影寫版油墨，還有為一套郵票中的某枚圖案專門調配的油墨，這樣的墨色效果是一般印刷廠所絕對辦不到的。當然，對刷色的鑒別，需要專門的知識和豐富的經驗，一般集郵者只能憑真假對照，或在放大鏡下反復觀察來識別偽造郵票。在一些可以利用的人工光源之下如紫外石英燈、日光燈等，假票也會顯現出與真票差異甚大的刷色。

『伍』 T J 文 編號郵票都有水印嗎

你好 T J 文 編號郵票都沒有水印。 我國郵票的防偽措施主要有：一、郵票用紙從2002年開始，發行的郵票普遍採用熒光纖維郵票紙印刷而成，這種特種紙張科技含量高，成本也高，一般的造假者很難仿製。 二、防偽油墨從2002年開始，郵票印刷普遍採用了熒光油墨，同時還區分出了紅、黃、白等多種顏色，如《人民軍隊早期將領（一）》郵票採用的就是紅色熒光油墨，《中秋節》郵票採用的是黃色熒光油墨，而《青海湖》郵票則採用的是白色熒光油墨，既增強了郵票的色彩變化，又通過紛繁的變化增強了防偽的力度。熒光油墨的使用范圍也各不相同，有的整圖印刷，如《麗江古城》小全張的整幅票圖和《大足石刻》小型張全圖都採用了防偽油墨印刷；除了在票圖上使用熒光油墨外，許多新郵在不同的部分也使用了防偽油墨，如《步輦圖》小型張在邊紙底色上應用了防偽油墨，《八大山人作品選》在郵票面值數字上使用了熒光油墨，《千山》郵票在廠銘上使用了防偽油墨，《黃河水利工程》郵票中的所有文字和郵票志號都採用了防偽油墨印刷。 三、壓凸技術繼2001年發行了壓凸郵票《昭陵六駿》後，2002年又發行了三維壓凸金箔字體的《黃河壺口瀑布》小型張，壓凸文字有明顯的突起感。 四、縮微技術作為印刷暗記，2002年發行的《珍稀花卉》、《沙漠植物》、《黃河壺口瀑布》、《中國鳥》普通郵票及小本票上都採用了縮微文字防偽技術，藉助於放大鏡，集郵愛好者可以清晰地看到郵票上的縮微文字。 五、高網線技術「拉弦樂器」和《大足石刻》小型張都採用了高網線印刷技術，圖案非常清晰，一般的制假很難達到如此精密的程度。 六、異形郵票和異形齒孔2002年發行了我國第一套圓形郵票《2002年世界盃足球賽》，而《步輦圖》小型張則採用了「十」字形齒孔，普30《保護人類共有的家園》使用了橢圓形和葫蘆形齒孔，與通常的圓形齒孔相異。 七、香味郵票2002年中國郵政發行了其第一枚香味郵票，即個性化服務專用郵票《鮮花》，通過在油墨中添加香料，使郵票「色香俱全」，既增加了郵票的趣味性，又增強了防偽性。 八、影雕套印影雕套印是指用影寫版和雕刻版套印的印刷技術，它能使畫面效果更為豐富、細膩、完整，2002年有五套郵票採用了影雕套印技術，如《壬午年》、《古代文物燈塔》、《長臂猿》等，雕刻版印刷雖然製版較難，但卻是行之有效的防偽措施。 九、多種防偽技術綜合使用除了單獨使用之外，還有許多新郵綜合使用了兩種以上的防偽技術，極大地提高了防偽性，如《保護人類共有的家園》和《中國鳥》兩套普通郵票更是復合使用了藍色防偽纖維紙、熒光防偽油墨、縮微文字和異形齒孔等多種防偽技術，防偽性能達到了國際先進水平。再如2002年後期發行的郵票除了採用各自的防偽技術之外，每枚郵票還都打上了熒光噴碼。

『陸』 2002年的小型張郵票《步輦圖》，《黃河壺口瀑布》，《小浪底水利樞紐》和小全張《麗江古城》現在分別值多

《黃河壺口瀑布》——小型張 2000-2009年，小型張，新票/無戳票 ￥30-40 元
《步輦圖》小型張 2000-2009年--小型張-新票/無戳票---- ￥20-26元/張，
《小浪底水利樞紐》 8元
小全張《麗江古城》6.6元

『柒』 盛唐風韻步輦圖特種郵票純銀珍常版現在賣能值多少錢

具有較高的藝術鑒賞和收藏價值，但是沒有投資價值，藝術品一般在拍賣成交作為參考價格，上述商品只能依據黃金重量來確定價格。
追問：
這不是 有郵票的收藏價值嗎？

那為什麼沒有 投資價值呢？

難道 只有拍賣成功才能作為參考價格嗎
回答：
拍賣看哪些品種，這些都是這幾年發行的，純收藏的產品。
補充：
2000-15 小鯉魚跳龍門 全套5枚，售價5元/套。

『捌』 何為步輦圖郵票 市價多少謝謝

國家郵政局定於2002年3月16日發行《步輦圖》小型張郵票1枚。
編號：2002-5
小型張郵票規格：142×50毫米
小型張規格：160×82毫米
小型張面值：8元
版別：影寫
原畫作者：閻立本(唐代)
設計者：王虎鳴
責任編輯：鄭復康
印刷廠：北京郵票廠
出售辦法：自發行之日起，在中國各地郵局出售。
在《步輦圖》小型張正式發行之前，期貨價曾達到35元，但隨著郵市運作環境的惡化，市場對其的期望值也逐級下降，致使《步輦圖》小型張正式發行時，其市場價格只以25元開盤。面世之後，受郵市大盤進一步惡化的影響，該小型張的價格連續向下探底，直至下探至17.30元後才出現微弱的反彈，現最新的市價處在18.50元附近。
希望我的回答對您有所幫助。。。

『玖』 步輦圖質疑:畫中的不是唐太宗李世民連畫本身都是假的

畫家陳佩秋先生在《收藏家》2003年第四期上發表《論閻立本步輦圖與歷代帝王圖》一文，系統闡述了對故宮博物院館藏的《步輦圖》的質疑。過去關於《步輦圖》的問題大體上有兩種觀點，一種是唐人真跡，一種是宋人摹本。由於《步輦圖》的繪畫技法明顯遜於《歷代帝王圖》以及其他一些唐人真跡或墓室壁畫，所以宋人摹本說在當今占據主流。而陳佩秋先生的觀點顯然不認為現存的《步輦圖》是宋人摹本，而是純粹另起爐灶的偽作。她的質疑點力道十足，值得重視，現簡單羅列其質疑要點如下，詳細論證請看原文。

另外武都公李道的問題，有人認為是武都公李造的誤寫。武都公李造生活年代比李德裕偏早，是開元天寶時候的人，也曾經在一些書畫上題跋押名。但李造總不會糊塗到將自己的名字都寫錯的地步，推理者以為原本上李造是用行草書體，章伯益用篆書改寫看錯了，因此寫錯。原文是行草，硬給改為篆書，且不說是畫蛇添足，前面已經說明章伯益絕不會寫出如此水平的篆書。與李德裕同時的武都公為李宗閔，乃是李德裕的政敵，李宗閔並無李道或李道志這樣的別名，也不大可能與李德裕聯名重新裝裱字畫。也可證明是作偽者臆造。
根據以上分析，筆者可以得出一個大致的推斷，閻立本步輦圖真跡在北宋時期尚在，先後收藏於呂夷簡家和宋朝宗室趙仲爰家。靖康之難應該是一個重要的轉折點，此後《步輦圖》真跡去向不明，並沒有和其他閻立本名畫一樣入藏金章宗秘府。到了元朝初年，偽造的《步輦圖》開始出現，造偽者對繪畫、書法和收藏有一定見識，但沒有達到極高的造詣，他在偽造《步輦圖》的過程中耗費了一定的心機，也查閱過米芾的《畫史》等資料，並且偽造了明昌諸璽、章友直（伯益）的篆書以及眾多宋人題跋印鑒來提高此畫的身價。此畫在元英宗時期進入內府，經集賢院時隔六年的兩輪檢驗中被視作真品，自此往下流傳，直到被故宮博物院收藏。此畫雖然也算得上古畫，但絕非唐人真跡，也並非宋人摹本。大體年代不會早於南宋。

註：本文所有圖片部分來源於網路。

本文作者:大意覺迷

『拾』 風韻盛唐步輦圖特種郵票純銀珍藏版值多少錢

這是仿照2002年發行的《步輦圖》郵票而製作的！製作發行這種純銀製品的都是地方的集郵公司和民間的收藏品製作單位合作出品的，本身就仿製的，價格上不是很高，銀子的克數乘以國家銀價乘以130%差不多就是這個價了！可能比你購買是的價格要低很多！這樣的收藏品而且很難兌現的！一般搞收藏都是不收這樣商業味很濃的東西的！