字數一樣多的歌為什麼不好寫
㈠ 寫歌詞的技巧
寫歌詞的技巧：
在歌詞題材確立之後，首先一定要找好動情源，要認清什麼樣的動情情節能打動人，能讓作曲家激動，能讓聽眾激動，並且能發展下去。
舉一個例子《我們是朋友》這首歌詞開頭的四句「千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠相見心誠則靈，讓我們從此是朋友」抓的很好!是一個歌詞的動情源，一句「千里難尋是朋友」，就把情煽起來了，就令人激動了。人們期待往下聽，這個源頭，就會帶出許多的內容來。
接下來就要找准動情點，於是，又出現了「結識新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，變成老朋友。這兩句是歌詞的主題、是詞眼、也是動情點，能表達歌詞主題深度，因此叫感情內核！這個情感內核，也是作者在最激動時刻獲得和抒發的最強烈的感受。動情源叫人激動，動情點就應該讓人感動了，這時已經到了該急轉直下的時候了，於是，歌詞開始收尾，也就是結好動情尾。
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歌詞是詩歌的一種，入樂的叫歌，不入樂的叫詩（或詞）。入樂的歌在感情抒發、形象塑造上和詩沒有任何區別，但在結構上、節奏上要受音樂的制約，在韻律上要照顧演唱的方便，在遣詞煉字上要考慮聽覺藝術的特點，因為它要入樂歌唱。歌詞與詩的分別，主要是詩不一定要入樂（合樂），歌詞是要合樂的。合樂成為歌曲。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現的，歌詞是歌曲的本意所在。現代一般是配合音樂，便於哼唱的語句。
㈡ 為什麼一首歌總是把相同的內容唱兩遍或者三四遍寫歌的人不能多寫點兒嗎
歌的內容不能太繁雜，這由它的兩個方面的要素決定
首先，歌，是一種人們即時情感表達形式。
在它沒有被商業化之前，它的作用在於表達某一種感情，較為強烈表達這種感情，這種感情可以是悲痛的，可以是感懷的，也可以是噴薄而出昂揚奮發的!
而我們在某一個時候的主導感情不是多樣的，這樣的心境之下，這樣的心境基礎之上，表達我們的感情的內容就不會太多。
其次，一首歌能夠被人們傳唱，能夠流傳下來，就不可能太難於記憶。而過於繁雜的內容顯然不能滿足這個需求。
因此，歌的內容需要簡單!
㈢ 寫歌詞一定要注意押韻和格式嗎現在很多歌詞都是簡單隨意的啊
寫歌詞注意押韻是必須的，但是格式則未必了，因為現在的歌曲就像現代詩歌一樣本身就不追求句式的統一。但是一定要押韻，要讀起來朗朗上口，如行雲流水。
押韻的方式可不拘一格，押韻的技巧可採用多樣化，如：單押、雙押、連押、跳押、承上啟下押等。
一、單壓：一般是每句最後一個字是韻腳，比如，第一句末尾的「美麗」，第二句末尾的「哭泣」。
二、雙壓：就是每句歌詞的末尾一詞，一般都是兩字的詞，比如第一句末尾的「孤獨」，第二句末尾的「哭訴」，「孤」和「哭」相押，「獨」和「訴」相押。
七、連押：指每句歌詞的結尾都是壓的同一個韻母，韻腳都相同。
四、跳壓：由於寫詞首先注重整體情感表達，內容完整，然後才考慮韻腳，不能為了押韻而該改變歌詞內容的條理性。所以在末尾不好押韻的時候，也可在每句的開頭押韻，或者這幾句的開端用同樣的詞。
五、承上啟下式：第一句的末尾字音與第二句的末尾字音相押，第三句的末尾字音與第四句的末尾字音相押，第五句的末尾字音與第六句的末尾字音相押。但這有一個前提：第二句與第三句、第四句與第五句之間（雖然沒有押韻）必須是承上啟下的關系。
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其他要求
一、歌詞盡量通俗易懂，但情感意義上不能落俗，既能讓大家聽明白，為大眾所接受，又能給大家帶來一種新鮮感；
二、盡量避免一些不吉祥的或大眾不喜歡的字眼（特殊創作除外），如「死」的諧音字等，記得有一首歌詞里這樣寫道：「弘揚正能量，使地球更光芒」，那麼這個「使」字完全可以去掉，寫成「弘揚正能量，地球更光芒」，如果為了節奏的需要，或便於順口，必須加一個字，可以把「使」改為「讓」字。
三、文字語言講究精練，有些關聯詞該省則省，要像寫詩歌那樣，切不可像寫論文那樣講究語句嚴謹，那樣反而會給人感覺一板一眼；
四、填寫歌詞要有整體框架思維和較嚴謹的邏輯思維，明確中心思想，避免東拼西湊，邏輯思維混亂，導致牛頭不對馬嘴，前言不搭後語等；歌詞的語句可以華麗，也可以通俗，但前後風格必須保證一致。
㈣ 有一首歌 女的唱的 歌名兩個字 很經典的 每句歌詞的字數差不多一樣
只要歌詞記得就好找。不記得話，就像大海撈針一樣。那麼多女歌星，每一個女歌星都有好多歌。
㈤ 有沒有歌詞字數都一樣的歌
我只知道一首， 從什麼時候起，你對我沒感覺，從什麼時候起，你對我說再見，我竟然沒發現，最後騙了自己，相信你是愛我的。————《有期限的愛》
㈥ 中文歌曲中哪首歌的歌詞字數最多（請附歌詞）
你曾這樣問過 - 周深
詞：沃特艾文兒 曲：清明櫻花祭
也許是因這現世還不夠殘忍涼薄
於是便有了詩作
永夜裡的光
絕望中的歌
與淚水輕契合
在那年教會你夢與活著
也許是因上帝與人類都生來寂寞
於是我們相遇了
指縫間的暖
眼波中的河
隨心跳輕起落
你便懂了愛與執著
你曾問過
我會變成一個更好的人嗎
更加堅強更加善良
你會啊
你不像那一位春山點墨的詩人
你只是披風戴雨俗世人
太碌碌無聞悄然度晨昏
一雙眸卻比詩句動人
你也非提劍披甲的英雄
你只是洪荒劇場的落座觀眾
哭了或笑了
散場後還要繼續安穩過你的人生
曾有飛蛾想擁抱太陽
擁抱一抹光芒溫熱中消亡
曾有螻蟻想穿越汪洋
穿越整個天地
看看最遠的地方
曾有人類談地久天長
可聚散終有期
世事總無常
總有下個遠方
你拋卻過往
扛著回憶要孤身奔往
這一生需要徒手攀過高山多少座
才能凝結出魂魄
充實而純粹
深邃而清澈
如晦暗中燭火
飲冰卧雪亦散發光熱
這一生
需要歷經多少場巨浪風波
才能心尖造王國
富饒而安逸
盛大而靜默
置身邊城荒漠
也有那無名花一朵
你曾問過
我會變成一個更好的人嗎
更加堅強更加善良
你會啊
跌倒著也要狂奔
哀嚎著也要生存
縱使灰飛煙滅亦留有餘溫
瘋狂卻孤勇
那是你倦懶酣夢中最想成為的人
逆境中也能微笑
虛空中也能燃燒
縱使一無所有亦不忘驕傲
偏執卻溫柔
那是你生平未見仍嚮往的面貌
曾有雛鳥迎狂風翱翔
沙石中奮勇振翅一路向南方
曾有幼苗沐暴雨成長
成就被驚雷點亮的最動人景象
曾有庸常碌碌的你我
在千萬人海中挺起了胸膛
走過蜿蜒時光
塵霜里回望
還能道一句生而不忘
你做過
吵的鬧的無聲的旁人眼中
最平凡無奇的夢
太繾綣難愈
太晦澀難懂
似曾相識的虹
照你當年也護你前程
你愛過
百里千里風塵里遠行途中
最相似家鄉的城
太難以名狀
太心緒翻湧
撫過眉梢的風
也撫平多少躁動
莫名而終
若你曾片刻深愛這亂世浮生
便會有人願捨身相陪共你瘋
也許是
因這現世還不夠殘忍涼薄
於是便有了詩作
永夜裡的光
絕望中的歌
與淚水輕契合
在那年教會你夢與活著
也許是
因上帝與人類都生來寂寞
於是我們相遇了
指縫間的暖
眼波中的河
隨心跳輕起落
你便懂了愛與執著
這一生
需要徒手攀過高山多少座
才能凝結出魂魄
充實而純粹
深邃而清澈
如晦暗中燭火
飲冰卧雪亦散發光熱
這一生
需要歷經多少場巨浪風波
才能心尖造王國
富饒而安逸
盛大而靜默
置身邊城荒漠
也有那無名花一朵
你曾問過
我會變成一個更好的人嗎
相比自己相比昨天
你會啊
歲月不許 凡人追悔
你懂的啊
㈦ 給歌曲demo填詞怎麼確定字數，雖然有簡單的唱，但是哼唱不太清楚，有些地方感覺多字少字不好把握
這種填詞的話其實只要你填完之後多聽幾遍就可以找到填詞裡面的問題了，找到後一項一項改正，只要花費些時間還是可以把握好字數的。
㈧ 為什麼自己寫出來的歌曲不好聽！怎樣才能寫的好聽！
我覺得根本算不上，連歌都不會寫，只會唱，那隻能說自己的聲音好聽一點兒，長相帥氣一點或者是美麗一點，他就成為一個很火的歌星了。
我覺得在中國能夠稱得上藝術家的德行真的沒有幾個，劉歡是肯定是能算作一個藝術家了，因為他的成就真的是不凡的，而且他對於音樂那種尊重的態度也是值得我們贊賞的。
他的音樂大多數都成為了經典，深深的烙在了人們的心中，他所教出來的徒弟，他所傳播的精神絕對是為了弘揚音樂的一種精神，他所愛的是音樂，而不是名分地位金錢，所以這樣的人才算得上是音樂家藝術家。
但是中國有太多太多的所謂的歌星，他們無非就是唱歌好聽一點，真的不覺得他們有什麼特別偉大的事情，他們所做的無非就是把別人寫的歌唱出來，有很多人會因為他長得帥或者是聲音好，或者是自帶一些粉絲，所以為他們專門寫歌譜曲，他們只要負責唱出來就好。
其實這一首歌他唱出來會很火，別人唱也未必不會火，唱歌好聽的人多了去了，但是能稱得上藝術家的歌星實在是太少了，他們太商業化，為了金錢不擇手段，什麼都做完全拋棄了作為一個歌手，對音樂有追求有夢想的人，最原始的初衷。
要是什麼樣的人都能稱得上藝術家的話？那我覺得之前的老藝術家們都會氣的吐血。
我覺得其實這些歌星裡面或許也有很多人是在追求藝術，比如說像薛之謙這樣的人，我覺得不管他的人生是否會崩塌，是否會很火很出名，但他的歌的確好聽，他也的確創造出了很多好聽的歌也寫出來了，很多讓人願意去聽的歌，他或許就算得上一個藝術家，只不過他的成就還沒有達到特別高吧！
㈨ 我想寫歌詞，請問一下，對歌詞的字數，節數有什麼限制嗎
我個人認為,作音樂其實和寫散文差不多,講究的是形散神不散,歌詞怎麼寫都行,曲子也一樣,不一定非要主歌部分每句多少多少字那樣,歌詞的字數和拍子其實是沒有直接必然的聯系的,但韻律是比較講究的,我們經常看見的歌詞主歌部分每句末尾的字都是一樣的韻,這樣在聽覺上感覺比較舒服,唱起來也很順口.當然這個不是必須的,呵呵,推薦一首歌給樓主聽下,你留意主歌部分歌詞.聽聽看有沒有你說的歌詞字數限制問題存在 陳奕迅<婚禮的祝福>
㈩ 字數最多的歌名
陳綺貞的《我們連覺也沒睡決定連夜趕去拜訪艾立克克萊普頓》
吳宗憲的《是不是這樣的夜晚你才會這樣的想起我》