為什麼找不到絕句六首的譯文

㈠ 求杜甫的《戲為六絕句》的譯文

杜甫《戲為六絕句》
2009-02-02 11:11
杜甫《戲為六絕句》

爾曹: 代詞,汝輩,你們
王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休②。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流③。
注釋：①戲為：戲作。其實杜甫寫這六首詩態度是很嚴肅的，議論也是可取的。六絕句：六首絕句。②王楊盧駱：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。這四人擅長詩文，對初唐的文學革新有過貢獻，被稱為「初唐四傑」。體：這里指詩文的風格而言。當時體：那個時代的風格體裁。哂：譏笑。③爾曹：彼輩，指那些輕薄之徒。
原詩譯文：王楊盧駱開創了一代詩詞的風格和體裁，淺薄的評論者對此譏笑是無止無休的。待你輩的一切都化為灰土之後，也絲毫無傷於滔滔江河的萬古奔流。
分析：《戲為六絕句》是杜甫針對當時文壇上一些人存在貴古賤今、好高務遠的習氣而寫的。它反映了杜甫反對好古非今的文學批評觀點。其中的「不薄今人」、「別裁偽體」、學習「風雅」、「轉益多師」（兼采眾家之長）等見解在今天也還是有借鑒意義的。本詩是《戲為六絕句》中的第二首，詩中既明確地肯定了王楊盧駱「初唐四傑」的文學貢獻和地位，又告誡那些輕薄之徒不要一葉障目而譏笑王楊盧駱，他們的詩文將傳之久遠，其歷史地位也是不容抹煞的。

王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。 爾曹身與名俱滅， 不廢江河萬古流。

爾曹 指：你們這些人

例如：「天子重英豪,文章教爾曹。萬般皆下品,惟有讀書高。」

而這首詩的真正意圖是:

四傑王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，文學史習慣稱之為王楊盧駱。他們主要活動於七世紀下半葉八十年代以前。這是一批少年才子，才華橫溢，精神飽滿，一出場就英氣勃勃；這是一批短命詩人，活得最短的王勃才二十七歲；這又是一批苦命詩人，王勃是淹死的，盧照鄰是因長期癱瘓抽投水自盡的，駱賓王是被殺的。他們雖然時運不濟，生活多艱，但都立志要掃盪詩壇的積穢，剿除陳陳相因的宮廷文學，要求寫出自己真實的感受，在詩中塑現出一個真實的自我，改變詩歌與時代就像油花漂在水面上的關系，要叫詩歌具有激情和生氣。他們的能量雖然有限，但先聲奪人，互相呼應，經過一番縱橫馳驟，終於為唐詩的出場准備好了必要的布景和合適的氣氛。四傑的成就有限，又沒有完全擺脫南朝綺靡文風的影響，因而頗受後人非議。杜甫對此很不平，曾斷然指出：「王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流！

後兩句在文革期間，常被造反派的才子，用來批判對手。第一，解氣，第二，順口，第三，顯得有學問，所以很流行。可杜甫的原意，卻沒有什麼政治，倒是很文學的，目的在於探討詩歌的創作理論。

因此，後人也稱這六首詩為《論詩詩》。

杜甫認為，這四位初唐詩人的作品，是那個特定的文學環境下的產物，也是只能在那樣一個社會轉型的初期出現。後人在研究這些方興未艾的作品時，切不可以背離時代背景，罔顧客觀條件，而「輕薄為文」，來哂笑前人的。

王楊盧駱這四個字，誰前誰後，不是杜甫排的，估計他對此不感什麼興趣。只有那些沒出息的，很無聊的，很委瑣的，已經混什麼名堂，但又不安於位的三流或四流文人，才掂斤播兩於名次前後，座位高低，才偷偷摸摸於暗箱操作，塞進私貨。杜甫論李白，「白也詩無敵」，一句話就完了。要放在這班貨色手裡，肯定還要加上一句，「稍稍遜色我」。所以，凡文學排行榜，都是一種小人行為。

因為，好與壞，不用比，好與好，無法比。李白和杜甫，誰更好些？《蜀道難》、《將進酒》和《三吏》、《三別》，孰分高低？宋人嚴羽在其《滄浪詩話》一書中，說得再透徹不過。「子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉鬱。太白《夢游天姥吟》、《遠別離》等，子美不能道；子美《北征》、《兵車行》、《垂老別》等，太白不能作。」所以，那些企圖在排行榜上來月旦，來雌黃者，無不懷一己之私，有不可告人之目的。

王楊盧駱，大概是中國最早的文學排行榜。

文人是敏感的，而文人又是小心眼的，當過盈川令的楊炯，便酸不溜丟的。據《舊唐書·楊炯傳》：「炯與王勃、盧照鄰、駱賓王，以文詞齊名，海內稱為『王楊盧駱』，亦號為『四傑』。炯聞之，謂人曰：『吾愧在盧前，恥居王後。』當時議者，亦以為然。其後崔融、李嶠、張說俱重四傑之文。崔融曰：『王勃文章宏逸，有絕塵之跡，固非常流所及。炯與照鄰可以企之，盈川之言信矣。』說曰：『楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭，既優於盧，亦不減王。恥居王後，信然；愧在盧前，謙也。』」

那時的文壇，和今天也差不多，面臨著整個社會由亂而治，由衰而興的轉型期。宋祁著《新唐書·文藝列傳·序論》中說：「唐有天下三百年，文章無慮三變。高祖、太宗，大難始夷，沿江左余風，糹希句繪章，揣合低昂，故王（勃）楊（炯）為之伯。」隋陳的綺麗風格，已經過時了，盛唐的雄大氣象，還沒有開始，在這青黃不接之際，初領潮流，唱出先聲，蛻變文風，一新耳目的王楊盧駱，便成了風靡朝野，上下追捧的明星。

人，紅得太快，名，來得太易，錢，來得太多，電視、報紙、網路、媒體，露得太多，其淺薄的方面，其負面的因素，其陰暗的心理，其卑劣的本質，也就加快凸現出來。

嫉妒，是一種能夠煽動起仇恨的情緒，而文學上的嫉妒，更是一把雙刃劍，害人之外，還害自己。因為一個詩人、一個作家，開始感到別人比自己強了，感到受到威脅了，感到中氣不足了，感到好日子無多了，感到要退出歷史舞台了，那一把嫉妒之火，就會在心中燃燒起來。中外古今，凡文學家的妒火出現之時，也是他創作衰弱之時，這是一個鐵的定律。

會咬人的狗，不叫，汪汪不已的狗，倒是咬不了人的。作家，也是如此。

如果此人還算明智，尚屬清醒，不老朽，不混賬，或急起直追，或面壁磨劍，或埋頭奮斗，或充電加油，來日再在文學的競技場上一賽短長，這才是正道。然而，一患上這種文學紅眼病，通常很難理智。抓耳撓腮，心癢難禁，既坐不下來寫詩，也定不下心來做小說，於是就求諸於文學以外的手段，來達到張揚於文學的目的。

前些年拍攝的獲奧斯卡獎的《莫扎特傳》，就有許多這樣驚心動魄的，因嫉妒而變態，而下刀子，而不共戴天的描寫。但結果呢？莫扎特是永遠的，而那位宮廷樂師呢？誰還記得？

據《舊唐書》，這個楊炯十一歲就舉神童了。看來神童不好當，十個神童有九個要被美譽所捧殺，被聲名所扼殺。過早的成功，過度的吹噓，和過分的自我感覺良好，其實是一劑毒葯，把他坑了。於是這位神童醉心於虛名的追求，甚於藝術的完善。只知道終日眼紅他人的才能，而不明了自己的每況愈下。

楊炯嫌當時文壇對他不夠熱烈，排名在王勃的後面，是對他的冷落。神童當慣了，當出一身毛病，沒有人簇擁著他，沒有人給他唱贊歌，一天也過不去。在這種病態心理的支配下，這位先生居然自己動手，抬愛自己，如時下有人總愛在報章上、在網路上、在博客上，自吹自擂，自憐自戀一樣。《舊唐書》說他：「又所居府舍多進士，亭台皆書榜額為之美名，大為遠近所笑」。那時候，要是有各類媒體為之炒作的話，就省得楊炯這么費事了。

所以，他特別恨那個姓王的，放在他的名字前面，壓得他喘不過氣來。老實講，此公詩的造詣，在四傑中最缺乏創見的了。詞藻雖然華麗，內容卻很貧乏，由於貧乏，不得不令人討厭地重復自己。沈德潛的《唐詩別裁》里選了他兩首五言，很遺憾，意旨、手法都差不離。論者評他跳不出陳、隋遺風，拿今天的話說，也就是老一套，沒有什麼新鮮氣息吧？

我想，他大概被這種嫉妒心折磨得夠痛苦的。

他在《從軍行》里寫道：「寧為百夫長，勝作一書生。」那意思是說，哪怕到部隊去當個連長，也不再寫作了。這大概是在文學的競爭中，屢屢敗北的感慨吧？寫不出東西，尤其寫不出好東西，硬要人家承認你是詩人，是作家，是大詩人，是大作家，那是枉費心機的事。即使當時主持文學事務的上官婉兒，給武則天奏上一本，封他一個種子作家的名號，難道讀者就會買賬的嗎？

後來，求名成疾的楊炯，還真有一點變態，一寫文章就拉名人陪綁。唐人張 在《朝野僉載》里，說「楊之為文，好以古人姓名連用，如張平子之略談，陸士衡之所記，潘安仁宜其陋矣，仲長統何足知之。號為『點鬼簿』」。

現在已無法找到他這種熱求名位的性格，如何鬧到為人所詬病的地步。但有一條是可以肯定，凡執著於成就的大小長短者，凡計較於名聲的高低前後者，而又寫不出什麼東西，或雖還不停炮製，卻再也寫不出什麼令人眼睛一亮的東西，盛名之下，其實難副者，這樣的文人，必折騰，必生事，必裹亂，必鬧笑話。

過去如此，現在也不能不如此。

因此，杜甫筆下「王楊盧駱當時體」的其中「當時」二字，這種角色定位，再明確不過地告訴我們，一位作家，一位詩人，在你或長或短的一生之中，能做的，做了，該做的，做了，做得好，還是差？做得多，還是少？做得有價值，還是做得無意義？就留給時光去判斷，留給後人去評價吧！

閣下已經做了應該做的和可能做的一切，盡到「當時體」的責任，也就夠了。然後，以「子在川上曰，逝者如斯夫」的豁然，看長江後浪推前浪，豈非一大快事乎？

這四人就是「初唐四傑」：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。
初唐詩歌。初唐詩歌仍處於陳隋時期餘光返照中。太宗李世民及周圍的文人詩作浮艷柔麗。上官體綺錯婉媚。只有魏徵、王績、王梵志等少數人能自拔於流俗。

直到初唐四傑，詩歌的內容和形式才有所開拓。但他們仍未擺脫六朝後期「采麗競繁」的影響。真正廓清梁陳詩風影響的，是武後時期的陳子昂。他提倡「漢魏風骨」，以復古為革新，抵制浮靡詩風。與他略同時而不同流派的，有沈佺期、宋之問和文章四友（李嶠、崔融、蘇味道、杜審言），他們的作品多是奉和應制、點綴昇平，但他們其他題材詩中，也有一些佳作。尤其是杜審言的詩。但他們的主要貢獻在律體完成方面。沈、宋、杜三人被後世稱為五、七言律詩定型的奠基人。

說實話，這是上網路搜的，不是我自己寫的，其實有很多東西網路都可以查到，不必在這里浪費分。

㈡ 杜甫《絕句》(兩個黃鸝鳴翠柳.......)的譯文

屋外楊柳呈現一派青翠欲滴的色彩，柳枝迎風飄舞。兩只黃鶯在柳枝間相互追逐，唱出了悅耳的歌聲。詩人給逗樂了，於是寫出了「兩個黃鸝鳴翠柳」這一有聲有色的詩句。再把視線投向天空，看到成行的白鷺在高空中自由自在地飛翔，好像要與青天相接的樣子。這很自然地會使詩人產生「一行白鷺上青天」的感受。這兩句由近及遠，視野遼闊。詩人的眼睛好像攝影機的鏡頭一般，又轉向對面的西嶺（即岷山）。這巍峨的西嶺，盡是皚皚白雪，千年不化。它像一道雪砌的屏障，橫亘西部。西嶺雖大，但這個小小的窗口卻能把西嶺的雪景盡收眼底。詩人用「窗含」句來概括所看到的這幅積雪圖，氣勢非凡。接著詩人的目光又由山落到門前的岷江上，看見沿河停泊著許多商船。這些商船是經常往來於蜀地和長江下游吳地的。草堂附近有個合江亭，由蜀到吳去的人都由此登船。據歷史記載，三國時費偉出使東吳，孔明曾在此為費偉送行。他對費偉說：「萬里之行始於足下。」後人把附近的一座橋稱為「萬里橋」。杜甫當然熟悉這些掌故，於是把眼前景物與歷史事實熔鑄入詩，就得出了「門泊東吳萬里船」之句。

㈢ 絕句古詩六首

絕句古詩的有六首，比如說春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風雨。

㈣ 杜甫所有絕句以及翻譯

杜甫，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為「詩聖」，其詩被稱為「詩史」。他的絕句有《絕句二首》、《絕句四首》。

1、絕句二首·其一

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

沐浴在春光下的江山顯得格外秀麗，春風送來花草的芳香。泥土隨著春天的來臨而融化變得松軟，燕子銜泥築巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

2、絕句二首·其二

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

譯文：

碧綠的江水把鳥兒的羽毛映襯得更加潔白，山色青翠欲滴，紅艷的野花似乎將要燃燒起來。今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期？

3、絕句四首·其一

堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。

梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。

譯文：

廳堂西邊的竹筍長得茂盛，都擋住了門頭，塹北種的行椒也鬱郁蔥蔥長成一行卻隔開了鄰村。看到園中即將熟的梅子，便到待梅熟時邀朱老一同嘗新；看到堂前的松樹，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。

4、絕句四首·其二

欲作魚梁雲復湍，因驚四月雨聲寒。

青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。

譯文：

原想築個魚梁忽然烏雲蓋住了急流，隨後又驚訝四月的雨聲如此凄寒。也許這青溪裡面早有蛟龍居住，築堤用的竹石雖堆積如山也不敢再去冒險。

5、絕句四首·其三

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文：

黃鸝在新綠的柳條間叫著春天，成雙作對好喜慶；白鷺排成行迎著春風飛上青天，隊列整齊真優美。那西嶺的雪峰啊，像一幅美麗的畫嵌在窗框里；這門前的航船啊，竟是從萬里之外的東吳而來。

6、絕句四首·其四

葯條葯甲潤青青，色過棕亭入草亭。

苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。

譯文：

葯草的枝葉長得鬱郁青青，青青的顏色越過棕亭蔓入草亭。「苗滿空山」的美譽我愧不敢當，只怕它們根居乾裂的土中成不了形。

㈤ 《絕句》原文及翻譯

《絕句》原文及翻譯
《絕句二首》是唐代詩人杜甫創作的組詩作品。這是一組詠物詩,第一首用自然流暢的語言寫出了一派生意盎然的春色,格調清新,意境明麗,表達了詩人熱愛大自然的愉快心情。小編幫大家整理的《絕句》原文及翻譯作文,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。
《絕句》作者是唐代文學家杜甫。其全文詩句如下:
第一首
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
【翻譯】
翠綠的柳樹,在河邊搖盪,引來了愛嬉鬧的黃鸝。兩只可愛的黃鸝鳥,不斷的鳴唱,好像在贊頌柳樹的美麗。抬頭一看,許多隻又白又可愛的白鷺排著整齊的隊伍,一齊向蔚藍的天飛去,樣子真是令人喜愛。從小小的窗戶里望出去,西邊的山嶺依然被白雪所覆蓋,那潔白的雪,好像是永遠溶化不掉的樣子,一直罩在山頂上。接著,我打開門,望著遠遠的湖泊,看著那正要遠征的東吳戰艦,一排排,一排排,真像是一條條水中的蛟龍啊。
第二首:
遲日江山麗,春風花草香。
泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。
【翻譯】
江山沐浴著春光多麼秀麗,陣陣春風送來花草的芳香。飛翔的燕子銜著濕泥忙築巢,美麗的鴛鴦睡在沙上曬太陽。
賞析
這首《絕句》第一首是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的,描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。
詩歌以一幅富有生機的自然美景切入,給人營造出一種清新輕松的情調氛圍。前兩句,詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。翠是新綠,是初春時節萬物復甦,萌發生機時的顏色。「兩」和「一」相對;一橫一縱,就展開了一個非常明媚的自然景色。這句詩中以「鳴」字最為傳神,運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑,鳥兒成雙成對,構成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴,這是在靜中寓動的生機,下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣,白鷺在這個清新的天際中飛翔,這不僅是一種自由自在的舒適,還有一種向上的奮發。再者,首句寫黃鸝居柳上而鳴,與下句寫白鷺飛翔上天,空間開闊了不少,由下而上,由近而遠,使詩人所能看到的、所能感受到的生機充盈著整個環境,這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。
第三句,「窗含西嶺千秋雪」,詩人憑窗遠眺,因早春空氣清新,晴天麗日,所以能看見西嶺雪山。上兩句已點明,當時正是早春之際,冬季的秋雪欲融未融,這就給讀者一種濕潤的感受,此句「窗」與「雪」間著一「含」字,表現出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞,這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機的感受。而「西嶺」,正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺,想到西嶺山上的長久積雪,以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪,這就使所表達的意境更為廣遠。另外,詩人從少年時就懷有報國的志向,在歷經數十年的重重阻扼之後終於有重展的機會,多年戰亂得以平定,這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺,並以嶺上千年雪代窗上殘雪,進而給詩人以頑雪消融之感正好相聯系。
末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情。一說船來自「東吳」,此句表戰亂平定,交通恢復,詩人睹物生情,想念故鄉。用一個「泊」字,有其深意,杜甫多年來飄泊不定,沒有著落,雖然他心中始終還有那麼一點希冀,但那種希冀,已經大大消減了。「泊」字,正好寫出了詩人這種處於希望與失望之間的復雜心情。而「萬里」則暗示了目的達到的遠難,這與第三句中的「千秋」並列,一從時間上,一從空間上,同寫出那種達到目的之難。三國孫權自古就被不少士人譽為明主,作者借東吳代指孫權,暗示了杜甫對當朝皇帝的希望。而以「泊」、「萬里」、「東吳船」合而為一句,正是為了寫出那個「難」字。
全詩看起來一句一景,是四幅獨立的圖景,但詩人的內在情感使其內容一以貫之,以清新輕快的景色寄託詩人內心復雜的情緒,構成一個統一的意境。一開始表現出草堂的春色,詩人的情緒是陶然的,而隨著視線的游移、景物的轉換,江船的出現,便觸動了他的鄉情。表面上表現的是生機盎然的畫面,而在歡快明亮的景象內,卻寄託著詩人對時光流逝,孤獨而無聊的失落之意,更寫出了詩人在重有一線希望之時的復雜心緒,在那希望之外,更多的是詩人對失望的`感傷。
詩的上聯是一組對仗句。草堂周圍多柳,新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱,一派愉悅景象,有聲有色,構成了新鮮而優美的意境。「翠」是新綠,「翠柳」是初春物候,柳枝剛抽嫩芽。「兩個黃鸝鳴翠柳」,鳥兒成雙成對,呈現一片生機,具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態優美,自然成行。晴空萬里,一碧如洗,白鷺在「青天」映襯下,色彩極其鮮明。兩句中一連用了「黃」、「翠」、「白」、「青」四種鮮明的顏色,織成一幅絢麗的圖景;首句還有聲音的描寫,傳達出無比歡快的感情。
詩的下聯也由對仗句構成。上句寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化,所以積聚了「千秋雪」。而雪山在天氣不好時見不到,只有空氣清澄的晴日,它才清晰可見。用一「含」字,此景彷彿是嵌在窗框中的一幅圖畫,近在目前。觀賞到如此難得見到的美景,詩人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外一瞥,可以見到停泊在江岸邊的船隻。江船本是常見的,但「萬里船」三字卻意味深長。因為它們來自「東吳」。當人們想到這些船隻行將開行,沿岷江、穿三峽,直達長江下游時,就會覺得很不平常。因為多年戰亂,水陸交通為兵戈阻絕,船隻是不能暢行萬里的。而戰亂平定,交通恢復,才看到來自東吳的船隻,詩人也可「青春作伴好還鄉」了,怎不叫人喜上心頭呢?「萬里船」與「千秋雪」相對,一言空間之廣,一言時間之久。詩人身在草堂,思接千載,視通萬里,胸次何等開闊!
這首絕句一句一景,但又融而為一,其中起聯結作用的正是詩人內心的心緒。表面上表現的是生機盎然的畫面,而在歡快明亮的景象內,卻寄託著詩人對時光流逝,孤獨而無聊的失落之意,更寫出了詩人在重有一線希望之時的復雜心緒,在那希望之外,更多的是詩人對失望的感傷,對希望可否成真的無著和彷徨。以清新輕快的景色寄託詩人內心復雜的情緒,正是這首詩的主旨所在。
「兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天」兩個黃鸝在鳴,這就有聲音了。「一行白鷺上青天」,這就有一個行為、一個行動。一橫一縱,「兩」和「一」相對;一橫一縱,就展開了一個非常明媚的自然景色。這句詩中以「鳴」字最為傳神,運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那麼接下來杜甫又講到「窗含西嶺千秋雪」,我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪,西面的岷山,是千年的積雪的一個岷山。「門泊東吳萬里船」我的門口停著長萬里的船隻。這樣就形成了一迎一送,迎這個積雪的山頭來進入你的視野,送這個船到下游去。那麼這個「萬里船」能夠通行,也說明這個「安史之亂」已經進入了尾聲了,已經接近要平定了,這個時候那航船也可以通行了,做生意的人可以在這條江上來來往往了。那麼這么一首詩,它本身是非常有修飾之美的,在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句,到了唐代以後絕句就形成了非常圓熟的一種藝術,我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句,四句往往或者四句都不對仗,或者四句前面兩句寫景對仗後面兩句抒情不對仗,或者是前面兩句不對仗後面兩句對仗,那麼現在他這首詩四句都對仗,可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人「語不驚人誓不休」,所以他就把這首詩千錘百煉。