行书字体为什么大小不好

① 练书法写的字总是大小不一样，有啥好办法吗

首先是坚持，其次是对的方法和好的心态。

② 写行书字跑偏怎么回事

行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高而艺术性相对不足；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。

用笔特点：

行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。

在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。

行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。

行书的用笔有以下几个特点：

[1]点画以露锋入纸的写法居多；

[2]以欤侧代替平整；

[3]以简省的笔画代替繁复的点画；

[4]以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应；

[5]以圆转代替方折；

结构特点

大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。

收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。

疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。

学习要点

学习行书要注意把握几个要点：

一、摆脱楷书的法则

练习楷书时，我给大家讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔再挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。打个比方，如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。

二、认真的临摹

要学好行书，还要经过一段专门的临摩训练，以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时，要给自己找一本好的字帖，赵孟頫的胆巴碑就是很好的字帖，可以练毛笔字，也可以缩小复印了练硬笔书法，硬笔书法家卢中南、丁永康、吴玉生等人的字帖都可以临写。练习毛笔字的同时练习硬笔字，对学习书法的好处是非常大的，可以互补。毛笔字是精雕细刻，硬笔字是反复琢磨，从大到小，再从小到大，非常有益于加强对书法学习的理解。

三、读帖

练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法，而练习行书，读帖特别重要。我们起点书画班牌匾的书写者田惠君，是我的好朋友，爱好和我差不多。他练字的方法就是读帖，很少临帖，写起字来行云流水，一气呵成。本来是写隶书的，但是行书也非常优秀。学书法有从楷书入手的，也有从隶书入手的，写隶书的人容易犯得的毛病就是行书常常写不好，而田先生的行书，却是功力深厚，一派大家风范。据他自己讲，他的方法就是读帖。

四、勤于练习

练习行书在开始的时候有一个适应的阶段，在写不好的时候觉得没面子，没关系，可以在笔记本上练习，也可以在写日记的时候，练习用行书写给自己看。熟能生巧，从一个字到一段字，从几个字、一行字到一篇字，逐渐掌握行书的规律，慢慢也就形成了属于你自己的行书风格。要善于从多方面吸取营养，名人题字，商家牌匾，学校老师甚至是同学之间，只要你认真观察，都可以找到别人写的好字，学会了，就成了你的字。

创作要求

首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上，形质次之。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、

章法美、墨色美。其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结构问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓“采百家花，酿自家蜜”。

再次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。

③ 书法写字如何控制字的大小

在行草书的书写当中，有的字大，有的字小，大的很大，小的很小，像这样的写法，有没有规律可循，什么时候该大，什么时候该小呢？
这个问题在书法当中属于章法方面的问题。书法在技术上有三个部分：点画、结构、章法。在一篇作品中，特别是行草书，有的字写的很大，有的字写的很小，参差不齐，这样的情况有没有规律可循呢？
严格来说，是没有固定的规律的，否则会显得做作。但是，也有一些方面是有小规律的。古代的书法前贤写的字，也是大小参差，如梅花分落，雪花飘飘，有的大，有的小，看起来非常自然。这样的作品往往是在高水平中的自然形成，不是刻意求之。如果刻意求之，就会“求之愈深，失之愈远”。我们今天要说的规律呢，大概是前人所没有注意到的，或者是没有讲到的。

一、写字如说话
我们在写字的时候，特别是写行草书的时候，就像在说话一样。我们说话时，有些字有逻辑重音。比如说：“您吃饭了吗?”，“吃”字就是逻辑重音。我们在写字的时候也是这样，在我们语言中的逻辑重音，也是逻辑重“字”。这些字该加重写。如果在语言中，发音是轻的、弱的字，在写字时也应该写轻，写小。
例如：“我的笔”三个字中，“的”字在发音中是轻音，写出来也应该比较小。
像这样写出来，就感觉比较舒服，因为他跟说话的发音是吻合的。但是，如果将“的”写的重而大，就会很难看的。

因此，在行草书中的字应该是大还是小，是由你说话的速度、节奏和读音来决定的。我们在写行草书时，是用笔在“说话”！黄庭坚《诸上座草书卷》、欧阳询《九成宫醴泉铭》等作品中，书家根本不是在创作，而是在说话，在和读者交流！作品中字的大小都是一种自然表现，刻意地求取是不行的，

再比如李白的名句：“疑是银河落九天”，“疑”字是重音，“是”字是轻音。写出来后感觉也应该是这样的。
如果将“是”字写的很大，就会很不舒服。

二、字形决定大小
在名字当中，有些字是大字，比如王羲之的“羲”字，这个字应该写的大一些，“王”“之”应该相对小一些。
另外，姓氏应该写的重一些，尤其是当姓氏笔画比较少的时候，名字应该写的轻一些，尤其是当名字笔画多的时候。例如：“丁鸿”。

如果写反了，就会很难看了。

因此，我们在写字时，说话的读音以及文字的字形可以决定字的大小和章法。

④ 写行书的时候，怎样处理好字和字之间的关系

以下是根之前“八要”重新修正的“十要”：感谢🙏大家的点赞和信赖。尽量通俗易懂，希望能帮助到大家。也欢迎关注百家号《正说书法》！

一、大小问题：书写中字的大小遵循因字赋形之理，令大者自大，小者自小；一般笔画多者如上中下、左中右的字用笔轻，独体字、包围型字写小、笔画该粗则粗。

二、位置问题：前一字写完，看下方留白承上一笔势，启下一字点画，即下一字当在上一字的布白处书写，一般左右结构字宽，上下结构字长，独体字小而墨重，阴阳互补，见招拆招！
三、启承关系：上字收笔为下字蓄势，收笔调锋即为下一字的落笔找好了位置，宁有犬牙交错之态亦勿逐字堆砌，可使气贯！

四、行间虚实：右一行写完时，谨慎写左一行，左行数个字既收上下虚实影响也受右行蓄势影响。要象唱歌有顿挫、节奏一样学会书写字段，右字段行重到轻，左字段可由轻到重，一个字段一个字段的书写，每个字段就是一组单元。（建议听中国好声音、品味学员唱词中的转音，否则不好理解）

五、松紧关系：一行中字不等距，两字如“奈何”、“如顿首”，可紧结为一字，来打破平衡和均匀，前两字或数字太紧，第三字最好空半个字再写以破之而求变化，调节松紧关系！自细临摹二王尺牍或宋人手札如米芾作品、唐人墨迹如《文赋》都用此法！

六、牵丝映带：不刻意用牵丝来写缠绵的一行或一段，玩不好弄巧便成拙，笔断意连自然书写才是好境界！

七、笔法：无论二王笔法还是篆籀笔法、都不要迷信笔笔中锋！笔锋入纸借力方式、学会侧转中调峰书写、表达才是要务！一切为书写服务。因此要落笔谨慎、行笔迅速（转、折时慢）、最后一笔收势也要慢，慢是蓄势为启下一字！（建议多了解一下毛笔的性能，这个和临帖一样重要，以后说，还有笔锋与风神的关系，都在以后说）。

八、关于结字：结字关是以上的基础，也是章法最小的单元，布白不单是字与字、行与行或全部篇章，不理解结字中的布白就难理解章法这两个字，因为结字就是小章法，是书法修养至关重要的地方！（初学反复琢磨集王圣教和颜真卿争座位帖，想不通问我）。

九：用道理书写：切勿无思想的堆砌，把每个字当不同的人来对待，让不同的人排好队、站好方阵一定要了解人的性格即字的特点，还得按你的书写规矩去改造它，别死记字帖上的字形，而要在临习中总结道理，除非你也想集字！

十：字有生命：字与字的关系类似人与人之间的关系。一人独处，状态原始；两人相处或向或背、或争或拥、必有主导者，三人为众，必有一帅！众人相处，如字谋篇，必有技巧。参差错落、求同存异，才能有序。见张三怒目圆睁、见李四和颜悦色、人在不同团体见不一样的人状态不同；同样，的字在不同的行里姿态也不一样，登山弯腰、过河河脱鞋，仁者见仁、智者见智，各有整合之法，以自然为妙！

以上十点和大家交流，才疏学浅，难免词不达意！理解为盼！谢谢！

⑤ 我在练行书，但是字体大小长短不一，怎么纠正，求比较准确的回答

买正规的那个练字本回来呗