为什么二胡的音调不好

‘壹’ 二胡刚换新的弦，声音变的超级难听，什么情况啊

从外部原因和内部原因两个方面来分析：

外部原因：

1、人复的主观鉴赏的差别。对音乐主观评判有较大的差异，一把新二胡，声音通透清亮，有的人可能会认为太单薄，没有二胡的韵味。

2、演奏制技术的差别。同一把二胡，专业人员演奏和业余爱好者演奏，差别是很明显的。

3、二胡档次品质的差别。

内部原因：

1、新二胡还没有“开音”，蟒皮内部的蛋白纤维没有“柔化”，和琴筒、琴杆之间没有达到较好的和谐共振。检测开音的方法：拉空弦听听有不有百余音，类似唱卡拉OK的混响，当然不会有卡拉OK那么明显。

2、琴码。仔细挑选适合这把二胡的琴码，不能照搬别人用什么码子，甚至不同的季节、温度都要更度换不同的码子，这就要自己仔细去鉴别挑选。

(1)为什么二胡的音调不好扩展阅读：

成功二胡演奏的“五条件”，那就是：声、情、技、形、韵。

1、声琴声关键是要感人，声音要柔美、纯正，音色要多样；

2、情要真挚，琴声是心声的反映，要把对作品的理解，对生活的感受带到演奏的曲子中；

3、技技法精湛，运用娴熟，技术是为内容服务的，生动自然才能收到情理之中，意料之外的效果；

4、形演奏者的形象，准确自然，美观，大方，包括持琴的姿势，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的乐曲浑然一体，才能“经听又经看”；

5、韵韵味，这是最高层次的要求，韵味要准确、地道，淳朴。

‘贰’ 新二胡开始拉音质很好,拉了两年音质变差,什么原因

不完全是好事。这是因为：
一把二胡，音质音量的优劣，很大程度取决与蟒皮。根据蟒皮纤维蛋白的结构，新加工的蟒皮，一般要经过1000小时以上的使用，才能和琴筒、琴杆等达到较好的和谐共振，具有较好的声学特征，音色较纯，柔美，音量较大。这就是所谓“开音”。这也是每个二胡爱好者所希望的。
商品世界，商家往往投其所好，有的二胡生产制造商，大抵也是如此，为了迎合二胡爱好者这种希求，使用化学方法处理蟒皮，使二胡提前“开音”，以扩大自己二胡的销路。
二胡蟒皮，正常的设计寿命为30年，使用保管得当，很多二胡大大超过这个时限。使用化学处理过的蟒皮，其寿命一般不会超过20年，且抗压力、抗拉力降低，蟒皮容易受潮、下塌等。遇到极干燥气候，甚至皮子崩裂。由此可知，二胡偏离正常“开音”时限，是以牺牲寿命、降低性能为代价的。台湾、新加坡等二胡制造艺人，不齿于某些二胡生产商的这种做法。
由上分析介绍，你自己也大概知道，二胡拉了十多天就“开音”了是好还是坏。

‘叁’ 新二胡声音不好听原因分析

从外部原因和内部原因两个方面来分析：
外部原因：
1、人的主观鉴赏的差别。对音乐主观评判有较大的差异，一把新二胡，声音通透清亮，有的人可能会认为太单薄，没有二胡的韵味。声音浑厚宏亮，有的人可能会人为太闷，好像感冒了那样。
2、演奏技术的差别。同一把二胡，专业人员演奏和业余爱好者演奏，差别是很明显的。
3、二胡档次品质的差别。不能想象一把普及型二胡的音色会比高档的专业二胡的音色好听。
内部原因：
1、新二胡还没有“开音”，蟒皮内部的蛋白纤维没有“柔化”，和琴筒、琴杆之间没有达到较好的和谐共振。一般来说，新二胡要经常使用，并在正确的按弦、揉弦、运弓、音准的要领下使用达1000小时左右，才可能“开音”。检测开音的方法：拉空弦听听有不有余音，类似唱卡拉OK的混响，当然不会有卡拉OK那么明显。
2、琴码。仔细挑选适合这把二胡的琴码，不能照搬别人用什么码子，甚至不同的季节、温度、湿度都要更换不同的码子，这就要自己仔细去鉴别挑选。
3、琴弦。并不是越高档的琴弦音色就越好，也要更换不同档次的琴弦试用，找出最适合这把二胡的品牌琴弦。
4、千斤线及千斤捆扎的位置。不能随便找一根线来代替千斤线，要用较好的丝线，本人发现用汽车轮胎内抽出的细线，声学特征很好。捆扎方法：上5圈，下5圈，中间5圈，但是中间5圈要隔一圈绕，即一圈绕琴杆，下一圈再绕琴弦，绕好后排列整齐，挤紧。另外，不要过分因为手指短而把千斤扎得离琴筒很近，二胡设计时，最佳共振点在琴码向上42厘米处，不要偏离太多。
5、琴弦的缠绕方法。内弦在上榛子，由里向外绕，外弦在下榛子，由外向里绕，其目的就是不让内外弦靠紧，有分开的趋势。千斤以上内外弦要处在同一平面上。
6、选择好降噪垫的质材、大小、厚薄、位置。达到最佳降噪而又最小影响音量的效果。
7、松香要擦的适量。太多，声音很噪。
还有一些，比如温度、湿度、防潮、防晒等，都会影响到“好不好听”，这里就不赘述了。希望能对你有帮助。

‘肆’ 二胡的音色越来越差了怎么回事

最佳答案检举 弓弦乐器大多都会有琴皮，制作的材料大多是红木等硬质木料，此类乐器与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，湿度稳定后又会消失，也可以点上502用砂纸打一下，上些腊有条件的抛光。因此硬质木料是有可塑性的，白木材料不会有这样的情况，它木质松很容易达到内外应力的平衡。我们建议在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我们制作的高档二胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺，这是一种有着悠久历史的江南传统做法，对技工都有很高的要求，目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。
二胡琴皮的保养是大家最关心的。二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。

我从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以万春二胡为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮的目的：1.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。2.是美观，是琴皮有光泽。3.保护琴皮受湿度的影响。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：1.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上。2.琴皮表面已经有处理。我的祖父周荣庭就开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理都会对二胡的音色和使用起到关键的作用。
在日常使用中不需要对琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手（见二胡使用和调试），知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。
二胡在不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，经常也要拿出二胡让透透气。