顏色為什麼有底色

㈠ 油畫為什麼要上底色-簡短介紹

在畫油畫之前，上底色的原因有如下幾種：一是上了底色的油畫，能提升整張畫的質感;二是能起到一定的防腐作用，在古典繪畫中，經常用鐵紅作為底色，除了便宜之外，更為重要的是它能防蟎蟲;三是底色更便於畫作整體勾踐，調節畫面明暗色調對比。

油畫上底色的原因

在畫油畫的時候，底色的顏色越透明、越淡，最後成品的顯色到就越不明顯，色彩飽和度也相對較低，所以要想畫出一幅好的作品來，基本上都是需要事先是上底色的。

底色的顏色並不固定，具體使用的顏色需根據油畫的主題以及棚歷個人喜好進行選擇，不過一般來說是用冷色調為底色畫出一幅以暖色調為主的話，或者是用暖色為底色來畫冷色的。

使用底色有講究

另外，畫肖像畫的時候，使用的顏色也有一定講究，可以用綠色，再補充適當紅色來混合悶和粗皮膚的顏色，讓皮膚看起來更加自然螞鎮，也可以用互補色來進行構圖，作為主色調。

㈡ 油畫為什麼要上底色

油畫不是必須要上底色的。一般只有古典油畫或者寫實類的油畫才需要上底色。古典油畫或者寫實類的油畫需要上底色，原因有以下幾個：

1、上了底的油畫，畫出來的質感會好很多。

2、對油畫進行防腐措施。在古典繪畫中，底色通常以鐵紅為主（因為鐵紅便宜），而鐵紅底可以去除蟎蟲，有效的對油畫進行防腐。

3、底色可以為畫作「構建」基礎，根據畫面的亮與暗，創造顏色的深度。

一般底色的顏色越透明，色彩飽和度就越低。

至於底色到底應該使用什麼顏色，要根據優化的主題和畫者個人的喜好靈活選擇。通常是用冷色底色畫一幅以暖色調為主的畫；用暖色底色畫一幅以冷色調為主的畫。

如果畫肖像畫，可以使用綠色（補充紅色，混合皮膚的顏色）。還可以用互補色來構成構圖的主色調。

單色底色的選擇，通常有兩種方式：

第一種：用與場景的主題相似的顏色。第二種：使用與整體顏色形成對比的顏色。

㈢ 底色是什麼色

意為打底的顏色，有多重釋義。
繪畫里色彩中的底色是慶兆薯指繪畫時第一層著色。是指繪畫於覆蓋色或最後一層顏色的下面的第一層或頭幾層顏色。
「人生底色」的意思是指一個人的人品，修養。有的人為正義、真心、公平而活，有的人為物質利益不譽者斷填充內心無底洞式的安全感需求而活，每個人不同的內心底色究竟是什麼，而各種符合或不符合社會倫理道德的價值觀，其實每個人在各個層面上都有所需要。
底色用以描述材料本身所固有的色彩。當材料經配色處理後，從內到外均勻的帶有某種色彩，也可將其視為材料的底色。因為此時和材料具有某種固有色並無實質上的差異。但當材料表層以內部分具有一種色彩，而表層通過著色處理又帶有另猜正一種色彩時，則材料表面所呈現的色彩就不能稱為底色。

㈣ 繪畫為什麼要上底色對作品效果作用是什麼

使畫面更有層次感
若運用念咐補色困讓上底會使畫面更充實
感覺深入了一次就像深入畫了好多次。看那些大師的油畫
仔細看那汪高局些故意留出來的底層的顏色
大多是覆蓋在上面顏色的補色
顯得畫面特別豐富

㈤ 繪畫里色彩中的底色是什麼意思

繪畫里色彩中的底色是指繪畫時第一層著色。

畫底色是指繪畫於覆蓋色（OVERPAINTING）或最後一層顏色的下面的第一層或頭幾層顏色。畫底色有多種方式，從用層式法veil給底子淡染白色到最後在多色層上罩染透明釉（GLAZE）都屬於這個范疇。初步的色彩構圖完成後，藝術家會使用稀釋油畫色將其那些輔助線條遮蓋。

顏色是通過眼、腦和我們的生活經驗所產生的一種對光的視覺效應，我們肉眼所見到的光線，是由波長范圍很窄的電磁波產生的，不同波長的電磁波表現為不同的顏色，對色彩的辨認是肉眼受到電磁波輻射能刺激後所引起的一種視覺神經的感覺。顏色具有三個特性，即色調，明度，和飽和度。顏色的三個特性及其相互關系可以用三度空間的顏色立體來說明。

(5)顏色為什麼有底色擴展閱讀

一幅完整的好油畫，畫家通常是分很多次很多層來枯扒繪制完成的，等一遍繪制的油畫顏料干透後再在畫面上畫一層，一般普遍的會反復2-3遍。油畫的層疊繪畫是真正手繪油畫必不可少的一個流程，技法熟練的畫家會依照畫面的虛實、色彩對比關系、油畫顏料本身的性質來反復調整畫面的效果，以至達到完美的境界。

油畫繪制首遍底色的鋪色主要目的是熟練快速地畫出大概的色彩區域、大的形體關系，以及為後來的肌理、色層打下好的基礎。

這里所說的大的形體關系是指概括而整體地對待畫面中的各個形體，省去在素描意義上小的細節和小的變化，減少明暗層次，甚至可以將體積、起伏歸納為大面積的平面化效果而進行概括。

大拍敗察的色彩區域是指將色彩的各種細小的變化簡化為基本的固有色傾向，而色彩的冷暖變化和固有色細節等都盡量概括到大的固有色里。

從肌理上講這第一遍鋪色應盡量含蓄、厚薄均勻、銜接自然，而不應該將最後效果的肌理強弱對比過早顯示出來，如果已畫出的，可用扇形筆柔化或用畫刀去除，為後來真正的塑造作準備。

從色層上講這層顏色應盡量比最後效果粉一些、灰一些，也就是說不要一下子將色彩的純度和對比畫到最後的效果，這樣可以給後襲茄來的罩染留有餘地。而且這層色應盡量少用調色油，應以松節油為主或加很少的調色油薄薄地畫出每個色域

最好不漏過每一個部分，包括暗部在內也要用這種含粉而少調色油的色層墊底，因為含粉多而少油色層有好的吸收性，罩上的純色盡管含油重也不會發粘，而且與底色層綜合後能恰當地獲得純度上的分寸以及色相的准確度。

參考資料來源：網路-底色

參考資料來源：網路-畫底色