為什麼陶罐顏色不同

『壹』 深色陶罐（黑色，褐色）以及沙鍋的色彩用色，黑白灰三大色塊的用色說明清楚

黑色陶罐暗面顏色用普藍加深紅,普藍多些,讓顏色深下去,另外反光面加點環境色,因為考慮是陶器所以環境色不要過亮突兀!

黑陶罐固有色因為光和周圍物體影響較多,所以還要你多觀察它周圍物體給它的環境色,主色調普藍+深紅,這時偏藍紫色多一些,可適當加點土黃,讓固有色有暖色調,土黃顏色是較為中性的暖色,在畫罐子時和深冷色相調比較容易表現自然的反光感!亮面多是冷色調,可以用湖藍加紫羅蘭或深紅調色,有藍紫色調!在罐口或接近高光處可以加少量白提亮。

褐色罐子比較黑陶罐要簡單多些!暗面還有以普藍+加深紅,根據光照射的不同來把握暗的程度,深紅相對多一些!固有色可用普藍+深紅+土黃,如果是顏色比較鮮亮的罐子可以加中黃,讓罐子的純度提高些會比較漂亮。

有些學生比較喜歡直接用熟褐來畫,我不建議這樣畫!因為買來的熟褐色畫出的褐色罐子顏色感覺好象對了但不透氣,畫幹了後會很生硬,而且發灰!亮面可以用土黃加少紫羅蘭加白提亮,顏色會比較清爽透氣!

(1)為什麼陶罐顏色不同擴展閱讀：

而以「山東龍山文化」最具典型特徵，年代距今約4900-4100年，約經歷了1000年左右的發展期。

黑陶是龍山文化最典型的器物之一。它以黑如炭、薄如紙、聲如磬而成為當時陶器中的珍貴品種。龍山文化以砂制黑灰陶和泥制黑灰陶數量為最多。其製法雖還有手制，但陶輪的使用已相當普遍。陶器裝飾上除磨光外，還有劃紋、鉉紋、藍紋等多種。

龍山文化中出土的蛋殼黑陶，證明了輪制技術為制陶工藝帶來的飛躍性突破。輪制陶器要求坯泥品質均勻、細膩，並有相當的濕度，這樣才能保證在陶車的慣性旋轉中利用坯泥的離心力，使器壁變薄、器形更加規整。

該器為盛儲器，胎壁薄而均勻，輪制規整，打磨光滑通體黝黑發亮，是黑陶中具有代表性的典型器。黑陶流行於新石器時代晚期，在燒造過程中，採用滲碳工藝製成。

在陶器即將燒成的階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產生濃黑煙霧熏染陶器而成黑色。它是繼彩陶之後，又一類兼具美觀和實用價值的陶器，因其存世較少而更顯名貴。這件陶器以造型端莊，線條優美，通體墨黑，質感細膩潤澤，光澤沉著典雅而聞名於世。

山東境內的龍山文化遺址中出土數量不少的黑陶，拒史料記載和考古專家們考證認為，這一帶的制陶歷史非常悠久，文化底蘊深厚。生於山東諸城的古代帝王虞舜就有「陶河濱」的傳說，虞舜，姚姓，名重華，生活在原始社會末期。

據《孟子·離婁篇》記載：「舜生於諸馮，遷於負夏，卒於鳴條，東夷之人也。」也就是說，虞舜生活在古代東夷之地。諸城村內有古跡——舜廟，為歷代祭祀先聖之所，村北有嶺名歷山，相傳舜耕於此，村東即古代「四瀆」之一的濰河，相傳就是舜制陶的「河濱」。

黑陶在當時被作為高等用器，居於至尊地位，多用於祭祀和陪葬，日常生活並不輕易使用，其亮如黑珍珠般的釉色代表了神秘的部族權勢與地位。

『貳』 為什麼漢代陶罐不值錢

不同時代有不同的審美標准、生活習慣及技術條件，制約著不同時代陶器的造型。

因此，弄清陶器器型產生、發展、演變和消失的歷史，則為古陶器的鑒定提供了可靠的基礎。例如，新石器時代和商周時期鬲十分流行，到了漢代鬲則無影無蹤。陶鼎和陶鍾等仿銅培信陶器，流行於戰國和兩漢，到魏晉以後就徹底絕跡了。

又如仰韶文化多見平底器，缺乏袋足器、三足器和圈足器，龍山文化恰恰與仰韶文化相反，器型多為三足器、圈足器、袋足器，平底或圓底的盆、缽極為少見。除了掌握每個時代器型產生、發展、演變、消亡的歷史和地區特有的器型外。

還要對每件陶器的口沿、腹部、肩部、頸部、底部和柄、耳、系、流、足、鈕、鋬、鼻等細部特徵進行仔細對比研究。掌握了器型，再結合胎質、花紋、款識、製作工藝方面的特徵進行鑒定，在斷代和辨偽時就不致失之千里。因此，形成准確的器型概念，善於體察各時代器型的不同風貌非襪中帶常重要。

2．圖案花紋

陶器上的紋飾，無論題材內容和表現手法與瓷器、玉器、古硯上的紋飾一樣，都強烈地反映著當時人們的審美觀念和情趣，都有鮮明的時代風格和特點，都可以成為我們鑒定陶器時的參考因素。如商代早、中、晚期的陶器在圖案花紋上都有比較明顯的區別。

商代早期陶器多見細繩紋，少見饕餮紋；中期則饕餮紋十分盛行；晚期饕餮紋非常罕見，繩紋又重新興起，告蘆但比商周早期的粗。西周早期的繩紋與商代晚期不同，成組的豎形粗繩紋增多；中期除了繩紋外，又出現了瓦紋（即凹溝紋）；晚期素麵增多，繩紋較粗，且模糊不清。

3．胎質

陶器和瓷器一樣，都非常重視胎質的研究。分析胎色、胎質的摻和料也是鑒定陶器的方法之一。道理很簡單，一些器物盡管在外形、紋飾上比較相似，但一對比陶胳，就能找出差異。如商代白陶的胎質和器表裡均呈白色，潔白細膩，質地堅硬。

灰陶從胎色上看，中期的陶器有黑皮泥質陶，早期和晚期不見黑皮陶。西周胎質以泥質和夾砂灰陶為主，亦有少量的夾砂紅陶、泥質紅陶和泥質黑陶。

春秋前期的陶器以泥質灰陶為主，但陶質與西周相比較為細膩；後期以泥質和夾砂灰陶為主，但陶質比較粗疏。不看其它的條件，僅從胎質上即可分出商代、西周和春秋前後期的陶器的時代性。

4、辨色

陶器要仔細觀察表面的顏色，各個時代因顏料用法不同，陶器的顏色也不一樣。據有實踐經驗的人講，秦以前陶器以灰色為多，漢代以青色為多，隋以後陶器以白色、綠色為多，元代以灰黑為多，現代陶器以藍色為多。

5．辨銹

真正的古陶器，土銹與原物粘得很牢，用刀子刮也不容易脫落。偽制的古陶器土銹粘合得不緊，用指甲也能颳得下來。因此，辨別陶器表面的土銹、水銹、土蝕等程度，也是鑒定陶器真偽的一個重要途徑。

『叄』 蕪湖陶罐沒有顏色

蕪湖陶罐一般來說是沒有顏色的，因為它們通常都是採用紅搏緩色或黃色的陶土來製作的。這種陶土容易製成顏色較深的器物，同時也符合蕪湖陶罐作為普通器具的定位，注重實用性和質朴朴實的風格。在製作過程中，通常要將陶土製成特定的形狀，再進行燒制，從態脊而達到使用效果和保護作用。基閉模除此之外，一些蕪湖陶罐也會配有一些簡單的裝飾，如紋路或圖案，但這些裝飾並不會影響器物的整體顏色。總之，蕪湖陶罐通常都是以自然、朴實為主的風格為主，重視實用性，在當地擁有著悠久的歷史和文化價值。

『肆』 煮茶的土陶罐什麼顏色好

深棕色。土陶是一種非常古老的漢族傳統手工制陶技藝，土陶藝術源遠流長，具有櫻如擾「原始社會新石器時代的型制、濃郁的漢代風韻、南北朝的特點，明清時期，又有吸收其他姊妹藝術之長處的印痕」。煮茶的土陶罐深棕色好，土陶罐煮出來脊旦的茶水比泡的茶水要好橡備喝，早上起來喝一罐，一天都精神飽滿。

『伍』 雲南粗陶罐什麼顏色的好

黃色。雲南粗陶罐是用陶土製成的，該工具黃色顏色的好。顏色是通過眼、腦和帶掘我們的頃行高生活雀尺經驗所產生的對光的視覺感受。

『陸』 色彩的陶罐的顏色怎麼調

1、在用色方面，默畫過程中控制對白色的使用，吵悉畢保持用色的飽和，明確深色陶罐從亮部到暗部明度跨越小的特點。這升芹種方法也適用於描繪一些不透明的深色物體。深色陶罐的暗部一般不宜加白色，如果鋪色過程中在灰部和亮部加入了白色，在深入過程中應盡量保持原來的顏色。

(6)為什麼陶罐顏色不同擴展閱讀：

1、彩繪陶罐的步驟刻畫，用小筆勾形，不用加太多水分；注意罐子的造型特徵，透視關系；把罐子的大小和投影的位置大致確定。用刷子概括罐子的大顏色，刷的時候注意用筆的方向；大的光影關系先確定，要注意罐子本身的固有色，同時區分顏色的冷暖關系；同時把投影的顏色帶出；注意顏色的飽和度，不用太稀也不要太干；用筆要肯定、乾脆、利索！

2、接下來進一步塑造，繼續用刷子把受光面的明度提高，注意用筆的方向；罐口部分注意它的明暗冷暖關系，以及罐口的厚度；暗部注意邊緣線的強弱關系，顏色相對偏冷；暗部和投影的顏色不要孤立的處理，這個階段的重點在於收攏形體和大的體積表現。

3、用中號扇形筆進行深入塑造。先從罐口開始，壓重色提亮色；注意罐口的厚度和空間的關系陸塌，暗部不要畫的過於悶；罐子的亮部的層次表現，可以同時拿出小筆把罐子的體積特徵塑造的更充分；使用環境色把罐子的外形調整同時注意罐子底部與環境色之間的虛實關系。最後調整階段，用小筆把罐子的細節和特徵進行深入的刻畫；尤其注重罐口的層次的變化，比較畫面的各種關系；以及投影的空間表現，完整並豐富整個畫面。

『柒』 陶罐子是釉上彩還是釉下彩有毒嗎

你好，你所提問的問題:
陶罐子是釉上彩還是釉下彩有毒嗎？
答案：
陶罐子一般都沒有毒的，因為都是通過高溫燒制的。
正常都在1200-1400度的高溫下燒制日用瓷正常沒有低溫的。
市售瓷器都可以安全放心的使用。
1. 顏色越鮮艷，越華麗，含鉛量就越高；
2. 釉上彩危害大些，其次釉中彩，釉下彩危害最小。
釉是附著於陶瓷坯體表面的一種連續的玻璃質層，或者是一種玻璃體與晶體的混合層。用礦物原料（如長石、石英、高嶺土）和化工原料按一定配比混合並細磨成漿狀液體，施於坯體表面，經一定溫度的焙燒而熔融，溫度下降時，形成陶瓷表面的玻璃質薄層。


現代日用陶瓷生產所用的釉分為石灰釉和長石釉。石灰釉是用釉果（類似瓷石的一種天然礦物原料）和二灰（主要成份氧化鈣）配製而成，長石釉主要由石英、長石、大理石、高嶺土等組成。在石灰釉和長石釉中加入金屬氧化物，或滲進其它化學成份，就會成為各種各樣的釉色。

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『捌』 帶釉陶罐與普通陶罐的區別

陶器上釉更美麗一些，不上釉沒有那麼好看。

首先，釉是一種玻璃質，可以施於陶器上，起到美化保潔的作用。

其次，不上釉的陶瓷，顏色呈現出泥胎原本的顏色，有瓷泥和陶泥以及一些混合改首特質泥料，一般瓷泥不施釉燒出來呈白色，陶泥呈現黃色到褐色不等，混合泥料如果瓷泥成分多就呈現淺色，陶泥成分多就呈現深色，不施釉的瓷器還伴有一些亞光的光澤，因為如果不施釉和施釉的在同一窯燒制，就會出現微弱的光澤。

最後，施釉的瓷器視覺呈現出一層光澤的玻璃質感，釉色要麼是單色，要麼就是多色系的窯變釉，總而言之，就是很強烈的玻璃質感。基本上紫砂是不施釉的，德化、潮州、淄博以及景德鎮的瓷器都是施釉的。另外現代版的柴燒也不施釉，靠木材燃料燒結成草木灰釉在瓷器表面，瓷器表面呈現出多變的意境色等等。

簡介

中國釉陶的著色劑，綠色是銅，醬黃色、褐色、黑色是鐵，熔劑是鉛。據化驗，東漢綠釉陶器釉的成分，硅酸佔29.91%，鈣、鉀、鈉等鹼金屬的氧化物佔0.94%。燒成溫度在700～800℃之棚雹間。

陶器到了漢代以後，有一個突飛猛進的改進，就是在陶器上施釉，也就是我們說的釉陶鏈殲帆。釉在克服陶器的吸水率上有突出的貢獻，陶器上了釉，會減弱它的吸水率，所以釉陶比陶器更容易使用。

漢代的陶器上釉這個技術，有一種說法是西域傳過來的，不是我們自己的發明。凡是釉里含銅，燒出來就呈現綠色；凡是釉里含鐵，燒出來就呈現黃色。

『玖』 陶罐上色

如果是泥的陶罐，土黃 朱紅 熟褐 大紅 普藍 黑是必要的
因為泥罐通常是土黃色或者是土紅色的慎盯，襯布也通常用紅藍白三色，亮部就用土黃+土紅 根據情況適當+檸檬黃或者白，中間過度部分熟褐+土紅土黃 可適當+襯布相仿的顏色。暗部陶罐顏色+普羨橘藍+深紅，可適當+黑色。反光可直接選襯布顏色挑幾筆即可。

如果是陶瓷，天藍 白 牙黃 淡綠
牙黃為主色，灰色輔助。鈷藍用作陶瓷花紋處理。

我不同意樓上看法，畫畫需要自己的感覺寬派和，也需要正確的繪畫方法。

『拾』 八大件泡出來的酒顏色不一樣

八大件泡出來的酒顏色不一樣原因如下。
1、儲存容器不一樣：因陶罐的穩定性好，不會改變酒的顏色，所以白酒是顏色一直都是無色透明的，除非很多年的陳釀，才會微微發黃、發綠（酯類物質的增加）。
2、少量色素添加：就是人為調色。為了保證市場上同一種酒的顏色和風味一致，就必須要經過調色。通常就是添加少量的焦糖色，常用的就是E150，把每一批次的顏色都調配統一，也讓顏色看起來更漂亮，色澤更誘人。而添加焦糖色幾乎不會影響酒的風味，主要是就是改變顏色，並且在國外是允許添加的旁帶。
3、直接勾兌調色：就要通過人工調色，讓酒看起來就像陳年的感覺，這一般多見於低端劣質的洋酒。（有點類似於咱們的酒精勾兌酒，通過添運巧蘆加香精來模仿純糧食酒的寬廳口感和風味）。