古代人为什么画眼睛

1. 为什么古代画像眼睛都是斜的

在古代推崇单眼皮丹凤眼。
各个朝代胖瘦审美都在变化，唯一不变的是丹凤眼的形象。特别是到了宋朝之后，所有的画像美人都画成细长单眼皮的脸谱形扮缓象现在我们看来或许凯枣有点奇怪，但是在当时的古人眼中可都是非厅孙模常美貌。就像今天各种美颜相机大眼瘦脸的效果潮流一样。

2. 为什么古时候的画要把人画成眯眯眼，人物也都画得很难看，不美型，感觉很丑

是很丑啊，不仅人物画的丑，景色画的也不立体，甚至各个朝代画的东西，还有很大的不同。
说白了，古代的国画，更像是毕加索抽象画的鼻祖。
就说清明上河图，那上面的画，给你感觉它就是纯纯的二维，根本没有三维的既视感，整个清明上河图，全是一张脸的模子，比起西方画，连人家13世纪的画风都比不上。（愤青看到肯定要喷，呵呵）
人家的画，好歹还能记录一些真实的历史，我们的画，完全扭曲到了一种程度，扭曲到考古学家很难根据画，来复原画主人原先的长相。
实际就是一帮画技烂成狗，却死活不愿意承认的人而已。
现在保留它，实际是为了文化保留，而且很多画，虽然画的人物奇丑无比，扭曲了历史事实，但具有历史意义，文化风格。
所以，有些丑的东西，应该摒弃的东西，就被留了下来，冠上了“文化”的头衔。
现在的国画，既视感很舒适，是因为现在的国画，实际已经不算是以前的国画了，融合了西方元素在里面，增强了视觉效果。
当然，这群画师打死都不会承认他们融合了西方元素在里面，如果你质疑，他们会喷死你。
国画，真要是算得上美的，就要算泼墨画了，不过泼墨画多用于景物，而非人物。
其次，对于花纹的构造以及设计，这点画师们历朝历代都很用心。
人物，就算了，你还不如去看考古学家根据头颅复原容貌，那才是真正的美。
其次，有些逗比，为了维护古代画，还故意说，西方那是写实画....
所以...
咱们听他们的狡辩吧，无所谓。
再看看你下面的这些回答，我真的很无语。
对了，清代的画师，也画的奇丑无比，但是故宫中还保存着一副由西方画师画的画，那真是画的很美。
至少说明一件事，古代人的审美，和现代的差距，是缓慢变化的，并没有楼下说的那么夸张。
其次，吕氏的复原图也很漂亮，更加说明，古代人的审美，与现代人的审美最大区别在于画师的技术问题，装束妆容问题，而非审美问题。
说白了，就是一个字！
烂！
烂到还不承认的地步！
烂到，要用千百语言去美化他们。
所以与其跟他们费口舌，倒不如去看看科考复原的画面，就知道古人的画技，有多烂。

3. 为什么中国古代人物画像有4只眼睛

远古人们的表达能力还不够强，为仓颉伏羲画四只眼凳和（传说中的烂粗含二郎神三只眼），是为饥笑了突出宣扬这些传奇古人的与众不同，更加说明这些人物目光敏锐、深邃，堪为领袖。

4. （开心学国学）国画中会提到的“画眼”指的是什么

明代董其昌最先提出，为画面中最感人的、最美的事物。
而画家李可染说过：“入画的东西，应该是最精粹的东西，小房，小船，都应该取最美的角度。”要抓住画眼，“画眼蠢渣液”对于艺术的最高境界叫做化境。”什么是化境?“那就是艺术家的思梁御想感情，通过反复的意匠加工、长期的锤炼糅合，最终与作品浑然一带物体。这样的作品处处是生活的真实，处处又是作者思想感情的化身。

5. 古代的人画眼线吗怎么画

博物馆中，

所看到的古埃及遗迹，

可以看到粉扑眼影伍并眼线假发，

不难想象古埃及女性也和现代女性一样讲究化妆，

埃及女性使用一种叫做 Caul 的粉状物

加上氯仿氧化锰烧过的杏仁

铅黑色氧化铜碳孔雀石矽孔雀石青铜色的铜矿物做为颜料

眼线的部份采用 黑 灰 绿 的察散颜料

而眼影的部份则用 黑 绿 淡蓝绿 红褐 的颜料

上妆时先将放在专用壶或筒的 Caul 用唾液沾溼

再用 象牙 木头 银 玻璃 青铜等制成的粉棒

在眼睛四周画上粗粗的眼线

画上的眼线不只是追求美观 更有实用价值

Caul 可以抵抗埃及地区强烈日光对眼睛的伤害

另外孔雀石有驱赶蚊虫的效果

当时的人将孔雀石涂在眼睛四腔没迹周

可以预防会导致失明的砂眼

6. 古代女子画眼影吗

中国古代女性是画眉的。下面是眼影的历史，来自维基网络：最早是由埃行配及的绘画与雕刻中出现，人们会在眼周涂抹颜色。在当时是作为辟邪以及驱除眼睛疾病的手段，并不是为了美化眼部使用。这个风俗习惯从希腊、罗马，传到了阿拉伯，但并没激隐有继续传到档铅指欧洲。一般而言，欧洲是到了20世纪才开始注意眼周的化妆。在日本，眼影最早也是作为驱魔之用，主要使用红黏土涂抹在上眼角的部位。现代所谓的眼影，是到明治才传入日本，但真正普及是到昭和之后。

7. 古时候的女子是怎么画眼妆的

古代化妆并不像我们现代人化妆一样，他们化妆很不方便，并且他们不注重眼妆，他们更加注重的是眉妆，因此并不会画眼影。而眼影最开始是古埃及开始兴起的，当时是用来辟邪的。

三、口脂

古代女子的口脂也有很多种方法，古代盛爱樱桃小嘴，因此大部分的妆容都会刻意把嘴化小，给人一种拥有樱桃小嘴的感觉。也因此来获得樱桃小嘴的感觉。

8. 古代的画中的美女为什么都是丹凤眼

肖像画中的男女人物有单眼皮也有双眼皮，但历代仕女图中的美女，却无所例外地都是单眼皮。这为什么？道理很简单：为人画像必须忠于事实，但绘制仕女图却无此限制，只要依照约定成俗的审美观，就可以画出自己心目中的美人。
历代的审美观并非一成不变，如唐人崇尚秾艳丰肥，明、清崇尚纤弱轻柔，但唯一不变的是：对细长凤眼和单眼皮的偏好。在绘画中，从现存最古的一幅人物画──东晋顾恺之的〈女史箴图〉起，一直到清末民初，甚至到抗战以前，对单眼皮和细长凤眼的偏好从来没有变过。

仕女图中千篇一律的单眼皮，在晋朝和唐朝可能出于写实。当举目所见，无论男女无不是单眼皮时，形诸丹青自然不可能出现双眼皮，这就像西方画家不会将西方人画成单眼皮的道理是一样的。
然而，宋朝以后，将美人画成单眼皮却成为一种程序。程序的形成，或出于陈陈相因，或出于长期以北方为文化中心所形成的审美观的制约。总之，在中国人的审美观未被西方的审美观凌越之前，中国人对于美人的认定是有自己的标准的。

这种中国人的自家标准，大约在抗战前后被彻底摧毁。艺廊展览的"百年版画海报精品展"，从展出的"月份牌画"中，大致可以看出中西易势的过程。月份牌画肇始于二十世纪初的上海，是一种参用西画技法的仕女图广告画。早期月份牌画所画的美女，体态较为纤弱，眼型以细长凤眼、单眼皮居多。到了后期，体态普遍较为健美，眼型则以双眼皮、大眼睛居多。转变的轨迹清晰可寻。