官窑为什么这么便宜

‘壹’ 为什么所谓的海外回流瓷器这样火还这样便宜

这两种“回流文物”均存在赝品，且比率不低，还呈逐年升高趋势。比较而言，第二种情况下的赝品率要高于第一种情况，据文物鉴定专家裴光辉分析。

二、海外回流文物现状
曾几何时，去海外淘宝捡漏，成为许多藏家和投资客的欣喜之旅，但如今，那些费尽心力淘来的“海外遗珍”，正成为许多人血本无归的噩梦：所谓的天价“国宝”，其实不过是些裹着炫目泡沫的普通文物甚至赝品。

三、民间投资型藏家现状
南京藏家张先生最近四处打听，想要把自己前些年从海外拍卖行拍回来的明代青花大罐卖出去。但令他吃惊的是，当初花上百万美元抱回的宝贝，现在的估价却不到百万元人民币。

更让他沮丧的是，一度对“回流文物”趋之若鹜的国内拍卖行，如今态度却相当冷漠，其不愿接盘的理由是“无法保真，且估价过高无人接手……”
和张先生藏品缩水相比，杭州企业家宋先生的遭遇更惨。原来，当他把早年在国外收购的青铜器拿去估值时，被多位专家一口认定为赝品，近千万元的投资全打了水漂。

事实上，像张先生和宋先生这样的民间投资型藏家的遭遇，近年来越来越多。他们大多缺乏专业知识，又对海外回流文物抱有高额回报的幻想，最终只能自己吞咽苦果。当然，回流的艺术品中不乏珍贵的文物精品，但更多的是高溢价的平庸藏品和赝品。

四、拍卖公司有意将赝品当“国宝”拍回？

一些拍出天价的回流“国宝”，其实也不能轻信。对于这背后的利益输送，裴光辉表示“一言难尽”，更可怕的是，一些大的拍卖公司有意将粗劣的赝品当“国宝”拍回。

“近日圈内议论纷纷的一件据称是从日本回流的“北宋汝官窑盏托”，造型呆板僵硬、修胎粗糙、釉面火光四射，与宋汝瓷内敛的宝光差距甚大。
裴光辉说，但这样一件粗劣得连拍卖行都没有确认其为宋官窑或汝窑底器的低仿品，却被国内某专家断定为“北宋汝官窑盏托”，最终以517.5万港元被该专家拍回。
而该拍品此前估价仅为60万港元至80万港元，标注也只是“12世纪高丽翡色青瓷五瓣花形盏托”，并非宋官窑或汝窑。

五、“新古董出口”利益链

在中国艺术品拍卖和收藏市场，赝品横行早已是一个不争的事实。近些年，造假作伪更蔓延至海外，大量赝品由此产生。
裴光辉在谈及这些赝品的产生时表示：这些赝品大多是“出口转内销”，这些赝品大多是中国内地制造的，少数是国外或中国台湾制造的。

那这些产自各地的赝品，又如何摇身一变成为“回流文物”呢？裴光辉表示：这其中有一条长长的“新古董出口”利益链。“内地制造的赝品，先经包括拍卖行在内的古董商以‘仿古工艺品’送出海外。

一到海外，古董商便让它们变身为“文物”或“自我征集”带回国内拍卖，入关的手续则成为“回流文物”的凭证；或委托海外拍卖公司拍卖，自我拍回后再到国内拍卖，就完成了“回流文物”的系列操作。业内因此称此类“回流文物”为“假海龟”。

除此之外，还有“真海龟赝品”，就是回流的所谓文物其实是早年流传至海外的清代至民国的赝品，但被当成真品带回。“如故宫曾重金从香港拍回一件号称明成化的青花狮子钮盖罐，其实是近代仿成化的赝品。”裴光辉说。

六、赝品横行？

对古玩稍有常识的人都知道，收藏讲究“来源分明，着录有序”，而那些回流文物因为贴着洋标签，便对中国买家构成致命的吸引力。
正是看准了中国买家的这种心理，海内和海外造假者及古董商联手制造了这些陷阱，等待着盲目淘宝的中国买家上当。

在日本、美国、英国甚至伊朗等国，处处布满文物买卖的陷阱。中国内地一些投资型藏家在经验阅历缺乏、信息与资源不对称的情况下，很容易落入陷阱。业内人士表示，那些市场曾经热炒的“明清官窑瓷”“鎏金铜佛像”等，不过是那些炒家淘汰的“垃圾藏品”。

更可怕的是，许多着名的拍卖行也加入到制造陷阱的大军中。据一位中国内地古董商爆料，一家有200多年历史的英国着名拍卖行，其印刷精美厚重的大图录上的东西“全是新的，都是最近几十年的东西”。

‘贰’ 官窑瓷器在古代只有朝廷能用，后来为何会流入民间

于中国人而言，瓷器是非常重要的存在，甚至可以被当作是中国的一张名片。瓷器的形成主要通过在窑内经过高温（约1280℃～1400℃）烧制，而瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化，是中华文明展示的瑰宝。

比如光绪八年（1882 年）赏赐用的圆器共有 14 种，分别为白地红云龙尺六大盘、五彩八吉祥串花尺二大盘、青双龙尺四大盘、五彩白地里外红百蝠尺六大盘、里外霁红七寸盘、里外霁青七寸盘、里外霁红五寸碟、里外霁青五寸碟、里外霁红大碗、里外霁青大碗、五彩八吉祥中碗、青云鹤八卦中碗、里外霁青墩式中碗、红龙酒盅等。

我们都知道，晚晴时期的中国因为落后而为西方列强所欺辱，在这个过程中，列强曾经洗劫了圆明园和北京，使得一大批优秀的瓷器为他们所掠夺，并因此而流散到了全国各地。

也就是说，在古代的时候，瓷器一般是送进皇宫的，但是在这个过程中，却也需要消耗的，因此产生了不少途径，否则的话，皇宫堆积这么多的瓷器，定然是没有位置放的。经过长年累月的发展，民间的瓷器也就越来越多，并最终发展成为了一种普遍的商品。

‘叁’ 官窑瓷器有何特点如何鉴别

官窑特点
官窑瓷器选料精细，用料考究，胎质细腻，胎色呈紫黑色，足边及口沿釉薄处呈紫褐色，故有“紫口铁足”之称。官窑瓷器釉厚如凝脂，釉面莹润如玉，光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种。釉面纹片是官窑器物的特征之一。它无精美的雕饰以哗众，也无艳彩涂绘以媚人，唯以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片协同紫口铁足之美，形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品。
宋代官窑瓷器的辨别方法
要鉴识官窑瓷，还是要从它的胎釉入手去进行辨别。北宋官窑（张公巷窑）与汝官窑的烧造差不多同出一地，在创烧时间上几乎是先后衔接的，同出于皇家的专用窑，可以看到其间的承接和发展。所以，这两个窑口的瓷器胎釉特征和工艺特点虽多有相仿之处，但还是有差别的。北宋官窑的胎骨与汝窑相似，但较汝窑器要薄些，胎质细腻坚实。胎色一般作灰白色，也有粉白、深灰的。由于北宋官窑器胎质中含铁成分比汝窑要高，因此，也有一些呈紫灰色、紫褐色胎体的器物。北宋官窑器一般都用正烧法，以平直圈足露胎者为多，也有少量是满釉裏足用支钉支烧的。其支钉与汝窑的芝麻粒状不同，呈圆形的小米粒状，支钉数量也较汝窑器多，3、4、5、6枚都有，既有单数也有双数。
北宋官窑的施釉较厚，釉质精细，釉面光润，成乳浊状，有玉质感。由于烧造温度比汝窑稍高，故釉面的玻璃质感较汝窑要稍强一些。釉色以天青色和淡雅的青绿色为上品，尚有粉青、翠青和月白等多种。釉面上都有较稀疏的开片，开片呈浅黄色，是这个窑口所独有的。为了使釉面成色更加美观，胎釉结合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷上一层深酱色的护胎釉。凡刷护胎釉的，烧成后，底足露胎处就显出酱黑色，而口沿处由于流釉缘故也呈现出浅紫色，这就是我们通常所说的“紫口铁足”。这一方法也一直延续到南宋官窑。
北宋官窑的装饰与汝窑相仿，大多数是素面无纹的，个别器物上有弦纹装饰。器型多数是仿古代青铜器而制作，造型比汝窑要多些。主要有盘、碗、瓶、壶、炉、尊和一些文房用具之类。这一点，与南宋官窑也差不多，但瓷品又比南宋官窑要显得古朴浑厚。汝窑和南北两宋官窑均罕见大件器物，所见的传世品一般都是小件器。
南宋官窑是在汝窑和北宋官窑的基础上，于宋王朝南迁后在官窑器的烧造上的又一发展。无论是在胎釉和工艺上，都可以看到这种承接和发展的关系。南宋官窑器的胎骨，因为加入了杭州当地所有的紫金土，胎质虽也比较细密，然较之北宋官窑要显得差些，里面杂质较多。加上这种土内含铁成分高，又有烧造温度不同等的原因，胎骨的色相也较深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多种。南宋官窑多为黑胎，凡垫饼烧圈足露胎的，一般都可看到“紫口铁足”的现象。除了垫饼烧的以外，支钉烧的器物底足也可见棕褐色支烧痕。晚期用垫饼托烧的也见有一些灰白色胎的，这种胎上常刷以酱色护胎釉，因此烧成后也有“紫口铁足”的效应。早期南宋官窑与汝窑一样，采用支钉托烧，但支烧痕呈圆形，数量也比汝窑器多，大器可达到20个，而且单双数都有。晚期多采用垫饼托烧。
在施釉上，早期南宋官窑多薄胎薄釉，晚期多薄胎厚釉。厚釉器施釉多至几层甚至十几层，釉的厚度甚至超过胎骨。釉色以粉青为主，也有青灰、青黄、灰绿、黄绿和炒米黄等色。釉面有开片，以蟹爪纹为主，也有冰裂纹等，大多是较稀疏的浅黄色开片。在开片中以暗红色的所谓“鳝血纹”为上品，黑色的“梅花片”次之，墨纹再次之。
南宋官窑器均属皇家所用，器型极其严谨规范，追求精致，不可越规。一般均是仿古代青铜器形式而制作，形制尺寸都有严格规定。大件器物较少见，所见大都是小型器物，如盘、碗、瓶、炉、洗和文房用品等。
鉴于上述制瓷特点，要鉴识南宋官窑器，就必须先看胎质。市场上可见到一些黑胎的仿官窑器，但这些仿品黑胎虽相似，而胎质常显粉状而过于细腻，不像真品因含杂质较多反而显得粗糙，在酱色的露胎处，可见点点黑褐色斑状色块。所以，凡在露胎处不见点点黑褐色斑者，就要小心。真品胎色呈糯米状，仿品胎质常无法做出糯米状。因为缩釉，真品有棕眼，棕眼呈自然状态，露胎处也可见点点黑褐斑。仿品常无棕眼，有的也不自然。在釉面上，因为宋代制瓷追求玉质感，因此，首先要看器物有无玉质感。真品视之如青玉。因为要追求玉质效果，釉面玻璃质感不强，釉面润泽，呈亚光乳浊性。放大镜下可见气泡如细小的串珠紧密聚集在一起一样。因为烧造温度不高，整器击之声音较低。仿品这一点上是最难做到的。所以，凡器物无玉质感者，就须谨慎待之。出土器在开片之内可见有土沁深入肌理。仿品也可做出土沁相似的颜色，但在放大镜下常可见土沁都是浮在表面的，做得好的，也可有侵入的，但不自然，不均匀,认真细看，不难识别。真品器形规正，形美而又有沧桑之感；仿品在这一点上常无法达到，尤其是不能传递出历史的沧桑之感。
对于官窑器，明清时就有仿制。当时的仿品，一般胎色较白，即便有深色胎，也是涂色所致。施釉薄而透亮，开片过于规正。明清仿品是慕其官窑之美，因此，虽与官窑真品有别，但制作精良，也自有其独特的审美价值，同样值得收藏。近代以来的作伪之品，工艺粗糙，毫无审美价值，为的是遮人耳目，在收藏时要小心剔除，勿为所骗。 汝、官、哥、定、钧”闻名于世，其中“汝、官、哥、钧”为官窑，“定”为民窑。“汝、官、哥、定、钧”瓷器存世量稀少，精美绝伦，弥足珍贵。
传世官窑有人疑伪
宋代官窑瓷器世上极其罕见，原因在于宋代官窑瓷器的私密性、非商品化生产等特点。宋代官窑瓷器不做随葬品，所以在宋代墓葬发掘中没有发现。因此对于传世的宋代官窑瓷器的真伪就引起了一些人的怀疑。有位山东学者认为传世的宋代官窑瓷器都是赝品。此说一出，引起瓷界广泛争论。绝大多数学者认为传世宋代官窑瓷器是真品，也是珍品。
宋官窑不带“官”字款
市场上有一些带“官”字款的瓷器明显是赝品。宋代官窑瓷器没有“官”字款，原因是宋代官窑瓷器都是单色釉，另外,官窑瓷器只供皇家使用，所以没有“官”款是一般规律。五大窑中定窑有“官”字款，因为它是民窑，专为皇家烧造瓷器，是应该有个标志的。钧瓷多为花盆宋徽宗喜欢养花，建了一个大花园，花盆多用钧窑。钧窑瓷器的特点是釉厚，形成了特有的纹路，叫做“蚯蚓纹”。这种纹路，后仿的瓷器很难做到。钧窑瓷器上面的编号，从1到10号，1号最大，10号最小。而后仿的“钧瓷”，其编号正与之相反。

‘肆’ 北宋汝窑存世量极其稀少，比元青花都贵重，为什么这次汝窑天青釉葵花洗只拍了2个亿比上次鬼谷下山还便宜

青瓷上选无雕饰
汝瓷当然是各大瓷器中最珍贵的，市场行家时高时低，一次拍卖说明不了什么。
清代督学孙灏在一首诗里这样描述汝瓷：“青瓷上选无雕饰”，又云：“人巧久绝天难留”。没想到“声价当时压定州”的汝窑，竟会堙没无闻，如此惊艳的造瓷工艺，却成千古绝响。
直到20世纪六七十年代，大陆和台湾才开始小规模恢复汝瓷生产，其中尤以台湾的晓芳窑最为逼真，所仿汝瓷“青如天，面如玉，晨星稀，蝉翼纹”等特点被认为最接近古代汝瓷特色。然而聚宝龙认为，“青瓷上选无雕饰”的特点却被晓芳窑遗漏，终究只得其形似而已。殊知“清水出芙蓉，天然去雕饰”才是美的最高境界，看过汝窑遗址碎片便知，宋代的汝瓷外形古朴大方，光泽内蕴，给人大巧若拙的感觉。真正的汝瓷并不注重外表的光鲜与华丽，其作用也不仅仅局限于陈列和摆设，它一开始就是贴近生活的，汝瓷之可贵，全在于让人们在使用中最大限度的怀念逝去的岁月，在繁杂的现代生活中，追慕那一份消逝已久的古典幽情。
还原汝瓷古典意韵
聚宝龙认为，真正宋代汝瓷之美全在“古朴”二字，古朴大方，庄重典雅才是宋代汝瓷的精华所在，只有做到了这点，才能真正追溯汝瓷源头，还原汝瓷的古典意韵。
聚宝龙汝窑工艺师为了还原宋代汝瓷的“古朴”之美，追求汝瓷的古典意韵，数十次对汝州窑址现场、故宫博物院藏品进行精心考察，历经十多年潜心钻研、不断试验，产品最终经过汝瓷专家的工艺鉴定、美学识别，被认为真正还原了汝瓷的古典意蕴，达到了“古朴”美学的最高标准。
专家们一致认为，聚宝龙汝窑让人一见便能引发思古之幽情，让千年汝瓷工艺得以一朝重现。

‘伍’ 为什么所谓的海外回流瓷器这样火还这样便宜

这两种“回流文物”均存在赝品，且比率不低，还呈逐年升高趋势。比较而言，第二种情况下的赝品率要高于第一种情况，据文物鉴定专家裴光辉分析，

而且我中国出口瓷器历史悠久，国外保存条件较好，因为没有拆建什么的，中国破四旧 很多东西都没有保留下来！所以现在国外的中国瓷器比国内还要多。

海外回流瓷，顾名思义，就是当年出口到国外，而现在又回流到中国的瓷器。“明清时期是中国瓷器出口的黄金时期，西方人喜欢工笔画，画面追求繁复、满工，欣赏不了中国传统的大写意和简约留白的风格，在颜色上更偏好浓烈鲜艳的色彩，器型上则追求大件……”王亮说。

海外回流文物现状：

曾几何时，去海外淘宝捡漏，成为许多藏家和投资客的欣喜之旅，但如今，那些费尽心力淘来的“海外遗珍”，正成为许多人血本无归的噩梦：所谓的天价“国宝”，其实不过是些裹着炫目泡沫的普通文物甚至赝品。

‘陆’ 大家为什么不去文物商店，购买便宜的官窑瓷器

便宜的“官窑瓷器”？天底下没有那么"便宜"的好事?真有便宜的官窑瓷器，一定是仿品无疑！

‘柒’ 官窑瓷器特点，小编我来告诉你

官窑，提起这个词汇，大家的脑海中一定会浮现出那美丽的瓷器，因为瓷器的烧制是由官监民烧而来进贡统治者的，所以在挑选瓷器方面特别重视，因此官窑就是这么由来的，每一个官窑都是极其美观，那么不知道大家了不了解官窑的特点呢，今天小兔就在网上搜索了一些关于官窑特点的相关资料，希望能帮助到大家。

官窑起自唐，有两种涵义，一是指贡器，一是指官厂。自唐代至元代，官窑多有贡器，少有官厂。采取的形式是"官监民烧"，烧出的瓷器，"千中选十、百中选一"，进贡给统治阶级。这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时，唐代在产瓷区设有司务，如唐景隆初(公元707--709年)，褚绥为新平(景德镇)司务，奉诏监烧献陵祭器。宋代设监，如太平兴国年间(公元976年--983年)，泒殿前承旨赵仁济监理赿州窑务。到了元代则设局，以提领监陶，后改为本设总管。他们烧出的"景德年制"，"枢府"等款式的瓷器，分别称为"景德窑"，"枢府窑"等。

明代采取“官办民窑”的形式，开始有官厂，专烧进贡的瓷器。如在景德镇设御器厂，特派厂官，经费出自地方，编役人夫，设窑达五十几座，专门烧造御器即贡器。清代与明代不同，采取的是“官搭民烧”的折中形式。其产品分“钦限”和“部限”两类，前者是专给皇帝用的，后者是给朝廷和外交礼宾用的。

官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中，官窑即是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京(汴梁，今开封)和临安(今杭州)由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。

官窑是在宋大观及政和年间于汴凉所造，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁定是其特色。

那么官窑瓷器的特点是什么呢?

官窑和汝窑一样，以釉色为美，没有纹饰，瓷器只有凹下或凸起的弦纹或边楞。器型种类较少，除了盘、葵口洗以外，多仿古青铜器的造型，如长颈瓶、贯耳瓶、贯耳尊、兽耳炉等。宋室南迁后，在临安(今杭州)建都。从己出土的大量瓷片看，南宋官窑瓷器的胎子呈探灰、灰褐、灰黄等色。胎有薄厚两种，即胎厚釉薄的和胎薄釉厚的。釉厚的瓷片从断面可看出施釉痕迹，一层一层很清晰。釉子温润似玉，也有比较光亮的。釉色有粉青、天青、灰青等，开比较细碎的纹片。南宋官窑既有裹足支烧的，也有垫烧的，器底大而薄的往往采用支烧与垫烧共用的方法来保证质量。

那么说道官窑，大家都会知道宋代的五大名窑，它们各个都是极其美观而且具备很高的收藏价值，但是瓷器虽然珍贵，小兔还是要建议大家，有些收藏者不懂得对于瓷器的保养，但是只要方法适合，就会保养得当，尽享收藏所带来的乐趣。希望这篇官窑瓷器的特点的相关文章，能给予大家在官窑方面一定的参考价值，也希望能够帮助到大家。

‘捌’ 为什么德化陶瓷那么便宜

景德镇瓷器是高温烧制的，烧的时候比低温瓷器更容易变形，所以成本高，价格大，低温瓷器（潮州、德化）烧起来不容易变形，成本低，价值就低了

‘玖’ 官窑瓷片有收藏价值吗

有。一些喜欢陶瓷的人，偏偏囊中羞涩，往往喜欢收集有历史的瓷片。
瓷片当然远远比瓷器便宜，但官窑瓷片还是有市场的。

‘拾’ 这个是真的还是假的，在国家博物馆拍的，如果是真的为什么这么便宜

假的，真的不会有价格，都是国家机密