小调上行和下行为什么不一样

Ⅰ 为什么旋律小调的下行要把变化音还原

上行时导音向主音的进行具有强烈的倾向性和动力，而下行时主音对导音并没什么强烈倾向，所以下行时七级音就不需要升高了，而六级音在上行时之所以升高是为了避免六七级构成的增二度，下行时七级音不升了也就没有增二度了，所以六级音也就没必要升了。
当然，你可能会问，下行时升高真的绝对不行吗？当然不是，音乐里没有那些条条框框，音乐创作向来都很灵活，在一些特定的音乐环境下，如果真的需要，旋律小调下行也可以和上行一样，只是这种情况极少见罢了！

Ⅱ 旋律小调为什么有上行和下行而和声小调没有变化呢

旋律小调上行升6、7级下行需要还原，这是因为下行如果不还原那么5到#6是一个增二度，一个半全音，不符合音阶标准，所以得还原，据说是这样。

Ⅲ 旋律小调上行不和调号冲突,下行怎么变

现代旋律小调的上行会与其调号冲突。虽然所有小调采用的都是它的关系大调（也叫平行大调）的调号（比如a小调就使用C大调的调号），但是现代旋律小调的特征是上行时要升高第VI、VII级，下行时则还原第VI、VII级。 因此所有旋律小调当上行到第6、7级音时都需在该小节内标注升高半音的临时记号。
具体说到升号小调，包括没有升降号的a小调，以及e、b、#f、#c、#g、#d小调，上行时是采用“#”或“ x”(重升)记号作升高半音的标记； 而降号小调则有所不同：d、g小调的第7级仍可采用“#”来标记。其他的c、f、降b、降e小调由于它们的第6第7级本来已处在降号位置，其升高半音时只需采用还原记号（又名本位记号）标明，而不能使用# 记号。
另外说说，现代旋律小调的下行，是让升高的第6、7级又恢复回原来自然小调的位置，因此现代旋律小调的下行与关系大调的调号完全重合，音高也一致。
而古代的旋律小调则不相同：它的下行会与上行完全相同，即继续保持第6、7级升高半音，也是在该小节内采用临时记号来标注。这种谱例在巴赫的复调作品里就很多。

Ⅳ 为什么旋律小调时上行和下行不一样

a旋律小调下行为： A、B、C、D、E、F、G、A 旋律小调（旋律小音阶）：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。

Ⅳ 请间是不是上行音为大调，下行音为小调请回答是与不是。

不 是 。

Ⅵ 旋律小调和和声小调的全音半音上行位置下行位置是怎样定义的为什么

和声小调是小调音阶中最常用的一种，旋律小调下行有新的发展，可以直接用作和弦。

在现代的和声中，旋律小调的上下行音阶结构是不变的，C、D、E♭、F、G、A、B、C，也就是我们常说的“jazzminor（爵士小调）”，包含了半个减音阶与半个全音阶（七级音向上到三级音是减音阶结构，三级音再向上到七级音是全音阶结构）。

它在听觉上像自然大调（F，G，A，B，C），但保留了小调的降III级音（C，D，E♭结构决定了它属于小调音阶）。它所制造出来的顺阶和弦与调式，在爵士乐领域已被大量使用，这就是为什么它被称为“爵士小调”。

(6)小调上行和下行为什么不一样扩展阅读：

调式的类型

1、以do开始的大调回式有三种类型分别是自然大调、旋律大调（下行降六七级）和声大调（降六级）。

2、小调式也有三种类型，以la开始，分别是自然小调、旋律小调（上升升六七级）和声小调（升七级）。

在我国的民族调式体系中，do，re，mi，sol，la五个音是按纯五度关系产生而排列的，除唱名之外，它们还有特殊的阶名：宫、商、角、徵、羽，这五个音称之为正音或骨干音。

Ⅶ 自然、和声、旋律的大小调在写的过程中上行、下行那几个不变 那个要还原

1、自然大小调上下行都不变

2、和声大调上下行都降6级，和声小调上下行都升7级

3、旋律大调上行不变，下行降6降7级，旋律小调上行升6升7级，下行还原

大调，是由七个音构成的调式，稳定音Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级合起来构成一个大三和弦，主音与上方Ⅲ级为大三度，大调的色彩是明朗的和辉煌，让人感到快乐和愉悦。大调式包括自然大调、和声大调、旋律大调。

(7)小调上行和下行为什么不一样扩展阅读

自然大调的结构已经是非常均衡完美的了，与小调不同。小调是由大调变化而来，自然小调应为其七音与八度音之间为大二度音程，因而缺乏导音向主音运动的动能；而和声小调六七音间是个极不协和的增二度音程，故此才产生旋律小调，以期在曲调上弥补自然小调与和声小调的不足。

而自然大音阶中，大小音程的位置十分合理，动音向各级静音运动的倾向十分明确。故在曲调上本用不着所谓的和声大调或旋律大调，只是某些学派可能出于对称守恒的原则，来与小调对应，才提出和声大调、旋律大调的理论。若出于实验的目的，当然可以专门选择和声大调或旋律大调来创作曲调。

Ⅷ 在小调上行、下行半音进行中，都是降二级代替升一级，为什么正确

半音阶在理论上是不存在大小调区别的，因为每个音之间的距离都是相等的，所以只要有一种写法就行了。
大调的降七级不就是关系小调的降二级么............
关系大小调的半音阶只有一个写法.......

Ⅸ 旋律小调有上下行之分吗

旋律小调有上下行之分。自然小调就是升降（调性）与关系大调相同，不做任何变化；和声小调是指在关系大调的调性基础上，升第七级音；旋律小调则是在上行升第六、第七级音，下行则还原到原来的调性。

旋婡冄律头筿小调（Melodic Minor）是小调的一种形式。在巴洛克时期与古典主义时期，旋律小调在上行时升高调内的VI级、VII级，下行时还原VI、VII级（与自然小调一致）。

VI级、VII级升高的下行音阶被莫扎特使用过一次，从斯克里亚宾运用完之后，旋律小调下行有新的发展，并可以直接用作和弦。

古典音乐

因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度，给人一种很不和谐的感觉。

为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，于是上行每个音之间的音程大小变成了“全－半－全－全－全－全－半”。避免了增二度不协和音程的出现，却给人以大调的感觉。

为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，改成自然小音阶的样子，即“全－半－全－全－半－全－全”。

这种上下行结构不一致的音阶称为旋律小音阶。

Ⅹ 自然大小调与和声大小调上行（音节）和下行都不改变（音级）这句话是什么意思,

不是音节,是音阶.
这句话的意思是自然调式与和声调式音阶的上、下行的音是一样的.而旋律大小调的上行音级与下行音级是有区别的.
和声大调的上行音阶与自然大调是一样的,但下行时,会降六、七级.
和声小调的下行音阶与自然小调是一样的,但上行时,为升六、七级.