字数一样多的歌为什么不好写
㈠ 写歌词的技巧
写歌词的技巧：
在歌词题材确立之后，首先一定要找好动情源，要认清什么样的动情情节能打动人，能让作曲家激动，能让听众激动，并且能发展下去。
举一个例子《我们是朋友》这首歌词开头的四句“千里难寻是朋友，朋友多了路好走，以诚相见心诚则灵，让我们从此是朋友”抓的很好!是一个歌词的动情源，一句“千里难寻是朋友”，就把情煽起来了，就令人激动了。人们期待往下听，这个源头，就会带出许多的内容来。
接下来就要找准动情点，于是，又出现了“结识新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，变成老朋友。这两句是歌词的主题、是词眼、也是动情点，能表达歌词主题深度，因此叫感情内核！这个情感内核，也是作者在最激动时刻获得和抒发的最强烈的感受。动情源叫人激动，动情点就应该让人感动了，这时已经到了该急转直下的时候了，于是，歌词开始收尾，也就是结好动情尾。
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歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗（或词）。入乐的歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱。歌词与诗的分别，主要是诗不一定要入乐（合乐），歌词是要合乐的。合乐成为歌曲。歌词一般是配合曲子旋律一同出现的，歌词是歌曲的本意所在。现代一般是配合音乐，便于哼唱的语句。
㈡ 为什么一首歌总是把相同的内容唱两遍或者三四遍写歌的人不能多写点儿吗
歌的内容不能太繁杂，这由它的两个方面的要素决定
首先，歌，是一种人们即时情感表达形式。
在它没有被商业化之前，它的作用在于表达某一种感情，较为强烈表达这种感情，这种感情可以是悲痛的，可以是感怀的，也可以是喷薄而出昂扬奋发的!
而我们在某一个时候的主导感情不是多样的，这样的心境之下，这样的心境基础之上，表达我们的感情的内容就不会太多。
其次，一首歌能够被人们传唱，能够流传下来，就不可能太难于记忆。而过于繁杂的内容显然不能满足这个需求。
因此，歌的内容需要简单!
㈢ 写歌词一定要注意押韵和格式吗现在很多歌词都是简单随意的啊
写歌词注意押韵是必须的，但是格式则未必了，因为现在的歌曲就像现代诗歌一样本身就不追求句式的统一。但是一定要押韵，要读起来朗朗上口，如行云流水。
押韵的方式可不拘一格，押韵的技巧可采用多样化，如：单押、双押、连押、跳押、承上启下押等。
一、单压：一般是每句最后一个字是韵脚，比如，第一句末尾的“美丽”，第二句末尾的“哭泣”。
二、双压：就是每句歌词的末尾一词，一般都是两字的词，比如第一句末尾的“孤独”，第二句末尾的“哭诉”，“孤”和“哭”相押，“独”和“诉”相押。
七、连押：指每句歌词的结尾都是压的同一个韵母，韵脚都相同。
四、跳压：由于写词首先注重整体情感表达，内容完整，然后才考虑韵脚，不能为了押韵而该改变歌词内容的条理性。所以在末尾不好押韵的时候，也可在每句的开头押韵，或者这几句的开端用同样的词。
五、承上启下式：第一句的末尾字音与第二句的末尾字音相押，第三句的末尾字音与第四句的末尾字音相押，第五句的末尾字音与第六句的末尾字音相押。但这有一个前提：第二句与第三句、第四句与第五句之间（虽然没有押韵）必须是承上启下的关系。
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其他要求
一、歌词尽量通俗易懂，但情感意义上不能落俗，既能让大家听明白，为大众所接受，又能给大家带来一种新鲜感；
二、尽量避免一些不吉祥的或大众不喜欢的字眼（特殊创作除外），如“死”的谐音字等，记得有一首歌词里这样写道：“弘扬正能量，使地球更光芒”，那么这个“使”字完全可以去掉，写成“弘扬正能量，地球更光芒”，如果为了节奏的需要，或便于顺口，必须加一个字，可以把“使”改为“让”字。
三、文字语言讲究精练，有些关联词该省则省，要像写诗歌那样，切不可像写论文那样讲究语句严谨，那样反而会给人感觉一板一眼；
四、填写歌词要有整体框架思维和较严谨的逻辑思维，明确中心思想，避免东拼西凑，逻辑思维混乱，导致牛头不对马嘴，前言不搭后语等；歌词的语句可以华丽，也可以通俗，但前后风格必须保证一致。
㈣ 有一首歌 女的唱的 歌名两个字 很经典的 每句歌词的字数差不多一样
只要歌词记得就好找。不记得话，就像大海捞针一样。那么多女歌星，每一个女歌星都有好多歌。
㈤ 有没有歌词字数都一样的歌
我只知道一首， 从什么时候起，你对我没感觉，从什么时候起，你对我说再见，我竟然没发现，最后骗了自己，相信你是爱我的。————《有期限的爱》
㈥ 中文歌曲中哪首歌的歌词字数最多（请附歌词）
你曾这样问过 - 周深
词：沃特艾文儿 曲：清明樱花祭
也许是因这现世还不够残忍凉薄
于是便有了诗作
永夜里的光
绝望中的歌
与泪水轻契合
在那年教会你梦与活着
也许是因上帝与人类都生来寂寞
于是我们相遇了
指缝间的暖
眼波中的河
随心跳轻起落
你便懂了爱与执着
你曾问过
我会变成一个更好的人吗
更加坚强更加善良
你会啊
你不像那一位春山点墨的诗人
你只是披风戴雨俗世人
太碌碌无闻悄然度晨昏
一双眸却比诗句动人
你也非提剑披甲的英雄
你只是洪荒剧场的落座观众
哭了或笑了
散场后还要继续安稳过你的人生
曾有飞蛾想拥抱太阳
拥抱一抹光芒温热中消亡
曾有蝼蚁想穿越汪洋
穿越整个天地
看看最远的地方
曾有人类谈地久天长
可聚散终有期
世事总无常
总有下个远方
你抛却过往
扛着回忆要孤身奔往
这一生需要徒手攀过高山多少座
才能凝结出魂魄
充实而纯粹
深邃而清澈
如晦暗中烛火
饮冰卧雪亦散发光热
这一生
需要历经多少场巨浪风波
才能心尖造王国
富饶而安逸
盛大而静默
置身边城荒漠
也有那无名花一朵
你曾问过
我会变成一个更好的人吗
更加坚强更加善良
你会啊
跌倒着也要狂奔
哀嚎着也要生存
纵使灰飞烟灭亦留有余温
疯狂却孤勇
那是你倦懒酣梦中最想成为的人
逆境中也能微笑
虚空中也能燃烧
纵使一无所有亦不忘骄傲
偏执却温柔
那是你生平未见仍向往的面貌
曾有雏鸟迎狂风翱翔
沙石中奋勇振翅一路向南方
曾有幼苗沐暴雨成长
成就被惊雷点亮的最动人景象
曾有庸常碌碌的你我
在千万人海中挺起了胸膛
走过蜿蜒时光
尘霜里回望
还能道一句生而不忘
你做过
吵的闹的无声的旁人眼中
最平凡无奇的梦
太缱绻难愈
太晦涩难懂
似曾相识的虹
照你当年也护你前程
你爱过
百里千里风尘里远行途中
最相似家乡的城
太难以名状
太心绪翻涌
抚过眉梢的风
也抚平多少躁动
莫名而终
若你曾片刻深爱这乱世浮生
便会有人愿舍身相陪共你疯
也许是
因这现世还不够残忍凉薄
于是便有了诗作
永夜里的光
绝望中的歌
与泪水轻契合
在那年教会你梦与活着
也许是
因上帝与人类都生来寂寞
于是我们相遇了
指缝间的暖
眼波中的河
随心跳轻起落
你便懂了爱与执着
这一生
需要徒手攀过高山多少座
才能凝结出魂魄
充实而纯粹
深邃而清澈
如晦暗中烛火
饮冰卧雪亦散发光热
这一生
需要历经多少场巨浪风波
才能心尖造王国
富饶而安逸
盛大而静默
置身边城荒漠
也有那无名花一朵
你曾问过
我会变成一个更好的人吗
相比自己相比昨天
你会啊
岁月不许 凡人追悔
你懂的啊
㈦ 给歌曲demo填词怎么确定字数，虽然有简单的唱，但是哼唱不太清楚，有些地方感觉多字少字不好把握
这种填词的话其实只要你填完之后多听几遍就可以找到填词里面的问题了，找到后一项一项改正，只要花费些时间还是可以把握好字数的。
㈧ 为什么自己写出来的歌曲不好听！怎样才能写的好听！
我觉得根本算不上，连歌都不会写，只会唱，那只能说自己的声音好听一点儿，长相帅气一点或者是美丽一点，他就成为一个很火的歌星了。
我觉得在中国能够称得上艺术家的德行真的没有几个，刘欢是肯定是能算作一个艺术家了，因为他的成就真的是不凡的，而且他对于音乐那种尊重的态度也是值得我们赞赏的。
他的音乐大多数都成为了经典，深深的烙在了人们的心中，他所教出来的徒弟，他所传播的精神绝对是为了弘扬音乐的一种精神，他所爱的是音乐，而不是名分地位金钱，所以这样的人才算得上是音乐家艺术家。
但是中国有太多太多的所谓的歌星，他们无非就是唱歌好听一点，真的不觉得他们有什么特别伟大的事情，他们所做的无非就是把别人写的歌唱出来，有很多人会因为他长得帅或者是声音好，或者是自带一些粉丝，所以为他们专门写歌谱曲，他们只要负责唱出来就好。
其实这一首歌他唱出来会很火，别人唱也未必不会火，唱歌好听的人多了去了，但是能称得上艺术家的歌星实在是太少了，他们太商业化，为了金钱不择手段，什么都做完全抛弃了作为一个歌手，对音乐有追求有梦想的人，最原始的初衷。
要是什么样的人都能称得上艺术家的话？那我觉得之前的老艺术家们都会气的吐血。
我觉得其实这些歌星里面或许也有很多人是在追求艺术，比如说像薛之谦这样的人，我觉得不管他的人生是否会崩塌，是否会很火很出名，但他的歌的确好听，他也的确创造出了很多好听的歌也写出来了，很多让人愿意去听的歌，他或许就算得上一个艺术家，只不过他的成就还没有达到特别高吧！
㈨ 我想写歌词，请问一下，对歌词的字数，节数有什么限制吗
我个人认为,作音乐其实和写散文差不多,讲究的是形散神不散,歌词怎么写都行,曲子也一样,不一定非要主歌部分每句多少多少字那样,歌词的字数和拍子其实是没有直接必然的联系的,但韵律是比较讲究的,我们经常看见的歌词主歌部分每句末尾的字都是一样的韵,这样在听觉上感觉比较舒服,唱起来也很顺口.当然这个不是必须的,呵呵,推荐一首歌给楼主听下,你留意主歌部分歌词.听听看有没有你说的歌词字数限制问题存在 陈奕迅<婚礼的祝福>
㈩ 字数最多的歌名
陈绮贞的《我们连觉也没睡决定连夜赶去拜访艾立克克莱普顿》
吴宗宪的《是不是这样的夜晚你才会这样的想起我》