為什麼高光會使顏色變了

『壹』 化妝的時候，塗了高光卻不太顯色，有什麼好的解決辦法嗎

屬於高光澤的局部化妝品，不能大面積塗抹，否則會使臉部反光過度，產生油膩感。但少量就能增強面部的水靈感和透明度，一般用在需要提亮的地方，如鼻樑、卧蠶等。高光的選擇也是根據你的膚質來決定的。只有選對了高光產品，才能讓妝容更好看。膏狀的高光通常更適合乾性皮膚，可以幫助掩蓋皮膚乾燥和毛孔細致的缺點。而且粉狀高光更適合油性皮膚，不會太油膩也不會脫妝。其實高光產品並沒有想像中那麼難用，但是很好把握。高光其實比底紋容易，做幾個主要部分就OK了。三步突出:掃鼻根；敷在卧蠶下；沿著眉毛塗到眉尾。

『貳』 高光和白色各減100的區別

高光和白色各減100的區別穗枝是歲族答：高光減100有些高光部位的亮度會減少，白光減100是整個照片的白亮度減少。乎慧

『叄』 我拍的照片顏色不好，總是高光是什麼原因我的相機是佳能7D

注意白平衡 和曝光補償的迅和扮控制
再者 機器里能設置高光優先 或者 自動亮度優化 參考你的棚亮說明書
你最好把你拍的照片和參數發到專業論壇上 請高手畝灶幫你看看 蜂鳥 無忌之類

『肆』 為什麼光通過帶顏色的物體後，會使光改變顏色

物體對顏色具有選擇吸收性。
物質本來是沒有顏色屬性的。一束自然光是由於各種波段的光相互疊加而成的，疊加的結果導致自然光不具備其中任何一種波段的光的顏色，而是具有一個合成的「顏色」，即無色。打個比方，假設 是三種波段的光，顏色分別為 A BC。則 A+B+C=0。當這束自然光射到某種物質上，這種物質對光的波段具有選擇吸收性。比如只吸收C顏色的光。如果這個物質是不透明的，那麼C顏色光被吸收，而A和B顏色的光被反射。反射後的光進入你的眼睛，使你看到了物體具有了某種顏色。這種顏色是什麼顏色呢？可以想像，由於A+B+C=0，所以A+B=-C。也就是A和B兩種顏色的光疊加後的顏色應該是 -C 顏色。而顏色是不區分正負的，-C顏色就是C 顏色。所以你看到的物體就具有C顏色了。如果物質是透明的，那麼C顏色的光被吸收在物質中，A和B顏色的光透過去。根據前面說的道理，可以想見到，透過去的光的顏色具有C顏色。注意 這里所說的透明是相對的，指對AB兩種顏色透明。如果對所有顏色都透明的話，物質就是無色的，光通過後也不會改變顏色。

上面是以自然光為例來說明的。如果不是自然光，也同樣道理。但是解釋起來你可能聽不懂了。但不妨一試。比如一束單色光照射到具有一定透明性的物質上。物質內部原子的共振吸收波長與單色光的波長，一般不同。照理不會產生吸收。然而在原子世界裡，實驗證明，存在一種 拉曼 現象。單色光會把自身能量的一部分傳給物質，自身波長因此發生改變，比如從E變化到F。物質吸收特定的能量後 原子產生激發，激發後原子當然還要 退激發 回來。退激發的時候也會放出光，光波波長比如是G。照理 F 和 G 疊加後的波長應該與原來的波長 E 相同，也就是顏色不會發生改變。然而別忘記這一點：原來的單色光 是單向的。拉曼 現象 發生後，F顏色的光也是單向的，基本和原方向一致，然而 G顏色的光卻不是單向的，而是向全空間發射。這樣在原來的光方向上，沒有足夠數量的G顏色光與F顏色光疊加。你所看到的光的顏色將主要是F顏色，與原來的E顏色不同了。

『伍』 PS cs6，創建調整圖層，縮略圖為啥不同，而且選擇區域高光區域後復制出來的圖層顏色變了，變成了黑白色

前面的這些是特效，是加了明暗對比，色相飽和度之類的，新建圖層點擊垃圾桶左邊那一個就行

『陸』 照相機照相時遇到強光屏幕變成粉紅色，是怎麼回事

★★★數碼相機39條使用技巧，很實用★★★
您知道如何識別水貨數碼相機嗎？您知道如何恢復誤刪的數碼照片嗎？您知道如何控制曝光量嗎？您知道如何維護和保養存儲卡嗎？

不經意間，數碼相機已經出現在我們生活的各個領域，日益被廣大消費者接受。當您走在大街上或觀看大型體育比賽、文藝表演時，都不難發現手持數碼相機的人們。

但是，大部分消費者對這些精心包裝的數碼相機的新型號、新產品依然缺乏了解。而且數碼相機的選購、使用、維護保養涉及許多方面的知識，對於大多數消費者來說，數碼相機還是一種神秘而高端的產品。因此，筆者將有關數碼相機的選購、使用、維護保養等方面的經驗與心得整理出來與您分享，讓您對數碼相機有一番全面的了解。

選購技巧

1.走出高像素的誤區

像素作為衡量數碼相機質量的標准之一，常被消費者視為選購數碼相機時的考核重點，許多消費者也因此走進了高像素的基困誤區，盲目地追求高像素，將像素看成了衡量數碼相機質量的惟一標准。數碼相機採用CCD或者CMOS進行感光，拍攝圖像的像素數取決於相機內CCD或者CMOS晶元上光敏單元的數量，理論上，光敏單元越多，拍攝到的影像就會越清晰。但是由於數碼相機感光元件的面積比傳統膠片的面積小很多，在有限的晶元面積上增加過多的光敏單元會出現很多問題，例如圖像信噪比降低、感光度降低等。

眾所周知，數碼相機需要依靠內部的圖像處理引擎來減少色彩誤差。數碼相機成像的原理和傳統相機有著本質上的差別，通過感光元件獲得的數據必須經過處理並組合，才能生成最終的圖像文件，處理引擎的計算方法直接影響最終圖像的質量。因此，像素的確可以視為數碼相機等級的重要判定標准之一，但卻不是惟一的標准，我們需要通過數碼相機的綜合指標來全面考察數碼相機的品質。

2.感光元件尺寸的重要性

影響數碼相機成像質量的因素有很多，其中，數碼相機感光元件的光敏單元尺寸對成像的影響是很大的。光敏單元的尺寸越大，感光元件對光線也就越敏感，產生的信號噪音就越小，對高光和陰影部分的再現就會更優異，對比度也更高。而在有限的感光元件面積上增加過多的光敏單元，會導致光敏單元過小而帶來圖像信噪比降低、感光度降低等問題。

那麼，怎麼才能知道光敏單元的尺寸大小呢？我們知道，數碼相機拍攝圖像的像素數等於相機內CCD感光元件埋液上光敏單元的數量，因此，如果像素數相同，數碼相機使用的感光元件尺寸大的光敏單元的個體尺寸自然較大。例如佳能PowerShot G2和EOS 1D這兩種型號的數碼相機的像素分別是400萬和415萬，PowerShot G2使用的是1/1.8英寸的CCD，每個光敏單元的尺寸僅有3.125平方微米，而EOS 1D使用的是面積達到28.7mm×19.1mm的大型CCD，單個光敏單元面積達到11.5平方微米，這也就是PowerShot G2能夠達到最高等效感光度ISO400，而EOS 1D能夠達到最高等效感光度ISO1600的原因。

3.CCD和CMOS的選擇

與傳統相機用膠卷感光原理來存儲圖像不同，數碼相機是利用一個感光元件將透過鏡頭照射到晶元上的光線轉換成電荷，然後電信號經過處理後變成數字信號，再經過圖像處理引擎的處理將數字信號以一定格式壓縮後存入緩存內產生數碼照片的。其中感光元件的重要性是不言而喻的，目前市場上的數碼相機使用的感光元件有CCD和CMOS兩種，它們在功能和性能上存在著很大的不同，由於在數碼相機開始流行的時候，CMOS技術還不是很成熟，因此大部分消費者的觀念都認為CCD比CMOS好，而CMOS感光元件只適合使用在手機或者其他對圖像要求沒有那麼高的場合。

實際上，這是一種錯誤的認識。的確，大部分數碼相機使用的感光元件是CCD，這種特殊的半導體材料通過表面上的光敏元件將光線轉換成電荷，可產生低噪音、高性能的成像，因此得到了廣泛的認可和應用。但實際上，CMOS感光元件也有著許多優點，CMOS一樣通過半導體來轉換光線，但與CCD不同的是，CMOS的每個光敏元件都有一個將電荷轉化為電子信號的放大器，CMOS可以在每個像素基礎上進行信號放大，採用這種方法可節省任何無效的傳輸操作，所以只需少量的能量消耗，同時噪音也有所降低。製作精良的CMOS感光元件成像效果一點也不比傳統的CCD差，因此，不能以數碼相機使用的是搏液念CCD還是CMOS感光元件來衡量品質，CMOS感光元件的好壞只在於製作的品質和技術是否成熟，佳能公司製作的CMOS數碼相機EOS 10D就是一台准專業級數碼相機。

4.鏡頭的重要性

可以說，鏡頭是一部相機的靈魂，數碼相機當然也不例外，無論是光學相機還是數碼相機，鏡頭都是最不可忽視的要素之一。

表面上看，數碼相機由於感光元件解析度有限，理論上對鏡頭的光學解析度要求會比較低，但由於普通數碼相機採用的是CCD或者CMOS感光元件進行感光，其面積要比傳統膠片的面積小很多，因此對鏡頭解析度的要求就更加嚴格。否則，數碼相機即便有很高的像素數，成像質量仍舊會因為鏡頭的原因而比較差。換句話說，就是數碼相機採用的光學鏡頭的解析能力一定要優於感光元件的解析度。

事實上，數碼相機的鏡頭結構復雜程度和對製作工藝的要求，一點也不比傳統相機的鏡頭低，它主要是由多組透鏡組成，成像質量越高，鏡片越多。很難說哪一種鏡頭就是最好的，但具備大口徑、多片多組、包含非球面透鏡和優質鍍膜的高質量鏡頭是要求完美圖像質量的用戶的最佳選擇。

目前，市場上主要的鏡頭生產廠商包括兩大系列，一個為日本廠商，包括尼康、佳能和賓得等品牌；另一個為德國廠商，包括萊卡、蔡司和施耐德等品牌。日本廠商鏡頭性價比高，而德國廠商鏡頭的成像質量較高，但相對來說價格也較貴。

另外，數碼相機的鏡頭材質分為玻璃與塑料兩類，有的廠商強調他們的相機鏡頭以玻璃為材料，所以透光率佳、投射影像更清晰。但實際上，玻璃透鏡並不一定能比塑料透鏡帶來更清晰的影像，同時玻璃鏡頭也可能增加相機重量，因此選購時還是應該從多方面來考慮，不要局限於此。

5.注意變焦功能的細節

在選購數碼相機時，變焦倍數是消費者普遍關注的重點。較大的變焦倍數能夠使數碼相機拍攝的靈活性更強，但並不是簡單地看大小就能夠知道數碼相機的拍攝情況的。變焦分光學變焦和數碼變焦，我們首先要特別注意光學變焦的范圍，一台相機的最小焦距越小，它的廣角拍攝范圍就越大，有利於拍攝大場面，而最大焦距越大則遠攝能力越強。焦距范圍38mm～114mm和35mm～105mm的鏡頭都為3倍變焦鏡頭，但很明顯，38mm～114mm的鏡頭喪失了拍攝大場面的能力，而35mm～105mm的鏡頭實用性就要比前者高出許多。

另外，與傳統相機不同的是，數碼相機還提供數碼變焦功能，數碼變焦與光學變焦有很大的不同，數碼變焦是把攝入的圖片放大然後對空白部分進行科學填充，也就是所謂的插值法放大。需要注意，插值成分越多，犧牲的圖片細節也就越多，清晰度越低。所以，一般的數碼變焦並沒有太大的實際意義，因此，在選購數碼相機時，要著重看光學變焦范圍，千萬不要聽信商家不負責任的宣傳，誤以為通過數碼變焦功能就能夠補償光學變焦范圍的不足。

6.正確解讀光圈的大小

在選購數碼相機時，光圈的大小也是衡量鏡頭質量的因素之一，光圈是指在單位時間內進光量的多少，也就是控制感光元件吸收光線的面積大小。照片的亮度由吸收光線的面積和快門控制的吸收光線的時間來決定，因此，配備大光圈的數碼相機由於吸收光線的面積較大，所以可以使用更快的快門速度，也就是使用較少的吸收光線的時間來吸收足夠的光線，因此即使在稍微昏暗的場所或者快速移動的情況下攝影，也不易由於抖動而使照片發虛。

另外，相機的光圈同時也是影響照片景深范圍的因素，景深是指在拍攝的圖像中，在一定距離的坐標上景物清晰的范圍。還記得電影或者電視中，前後人物對話時說話的人會清晰地突出出來嗎？這就是利用景深的一種創作手段，可以使您的注意力集中在說話人的身上。淺景深可以實現非常模糊的背景但人物突出的效果，大景深則可以獲取由近到遠的廣闊清晰圖像，達到賞心悅目的效果。可以說，大光圈對於數碼相機的好處是非常大的，從上面的介紹您會發現，光圈所影響的地方都是數碼相機比傳統相機薄弱的環節，這也是佳能公司採用的F2.0最大光圈一直都受到用戶贊賞的原因。但您或者會奇怪為什麼F2.0是大光圈，有一點需要您記住：光圈F數值越大，實際光圈越小。

『柒』 為什麼一打光材質顏色怎麼就變了呢

因為光的折射和反射現象啊！襪型同種顏色的光遇到一塊，就會融合，從而，折射和反射會眼睛耐漏內的光告畝猜，也就少了那種顏色。所以，你會看到材質變色

『捌』 3dmax為啥渲染出來白蒙蒙的

3D MAX渲染出來的物體顏色泛白的三種原因和解決方法
回答：

解決方法如下：

顏色泛白的原因一：高光多次彈射，如果渲染之後整體場景顏色沒有偏色，但是場景之中有無數白斑的話，就要考慮是不是因為高光無線彈射而造成，只要限制高光的反射和折射次數，就可以解決這樣的問題。

解決方法：打開渲染設置-全局開關-材質-勾選最大深度，勾選默認值為2即可.

顏色泛白的原因二：環境默認燈光太亮

有些時候，渲染出來的物體顏色發白並不是因為色彩出了問題，而是因為燈光過量，造成了過曝。即使在場景之中沒有額外布置燈光，在3dmax里也會有兩盞默認的環境燈光，造成渲染之後整體畫面偏亮偏白。

解決方法：由於默認燈光只有在場景中沒有額外添加燈光的時候才會存在。可以考慮在場景里添加燈光後，將添加的燈光亮度調低，再重新進行渲染。

顏色泛白的原因三：勾選了伽馬值，此外，如果在渲染之前，勾選了伽馬值，也會導致渲染的圖片過亮或者過白，只要取消勾選，就能夠很好地調整這樣的情況。

解決方法：取消勾選伽馬值之後，重新渲染，看是否解決顏色泛白。

原因四: 渲染的時候操作出錯導致的

解決方法如下：

1、首先啟動3dmax軟體，

2、然後，打開需要渲染的項目：

3、之後在軟體上方的工具欄上找到渲染的圖標，點擊它：

4、之後在彈出的渲染框中，適當調整渲染的參數，這里設置寬度和高度分別為600和800，然後單擊繼續：

5、最後，就可以看到渲染出來的項目文件了：

原因五:不是參數高低的原因，渲染參數中，精度的高低只和圖像效果的細膩程度有關，和大效果沒關系，大效果主要是靠燈光和材質來表現的，和渲染參數中的顏色映射，GI中的一次反彈和二次反彈也有一定關系，但是影響效果沒有燈光和材質來的那麼直接。
你這個估計是顏色映射使用了指數曝光，改成默認的線性曝光試試。而且你的燈光太平，造成了明暗太均勻，說白了就是你打燈光的水平很菜。你也可以把天光關了試試。

『玖』 為什麼高光筆畫在那種比較白的紙上就變成米黃色的了

因為人的臉不悶孫是像紙一樣白呀！高光筆不就是塗在臉上的螞梁鏈嗎渣乎？顏色是米黃色，是為了更貼近人體皮膚的顏色，看上去更自然。

『拾』 3DMAX 為什麼開了gama之後貼圖顏色會變

如果勾選了gamma和ui校正，渲染後的圖片比視口裡的貼圖和導入前的貼圖都要顏色淺。
渲染設置里的伽馬值和暗倍增、亮倍增值對顏色影響也很大，當伽馬值加大時，渲染顏色變淺。
貼圖顏色輸出里調整貼圖顏色輸出方式也能使材質球貼圖顏色和渲染貼圖顏色變淺。
另外場景燈光也會影響貼圖顏色，燈光顏色越淺，燈光強度值越高，貼圖顏色變化越大。
你的場景中雖然沒有設置燈光，但系統里有默認的燈光，所以看起來還是有燈光的，貼圖時可以讓物體模型顯示貼圖，渲染時應該不會變色.如果勾選了Gamma和ui校正，渲染後的圖片比視口裡的貼圖和導入前的貼圖都要顏色淺。

渲染設置里的伽馬值和暗倍增、亮倍增值對顏色影響也很大，當伽馬值加大時，渲染顏色變淺。

貼圖顏色輸出里調整貼圖顏色輸出方式也能使材質球貼圖顏色和渲染貼圖顏色變淺。

另外場景燈光也會影響貼圖顏色，燈光顏色越淺，燈光強度值越高，貼圖顏色變化越大。
個原因有以下幾個方面:
1\你場景中添加了燈光,燈光照在物體上後產生了高光導致,這時需要調燈光參數
2\你在貼圖時,沒有選擇漫反射貼圖的方式來貼該照片.而選擇了如反射或折射的方式.同時該貼圖的高光也可能被你調高了導致.
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更多回答（4）zq_beforeRender.mse --包括清空材質編輯器、導入場景材質、導入選擇物體材質、導入貼圖丟失材質。根據材質塌陷物體、合並同名材質、轉化為通道渲染（160以下）等功能

2:zq_autoKey.mse --包括建築生長（用控制可見性、移動、旋轉、縮放的方法創建物體生長的效果）、時光流逝（創建大量物體高速運動，走走停停的效果。也可以用於在建築動畫中快速的種車）、拷貝關鍵幀（不同的參數之間，也可以批量改變不同物體共有可動畫屬性）。

3:zq_Property.mse --批量修改多個選擇物體的相同屬性或則相似屬性（如可以一次修改多個都有子材質的物體的多維材質中某種貼圖或所有貼圖的亮度值）。也可以拷貝一個物體的某屬性值給多個選擇物體的某屬性。

4:zq_alignToSurf.ms --對齊 選擇的多個物體、一個物體選擇的mesh點、一條線上選擇的vertex點 到物體表面

5:zq_atatchSel.ms --塌陷選擇的物體，設