為什麼漆器只有紅黑兩個顏色

① 中國古代漆畫為什麼總是黑紅兩

生漆是從漆樹上采割下來的天然汁液，呈乳白色，見空氣氧化後呈棕紅色，稍厚一點即近黑色，可以說黑是漆的常態，古代漆器有「不言色者皆黑」之說。漆黑這個詞彙也由此而來，漆黑是世界上最黑最美的黑，它黑的深沉、黑的高貴、黑的含蓄、黑的神秘，因此漆的藝術也可以說是黑的藝術，漆黑是漆畫中最寶貴的色彩。
說到紅，它是由天然礦石硫化汞和漆調制而成，顏色鮮艷，歷久不變，古代文獻中有「丹漆不文」之說，以示對朱漆的贊美，它是黑的最佳伴侶，它是漆器的第二大色彩，紅和黑幾乎成了漆的符號。去年美國大都會博物館舉辦了中國古代雕漆展覽，即以「紅與黑」起名。

但是漆器也不是只有黑紅兩色的。
在人類歷史上，發現和使用天然漆是中國人的獨創。《韓非子·十過》中曾說四千多年前舜禹在位時，因使用髹漆木器，引起天下諸侯的不滿。殷商時代，漆液中不僅已開始攙合各色顏料，並且出現在漆器上粘貼金箔和鑲嵌松石的工藝，開漢唐「金銀平脫」技藝之濫觴。歷西周春秋，漆器製作工藝日精。河南浚縣辛村西周晚期墓中發現的漆器上「蚌組花紋」可作為漆器上紋飾的開始。漆畫是指古代彩繪漆器上的裝飾畫，而並非泛指一般的漆器上的「髹漆」工藝。在漆畫藝術中，應用油漆的方法雖然很重要，但也不同於西方的「油畫」。另外它也有著與壁畫、帛畫不同的表現技法。漆器是中國最早發明而獨有的藝術品，漆畫是漆器與繪畫的完美結合，在繪畫史上具有獨特的歷史地位。
中國漆畫歷史悠久，最早可以推溯到商代。商代許多漆器器表髹有紅漆或黑漆的裝飾紋樣，紋飾裝飾技法有寫實與變形誇張兩種，且有單色或多色描繪。在器物上繪出包括雷紋、蕉葉紋、夔紋、龍紋、虎紋、饕餮紋、弦紋、圓點紋等復雜紋樣，有的還在器物部分花紋上鑲嵌有刻著渦紋的蚌泡和不同形狀的松石。春秋戰國是中國漆藝發展的重要階段。漆器之優良品質越來越被人們所認識掌握並逐漸取代青銅器，髹漆材料和漆器製作工藝的進步，使其器型之精巧和紋飾之美都遠勝前代。漆器紋飾精美生動，色彩艷麗，黑地為主，配以紅色彩繪，樸素而又華美，達到了空前的水平。湖北荊門包山大冢戰國楚墓出土的《迎賓出行圖》是我國現存的最早的一幅漆畫，是當今世界上最早、而且保存最完好的一幅漆畫，在中國美術史上具有重要的地位。漢代是我國漆器製造業發展的鼎盛時期，不僅中央在少監府專設「東園匠」專門監督官吏漆器製作，並在蜀漢、廣漢郡置工官負責監造各種精美的塗有紋飾的精美漆器，西漢辭賦家楊雄在《蜀都賦》中描繪蜀漢、廣漢郡生產的雕填、螺鈿、金銀扣等名貴漆器製作的盛況時寫道：「雕鐫鈿器，萬技千工。三參帶器，金銀文華，無一不妙」。與此同時，民間作坊也分布於山東、河南、廣東、廣西、陝西、江蘇等地。
三國兩晉南北朝出土的漆畫較少，但安徽馬鞍山發掘的三國中期東吳右軍師大司馬朱然墓出土的漆器數量驚人、器物造型繁多、色彩斑斕，反映出了三國時期漆器裝飾的水平。南北朝時期在裝飾藝術方面最明顯的創新是綠沉漆和斑紋漆的發明。斑漆、綠沉漆等漆器裝飾技法的廣泛運用，打破了自戰國以來千年不變的黑、紅傳統主色調。山西石寨山司馬金龍墓出土的彩繪人物故事漆畫屏風，既是一件古代髹畫工藝品，又是一幅北魏繪畫真跡，堪稱一絕。隋唐以後，漆器裝飾在繼承前代的基礎上，出現了新的藝術風貌和審美情趣。一反以動物紋為主的裝飾題材，大量採用了花草紋、人物山水紋等，構圖自由華麗，呈現出一派盛唐之風。
宋代漆器已從高檔奢侈品逐漸走入日常生活，體現了漆工藝民用化的特點。器物裝飾一反唐代的豐滿富麗，代之以清新淡雅的風格，以器身線條優美、色澤素雅為特色，呈現出一定的時代性，反映出理性的美、靜態的美、含蓄的美、內向的美。圖案構成上一般以人物樓閣為紋樣主題，襯以山水鳥獸，邊緣飾折枝花卉等，具有工筆畫的效果。表現人物題材的作品，具有很濃厚的風俗畫意趣。
明代漆器裝飾經過幾千年的積累，其裝飾題材、紋飾結構及其裝飾手法等更加豐富多彩，具有鮮明的藝術特徵。就裝飾題材而言，大凡山水、祥雲龍鳳、花卉蟲魚、喜慶吉祥等紋樣無所不包，圖案活潑、自然、大方，既具有傳承性，也不乏創新性的傾向性和選擇性，充滿著生氣。髹飾品種日漸增多，在工藝上達到極高成就，尤其是在描金、螺鈿、款彩、鑲嵌等方面，迎來了千文萬華之盛，奇技淫巧，料不厭精，工不厭細，謹嚴細致，似已達到極限，無可逾越。清代漆器裝飾藝術在繼承明代的技法上，裝飾日趨纖巧繁瑣。尤其是康乾盛世期間的漆器裝飾表現了清朝統治者的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風，用色繁復，油彩、漆彩並施，雕飾滿目，圖案豐富多彩，絢麗華貴，具有鮮明的藝術個性。最能代表清代漆器裝飾水平的是清宮廷造辦處製作的漆器。道光以後，清王朝內憂外患，國力衰弱，漆工藝也逐漸走入低谷，雕漆等重要髹漆工藝門類已經失傳，其他品類的漆器，此時雖然能生產，但水平低劣，已無法同鼎盛時期相比了。

② 《羋月傳》中楚國的傢具，幾乎都以紅色為主，有何講究

因為楚國人崇尚火，因此紅色是楚國的基本情調，所以楚國的傢具都以紅色為主，這是由他們的喜好造成的。

③ 漆器的製作過程是什麼樣的現在的漆器還是一紅黑兩色為主嗎

漆器的製作過程是比較簡單干凈的現在的漆器還是一紅黑兩色為主

④ 顏色鮮艷的漆器是怎樣製作出來的

要選擇顏色鮮艷的顏料，顏料是一種不溶於水溶劑，油，樹脂類的天然細粉末，塗上顏料之後就可以讓漆器的顏色更加鮮艷。

⑤ 為什麼漆器崇尚紅黑色

你好
從五行的角度講，正如你所說，赤主火，代表激情熱烈；黑主水，主代表沉寧靜

但是在我們的文化中，一般來說象徵著土地的，不僅有五行中主土的黃色，還有黑色，黑色能給人以莊重肅穆、沉靜高貴、威嚴沉默、剛強堅韌之感。而紅色象徵火焰，驅除黑暗，帶來光明，具有吉祥的寓意。

以下這段引自一篇色彩相關的論文，我覺得講的不錯
http://wenku..com/view/e1ea9aeb172ded630b1cb628.html

漆器的色彩語言和色彩風格極為顯著和獨特，它以黑、紅色為裝飾髯塗的基本色彩，在黑色底上繪飾朱紋，紅色 底上繪飾黑色紋樣。這種色彩搭配幾乎從漆器開始產生起就自然確立了，這有其一定的道理:一方面我們從視覺效果來看，紅色主要是用礦物質硃砂調制，色相鮮亮飽和強烈，是有彩色中純度最高的顏色;而黑色顯得博大寬厚而穩健，是明度最低的顏色。這對高純度和低明度的色彩相配，深沉而不沉悶，華貴而不招搖，極符合中國人的審美要求。另一方面紅黑配受到器重不僅是因為它的樸素中顯華美，更是因為中國人崇黑尚紅的觀念，這種觀念與五行色有著一定的聯系。「赤」，太陽之色也，又與五行中的火相對應，有了太陽萬物方可生存，有了火就可驅除野獸的侵襲以確保性命，正是因為這種對生命最本能的需求，使我們的先民們對紅色有著深厚的感情和依託，一直視紅色為最吉祥的顏色。再者紅、黑二色的色彩特性在與漆相調配和使用中得到了充分的發揮，其色彩的特性能完全代表和反映天然漆堅韌而又柔和光潔的特點，其他色彩幾乎都不能取代這兩種色彩的價值功能和視覺效果。
尤其是楚漢時期，漆器繪飾技藝已十分嫻熟，多在黑地上用紅彩漆描繪製作。這種色彩產生了極為熱烈而又神秘的效果，使原始野性的世界籠罩在一片神秘、絢麗、熱烈的氛圍中。這種以紅為基調的色彩主義「中國紅」色彩元素的文化意蘊及在現代視覺設計中的運用是建立在原始神話色彩觀念和楚人尚紅的觀念上的，楚人認為自己是日神的後裔，以紅為他們的藝術基調，並把紅色定為正色，以紅為貴，這一時段貴族所使用的物品多飾以紅色。因此我們看到楚墓中的眾多漆器大都紅黑搭配，並以此長遠流傳下去。

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如果一定要從五行的角度來理解，雖說水火相剋，但這兩種沖突的元素也是可以完美的糅合在一起的。

我曾經在余華的一篇小說中讀到這樣的句子：
阮海闊聽到了茅屋破碎時分裂的響聲，於是看到了如水珠般四濺的火星。然後那堆火轟然倒塌，像水一樣在地上洋溢開去。

個人覺得這句簡直有如神來之筆
可見共工祝融亦可這樣巧妙的結合，因其本身就是天地和生命的基本且必要的元素。而漆器這種紅黑的傳統色調，大概也意指生命本源和矛盾的共生共存性

⑥ 平遙漆器的底色只見過黑色、紅色兩種。是否有翠綠色的呢 謝謝！

有的，不過紅色跟黑色是主要顏色，翠綠色只是點綴的。希望我的答案令你滿意，我是平遙人。