晚上為什麼不能掃街

『壹』 總是和朋友們晚上掃街，現在用的是索尼全畫幅微單，感覺效果不好，大家有全畫幅微單推薦嗎

索尼微單系統我不看好，卡口太細，鏡頭也不給力，我覺得拍夜景還得佳能，推薦微單新品R5，R系統本身-EV6有很強的暗光拍攝能力，加上RF鏡頭群的配合，晚上掃街神器一枚。

『貳』 單反新手晚上准備掃街去請問怎麼設置參數

人像：一般是大光圈，f1.8、f2的樣子；低快門，不上腳架在1/60~1/120的樣子，就算上腳架最好不要大於1/15，高iso，400到2000左右吧，太高就有噪點了。
夜景：小光圈，f8左右的樣子，低快門，1到30秒都可以，低iso，100吧，或者50。
拍人最好有閃光燈，拍景一定要上腳架，上腳架後如果鏡頭有防抖功能請關閉，大眾的設置就是這樣，如果你想有自己的特色，可以多做嘗試，不能被這些參數限制了你的想像力。

『叄』 有人喜歡在晚上出去掃街的么

好多大城市的清潔工都是凌晨4點起來掃的吧

『肆』 新手入門掃街實戰技巧

導語：為什麼會些這篇稿子，其實只是為了讓大家對掃街有一個具體的量化概念，個中體會都是本人近一年來掃街的親身體驗所以內容和配圖僅供參考，不具學術意義，如有錯誤的參數概念請酌情參考。

新手入門掃街實戰技巧

首先什麼是掃街?它是一個在論壇上的術語，指的是拿著相機到任意的某條街上去抓拍，它的對象是在街上，可以是人，事或者街上的風景，拍人只是掃街中的一種，燈光，寵物，靜物，交通工具等等其實都可以用來掃街。

下面說一下幾個關於掃街的誤區：

人數

通常意義的掃街就是三五好友成群結伴的進行無目的的拍攝，一路走一路拍看到什麼拍什麼，其實這種掃街很難有成功的作品。首先拍攝者本體目標性太大，按理說拍攝者本體應該是越平凡越普通才會不容易引起別人的注意。而且這樣一群人有說有笑長槍短炮的拍攝，想讓人不注意都難，所以對於掃街的人數我個人看來最好控制在3個以下，其實1個人最好，有很多畫面你想拍，但是同行的也想拍，當兩人同時舉起鏡頭，結果可想而知，這個就好比獵人打獵，當第一個人發現獵物時還沒來得急開槍，獵物卻被趕來的第二個獵人給嚇走了的感覺。

但是我也明白很多人會怕，一個人不敢拍或者擔心拍不出成功的作品，那麼掃街的初期我們可以選擇一些比自己水平和經驗多一些的朋友同行，一個是學習拍攝技巧，另一個可以給自己的拍攝做一些適當的指導。此時我們應該以觀察為主，不一定非要自己拍多少，就我個人的觀點，每次掃街我只要拍到一張滿意的作品就夠了，但是事實上往往都是超預算完成任務。

一個人也可以掃街

人數對比

器材

器材不是萬能的，但是沒有器材是萬萬不能的，在這個拼器材的時代，一個有一定品質的大光圈定焦鏡頭是街頭紀實攝影師必要的基礎裝備，如果你沒有就不要總是抱怨自己為什麼拍不出別人的虛化，別人的光圈，別人的星芒，別人的尾燈。

工欲善其事必先利其器，所以小夥伴們從現在開始省錢吧…..鏡頭的品牌可能根據主機的不同而不同，我簡單的推薦一些更適合街頭的鏡頭從基礎的(由於本人使用的器材是佳能500D，所以推薦鏡頭以佳能為主)50/1.8 、40/2.8 、50/1.4 、85 1.8 、35 1.4 、24 1.4 、50 1.2 、85 1.2 等等。

只要你拿的動，當然實際拍攝盡量挑選輕便的，因為首先掃街不是個長時段定點拍攝活動，如果你帶著一個85L到處跑到後來你一定不會愛上掃街，因為它實在是太重了，束縛感太強了。不要小看了50 1.8，同等光線的情況下我個人覺得它出片不會比24-70 2.8差到哪裡去。所以對於掃街黨來說千萬不要相信什麼一鏡走天下的鏡頭可以幫到你，白天也許可以，但是到了晚上那絕對就是煎熬了，而很多優秀的作品大多出自黃昏之後，因為白天的日光太強，很容易破壞人文片的意境，夜晚的光線比較艷麗，更適合表現人物內心和場景的迷幻性。

器材輕便為主

重炮手

題材

掃街，掃街，我們到底要掃的是什麼?我也常常問自己，因為很常見的，就是把一整條或區域路發生的事情全部交代一下，或者整片都是在過馬路，都是在菜場，都是乞討者等等，其實個人覺得掃街雖然是一個自己見聞的記錄，但是更多的是對於一種生活的展望或者對於當地民風的一種體現。所以拍攝的時候沒必要這條街看到什麼拍什麼，看到路口一條狗就拍一隻張，看到窗檯一雙鞋就拍一張，看到個騎自行車的人經過就拍一張，當然拍這些都沒問題，但是當你需要分享的時候，就要反問自己了，這條趴在路口的狗有沒有什麼故事，它為什麼趴著?窗檯的鞋是新是舊，為什麼放在窗檯等等，如果你能回答這些問題，那麼代表你挑選的被攝體是有一定意義的，那麼發布出來大家也會有個人的理解和體會，更容易引起共鳴。

又比如只是拍攝一位老人的背影，那麼這又體現了什麼?可能很多人會說，其實我拍的時候也沒想那麼多，就是感覺當時光線不錯，畫面不錯就拍了，沒有錯，我不否認每個人都有自己的審美觀，但是這種圖可能更多的是你個人的情緒反應，但是本身故事性並不強，相反，如果是老人提著飯盒給孩子送飯的路上被你看到拍下來，那麼這個畫面的內容就豐富了。當然這種配字也不是每個人都會點開去看，所以我們一定要注意畫面的故事性，最好是通過照片能直接讓人有所感悟，而不是單純的是好光影，好色調，好構圖等等。

大家可以對比下兩張圖的故事性和感染力的區別，你就能明白你更應該去拍的是什麼了。

拐杖

牽手

困難

作為一個掃街者，常常會遇到的問題就是，你就不怕對方罵你，打你，甚至搶相機嗎?其實，我想說這絕對取決你拍了些什麼和怎麼拍的，否則別人為什麼要有這種反應?

這里我不得不提到另外兩個概念，一個是肖像權，一個是著作權。首先街拍的作品有沒有涉及到肖像權，回答是肯定的：有。其次我們要看你的拍攝是否以營利為目的，“以營利為目的”必須同時具備兩個條件：一是未經本人同意，而使用他人的肖像;二是是以營利為目的的行為，侵犯了他人的肖像權，即使用者在主觀上，希望通過對他人的肖像的使用，獲得經濟利益。如果達到上述兩項而未經對方許可的拍攝作品，對方有權追究你的侵犯權益的責任。

其次街拍的作品是否有著作權，回答也是肯定的：有。但是這個著作權僅僅是你本身的，如果真正需要發表作品可能仍然會涉及到肖像權的使用問題，這個要具體情況具體分析了。所以如果遇到對方阻止你拍攝或者要求你刪除相機里的照片，積極主動配合對方刪除就是了，其實現在的社會已經很少真的有人這么做了，如果讓你遇到了也真的只能自認倒霉了，至少我拍到現在還沒遇到過要刪片的。

高溫下的環衛工人

拍攝方法

每個人都有各自不同的拍攝喜好，就目前的國情來看，我個人的感覺是使用手動對焦M檔(固定站位後，等候被攝體進入取景范圍然後進行拍攝)或移動中的盲拍P檔(即不使用取景器或液晶屏，純粹通過對被攝體和焦點的預判，直接使用相機拍攝)，這兩種辦法都是對環境影響最小的拍攝方式之一。

在這種條件下，一般攝影師都會被誤認為遊客或者記者拍新聞取材而被路人忽略存在感。那麼為什麼別人拍的都很清晰，我拍的就都很糊呢?這個問題取決於兩點，第一鏡頭 你使用的是否是一個大光圈鏡頭，快門的速度足以決定你拍攝的命運，第二，你對於拍攝環境的了解程度或者對相機參數的了解程度，在合理的場景使用合理的參數這是必須的，這話聽起來很空洞，但是當你知道在下一個櫥窗和下一個路燈下相機預設的正確參數比是多少的時候，你才有可能真正的一個人進行成功的街拍，否則如果你連安全快門都不清楚的話，你是無法把握住街拍的那些瞬間的。

因為每個主機和鏡頭對於參數的需求不同，我無法用實際的數字來說明什麼配什麼比較合理，廣義上來說，對於鏡頭來說光圈開到最大絕對是保證掃街成功的最大利器，當你了解了光圈最大成片效果後，可以適當的縮一到兩檔保證成片的銳度，這完全取決於你對自己鏡頭的了解程度。另外ISO,快門，曝光，白平衡等等其實在我看來根本沒有完全安全或可靠的參數比，這個只能靠拍，拍的多了你自然會有體會。

更了解你的主機才會更加提高你掃街出片的成功率，這也是為什麼我一直堅持使用我目前的500D一部分原因，因為我比較了解它的性能。不要總是問別人什麼頭，什麼參數，其實這些數據只有在完全等同的鏡頭、相機、氣候、場景條件下才可能參考使用，大部分數據不具參考意義，那為什麼我們要問呢?我們問的目的只是要知道這種效果或曝光是怎麼來的，而不是你說就用這種參數比就可以拍出一樣的人文片來，這種參數大多數情況下在拍攝風景，建築，銀河，日出，日落，人像等會有一定的意義，但是對於紀實性的街拍來說意義並不大，所以更多的我們需要學習的還是拍攝者的構圖和視角以及最重要的地點。

背影

技巧

技巧一：定點拍攝

就是站位於地鐵出口，相機預設好參數保證最低安全快門或者慢門效果都可以，然後對於進出站點的人物進行撒網式拍攝，雖然廢片率可能會很高，如果帶翻轉屏的出片率會好些，假如是通過液晶屏會有一定難度，適合拍攝時段：白天拍攝。

地鐵口

同類取景點：

路口，一般等紅綠燈的人們神態和舉動都會比較自然，很容易拍到意想不到的畫面，戲劇性會比較強，突發事件的比例高，所以路過紅綠燈的路口一般可以多等幾個試試看有沒有值得拍的畫面，當然取決於背景是不是有故事。由於路人移動速度過高此時盡量選用中心點對焦保證畫面的准確定。適合拍攝時段：白天夜晚拍攝都可以。

路口

公交車站點，等車的人們玩弄手機或者車子啟動時車窗里的人臉都是人文很好的體現，這時可以有選擇性挑選合適的對焦點進行故事勾畫。適合拍攝時段：適合白天拍攝。

公交站點

書報亭，來往書報亭的人物也是個比較特別的人群，停下腳步的每個人可能都是有故事的人，對焦點可以是有選擇性的。適合拍攝時段：白天夜晚拍攝都可以。

長途汽車站或者火車站廣場：拖著行李箱的人群也是個比較特別的群體，會更顯生活化，逢年過節的故事性會更強些，那種思鄉的感覺或者點煙的惆悵感是城市裡少有的，對焦點可以根據現場需要。 適合拍攝時段：白天夜晚拍攝都可以。

技巧二：移動中拍攝

簡單的說就是邊走邊拍或者跟拍，畫面背景人物都無拘束，看到想拍的就可以拍(當然是否有故事性每個人的定義不同，原則上以自己滿意為主)，為了保證畫面的穩定性，即使是使用盲拍最好也要能端在胸口或者放在餐桌，廣告燈箱上，對自己了解的路段可以提前預設參數，當合適的被攝體出現時，迅速調整對焦點，舉相機拍攝。

為了提高盲拍的成功率，盡量開全光圈，否則很多時候你會因為無法按下快門而悔恨，那麼模式是否應該使用M檔或者AV檔或者P檔，我想說這個看你方便，我個人而言我是不建議移動中的盲拍還使用M檔，因為有的`時候被攝體迎面走過來拍攝的時間真的就是1-2秒之間，等你設好參數對焦，可能被攝體早就走遠了，這種技術對器材和個人的能力都要求很高，我相信如果你能做到這些你也不需要看我這篇帖子了。其他的AV,TV,P我覺得都可以適當的利用，任何時候相機只是拍攝的工具，不要讓它左右了你的思想，靈活運用，所有的設置都是以拍下畫面為主，而不是拍大片為主。哪有那麼多大片一天到晚給你拍攝?

適合取景點：全路段，全天候，不限時。

移動中的盲拍

技巧三：借位

如果是兩個人拍攝，可以一個人吸引別人注意力，另一個人主拍或者拍攝時從前景人物的頭發、包、腿之間穿過從而拍攝中景或遠景的被攝體，很多時候這會收到意想不到的效果，這種構圖會非常的少見而特別，且有很強的不可模仿性。

技巧四：低位拍攝

就是相機放在地上，預設慢門的參數，可以額模擬一些多爆或者特殊的效果。當然選擇用取景器還是盲拍這個取決於場地和你對構圖的理解。

低角度示範

總結

我們需要時刻提醒自己:我只是記錄者，絕不是侵入者。就我個人看來大部分情況下我不認為在一幅掃街的作品中，當被攝者的雙眼直視鏡頭這就是一種成功的掃街片，相反我覺得這種類型的掃街並不太真實，因為很顯而易見幾乎沒有任何人願意在街頭被不認識的人拍攝，所以此時的反應和神態一般都會不自然，當然這點可能根據國情的不同而不同，就天朝的子民來說大部分會是皺眉、遮臉、低頭、抓狂等等，就外國人而言可能會有一個善意的微笑或者豎起的中指，偶爾也會有皺眉的疑惑。

我相信所有參與過街拍的人都會多少遇到上述的情況。那麼一個成功的作品裡必須有明確的時間，地點，人物，事件，而攝影師本身所處的位置應該是第三者的視角，類似CS中的主角。而不是大部分情況下與被攝體面對面的拍攝，這樣人物可能很清晰，但是會缺乏故事性。

戰地攝影家羅伯特.卡帕有句名言：“假如你覺得自己拍的照片還不好，那麼就再靠近點拍”。這實在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動感人的場面。

掃街常用名詞常規解釋

盲拍 ：盲拍的概念盲拍並非盲目的拍攝，這需要大量的練習積累經驗。經驗純熟者，拍攝的成功率可以達到八成以上。甚至在拍攝時還能夠考慮構圖，將主體擺至井字線上。技術水平更高者，還能在對焦完成後，通過手感來調整構圖。換言之，經驗老到的盲拍者，雖然沒有直接通過相機觀察到被攝體，但其實已在心中完成了畫面的構思。當然這不是一朝一夕就能做到的，在這之前先適當的武裝自己從裝備到鏡頭，熟悉自己的鏡頭和取景范圍，而後大膽的開始嘗試盲拍吧!

M檔 ：就是相機上可以全手動預設各項參數包括ISO,快門，曝光，光圈，白平衡等等的檔位，此項對個人能力要求較高，初學者沒必要一定學會怎麼使用。

長曝 ：長曝光是選慢快門(曝光時間長)的一種曝光方式。好處就是可以把光線暗的景色拍的更清晰，根據不同的參數比能實現景實人虛等動感畫面。

P過 ：簡單的說了就是使用PHOTOSHOP等工具修飾照片，那麼修飾到什麼程度算P過，包括 裁剪，合成，磨皮，液化，運用圖層，蒙版 等等，而單純的調色拉曲線這不叫P過，任何專業性比賽都是允許對作品進行一定的後期修正，這里的修正指的就是調色階，拉曲線，曝光等常規指數。

『伍』 做銷售我不敢掃樓掃街，怎麼克服

• 多學習業務相關的知識，增強能力自信。

• 度對著鏡子練習演講，鍛煉自己的口頭表達能力。

• 從信任的朋友、親戚面前試驗，先把身邊的熟人掃一遍。

• 多給自己暗示：我能行。

• 花1天時間事先對要掃的地區做個大概了解，不要進到寫字樓里連門在哪都找不到，准備好資料，一次不要帶太多，鼓鼓囊囊一大包，根本發不完，容易引起誤會不說，背著也累，影響效率。穿著也要符合你要去掃樓地點的風格。

• 跟保安搞好關系，准備點小禮品送送。當然你也可以偽裝成在寫字樓里上班的人混進去，不過現在的寫字樓都有監控，被抓到了，雖然他不敢把你如何，不過也挺尷尬的，所以最好和保安先搞好關系，關系搞好了他們有時候也能提供點情報。

• 多說一句，有意想不到的效果，你發單子的時候，可以用一句話簡短介紹自己的業務，或者說個謝謝之類的。別低著頭進去，資料一放，低著頭出來，別人有時候可能看見你的傳單，需要現場咨詢一下，你說一句話就是給他反應的時間，不然別人看見資料內容，想要找人就不知道跑什麼地方去了。當然也不能說的太多，引起別人反感。

• 如果門上寫著 請勿入內或謝絕推銷之類，不要進去自找麻煩，前面的客戶多得很呢，沒必要非要碰這個釘子，把自己心情搞壞。

『陸』 請教夜晚城市攝影掃街知識

夜間走在大城市的街道上時，就會看到很多人臉，多麼美麗的臉。沒有任何地方〔我是指我所去過的地方中)能比炎熱夏天夜晚的時代廣場相比，拍攝它是如此讓人高興(如圖9-13所示)。這里有大量的光線、霓虹燈，以及激動的人群，比我能想到的任何地方人都多，而拍攝所有這些魅力和活力讓人感到非常有樂趣。在一個位置待上數小時也不會拍攝到兩次相同的景色，多帶些存儲卡吧。

捕捉像時代廣場 (或者說繁忙夜晚中任何大城市的市區)這種場景的精髓時，最主要的問題是找到讓人感受深刻並且色彩豐富的區域、然後盡可能在一張照片中捕捉這些精髓。例如，我拍攝時代廣場時使用的技巧是:找出一個可能的拍攝地點並長時間拍攝。
因為在最暗和最亮的區域間有很強的對比，所以測光時我嘗試為最亮的霓虹燈實現出色的曝光、然後用包圍曝光的方式將該讀數提高或降低一兩級。我通常用手動模式拍攝，因為這樣可以仔細處理特定區域的曝光，並能防止測光表被車的前燈和走過相機的人所欺騙。
如果主要考慮景深(通常如此)，那麼通過改變快門速度來實現包圍曝光C但是如果要獲得畫面中移動的車流，設置一個特定的快門速度並且不關心景深問題(因為在很漫的快門速度下，可以使用較小的光圈，所以景深通常不是什麼問題)。在像時代廣場這樣的地方拍攝可清晰捕捉動作的照片有些難，雖然這種地方的霓虹燈和標示牌提供了大量的光線，但實際的街道還混有明亮的車燈和很暗的區域。
另外，拍攝照片時沒有三腳架，可以找到街道柵欄和垃圾筒，這樣就可以很穩地靠住它們。夜間拍攝的城市不會像所想像的那樣清晰，但是我想照片中的色彩和活力可以很好地補充柔和的圖像。當然、如果專門要去拍攝某個地方，那麼三腳架可以顯著改善照片的質量。
夜市
如果很幸運，住所附近(和旅行到)有夜市和小吃夜市，並且飢餓感沒有壓倒您的拍攝慾望，那麼就可以拍攝很多讓人興奮的對象。拍攝出色夜市照片的訣竅是走進夜市，將相機設置在最高的ISO(除非是在天空中尚有微光的情況下拍攝，這可提供幾級額外的照明)，並在各個貨攤前走走。大多數專業旅行攝影師都會告訴您，到達那裡只是完成了一半的工作，和貨主交朋友會讓您更容易拍攝所需的場景，買份小吃或者象徵性地購買些東西都可以。
中國香港照片的場景:「每個晚上貨主都會出攤並會擋住街道。他們賣襯衫、電子產品和紀念品。街道上還有很多飯館和臨時搭起的桌子。」這是進行夜間拍攝的絕佳環境。
如果可以，盡量不要使用閃光燈，因為Gavin的照片很好地證明了使用現有的光線可以創作更有意境並且更有異國情調的照片。要學會靠在建築物上或者將肘部放在桌子上來穩定相機，這樣就會發現，如果使用了支持防抖功能相機和鏡頭，就可以安全地使用1/4s和更長的快門速度進行拍攝。始終要嘗試在照片中包括一些實際正在發生或者可暗示動作發生的內容，因為這可讓照片變得非常有趣，即使拍攝到一些動作模糊，這也會讓照片的意境變得更好。

『柒』 三更和五更分別指什麼時候

三更是子時，即夜間十一點至凌晨一點。五更是最後一更，已到寅時，即黎明前的三點至五點鍾。

古人把夜裡四十刻分為四段共五個節點，夜裡的這些節點被稱為「更」。一夜即有「五更」，兩更之間的時間為現今的2.4小時。

1、一更在戌初一刻，稱黃昏，又名日夕、日暮、日晚等。此時太陽已經落山，天將黑未黑。天地昏黃，萬物朦朧，故稱黃昏。這個時候，人還在活動著。

2、二更在亥初三刻，名人定，又名定昏等。此時夜色已深，人們也已經停止活動，安歇睡眠了，人定也就是人靜。

咣、咣——兩聲大鑼帶著兩聲梆子點兒，習俗上這就稱謂是「二更二點」，比起一更，二更的天色已經完全黑去，此時人們大多也都洗洗睡啦。

3、三更在子時整（即子正，亦即00:00），名夜半，又名子夜、中夜等。這是十二時辰的第一個時辰，也是夜色最深重的一個時辰。這無疑是一夜中最為黑暗的時刻，這個時候黑暗足以吞噬一切。而傳說中的鬼，便在這個時候出來活動了。

4、四更在丑正二刻，名雞鳴，又名荒雞。雖說，三更過後天就應該慢慢變亮，但四更仍然屬於黑夜，且是人睡得最沉的時候，於是在這伸手不見五指的夜裡，就有賊人趁著這黑夜開始搗起了亂。所以四更也可稱為是「狗盜」之時。

5、五更在寅正四刻，稱平旦，又稱黎明、早晨、日旦等，是夜與日的交替之際。這個時候，雞仍在打鳴，而人們也逐漸從睡夢中清醒，開始迎接新的一天。

(7)晚上為什麼不能掃街擴展閱讀

在影視作品中經常有這樣的鏡頭，烏漆麻黑的小巷裡，一個更夫走過來。一邊敲梆子，一邊叫喊：「大爺來玩啊！」，亂了亂了，重新來。他一邊敲，一邊喊「天乾物燥，小心火燭」。

古人日出而作，日落而息。沒有鍾表，沒有手機。要想知道時間，全靠打更。打更在中國出現很早，《周禮》記載：「夕擊柝以比之。」，自漢代直到宋元時期，更夫、掃街的都是由市井裡正、地保等城鎮中最小的管理者出面僱傭、管理。

到了明代，巡更這一行歸於丐幫，多是由老弱病殘的窮人充任。清代為了加強管理，便從治安緝盜方面強調巡更的作用，巡更的就成了官差。

民國時期，鍾表普及了，更夫這一行也就逐漸被淘汰了。但這名字卻保留下來了，在很多地方，依舊還把守門人叫打更人。

『捌』 請問一般環衛工人是屬哪個部門管我有時看到一些環衛工人晚上十一點都還在掃街環衛工有那麼辛苦嗎但

城管局環衛處。每個工作都有其特性，更多的是去了解而不是抱怨。或者行為文明一點，他們就會輕松一點。